色彩心理與設(shè)計(jì)作品的配色

陳來國

色彩對(duì)人的情緒和心理都有很大的影響，對(duì)于設(shè)計(jì)作品的畫面效果的表現(xiàn)，色彩給人的心理作用尤其重要，一幅設(shè)計(jì)作品給觀賞者留下第一印象就是畫面的色彩，一個(gè)個(gè)性鮮明、色彩沖擊力強(qiáng)的作品，能給人以愉悅的心情，吸引人去觀賞和研究，所以，設(shè)計(jì)作品的合理配色是作品成功的起點(diǎn)。作為一個(gè)設(shè)計(jì)創(chuàng)作研究者來說，應(yīng)根據(jù)作品的形式與內(nèi)容，進(jìn)行合理的配色。

一、設(shè)計(jì)作品選色的基本原則

（1）使用單色

單色畫在藝術(shù)本身來說，富有素與雅的特點(diǎn)，為了滿足欣賞者的需要以及畫面題材對(duì)色彩的需求，我們可以考慮以單色表現(xiàn)。但在表現(xiàn)的過程中我們更多地應(yīng)該考慮在使用單色時(shí)要避免采用單一色彩，以免產(chǎn)生單調(diào)的感覺，我們可以通過調(diào)整一種色彩的飽和度、明度、透明度來求得畫面明度的變化，使其作品避免單調(diào)。

（2）使用鄰近色

鄰近色就是在色帶上相鄰近的顏色，例如綠色和藍(lán)色，紅色和黃色就互為鄰近色。采用鄰近色表現(xiàn)設(shè)計(jì)作品時(shí)，可以使畫面避免色彩雜亂，易于達(dá)到畫面的和諧統(tǒng)一，這是一種最保險(xiǎn)的色彩搭配方式。

（3）使用對(duì)比色

對(duì)比色可以突出重點(diǎn)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果，合理使用對(duì)比色能夠使設(shè)計(jì)作品的畫面效果的語言更具特色、重點(diǎn)突出。在設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)，我們根據(jù)作品內(nèi)容的需要，可以考慮以一種顏色為主色調(diào)，對(duì)比色作為點(diǎn)綴，將起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

（4）黑白灰的使用

黑白灰是時(shí)尚色彩中的永恒經(jīng)典。黑色代表穩(wěn)定、莊重，“新黑色”代表最新時(shí)尚潮流。灰色是不動(dòng)聲色，是包容大度，是一笑了之，是退一步的海闊天空。白色明亮干凈、暢快、樸素、雅致與貞潔，是光明的象征。黑白灰在設(shè)計(jì)作品中的運(yùn)用，可以說是萬能色，它們可以跟任意一種色彩搭配。對(duì)一些明度較高的語素，我們可以配以黑色，適當(dāng)?shù)亟档推涿鞫?。白色是設(shè)計(jì)作品用得最普遍的一種顏色（中國畫的白色是留出來的，西方則是以白色表現(xiàn)）。很多作品在構(gòu)圖時(shí)都會(huì)注意留白，甚至留出大塊的白色空間，以求得畫面的一種空靈與生動(dòng)，留白可以說是一幅作品的一個(gè)組成部分。很多設(shè)計(jì)作品較多運(yùn)用留白藝術(shù)。留白，給人一個(gè)遐想的空間，讓人感覺心情舒適，暢快，而恰當(dāng)?shù)牧舭讋t對(duì)于協(xié)調(diào)畫面的均衡起到相當(dāng)大的作用。

（5）背景色的使用

背景色一般采用素淡清雅的色彩，避免采用復(fù)雜的元素和純度很高的色彩作為背景色以襯托前景，同時(shí)背景色要與前景的色彩對(duì)比強(qiáng)烈一些。

（6）設(shè)計(jì)作品的色調(diào)

在我們的生活中，色調(diào)可以說無處不存在。而在藝術(shù)品中，對(duì)欣賞者來說，色調(diào)是藝術(shù)品的主要色彩傾向，但對(duì)于我們?cè)O(shè)計(jì)創(chuàng)作者來說，色調(diào)是藝術(shù)品的統(tǒng)帥和指揮。豐富的局部冷暖色彩，如果沒有色調(diào)的統(tǒng)帥和指揮，就失去了整體色彩的統(tǒng)一性，就必然“花”、“亂”，不和諧，就沒有統(tǒng)一的氣氛、情調(diào)，就難以達(dá)到以色傳神，以色抒情，以色寫意的作用。不同的色光產(chǎn)生不同的色調(diào)。莫奈的幾張不同的《盧昂大教堂》正顯示出因光照的色相不同，而產(chǎn)生不同的色調(diào)。而作為中國畫家來說，不同的創(chuàng)作題材按照主觀意向而設(shè)定不同的色彩。如政治題材采用暖色調(diào)，醫(yī)務(wù)工作類的題材則采用冷色調(diào)等。

色調(diào)的提煉取舍，不是主觀編造。正確的提煉取舍，必須能傳達(dá)物象色調(diào)的精神。這就要做到準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)、自然。色調(diào)不準(zhǔn)，把早晨畫成了黃昏，就失真。失去了所畫對(duì)象的具體性、特殊性。不鮮明，雖有特點(diǎn)但不突出，畫面效果就“溫”“弱”，似是而非，含糊不清。不生動(dòng)，就呆、死、缺乏生命力。不自然，就做作。

（7）色調(diào)、感情、意境

我們研究色調(diào)與情緒的聯(lián)系，是為了運(yùn)用色調(diào)抒發(fā)感情。感情是藝術(shù)的靈魂，沒有感情，藝術(shù)就沒有生命。

