海明威作品中的女性人物形象解析

關(guān)鍵詞：海明威 女性形象 完美 反叛 中性化

摘 要：作為“迷惘的一代”的杰出代言人，海明威在美國(guó)文壇上的杰出地位和對(duì)世界文學(xué)的卓越貢獻(xiàn)毋庸置疑。學(xué)術(shù)界一致認(rèn)可海明威塑造了眾多打不垮的“硬漢”形象，但對(duì)他作品里的女性形象褒貶不一，眾說紛紜。依據(jù)文本，深入挖掘，全面解讀，可以發(fā)現(xiàn)海明威具有強(qiáng)烈的女性意識(shí)，真實(shí)而形象地記錄了那個(gè)時(shí)代女性的精神狀態(tài)和生存狀況，其作品中既有完美的女性形象，又有反叛的女性形象；既有中性化女性形象，還有升華的女性形象。

厄內(nèi)斯特·海明威是20世紀(jì)最有影響的美國(guó)著名作家之一，“迷惘的一代”的杰出代言人。他的作品不僅在思想藝術(shù)上和審美藝術(shù)上頗具魅力，更以簡(jiǎn)潔流暢、含蓄象征的語言藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟。海明威在世界文壇上的杰出地位及其對(duì)世界文學(xué)的卓越貢獻(xiàn)早已是不爭(zhēng)的事實(shí)。尤其是他筆下的“硬漢”形象，已經(jīng)成為一種人類情緒和精神的符號(hào)。他特別喜歡選擇斗牛士、拳擊家、獵人、士兵、漁夫作為作品中的主人公形象，這些形象在充滿扭曲和痛苦的現(xiàn)代世界中，為了保持個(gè)人的尊嚴(yán)與榮譽(yù)，與命運(yùn)、孤獨(dú)、失敗和死亡做著勇敢和頑強(qiáng)的抗?fàn)?，在逆境中顯示出一種打不垮的風(fēng)度。在諸多文學(xué)閱讀和批評(píng)中，“硬漢”形象與海明威本身發(fā)生了一種滲透與融合，逐漸成為一種先驗(yàn)的主觀意識(shí)，以至于人們一談到海明威就習(xí)慣地聯(lián)想到他的硬漢形象，甚至單純地將他作品中的主人公歸結(jié)為一種粗獷的男性生理存在物，而忽略了他作品中蘊(yùn)含的更廣闊的情感世界。然而，海明威作品中的女性形象卻日益成為評(píng)論界關(guān)注的焦點(diǎn)，以埃德蒙·威爾遜為代表的評(píng)論家以海明威作品中多為“硬漢”主角而指責(zé)海明威是歧視女性的“男性沙文主義豬玀”，他曾寫道：“在《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》和《乞力馬扎羅的雪》以及《第五縱隊(duì)》中的情感主要是一種越來越強(qiáng)烈的對(duì)婦女的敵對(duì)意識(shí)。……海明威的作品一直具有這種傾向?！雹僖恍┭芯空咄鮼喥剑?004）、鄭漢生（2003）和李小園（2004）對(duì)海明威筆下的女性形象簡(jiǎn)單地劃分為“天使”和“妖女”兩種對(duì)立的類型，但這種認(rèn)識(shí)有失偏頗。隨著對(duì)作品的不斷挖掘與解讀，我們開始關(guān)注他所創(chuàng)造的有限的世界中包含著更為豐富的精神內(nèi)涵，不再單純地把女主人公看作是男性主人公的陪襯或?qū)α⒚妫菍⑺齻冎糜谏鐣?huì)的大背景中來解讀，我們發(fā)現(xiàn)海明威具有強(qiáng)烈的女性意識(shí)，真實(shí)而形象地記錄了那個(gè)時(shí)代女性的精神狀態(tài)和生存狀況。本文主要從完美、反叛、中性和升華四個(gè)類型較為客觀、公允、全面地探析海明威作品中的女性形象。

一、完美的女性形象

第一次世界大戰(zhàn)期間，第一次女性運(yùn)動(dòng)達(dá)到高潮，越來越多的婦女擁有選舉權(quán)和受教育權(quán)，婦女就業(yè)增加，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。20世紀(jì)20年代“格林威治村思想”風(fēng)靡美國(guó)，主張“男女平等”，婦女和男人一樣裝束、行事。海明威認(rèn)為婦女的解放不必與男性形成對(duì)立，他渴望建立一種基于相互理解、相互信任、相互支持和相互仰慕的男女互補(bǔ)關(guān)系。因此，海明威塑造了一類美麗、善良、勇敢、奉獻(xiàn)的“天使”般的理想的女性形象：《永別了，武器》中的凱瑟琳、《喪鐘為誰而鳴》中的瑪麗亞、《伊甸園》中的瑪麗塔等。

