江姐形象的審美價值

高　莉

歌劇是一種綜合性的舞臺音樂戲劇藝術，它融音樂、戲劇、文學、舞蹈和舞臺美術于一體。歌劇的主題思想、風格及其藝術魅力，都是通過演員(包括樂隊)的舞、演、唱(奏)藝術所塑造的音樂戲劇形象而展示出來的。歌劇藝術具有高度綜合美的戲劇性、音樂性的審美特征。

研究歌劇人物形象的審美價值，無論是對于演唱藝術還是歌劇藝術，也無論是在理論上還是在實踐上，均具有重要的啟示作用與參照價值。

(一)典型的時代特征

“音樂表演的又一重要美學原則是歷史性與時代性的統(tǒng)一，即音樂作品特定的歷史風格與表演者所處時代精神的統(tǒng)一。任何一部音樂作品，都是特定歷史時代的產物，必然具有其特定的音樂風格?！痹诟鑴∽髌分校瑲v史風格和時代特征都通過劇中人物集中體現(xiàn)出來。

歌劇《江姐》的故事發(fā)生在1948年，那是一個革命的時代。重慶即將解放的前夕，人民解放軍摧枯拉朽的勝利進軍和反動派的垂死掙扎，是這個時期的特點。反動派在全局上已是不可逆轉的覆滅命運，卻氣勢洶洶地瘋狂鎮(zhèn)壓；革命者為迎接解放，挫敗敵人的垂死掙扎而進行最后的斗爭，人們向往解放，渴望、憧憬幸福的明天。江姐生活在那樣的時代，多年的革命生涯使她在黨的教育下成長為一位無產階級的革命戰(zhàn)士——對黨無限忠誠，頑強的斗爭精神，矢志不渝的共產主義信念。她為了革命的利益，在敵人的酷刑面前堅貞不屈，慷慨高歌，從容就義。在江姐身上凝聚了典型的時代特征，唱響了那個時代的英雄主義，通過江姐的舉止、言行、唱段、信念表現(xiàn)出來。

音樂表演的復雜性在于即使是表演歷史時代的作品，表演者也不可能完全離開自己所處的時代，他們總是自覺不自覺地站在自己時代的立場上，用當代的眼光來觀察歷史現(xiàn)象。音樂表演者所處時代的時代精神和美學觀念必然會影響他們對作品的解釋和處理?！靶聲r代的表演者以不同于過去的方式來解釋和表演音樂作品，將會為歷史作品注入新的生命力，它往往會拂去歷史的塵埃，從歷史作品中發(fā)現(xiàn)從未被注意過的積極因素和美的意味，并且以新的時代精神和審美情趣加以豐富和補充。音樂表演就象任何重大的歷史過程一樣，需要隨著時代的前進，對歷史作品作出新的解釋，從而使這些作品不斷煥發(fā)出新的光彩?！?/p>

江姐的英勇氣概和崇高精神是我們國家和民族的精神財富。革命烈士不帶任何功利色彩的理想主義和獻身精神，經歲月的流逝愈顯其彌足珍貴，今天我們更需要江姐精神。認識到歌劇人物所體現(xiàn)的時代特征，表演者在塑造人物形象和通過演唱刻畫人物心理時，始終要圍繞這一特征進行藝術處理，否則將脫離了作品的時代歷史風格，使作品表達的時代精神走樣。

(二)鮮活的藝術形象

江姐這一角色是特定歷史條件下的英雄人物，角色的塑造和情節(jié)的設置都是源于真實的生活，并從生活中提煉出來的。戲劇的沖突和音樂的展開都是以塑造江姐的藝術形象為主旨的。精明、干練的齊耳短發(fā)，身著藍色旗袍，紅色毛衣，頸上戴著一條白圍巾，江姐惠雅的知識女性形象和她傳奇的革命經歷使她成為至今都讓世人刻骨銘心的女英雄。她是充滿溫情的母親，飽含深情的妻子，富有愛心的姐姐，同時她也是一名優(yōu)秀的共產黨員，她更是一個堅貞不屈的女英雄。作品對江姐的刻畫是在殘酷的革命斗爭中顯示其頑強的斗志、堅定的信仰。于平凡中顯示其崇高，于細微處顯示其偉大，生活化與藝術化相結合，呈現(xiàn)給我們一個鮮活的藝術形象，這也是歌劇《江姐》創(chuàng)作的成功之處。

(三)濃郁的民族風格

歌劇《江姐》的音樂主要以四川民歌為基礎，吸收了川劇、四川清音等地方戲曲，說唱藝術的表演形式和風格特點，使得全劇音樂風格統(tǒng)一地體現(xiàn)出濃郁的地方色彩。濃郁的民族風格和地方特色同樣也通過情節(jié)的發(fā)展、角色的唱腔、演員的表演體現(xiàn)出來。情節(jié)和唱段所蘊涵的濃郁的民族風格和地方特色綜合體現(xiàn)了江姐這一角色的藝術魅力，藝術來源于生活且高于生活，歌劇作者賦予角色“江姐”的民族性也就是賦予了角色永恒的生命力?！懊褡宓牟攀鞘澜绲摹薄＿@也是歌劇《江姐》不斷上演、經久不衰且在中國歌劇史上享有重要地位的原因。