中國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程

舒　飛

中圖分類號：G22

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1673-0992(2009)03-0137-01

摘要：目前，世界動化產(chǎn)業(yè)發(fā)展十分迅速，其經(jīng)濟(jì)效益也相當(dāng)可觀而我國的動化產(chǎn)業(yè)卻發(fā)展的比較緩慢，不僅滯緩了動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度，也丟失了本應(yīng)得到的經(jīng)濟(jì)收益。究其原因是與落后的觀念、技術(shù)手段，以及不不舍理的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)分不開的所以對上述問題進(jìn)行理論與實(shí)踐方面的研完將是十分必要的

關(guān)鍵詞：動畫藝術(shù)風(fēng)格劇情教化意義民族化時代氣息

一、中國動畫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生發(fā)展及演變過程

中國的第一部動畫長片《鐵扇公主》，在國內(nèi)外引起廣泛影響。并且發(fā)行到了新加坡、日本等地。中國的動畫片也開始不知不覺地進(jìn)入到世界動畫片這個大舞臺當(dāng)中，隨后中國動畫片在國際上也多次獲獎，引起世人的注目，并散發(fā)著它獨(dú)特的魅力。隨著時間的推移中國的動畫片卻沒有我們想象中的那樣。越戰(zhàn)越勇，越戰(zhàn)越強(qiáng)。反而到了科技日新月異的時代，漸漸是喪失了自己的民族風(fēng)格和特色。喪失了獨(dú)特中國風(fēng)味。對中國動畫有一點(diǎn)了解的人都會知道，被人們稱之為中國動畫片的鼻祖萬氏兄弟。他們于1926年拍攝了中國第一部動畫片《大鬧畫室》，為中國動哂的發(fā)展打響了第一炮。隨后還拍攝了《紙人搗亂記》還有許多的以抗日為題材如《血錢》、《民族痛史》，以及一些兒童寓言片《鼠與蛙》、《飛來禍》、等黑白動畫短片，直到40年代，萬氏兄弟創(chuàng)作了中國動畫第一部長片《鐵扇公主》，這就是中國的動畫發(fā)展的開始。《鐵扇公主》隨后發(fā)行到了新加坡、日本等地為巾圍動畫走向世界做了鋪墊。

早期的是中國動畫片無論是技術(shù)上還是動畫效果方面都不是很成熟的，中國動畫人積極學(xué)習(xí)國外先進(jìn)的動畫技術(shù)和藝術(shù)，在動畫技藝得到了很大的提高，但是同時在動畫的風(fēng)格上也受到這些國家動畫的影響。中國動畫人應(yīng)該深刻意識到：“對他國動畫亦步亦趨的模仿是不會利于中國動畫電影發(fā)展的?！敝荒軐?dǎo)致中國動畫的消減?！爸挥懈忝褡寤?，才是中國動畫電影的出路?！?958年中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，1963年的《濟(jì)公斗蟋蟀》、《金色的海螺》等影片，以中國皮影戲和民窗花的藝術(shù)特色。將其塑造為動藝術(shù)形象，使得生動有趣。開辟了中國動畫的新的一片天地也進(jìn)一步宣傳了中國的民間傳統(tǒng)藝術(shù)。受到舉世矚目。1960年的《小蝌蚪找媽媽》、D64年的《牧笛》可以說是其中的代表作?？芍^是最具中國風(fēng)格的動畫片，它將中國的水墨畫與動畫電影相結(jié)合，使中國特有的筆墨情趣完美地再現(xiàn)于銀幕，形成最具中國特色的藝術(shù)風(fēng)格，震驚了整個世界影壇。富于韻律的畫面、詩的意境，給人以美的享受，動畫藝術(shù)也達(dá)到一種審美的境界。在1960年又?jǐn)z制了折紙片《聰明的鴨子》，情趣盎然，活潑生動1985年拍攝了《草人》，此時的動畫創(chuàng)作達(dá)到前所未有的高度?？梢哉f20世紀(jì)50年代末到60年代中期是中國動畫的一個高潮。也是民族風(fēng)格最為成熟的階段。不但具有無限的美感。而且在造型藝術(shù)歐美和日本的動畫片所做不到的，即它完全地表達(dá)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格。