人都是有感情的。但并非人人都能成為藝術(shù)家。有情無意，不能形成藝術(shù)品?！耙狻笔恰扒椤钡男蜗蠡募斜憩F(xiàn)，藝術(shù)家不同于一般人就是因?yàn)樗朴谑垢星檗D(zhuǎn)化為“意”，并通過藝術(shù)語言創(chuàng)作出藝術(shù)品。中國畫論中講“立意”，就是“情”的形象轉(zhuǎn)化?！耙狻庇质撬囆g(shù)品在作者頭腦中的胚胎，也就是構(gòu)思。構(gòu)思醞釀成熟才能做到“胸有成竹”、“意在筆先”。

中國繪畫的立意，要通過形象，而西方的立意則是通過色彩的形象，通過色調(diào)。色調(diào)的分寸恰當(dāng)，“意”就傳達(dá)得明確，“情”也體現(xiàn)得充分，反之，色調(diào)與“意”相矛盾，“情”也無從表達(dá)，確定色調(diào)更不能脫離立意，色調(diào)應(yīng)服從于“意”。所以色調(diào)服從于景，只能達(dá)到寫實(shí)，色調(diào)與“意”的高度統(tǒng)一，才能在畫中表現(xiàn)意境。意境是通過情景交融的藝術(shù)形象以達(dá)到詩意的境界，我國詩人和畫家歷來最講求意境，提倡詩中有畫，畫中有詩。認(rèn)為詩是無形的畫，畫是有形的詩，油畫雖然是外來畫種，但是完全應(yīng)該而且能夠做到通過色調(diào)表現(xiàn)詩意的境界。

二、設(shè)計(jì)作品的主題色

有些作品的色彩如果用得太單一，會(huì)使人感覺單調(diào)，乏味；但如果運(yùn)用太多的顏色，又會(huì)讓人感覺輕浮，花哨。所以必須根據(jù)設(shè)計(jì)作品的內(nèi)容與形式來確定一種或兩種主題色，其它色彩從屬于主題色。當(dāng)主題色確定好以后，考慮其它配色時(shí)，一定要考慮其它配色與主題色的關(guān)系，要體現(xiàn)什么樣的效果，另外要考慮哪種因素占主要地位，是明度、純度還是色相。一個(gè)畫面盡量不要超過4種色彩，用太多的色彩讓人視覺疲勞。如用粉色為主題色可體現(xiàn)女性的柔性，暖色系一般應(yīng)用于積極向上的題材和教育基地方向的創(chuàng)作等等。冷色系一般應(yīng)用于一些表現(xiàn)寧靜、富有內(nèi)涵的題材，主要表達(dá)嚴(yán)肅、穩(wěn)重等意境。

獨(dú)特、合適、藝術(shù)性是主題色使用的基本原則。三者有機(jī)融合，從而創(chuàng)作出既具創(chuàng)新又符合藝術(shù)規(guī)律、風(fēng)格獨(dú)特、個(gè)性鮮明藝術(shù)作品。

三、畫面元素的色彩處理

（1）畫面的文字處理

畫面所使用的文字，必須要考慮到與畫面題材內(nèi)容的結(jié)合等問題。一般的創(chuàng)作側(cè)重的是思想內(nèi)涵，所以畫面的文字可以選擇適合的內(nèi)容與形式，其中文字的處理必須考慮與形式、內(nèi)容的一致性，讓人一目了然。當(dāng)然，有些作品為了讓欣賞者對(duì)該作品留有深刻的印象，他在構(gòu)圖布局上作文章。比如一個(gè)畫面的某一個(gè)部分用了很亮的一個(gè)大色塊，使人豁然開朗，此時(shí)為了吸引欣賞者的視線，突出的是畫面主題，所以文字的處理就要與畫面和表現(xiàn)語言相統(tǒng)一，協(xié)調(diào)一致，這樣文字才能跟所創(chuàng)作的內(nèi)容與形式相一致，達(dá)到畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一與和諧。

（2）內(nèi)容和形式

內(nèi)容和形式是設(shè)計(jì)作品成功與否的關(guān)鍵，所以這兩個(gè)部分一定要在作品的畫面上顯現(xiàn)出來。內(nèi)容和形式必須達(dá)到和諧統(tǒng)一，具有較高的有機(jī)結(jié)合，其中可以考慮色彩跟所要表現(xiàn)的主題相一致性。有時(shí)候?yàn)榱烁怀觯覀儽仨毧紤]主題顏色。

（3）主題顏色的配置

一個(gè)畫面不可能只是單一的表現(xiàn)，所以內(nèi)容與形式的配置色彩是作品制作中不可缺少的一部分。這里特別指出內(nèi)容的表述，什么內(nèi)容選擇什么樣的顏色，什么樣的顏色必須與什么樣的題材相結(jié)合，顏色的配置應(yīng)保持與題材內(nèi)容的清晰明了，配置獨(dú)特的內(nèi)容與形式相統(tǒng)一的顏色，讓人感覺他的獨(dú)特性，自然而然吸引了欣賞者的目光。

總之，設(shè)計(jì)作品的色彩處理是一個(gè)藝術(shù)性和知識(shí)性很強(qiáng)的環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)創(chuàng)作者應(yīng)深知色彩心理，根據(jù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作作品的本身要求與特點(diǎn)選色，還要遵循一定的藝術(shù)規(guī)律，從而創(chuàng)作出色彩鮮明、個(gè)性獨(dú)特的藝術(shù)作品。

（作者單位：湖南工藝設(shè)計(jì)職業(yè)學(xué)院）

責(zé)任編輯： 楊建