《永別了，武器》是以第一次世界大戰(zhàn)中的意大利為背景，描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)如何毀滅人的意志，扼殺人的愛情，譴責(zé)了戰(zhàn)爭(zhēng)中人與人之間無謂的相互殘殺。在這樣荒誕而又瘋狂的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，海明威塑造了一個(gè)理想的女性形象，一個(gè)天使般的女人——?jiǎng)P瑟琳。凱瑟琳是海明威作品中最溫柔、最善良、最浪漫而最勇敢的女性。她是一位年輕漂亮的英國(guó)護(hù)士，與未婚夫訂婚八年未能成婚，而未婚夫最終被戰(zhàn)爭(zhēng)吞噬，凱瑟琳處于深切的悲痛之中。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)前她保守的傳統(tǒng)觀念，“未能給未婚夫他應(yīng)該得到的東西”，使他們的愛情留下了無法挽回的遺憾。從小說的前幾章可以看出，凱瑟琳的生活閱歷和愛情閱歷都比亨利豐富。她在和亨利的戀愛中表現(xiàn)出的極度溫順無私并非因?yàn)樗裏o知或缺乏獨(dú)立性。正如亞瑟·沃德霍恩指出的：“她的溫順是對(duì)她的第一個(gè)愛人的死亡的反應(yīng)，也許是一種過度的反應(yīng)。”②因此，她一旦愛上亨利，就絕不會(huì)重蹈覆轍，加倍珍惜這份愛情，體現(xiàn)了她在愛情上的成熟與忠誠(chéng)。亨利起初并不認(rèn)真，只是同她逢場(chǎng)作戲，凱瑟琳以真誠(chéng)無私的愛打動(dòng)了亨利，使他從一個(gè)游戲人生的愛情玩家變?yōu)橐粋€(gè)一往情深的忠誠(chéng)戀人。從這個(gè)意義上說，凱瑟琳也同海明威筆下的硬漢們一樣，是面對(duì)困境不屈不撓進(jìn)行斗爭(zhēng)的勇者，也是人生戰(zhàn)場(chǎng)上的勝者。亨利希望通過合法的婚姻形式來確保他們愛情的未來，而凱瑟琳最珍視的是真愛，婚姻無法保證他們永遠(yuǎn)相愛，尤其在戰(zhàn)爭(zhēng)期間。然而，人可以在愛情中找到生活的意義，卻無法在愛情中獲得永生。凱瑟琳想方設(shè)法避孕，但最終掉入了“生物陷阱”，因分娩大出血而死在手術(shù)臺(tái)上。她在死亡面前表現(xiàn)出的勇敢和鎮(zhèn)靜詮釋了海明威的“硬漢”形象：“一個(gè)人不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅，但就是打不敗他?！眲P瑟琳這一形象集多種美德于一身——對(duì)愛情的無私與奉獻(xiàn)，對(duì)人生的深刻感悟，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的清醒認(rèn)識(shí)，在死亡面前的勇氣，這一切使她當(dāng)之無愧地躋身于海明威筆下硬漢們的行列，也是海明威精心刻畫的最完美的女性形象之一。

長(zhǎng)篇小說《喪鐘為誰而鳴》是一部以西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的杰出的反法西斯小說，集中描寫了在游擊隊(duì)據(jù)點(diǎn)三天三夜的活動(dòng)。小說女主角瑪麗亞是一位堅(jiān)強(qiáng)、忠貞的女性。她在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭遇了父母慘死，以及自己被法西斯分子凌辱的厄運(yùn)。當(dāng)游擊隊(duì)最初發(fā)現(xiàn)瑪麗亞時(shí)，“她很不正?！痪湓捯膊豢险f，一個(gè)勁地哭。要是誰碰她一下，她就會(huì)像一只渾身濕透了的狗兒，抖個(gè)不停?！雹郜旣悂嗠m遭凌辱，失去貞操，但表現(xiàn)出的大無畏精神令人欽佩。雖被剪掉長(zhǎng)發(fā)，不但不認(rèn)為是恥辱，而是一種光榮。在喬丹的心目中，瑪麗亞的精神是完美的，她給予喬丹的是怡然和快樂。與瑪麗亞在山上度過的三天是喬丹一生中最美好的時(shí)光，因?yàn)楝旣悂喗o他帶來了朝氣和活力。他們的愛情雖然短暫，但卻是永恒的。這不僅僅是性愛，而且是靈魂與肉體、愛情與責(zé)任的融合。正是瑪麗亞的愛讓喬丹意識(shí)到愛情與革命、生與死、個(gè)人幸福與人類命運(yùn)的關(guān)系。所以，最后喬丹安排瑪麗亞跟大部隊(duì)走，而自己?jiǎn)为?dú)留下來完成炸橋任務(wù)。正是他們之間的高尚無私的愛情使喬丹保持著重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度，勇敢地面對(duì)災(zāi)難和死亡。總之，堅(jiān)強(qiáng)而忠貞的瑪麗亞是海明威筆下另一位理想的女性形象。