二、當(dāng)代中國動畫發(fā)展現(xiàn)狀的問題

首先，要認(rèn)識到中國的動畫片已經(jīng)低齡化。兒童化。在中國，在人們的眼中，大多數(shù)人認(rèn)為動畫的概念是兒童性的，只適合10歲以下的兒童。動畫的存在只有“教化”意義。思想僵化。創(chuàng)作受阻。娛樂性的喪失使動畫由大眾走向小眾。這種觀念使動畫創(chuàng)作的視野非常狹小，動畫的題材也受到了限制，思想上放不開，表現(xiàn)在創(chuàng)作上的也就是缺乏想像力，喪失了大量的觀眾。且在“教化”思想下，動畫片表現(xiàn)出的只有教育意義的一面，失去了動畫原有的特性，沒有了活潑。沒有了童趣。這種看法也是導(dǎo)致中國近代動畫發(fā)展停滯不前，甚至有所倒退的原因之一。中國的動畫要改變受眾觀念，使觀眾群豐富多樣。動畫一門藝術(shù)。他與電影電視是樣的。唯一不同的是他的表現(xiàn)手法他的魅力足能用電影和電視來取代的。優(yōu)秀的動畫作品，是每個都會喜歡的?？稍谥袊?，正是因?yàn)樵谟^眾年齡定位上的失敗，導(dǎo)致了現(xiàn)在這樣的局面，殊不知外面的世界何其精彩。豈足井底之蛙所能想象得到的所以很重要的一點(diǎn)。要做好動畫，想象力，創(chuàng)造力，拓展力足非常重要的其實(shí)中國人的想象力比任何一個民族都高!所渭創(chuàng)造力是指當(dāng)你有個好的點(diǎn)子，你如何將這個想法變成現(xiàn)實(shí)當(dāng)你想到了一個很好的題材，如何去實(shí)現(xiàn)它，這足個至關(guān)重要的問題?，F(xiàn)在的中國動畫片且劇情與角色的表現(xiàn)失調(diào)，角色與劇情脫接，劇情烘托不了角色，角色不能表現(xiàn)劇情特點(diǎn)，所以說看過即忘。而且并沒帶來多少震撼力。這就注定了它的局限性。而相反日美動畫卻不一樣動畫片的制作的低齡化與創(chuàng)作問題的出現(xiàn)也會最終導(dǎo)斂動畫片的市場運(yùn)作的成功與否。

三、中圖動畫健康發(fā)展的內(nèi)、外條件

最后，我認(rèn)為我國的動畫的制作都應(yīng)該將自己的目標(biāo)提高一個新的臺階對動畫制作的每一道工序都應(yīng)該細(xì)化分工。進(jìn)行市場化運(yùn)作周邊產(chǎn)品的開發(fā)。拓展了動畫產(chǎn)業(yè)的綜合開發(fā)，提供新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)要做到雙收益，即取得經(jīng)濟(jì)效益也要擴(kuò)大其影片的宣傳，加強(qiáng)動畫片市場巔傳加大宣傳力度。還有也是最重要的一點(diǎn)是與國外公司的合作。動畫片的制作可以和外界交流，取其所長補(bǔ)已之短。要突出重圍，就要找出停滯不前的原因，大膽借鑒國際成功經(jīng)驗(yàn)，美國迪斯尼的制版原則就是“片子是要給全家人看的”，他們在題材、手法上很有針對性，制作上也極求精良。日本動畫則注重深入刻劃人物的內(nèi)心世界，注重時尚品味。而我們國產(chǎn)動畫片普遍節(jié)奏較慢，缺乏時代氣息。我們始終要致力于一條具有中國自己的特色的道路，對他國動畫亦步亦趨的模仿是沒有結(jié)果的，只有失敗。我們要搞民族化。要始終堅定不移的堅持這一宗旨，并且還有讓中國的動畫片中洋溢著活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。在動畫片的創(chuàng)作中秉承“寓教于樂”。使動畫片不致流于膚淺的純娛樂搞笑注重創(chuàng)作本意的表達(dá)。能給人以深刻的思索。這才是成功的動畫片。從21世紀(jì)的80年代至今，國家雖然也大力地扶持民族動畫事業(yè)，中國動畫藝術(shù)家也為國產(chǎn)動畫的發(fā)展花費(fèi)大量心血，但尚不盡人意。如何在新世紀(jì)獲得更好的發(fā)展，是中國動畫創(chuàng)作者的首要任務(wù)。

四、結(jié)語

本文是從中國動畫漫長的發(fā)展路程做出一個階段性的整理，闡述中國動畫的發(fā)展歷程。對中國動畫的發(fā)展過程中所出現(xiàn)的問題存在的問題做一個總結(jié)，提供一點(diǎn)自己的看法。我必須要突破思維定勢，挖掘市場，占有市場。只有這樣才能使得中國的動畫事業(yè)產(chǎn)業(yè)蓬勃的更好的發(fā)展。