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    禪境與禪理
    ——王維、蘇軾禪詩之簡略比較

    2013-04-11 08:58:42吳?
    關(guān)鍵詞:禪詩禪境空山

    吳?

    (陜西國際商貿(mào)學(xué)院文化與藝術(shù)學(xué)院,陜西咸陽 712046)

    禪境與禪理
    ——王維、蘇軾禪詩之簡略比較

    吳?

    (陜西國際商貿(mào)學(xué)院文化與藝術(shù)學(xué)院,陜西咸陽 712046)

    王維與蘇軾是唐宋時(shí)期深受佛教文化影響的文人士大夫,他們都創(chuàng)作了不少藝術(shù)特色鮮明的禪詩。但是由于兩人所處時(shí)代文化環(huán)境的差異、個(gè)人經(jīng)歷的不同以及藝術(shù)追求的分歧,使得他們創(chuàng)作出了兩種風(fēng)格迥異的禪詩。

    王維;蘇軾;文化差異;禪境;禪理

    王維與蘇軾是唐宋時(shí)期深受佛教文化影響的文人士大夫,他們都創(chuàng)作了不少藝術(shù)特色鮮明的禪詩,這些禪詩對(duì)后世的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。由于兩人所處時(shí)代文化環(huán)境的差異、個(gè)人經(jīng)歷的不同以及藝術(shù)追求的分歧,使得他們創(chuàng)作出了兩種風(fēng)格迥異的禪詩。對(duì)王維和蘇軾禪詩進(jìn)行全面的比較,是一個(gè)很大的課題,并不是三言兩語能夠說清楚的。筆者這里僅選取一個(gè)視角——禪境與禪理——對(duì)這一問題作一個(gè)簡單的探討。

    1 唐宋文化差異對(duì)王維、蘇軾禪詩的影響

    宋代學(xué)者嚴(yán)羽在他的《滄浪詩話》一書中說:“詩者,吟詠情性也。盛唐諸人惟在興趣,羚羊掛角,無跡可求。故其妙處透徹玲瓏,不可湊泊。如空中之音,相中之色,水中之月,鏡中之象,言有盡而意無窮。近代諸公乃作奇特解會(huì),遂以文字為詩,以才學(xué)為詩,以議論為詩。夫豈不工,終非古人之詩也?!眹?yán)羽的這段話很好地總結(jié)了唐詩和宋詩的差異,得到了后代學(xué)者的一致認(rèn)同。事實(shí)上,不僅唐詩和宋詩在藝術(shù)風(fēng)格、追求上存在著巨大的差異,唐代的文化和宋代文化即存在著巨大的差異。

    唐代是一個(gè)氣象宏大的時(shí)代,著名學(xué)者李澤厚甚至稱之為“青春盛唐”。唐代是我們民族歷史上少有的一個(gè)生氣勃勃的時(shí)代。并且他在評(píng)價(jià)唐代文化時(shí)說:“無所畏懼無所顧忌地引進(jìn)和吸取,無所束縛無所留戀地創(chuàng)造和革新,打破框框,突破傳統(tǒng),這就是文藝上所謂盛唐之音的社會(huì)氛圍和思想基礎(chǔ)”。

    他認(rèn)為唐代的藝術(shù)“既不純是外在事物的夸張描繪,也不只是內(nèi)在心靈、思辨、哲理的追求,而是對(duì)有血有肉的人間現(xiàn)實(shí)的肯定和感受,憧憬和執(zhí)著。一種豐滿的具有青春活力的熱情和想象,滲透在盛唐文藝之中。”李澤厚的這兩段話準(zhǔn)確地把握了盛唐時(shí)代和藝術(shù)的精神。唐代的詩歌也以氣象和意境取勝,不論氣象或是意境,均是以詩人獨(dú)有的人生情感和體驗(yàn)為其血脈的。王維正生活這樣一個(gè)盛唐時(shí)代,年少時(shí)的他也曾經(jīng)渴望投入到大時(shí)代的脈搏跳動(dòng)中去,成就一番事業(yè)。他也曾創(chuàng)作過邊塞詩和歌頌大唐帝國宮殿、都市的雍容華貴的詩篇然而中年以后個(gè)人經(jīng)歷、仕途上的挫折,使他轉(zhuǎn)而選擇了皈依瞿曇、高蹈出世的道路,他自己也曾說“中歲頗好道,晚家南山陲”(《終南別業(yè)》)。大約四十歲后,就開始過著亦官亦隱的生活,吃齋念佛,悠閑自在,表現(xiàn)在詩歌中就是創(chuàng)作了大量具有閑適情趣的山水田園詩。讀這些詩,雖然有時(shí)我們能感受到他心靈深處的感傷與悸動(dòng),但很多卻跳動(dòng)著潔凈無塵,超凡脫俗的禪意。