二、反叛的女性形象

以前的評(píng)論往往把《太陽照樣升起》中的布萊特、《伊甸園》中的凱瑟琳、《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中的麥康伯夫人等女性稱為“妖女”，認(rèn)為她們道德淪喪，不合傳統(tǒng)，誘惑男人，對(duì)男人的主體位置起破壞作用。其實(shí)，第一次世界大戰(zhàn)之后，女人受“男女平等”思想的影響，沖破傳統(tǒng)倫理的束縛，闖入傳統(tǒng)的男人活動(dòng)范圍。海明威對(duì)這類新女性叛逆的生存狀態(tài)作了理性的審視和真實(shí)的刻畫。

《太陽照樣升起》集中反映了第一次世界大戰(zhàn)后一代青年的思想和道德危機(jī)，表現(xiàn)他們內(nèi)心的苦悶與迷惘，被稱為“迷惘的一代”的代表作。小說塑造了反叛的新女性形象布萊特。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，她當(dāng)過護(hù)士，親眼目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，戰(zhàn)爭(zhēng)奪走了她第一個(gè)真愛的人，又使她的第二任丈夫精神瀕臨崩潰。布萊特與男主人公杰克在精神上是相愛的，但杰克卻因在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪失性愛能力而無法與之結(jié)合，極度的空虛使她不斷尋求與男人的愛欲，這讓杰克感到痛苦，但最大的痛苦是來自戰(zhàn)爭(zhēng)留下的傷痛，是戰(zhàn)爭(zhēng)使他作為男人的生理存在遭到了徹底的否定。無論在心理上還是精神上，布萊特都受到了極大創(chuàng)傷。為了解脫痛苦，布萊特表現(xiàn)得勇敢而叛逆，她裝束大膽，穿著質(zhì)地輕柔、曲線畢露的短裙，坦然闖入公共場(chǎng)所，在酒吧里酗酒調(diào)情，參加巴斯克人的節(jié)日狂歡，在潘普洛納看斗牛，到處尋歡作樂，過著聲色犬馬的生活。拋棄了傳統(tǒng)女性角色的布萊特依然是一位很有個(gè)性、極具魅力的女性。小說中的男性人物無一例外地迷戀布萊特?？贫鞅凰拿利愃騽?dòng)，整天圍著她轉(zhuǎn)；坎布爾內(nèi)心極其痛苦，每天喝得爛醉，期望她再次回到他身邊；戈頓雖未明確追求布萊特，但對(duì)她贊不絕口；用金錢換取愛情的老手米皮普勒斯，竟愿出一萬美元引誘布萊特去度假；羅邁洛也愛上布萊特并想與她結(jié)婚。面對(duì)眾多追求者，她充分釋放她的社交能量和性魅力，周旋其中，并公開表示不放棄任何一個(gè)，從而增了她對(duì)感情的選擇機(jī)會(huì)。她的所作所為在很大程度上是對(duì)她所受痛苦的報(bào)復(fù)，正因?yàn)樗皇悄鎭眄樖?，她的個(gè)性鮮明，卻得了個(gè)“一個(gè)沒有女人味的女人”④的惡名。這僅是一種偏見。海明威把她當(dāng)作了新女性的代表，通過這一人物形象的塑造，海明威清楚地傳達(dá)了他對(duì)新女性的同情和支持。布萊特的行為舉止，既是新女性對(duì)社會(huì)的反叛，同時(shí)也是“迷惘的一代”的女性尋求解脫的方式。

