賀歲片，請亮出你的喜劇性

粱　華

考慮到新年和春節(jié)的喜慶氣氛，賀歲片的風(fēng)格多為輕松、幽默，具有強(qiáng)烈的觀賞性和娛樂性，一般有“令人發(fā)笑”的要求，尤其是冠以“喜劇”的賀歲片。喜劇性成為賀歲片的鮮明特點(diǎn)。只是說電影是藝術(shù)，即便是娛樂性質(zhì)的喜劇片，也是藝術(shù)，把喜劇片簡單等同于“搞笑片”，無論如何是不夠嚴(yán)肅的。

《桃花運(yùn)》的確有很多笑場：首先是“時(shí)裝混搭”的效果，如保守的“老處女”梅婷與性開放的耿樂，悲情中的“單身媽媽”鄔君梅遇到“情場圣手”葛優(yōu)，均具有“混搭”產(chǎn)生的笑料；片場也有很多笑點(diǎn)：梅婷的南京話亮相，范冰冰蓬頭戴著800度近視眼鏡在片尾出現(xiàn)，葛優(yōu)留著飄逸長發(fā)、西裝筆挺的向觀眾走來，段奕宏扭起了電臀舞，還有諸如“總要全面了解我之后才能更好地相處”之類的臺(tái)詞等等，讓影片在播放過程中，頻頻引發(fā)爆笑。但是細(xì)細(xì)究來，這些笑聲更多是演員表演本身引發(fā)的，或者是演員表演之外的其他條件引發(fā)的，而不全是角色或者劇情本身引發(fā)的。比如，葛優(yōu)的出場，他隨便一句并不幽默的臺(tái)詞甚至一顰一笑都能引起笑聲。其實(shí)這種笑聲與劇情無關(guān)，與演員在該劇中的表演無關(guān)，與所扮演的角色本身也沒有關(guān)系，倒是與演員自身有關(guān)：是觀眾對(duì)葛優(yōu)自身已經(jīng)奠定了的笑星地位形成的心理定勢而產(chǎn)生的反應(yīng)。因此影片在播放過程中引動(dòng)的笑聲總有點(diǎn)夸張、不真實(shí)。因?yàn)樗蝗窍矂”旧硪l(fā)的笑聲。

一、喜劇性產(chǎn)生條件

什么才是喜劇本身引發(fā)的笑聲?作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，喜劇是以諷刺、幽默、嘲弄、機(jī)智、詼諧、滑稽等手法建立起來的藝術(shù)形式，是憑借角色的自嘲式的“動(dòng)機(jī)敗落”來動(dòng)人笑感，讓人在笑聲中認(rèn)識(shí)和回復(fù)本真的生活體驗(yàn)和本真的世界，以揭示生活中的普遍的真實(shí)。角色的“動(dòng)機(jī)敗落”本身并不可笑，可笑的是角色自嘲式的“動(dòng)機(jī)敗落”。所謂自嘲式的“動(dòng)機(jī)敗落”是通過角色自身的夸張、變形、偽裝、假作正經(jīng)、自相矛盾等等喜劇手法來實(shí)現(xiàn)的。因此，喜劇性才能讓喜劇本身引發(fā)笑聲。下面的一些條件都可以產(chǎn)生喜劇性：

1動(dòng)機(jī)喜劇性

所謂的“動(dòng)機(jī)喜劇性”是指角色的動(dòng)機(jī)本身雖有一定的合理性，但是基本上是屬于違反正常尺度的要求，而且在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎是不太可能實(shí)現(xiàn)的。因?yàn)閯?dòng)機(jī)的低現(xiàn)實(shí)性所以具備了“敗落”的可能性?！短一ㄟ\(yùn)》站在女性的立場講TX段有關(guān)桃花運(yùn)的故事，這五段故事都很有“動(dòng)機(jī)”，但是這些動(dòng)機(jī)中只有曉美的動(dòng)機(jī)可能成為“喜劇性動(dòng)機(jī)”。其他四個(gè)人的動(dòng)機(jī)都是合理的、正常尺度的要求，不具備喜劇性。