    蘇軾所處的宋代則又是完全不同的時(shí)代。衰弱疲軟的趙宋王朝幾乎完全無力抵抗北方游牧民族的侵襲,只是茍延殘喘似的背負(fù)著沉重的負(fù)擔(dān)存在著。它仿佛步入了人生的中年,再也沒有漢唐時(shí)代的宏大氣象和雄心壯志,轉(zhuǎn)而變?yōu)榱艘环N內(nèi)斂式的文化形態(tài),重于心靈、思辨、哲理的追求。隋唐時(shí)代鼎盛一時(shí)的佛教在這時(shí)開始走下坡路了,宋代的儒生們吸收了佛學(xué)已經(jīng)道教的理論成果,創(chuàng)造出了一種全新的儒家哲學(xué)體系———理學(xué)。對(duì)“理”的思索與探尋,是宋代文化界的一種風(fēng)尚。假如說王維時(shí)代的禪宗剛剛走上正規(guī)的話,那么,到了蘇軾的時(shí)代,禪宗已經(jīng)爛熟了。文字禪、公案、機(jī)鋒也全面地走入了文人士大夫的生活——它們與理學(xué)家們對(duì)“理”的探尋有許多相通之處,禪師和理學(xué)家們都是以“語錄”來傳承他們的思想的,這并不奇怪。蘇軾雖然不能算做理學(xué)家,但他對(duì)儒家哲學(xué)也有著深徹的領(lǐng)悟,他曾經(jīng)注釋過《周易》。同時(shí),他也與許多禪師有著深入的交往,許多宋人的筆記小說記載了他參禪的故事。禪宗本來是講“不立文字,教外別傳”的,但“文字禪”這時(shí)卻成為一種時(shí)尚。不管是理學(xué)或是文字禪,事實(shí)上都是哲學(xué)思辨,它表現(xiàn)在文學(xué)中或者說詩歌中,就是“以文字為詩,以才學(xué)為詩,以議論為詩”。

    2禪境入詩與禪理入詩

    王維與蘇軾禪詩的差異最突出的表現(xiàn)是禪境入詩與禪理入詩的差別。唐代詩歌以氣象和意境取勝,王維的詩歌尤其意境深遠(yuǎn)、渾然。他的山水田園詩在唐代詩壇別具一格,被蘇軾評(píng)價(jià)為“詩中有畫”。佛家禪宗的境界與詩歌的境界有相通之處,它追求一種寂然、一種空無,很難用準(zhǔn)確的語言文字描述,莊子所云“言不盡意”,正是這個(gè)意思。王維則充分利用了中國詩歌意境的飄渺靈動(dòng)、無跡可尋的特點(diǎn),用詩的形式捕捉佛禪的境界。

    王維喜歡寫無人、靜謐的自然山水之境,他用這樣一種自然之境來闡釋佛家的寂滅、空無之境界,流露出一種禪意禪境。如那首被人稱為“入禪”之作的《辛夷塢》:“木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人,紛紛開且落?!痹谟纳罴澎o山谷中,辛夷花在春意勃發(fā)的韻律中,開得那么肆意、燦爛。然而山中空寂無人觀賞,注定最后只能向人間灑下片片落英。這是一個(gè)冷漠無情的世界,辛夷花的盛開和凋零,似乎讓人感覺不到欣喜和悲傷,仿佛一切原本就該如此?;ㄩ_花落,源于自然,歸于自然,好像沒有了時(shí)空的界限,讓人在瞬間的頓悟中感受到了生命的永恒。詩歌中空靈的意境,冷漠的表形,正是詩人無欲無念的一種外化。除這首之外,《鳥鳴澗》也是王維禪詩中的佳作。“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中?!痹陟o謐的山谷中,彌漫著桂花的芬芳,還仿佛能聽到它落地的聲息。夜靜更深之時(shí),景色繁多的春山,也好似空無所有。月亮出來了,月光灑落下來,驚醒了枝頭小鳥的美夢,它們?cè)诳諘绲纳綕局胁粫r(shí)傳來清脆的叫聲。空寂的春山中,花落、月出、鳥鳴,那是詩人聆聽自然的聲音以動(dòng)襯靜,動(dòng)靜結(jié)合,更是平添了幾分靜謐和生趣胡應(yīng)麟在評(píng)王維的《辛夷塢》和《鳥鳴澗》兩首詩時(shí)云:“讀之身世兩忘,萬念皆寂,不謂聲律中有此妙詮。”