三、中性化的女性形象

關(guān)明孚（2005）分析認(rèn)為海明威在生活中偏好中性打扮的女性，并欣賞獨(dú)立、自主的中性化性格的女性。海明威的母親性格強(qiáng)硬，做事獨(dú)斷，充滿男性特征。幼年的他曾被父母裝扮成女孩，造成心理上性別混亂。美麗、溫柔的初戀情人阿格尼斯對(duì)海明威的拒絕，是一種令他刻骨銘心的傷害，可能讓他對(duì)女人產(chǎn)生心理障礙，使他的喜好滑向中性化的女性。海明威的前兩任妻子結(jié)婚前都是同性戀者，他的恩師特魯?shù)隆に固┒饕彩桥詰僬摺?0世紀(jì)初主要以性解放和外表叛逆為特征的“新女性”出現(xiàn)了，整個(gè)社會(huì)大環(huán)境對(duì)他的女性觀也有很大影響。所以，一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的中性化女性形象出現(xiàn)在海明威的作品中：《伊甸園》中的凱瑟琳、《永別了，武器》中的卡薩玲、《喪鐘為誰而鳴》中的比拉爾等。

在《伊甸園》中，大衛(wèi)的妻子凱瑟琳中性化形象尤為突出。她剪完短發(fā)高興地說：“這就是個(gè)驚喜。我是個(gè)女孩，但現(xiàn)在我又是個(gè)男孩。我可以做任何事，任何事，什么都能做。”⑤隨著她的頭發(fā)顏色和長(zhǎng)短的改變，她的舉止行為和思維也隨之發(fā)生巨大變化。她不滿足于男女權(quán)力分配，希望可以分享并全部占有男人的特權(quán)，將道德倫理統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后，進(jìn)入了一種完全的墮落狀態(tài)。在做愛時(shí)與丈夫調(diào)換角色，還竟然為丈夫安排了另一個(gè)女人瑪麗塔。她找女朋友，做事隨意大膽，具有明顯的同性戀傾向。因此在性取向和做事態(tài)度上，她表現(xiàn)得趨向于男性；在處理和大衛(wèi)的婚姻關(guān)系時(shí)，強(qiáng)烈的妒忌心又使她趨向于女性。因此，從外貌到心理，她都是一個(gè)中性形象。

《永別了，武器》中的女主人公卡薩玲的形象也是中性的?？ㄋ_玲身上兼具了女性的特征：蓄長(zhǎng)發(fā)、美麗、溫柔、恭順，一切以亨利的意見為主，為了亨利而承受孕育之苦，為了亨利而飽受顛沛流離、擔(dān)驚受怕之折磨，但她無怨無悔。但即使這個(gè)女人味十足的女性也有中性的一面。卡薩玲不經(jīng)意地對(duì)亨利提起想剪短發(fā)，“我把我的剪短，那么我們倆就一模一樣了”⑥。頭發(fā)雖沒剪短，言談舉止表明她的潛意識(shí)里擁有對(duì)中性的渴望?？ㄋ_玲終因骨盆狹小難產(chǎn)而死，孩子也夭折了。生育后代是女性所特有的能力與特征，她先天的生理缺陷使她不能以百分之百的女性形象出現(xiàn)，從這一角度來說，卡薩玲的形象也屬中性。

《喪鐘為誰而鳴》中游擊隊(duì)長(zhǎng)的妻子比拉爾外貌上雖具女性特征，性格方面表現(xiàn)出明顯的男性化特征，她是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、有斗志、有主見的婦女，與懦弱、膽怯的游擊隊(duì)長(zhǎng)形成鮮明對(duì)比。同伴評(píng)價(jià)比拉爾“有點(diǎn)兒野”，她自己也承認(rèn)“我換成男人準(zhǔn)是條好漢”。比拉爾身上女性溫柔的缺失和男性剛強(qiáng)的顯露使她具有了中性特征。

四、升華的女性形象

《老人與海》是海明威的代表作之一，于1954年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。書中沒有一個(gè)女性角色，所以某些評(píng)論家認(rèn)為海明威只關(guān)注男性世界，漠視女性世界。其實(shí)，通過對(duì)大海形象的分析，我們發(fā)現(xiàn)海明威筆下的大海是女性形象的升華。

