淺析莎士比亞戲劇的語言藝術

左　暉

摘要戲劇是一門綜合的表演藝術，它融合了舞蹈、音樂、語言等多種表現形式，戲劇文學作為戲劇表演的基礎，只有通過表演才能展現出它的全部價值。演員塑造人物形象離不開人物語言，一部好的戲劇文學劇本也需要豐富的語言。如果說戲劇表演是一門綜合藝術，那么戲劇文學則是語言的藝術。本文將通過探討莎士比亞戲劇語言的動作性、個性化及形象性三方面來淺析戲劇的語言藝術。

關鍵詞莎士比亞；戲?。徽Z言藝術

莎士比亞被譽為“英國戲劇之父”，他用英語為世界文壇留下了鴻篇巨著。他之所以成為世界上最偉大的詩人和劇作家，除了時代的必然因素外，還在于他的戲劇語言不僅豐富、生動、形象、富有詩意，而且變化多端。莎士比亞根據人物身份與處境的不同選用不同語體的語言：文雅或粗俗，哲理或抒情，以嫻熟靈巧的遣詞擇句勾勒出給人無盡遐思的豐富意象，使劇中的人物形象栩栩如生地展現在舞臺上。

高爾基曾說過，“劇本是最難運用的一種文學形式。其所以難，是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動表現自己的特征，而不用作者提示?！保弧皠”镜牡菆鋈宋锏漠a生，特別依靠而且只有依靠他們的語言?！闭Z言對戲劇就是一切。戲劇表演是一門綜合藝術，而戲劇文學則是語言的藝術。

《哈姆雷特》作為莎士比亞的偉大代表作之一，自然體現了作者獨有的風格。主人公哈姆雷特、國王克勞狄斯、王后喬特魯德、大臣波洛涅斯等人物的鮮明性格，都是通過個性化的語言體現出來的。戲劇《哈姆雷特》的語言主要運用了豐富的人物獨白。例如“人是一件多么了不起的杰作!多么高貴的理性!多么偉大的力量!多么優(yōu)美的儀表!多么文雅的舉動!在行為上多么像一個天使!在智慧上多么像一個天神!宇宙的精華!萬物的靈長!”通過這段我們可以看出哈姆雷特曾經是個懷抱理想的樂觀的人文主義者。在國王對哈姆雷特表示假意的關心并說到“我的孩子——”時，哈姆雷特的旁白“超乎尋常的親族，漠不相干的路人”，一針見血地道出了他與克勞狄斯的關系和哈姆雷特對他的態(tài)度以及蘊含其中的各種情感糾葛。通過這些獨自，我們可以進入這位丹麥王子的靈魂深處，理解什么使他憂郁、痛苦、矛盾。如果說對話對唱是劇中人物內心世界的彼此交流，那么獨自則是劇中人物內部心理的吐露。通過人物語言，可以看到人物的內心活動、情感意向和行為動機，這是戲劇語言動作性的集中體現。

戲劇語言的動作性是戲劇沖突對人物語言的內在要求。戲劇動作主要體現在劇中人物發(fā)自內心的語言上，通過語言展現出人物的內心活動，表達人物的思想、意愿、理想和情感。戲劇語言的動作性是戲劇藝術的重要特征。那么要使劇中人物在舞臺上，在演員的表演中，具有藝術價值和說服力，就必須使每個人物的語言具有嚴格的獨特性和充分的表現力。人物語言能否充分反映此情此景中人物的動作、表情、心理和矛盾斗爭不僅是給演員的藝術創(chuàng)造提供無限可能的空間，也為觀眾提供了理解和欣賞它的廣闊空間。

由此可見，戲劇也是一種動作藝術，是通過語言的動作藝術來展現人物的基本特征。因此，戲劇語言還要符合人物的年齡、性別、職業(yè)、地位、情趣，要能顯示人物的性格特征。在莎士比亞的戲劇中人物形象就極富個性，各具特色。

例如，在戲劇《哈姆雷特》中，大臣波洛涅斯送兒子雷歐提斯的一大段教訓，幾乎每一句話都出于格言?！耙路叫略胶茫笥言脚f越好，不要想說什么就說什么，凡事必須三思而行，留心避免和人家爭吵，可是萬一爭端已起，就應該讓對方知道你不是可以侮辱的。傾聽每一個人的批評，可是保留你自己的判斷。其要緊的是，你必須對自己忠實，正像有了白晝才有黑夜一樣。對自己忠實，才不會被別人欺詐?！边@段話可謂是他人生經驗的概括是他處世哲學的結晶，也是他剝削階級利已主義的集中體現，同時在他圓滑世故的背后，陰險狡詐到了極點。波洛涅斯的這種個性就是靠語言表現出來的。戲劇中每個人物都是用自己的語言和行動揭示他們自己的獨特的精神面貌，并且隨著劇情的深入發(fā)展，人物的語言就能更清晰的表現出人物的心理活動、思想狀態(tài)，也就是戲劇中人物形象的性格特征。

在戲劇中我們所要塑造的人物不同，那么所表現出來的人物性格也各有差異。如何塑造個性化的人物性格?語言地處理非常重要，也是直接關系到角色是否成功的關鍵所在，所以劇本中的人物語言應當是具體的、富有多色彩、性格化的，這樣演員才能在表演中才能創(chuàng)造出準確、鮮明、生動、形象、富有生命力的人物性格，從而滿足觀眾對戲劇地審美需求。

語言作為戲劇文學的一種表現形式不僅是動作的藝術，能夠生動地刻畫人物性格特征體現人物形象，就戲劇語言本身而言還蘊含著深刻的內涵。莎士比亞戲劇的語言是高度形象化的語言，特別善于運用比喻和隱喻等多種多樣的修辭手法。如第三幕第一場中，奧菲利婭這樣形容哈姆雷特：“他的高貴無上的理智，象一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調，無比的青春美貌，在瘋狂中凋謝!”奧菲利婭對哈姆雷特發(fā)瘋一事的痛心，就好比以為音樂家聽到不和諧的音樂般痛苦。又如第四幕的第六場，國王對雷歐提斯說：“愛象一盞油燈，燈芯燒枯以后，它的火焰也會由微暗而至于消滅?！睈凼侨耸篱g最美好的情感，是恒古不變的。但在國王克勞狄斯心目中，它卻是如此卑微，難怪他在手足之情和利益的天平上失衡，殘忍地把兄長殺掉。

比喻是常用的一種修辭手法，在戲劇中運用比喻描寫對話，可以使語言簡練生動，富有個性，不僅使劇本具有了詩一樣的語言，還能使演員通過更加生動、形象的語言更好的把人物的思想個性、心理特征，以及人物性格展現在舞臺上，從而幫助觀眾理解人物語言的內涵。

劇作家用形象的語言表達引人入勝的戲劇情節(jié)，刻畫鮮明飽滿的人物形象，在生動的語言中體現人物性格的個性化，把性格迥異的人物的內心世界、理想、感情以及人與人直接的種種矛盾沖突發(fā)揮得淋漓盡致。戲劇語言是以生活為依據，經過加工、創(chuàng)造的藝術語言。如果說戲劇語言是內部技巧，那么舞臺表演就是外部技巧，只有內外結合才能達到一種引人入勝的藝術享受。