    動(dòng)靜結(jié)合,以動(dòng)寫靜是王維詩歌中常用的手法,除上面那首《鳥鳴澗》,還有:

    空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復(fù)照青苔上。(《鹿柴》)

    空山新雨后,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流。(《山居秋暝》)

    獨(dú)坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯。深林人不知,明月來相照。(《竹里館》)

    前兩首中,都同時(shí)使用了“空山”,空山并不是空無所有的山。瑟瑟風(fēng)聲,潺潺水響啾啾鳥語,唧唧蟲鳴,這本是大自然豐富多彩的韻律。然而此刻,都了無生息,偶爾傳來的人聲好像打破了這片寂靜但是空谷傳音,愈見空谷之空;空山人語,愈見空山之寂。如果說《鹿柴》中展示的是山的空寂清冷,《山居秋暝》中則側(cè)重雨后秋山的潔凈空明,明月朗照泉水叮咚,一動(dòng)一靜,色調(diào)明朗,涌動(dòng)著一種活潑的氣息?!吨窭镳^》這首詩中,雖沒有“空山”二字,但是伴月靜坐,彈琴長嘯就更增添了夜的空明澄靜,人的塵慮皆空,安閑自得的情態(tài)。

    王維詩歌中的禪境還喜歡用白云,流水等自然意象來表現(xiàn),如:

    君問終南山,心知白云外。(《答裴迪》)

    清川帶長薄,車馬去閑閑。流水如有意,暮禽相與還。(《歸嵩山作》)

    行到水窮處,坐看云起時(shí)。(《終南別業(yè)》)

    自然中之白云流水飄渺靈動(dòng),無拘無束,作為詩歌中的意象,也是詩人心性的象征。水窮之處卻見云卷云舒,身體的絕境換來了心靈的愉悅,這種無心的遇合體現(xiàn)了詩人物我無一,自由自在的樂道情懷,正是詩人禪心的流露。

    蘇軾的禪詩則是另辟蹊徑,他充分發(fā)揮了宋人喜歡議論的特點(diǎn),直接以佛理入詩。但議論入詩也必須有趣,可以稱之為“理趣”,假如無趣,也就變成佛偈,可以稱為“理障”了。比如他著名的《琴詩》就是這樣一首蘊(yùn)含禪宗理趣的禪詩,詩中這樣說:“若言琴上有琴聲,放在匣中何不鳴?若言聲在指頭上何不于君指上聽?”《楞嚴(yán)經(jīng)》卷四有云:“譬如琴瑟箜篌、琵琶,雖有妙音,若無妙指,終不能發(fā)?!碧K軾的詩正是化用了《楞嚴(yán)經(jīng)》的典故而成,但他的這首詩卻要更有趣味一些,確切地說,它更有童趣,它正是以童心來看彈琴這一事實(shí),又以兒童之口吻來思索、發(fā)問。然而這也并不妨礙它蘊(yùn)含了更深一層的佛學(xué)禪理。在佛家看來,世間萬事萬物皆是因緣和合而成就,譬如這琴聲,正是佳琴與妙指和合之產(chǎn)物。又如他的《題西林壁》一詩:“橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中?!边@首膾炙人口的七絕,其實(shí)也是一首參禪悟道之詩。作者在游覽廬山之后,忽有所悟,寫下了這首詩。宋人喜歡窮理,講究格物致知,以為“天下之物莫不有理”,這次蘇軾也在游覽廬山之后悟到的一個(gè)道理,但卻是一個(gè)禪理。在禪宗看來,人人都是有佛性的,成佛之途徑在于覺悟自身的佛心。但俗人往往看不到自身的佛性,拼命地向外尋找,“不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中?!敝挥蟹畔伦晕遥侥苊餍囊娦?,見性成佛。