2情景喜劇性

最基本的喜劇性情景是形式和內(nèi)容的背離：形式強(qiáng)大，內(nèi)容空虛。比如一個(gè)錯(cuò)誤、一個(gè)虛無的內(nèi)容被表現(xiàn)得一本正經(jīng)，喜就會(huì)產(chǎn)生?！短一ㄟ\(yùn)》的喜劇性情景主要是在男主角方面：郭濤扮演的張?zhí)K是職業(yè)騙子，偏是一往情深的對(duì)待高姐，影片中有很多細(xì)節(jié)、室內(nèi)戲的安排，像照顧病人上廁所、喂病人喝甜粥等還頗有生活氣息；葛優(yōu)扮演的求婚男人王奔明明是至少在三個(gè)女人之間游走，卻偏偏不動(dòng)聲色地去跟葉老師的兒子去踢球、談心。這些強(qiáng)大的形式和內(nèi)容的虛空之間的矛盾和錯(cuò)亂一旦被喜劇手法揭穿，喜劇性就會(huì)產(chǎn)生?？上?dǎo)演沒有從男角的角度去挖掘這些喜劇性情景，而是從女主角的角度去表現(xiàn)結(jié)局：高姐的結(jié)局生成毫無邏輯性的“高尚”，葉老師的結(jié)局生成了令人同情的“凄涼”。喜劇性情景因?yàn)閷?dǎo)演表現(xiàn)角度的轉(zhuǎn)換而完成了其喜劇性。

3人物喜劇性

作為賀歲片的喜劇，因?yàn)閵蕵返囊?，風(fēng)格輕松，所以題材多見于日常生活，喜劇的對(duì)象往往不具有敵對(duì)性。這類喜劇片的人物宜是有缺陷的好人：壞人與主體敵對(duì)，很難造成輕松氛圍，完美無缺的人失去喜劇性的基礎(chǔ)——人類自身的弊端所造成的偏離。人物喜劇性從內(nèi)容上講，是被歷史否定了的東西，它偏離或低于正常的歷史尺度。簡單地說，人物喜劇性是對(duì)正常生活的偏離。但是從喜劇的角度來看，“偏離”本身并不具備喜劇性，只有當(dāng)人物意識(shí)到偏離而不由自主地產(chǎn)生了偏離，或者意識(shí)不到自己的偏離，而把偏離作為正常的東西顯示出來，或者明知自己的偏離卻要掩蓋自己的偏離，甚至炫耀自己的偏離，這個(gè)時(shí)候，喜劇性才會(huì)產(chǎn)生。喜劇性引起的笑，一方面是出自于審美的人對(duì)喜劇性人物的偏差、錯(cuò)誤、丑陋的發(fā)現(xiàn)，另一方面也有對(duì)于自己能保持正常的尺度的自豪和自尊。從男主角的立場看，《桃花運(yùn)》五個(gè)男主角中只有職業(yè)騙子張?zhí)K和情場圣手王奔具備喜劇性，另外三個(gè)不是喜劇性人物。尤其是廚師關(guān)翔，以未婚妻的名字買了一小套婚房，在大海的背景下奮力背著一塊裝修婚房的門板，是一個(gè)誠實(shí)可愛的年輕人，不屬于喜劇性的人物，而屬于“美好”的人物。以情騙錢的張?zhí)K，雖然行為可惡，但是在劇情中有細(xì)心照顧病中的高姐的種種真實(shí)行為，從而在一定程度上消解了其惡劣性。至于游走于三個(gè)以上女子之間的情場圣手王奔，雖然濫情，但也因?yàn)樵趧≈杏袑?duì)葉老師的孩子的一片愛心的真實(shí)表現(xiàn)，其丑陋性同樣也得到削減，終于沒有成為十足的“惡人”，從而具備了喜劇性人物的潛質(zhì)。但是導(dǎo)演并不是從男角的角度去讓其動(dòng)機(jī)“自嘲式的敗落”，反而是從女角的角度去揭穿其騙局，讓這兩個(gè)具有喜劇性潛質(zhì)的人物完全失去了喜劇效果。