《老人與海》通篇貫穿著大海的形象。大海是桑提亞哥老人賴以生存的物質(zhì)世界，是他生活的全部?jī)?nèi)容。大海是女性的，自身蘊(yùn)含著大量的生殖力和可能性，所以她才為老人準(zhǔn)備好一條巨大無比而又神秘的大魚，為他提供了展示其勇氣和毅力的場(chǎng)所。黎小冰（2008）分析認(rèn)為在老人心目中，大海像艷麗豐盈的女人一樣誘人，是他生命的依托。老人已經(jīng)老了，他沒有妻子、沒有孩子、沒有財(cái)產(chǎn)，讓他魂?duì)繅?mèng)繞的是大海。大海珍藏著老人美好的回憶：“他夢(mèng)見小時(shí)候見到的非洲，長(zhǎng)長(zhǎng)的金色海灘和白色海灘，白得耀眼，還有高聳的海岬和褐色的大山。他如今每天夜里都回到那道海岸邊，在夢(mèng)中聽見拍岸海浪的隆隆聲，看見土人駕船穿浪而行。”⑦大海風(fēng)和日麗時(shí)純潔而寧靜，惡浪滔天時(shí)暴躁而任性。老人把大海當(dāng)成了親昵而又善變的情人：“她有愛有憎，如果她有時(shí)候撒性子，甚至惡作劇，那是她無法控制自己性情的緣故；正如月光媚惑女子，月光也能媚惑海洋?！雹啻蠛Ｓ窒衲赣H一樣溫柔寬廣，是萬物的衣食之源，更是萬物的精神依歸。大海還是老人的神祇：“天快黑之前，小船經(jīng)過一段海面，這里密密層層的馬尾藻連成一大片，順著輕波溫柔地起伏。老人覺得那黃緞子被下，海之女神正沉醉于愛情中?！雹岽蠛Ｊ侵粮邿o上的造物主的象征，變幻無常，至高莫測(cè)，蘊(yùn)藏著勃勃生機(jī)，擁有無限的生命力。她的寬廣足以使老人駛?cè)塍w驗(yàn)未知的現(xiàn)實(shí)奧秘的領(lǐng)域，她的浩大足以允許老人生活在永恒之中！海明威在“大?！鄙砩霞耐辛艘粋€(gè)男人對(duì)女人的所有向往：既是情人，又是母親；既是女妖，又是女神；既是靈魂的歸宿，又是童年的家園。這是海明威筆下女性人物從未有過的境界。

對(duì)海明威的作品進(jìn)行細(xì)致、深入的挖掘和全面、公允的解讀之后，我們發(fā)現(xiàn)海明威具有強(qiáng)烈的女性意識(shí)，他立足于現(xiàn)代文明的角度來審視女性的獨(dú)特地位，以探針?biāo)频墓P觸深刻剖析了女性的心靈世界，記錄下她們的愛與恨、痛苦與歡樂、迷惘與困惑，塑造了一系列個(gè)性特征鮮明的女性人物形象，創(chuàng)造了一個(gè)與他人迥異的女性世界。

（責(zé)任編輯：古衛(wèi)紅）

作者簡(jiǎn)介：高合順，青島理工大學(xué)外國(guó)語學(xué)院副教授，研究方向：中西語言文化比較、英美文學(xué)、英語教學(xué)法等。

①Edmund Wilson, The Wound and the Bow, Seven Studies in Literature, Boston: Parrar Straus Cirux, 1978, P193.

②Arther Waldhom, A Readers Guide to Hemingway, New York: Farrar, Straus & Girous, 1972, P123.

③⑤⑦⑧⑨ 海明威著,王秀珍譯：《海明威文集》，時(shí)代文藝出版社，1995年版，第524頁，第289頁，第9頁，第11頁，第30頁。

④Hemingway, The Odore Bardack. Hemingways Women in Earnes, Chelsea House Publishers, 1985, P12.

⑥ 海明威著,湯永寬等譯：《永別了,武器》，浙江文藝出版社,1991年版，第239頁。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王亞平：《論海明威作品中的女性形象》，《江西農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社科版)》，2004年第2期。

[2] 鄭漢生：《海明威的女性意識(shí)及其女性人物形象》，《求索》，2003年第2期。

[3] 關(guān)明孚：《海明威筆下的中性女性形象》，《沈陽教育學(xué)院學(xué)報(bào)》，2005年第4期。

[4] 黎小冰：《人性的深?！舱労Ｃ魍P下的女性人物形象》，《陰山學(xué)刊》，2008年第1期。

[5] 李小園：《海明威的女性意識(shí)》，《浙江省委黨校學(xué)報(bào)》，2004年第3期。