    正是由于蘇軾透徹地領(lǐng)悟了禪宗的精髓,才使得他形成了一種通達(dá)放曠、隨緣自適的人生態(tài)度,這種態(tài)度在他的詩歌當(dāng)中隨處可見。他在《和子由澠池懷舊》一詩中寫到:“人生到處知何似,應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪,鴻飛那復(fù)計(jì)東西。老僧已死成新塔,壞壁無由見舊題。往日崎嶇還知否,路長人困蹇驢嘶。”在蘇軾看來,人生的許多遭遇正如“飛鴻踏雪泥”一般,東一點(diǎn),西一點(diǎn),本來就沒有什么規(guī)律可言,只是偶然間的因緣和合的結(jié)果,因而我們也就不必太計(jì)較一時(shí)的成敗得失。他的另一首著名的禪詩《觀潮》這樣寫到:“廬山煙雨浙江潮,未到千般恨不消。到得還來別無事,廬山煙雨浙江潮。”禪宗的青原惟信禪師有一段著名語錄這樣說:“老僧三十年前未參禪時(shí),見山是山,見水是水。及至后來,親見知識(shí),有個(gè)入處,見山是山,見水是水及至后來,親見知識(shí),有個(gè)入處,見山不是山,見水不是水。而今得個(gè)休歇處,依前見山是山,見水是水。大眾,這三般見解,是同是別?有人緇素得出,許汝親見老僧”(《五燈會(huì)元?卷十七》)。蘇軾的詩正是化用這一段禪宗語錄,表達(dá)的是經(jīng)歷人生萬般榮辱得失之后恍然頓悟的空曠寂滅的心緒。蘇軾正是巧妙地將禪宗理趣融入到詩歌當(dāng)中,創(chuàng)造出了一種與王維不同的禪詩。

    總之,王維的禪詩是借助中國詩歌意境飄渺靈動(dòng)、想象空間可以無盡拓展的特點(diǎn),用他的山水、田園詩創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)只能用心靈來體驗(yàn)的佛家境界。這樣一些境界很難用言語進(jìn)行確切的表述它更像是心靈與宇宙的對(duì)話,真正超脫了世俗的干擾,具有高遠(yuǎn)而寥落的意境。蘇軾的禪詩則更像經(jīng)歷了一番人生的挫折與困頓后的恍然醒悟,它只是用通達(dá)的文字表述著既不高深又不玄奧的平凡的道理,它是絢爛過后的一種平淡。但不管是王維或者是蘇軾的禪詩,都是中國詩歌深受禪宗文化浸染后的產(chǎn)物,是生長在佛教文化之河流岸邊的花朵絢爛的藝術(shù)之花。

    [1](唐)王維.王維集校注[M].陳鐵民校注.北京:中華書局,1997.

    [2](宋)蘇軾.蘇軾詩集[M].北京:中華書局,1982.

    [3](宋)嚴(yán)羽.滄浪詩話校釋[M].郭紹虞校釋.北京:人民文學(xué)出版社,1983.

    [4]李澤厚.美的歷程[M].合肥:安徽文藝出版社,1996.

    [5](明)胡應(yīng)麟.詩藪[M].北京:中華書局,1979.

    Zen Stateand ZenPrinciples --ABrief ComparisonofWangWei and Su Shi's Poet ry

    W UYan
    (S han x i Instituteof International Trade&Commerce,x ianyangshan x i 712046)

    W ang W ei and S u shi are the l iterarymasters deeply inf luenced by B uddhist cul ture i the Tang and S ong D ynast ies.They both created many Zen poems wi th dist inct ive ar tist i characteristics.However,due to the cul tural and environmental di f ferences of the two dynastie they lived in,their di f ferent personal e x periences,and their divergence in pursuit of ar t,the created two k inds of Zenpoet rywith di f ferent styles.

    W ang W ei;S u S hi;Cul tural D i f ferences;Zen S tate,Zen Pr inciples

    I206.4

    A

    1672-2094(2013)03-0042-03

    責(zé)任編輯:周哲良

    2013-03-26

    吳?(1983-),女,河南南陽人。助教,文學(xué)碩士,研究方向?yàn)橄惹貎蓾h南北朝文學(xué)。

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