從女主角的立場上看，《桃花運(yùn)》的五個(gè)女主角中，只有一心要嫁給富商的曉美是喜劇性人物。年輕漂亮的曉美從原公司請假半年來富商的兒子任職的公司“臥底”，但是最后是“動(dòng)機(jī)敗落”了：富商的兒子的公司遭遇金融風(fēng)暴，“金龜”消失了。影片中有一些情景也很富有喜劇性：經(jīng)理給她發(fā)獎(jiǎng)金，她不肯“因小失大”，只好大方地說：“分給大家吧”，但是回到家里卻眉飛色舞地在那一沓錢上狠勁兒的親了一下，經(jīng)理請她吃飯，飯后讓她去商場挑選生日禮物——曉美幻想著買了一大堆高級(jí)時(shí)裝，最后卻不得不壓抑著欲望，選了一件普通的禮品。影片運(yùn)用夸張、對(duì)比、自相矛盾的手法將曉美的拜金主義進(jìn)行了善意的嘲諷。觀眾以一種輕松的居高臨下的態(tài)度對(duì)它們進(jìn)行評(píng)價(jià)與批評(píng)，明顯地覺得對(duì)象低干自己，是自己嘲笑的對(duì)象，從而完成喜劇性。

二、喜劇性與審美情感

一般來說。喜劇“幾乎不去‘建設(shè)，不試圖去創(chuàng)造所謂新的、大的、有用的‘思想體系，不鼓勵(lì)‘創(chuàng)造美好生活的動(dòng)機(jī)，不在形式主義的意義上去追求‘真、善、美。它似乎一直在‘破壞，通過破壞假象來還原生活本來的、真實(shí)的面目?！边@才是喜劇的功用和立場。依此，有兩種審美情感是不能完成喜劇性的：

1贊嘆和崇尚

贊嘆和崇尚是對(duì)人生正價(jià)值的肯定，對(duì)象與主體同一或者高于主體，審美的人無法產(chǎn)生優(yōu)越感，不能完成喜劇性。比如《桃花運(yùn)》中的曉美，最后是在公司裁員、并且只能領(lǐng)取最低生活費(fèi)的情況下，留了下來，這已經(jīng)從喜劇走向美好了。它讓我們感動(dòng)，而不是讓我們輕松愉快的笑。

2同情和恐懼

比如一個(gè)人悠然自在的吹著口哨、西裝革履地騎著自行車，在拐彎時(shí)突然滑倒，他的狼狽與他的衣著形成強(qiáng)烈的反差，行人就會(huì)幸災(zāi)樂禍的大笑起來。但是，如果這個(gè)騎車的人摔傷了，行人肯定就不會(huì)笑了，因?yàn)楫a(chǎn)生了同情和恐懼。喜劇也一樣，它引起的審美情感是不能有諸如同情、恐懼這樣的痛感的，否則就笑不起來。比如《桃花運(yùn)》中的葉老師被情場圣手所騙的遭遇就不能完成喜劇。

當(dāng)然，賀歲片也不是一定要拍成喜劇片；作為一種審美類型，喜劇里面也可以有美好、有悲劇的成分。不過，想要引動(dòng)觀眾的笑感，不去挖掘喜劇性，而在別的效應(yīng)(比如明星效應(yīng))上去“搞笑，實(shí)在不能叫做藝術(shù)。觀眾需要娛樂，也需要藝術(shù)；觀眾是在電影院里看電影，不是站在馬路上看生活。