評(píng)威廉.卡洛斯.威廉斯的《偉大的數(shù)字》

李顏萍

摘要:作為20世紀(jì)美國(guó)意象派的代表性詩人,威廉斯生活和創(chuàng)作的時(shí)代是現(xiàn)代視覺藝術(shù)勃興的時(shí)代。本文通過對(duì)威廉斯詩歌《偉大的數(shù)字》分析,探討現(xiàn)代視覺藝術(shù)與威廉斯創(chuàng)作思想和藝術(shù)技巧的關(guān)系。他確立了“一切皆可入詩”的文藝思想,在詩中構(gòu)筑了復(fù)雜的張力體系,并在詩中借用繪畫的元素——色彩,通過色彩的對(duì)比和張力表現(xiàn)多樣并存、運(yùn)動(dòng)變化的世界。正是這些富有開創(chuàng)性的成就,使威廉斯成為美國(guó)詩歌史上一個(gè)重要的里程碑。

關(guān)鍵詞:美國(guó)詩歌;威廉·卡洛斯·威廉斯;意象派

威廉·卡洛斯·威廉斯于 1883 年誕生在新澤西州的盧瑟福。當(dāng)他還是 Horace Mann 中學(xué)的高中生時(shí),就已開始寫詩,并立志成為一名作家兼醫(yī)生。在賓夕法尼亞大學(xué),他獲得了醫(yī)學(xué)博士學(xué)位,并開始與艾茲拉·龐德(Ezra Pound)交好。龐德對(duì)威廉斯的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響,他于1913年在倫敦為威廉斯出版了第二本詩集《鍛煉》(The Tempers)?；氐奖R瑟福后,威廉斯行醫(yī)畢生,同時(shí)創(chuàng)作了大量的詩歌、小說、散文和劇本,還出版了一些小型雜志。 威廉斯是繼龐德之后最主要的意象派詩人之一?？墒?隨著歲月流逝,他逐漸背離了龐德和艾略特作品所推崇的價(jià)值觀。尤其是對(duì)艾略特,威廉斯認(rèn)為他與歐洲的文化及傳統(tǒng)聯(lián)系得過于緊密。威廉斯延續(xù)了對(duì)韻律與詩行新技巧的探索,并努力開創(chuàng)了完全美國(guó)化的全新詩風(fēng),作品主題常集中于日常生活場(chǎng)景和普通民眾生活。在20世紀(jì)二三十年代,由于艾略特的名作《荒原》(The Waste Land)紅極一時(shí),威廉斯感覺自己很難脫穎而出,其影響力發(fā)展較慢。然而到了五六十年代,他的詩作開始受到廣泛關(guān)注,年輕的“垮掉派”詩人如艾倫·金斯堡等深深折服于威廉斯的平實(shí)話語和坦誠(chéng)教導(dǎo)。威廉斯的主要作品有:《地獄中的科拉》《春天與一切》《勃魯蓋爾的畫作與其他詩》、五卷本史詩《佩特森》以及《想象》。在經(jīng)歷了 1948 年的一場(chǎng)心臟病和幾次中風(fēng)后,威廉斯的健康狀況漸趨惡化,但他堅(jiān)持寫作,直至 1963 年在新澤西去世。六七十年代之后,所有的主要流派,包括自白詩、黑山派、紐約派等,都承認(rèn)受到了威廉斯的理論和實(shí)踐的影響,越來越多的美國(guó)詩人遵奉威廉斯的詩歌理論。威廉斯的聲音成為美國(guó)現(xiàn)代詩歌史上的一個(gè)強(qiáng)音,其影響超過了艾略特,成為“當(dāng)代最偉大的詩人”。

《偉大的數(shù)字》(The Great Figure)一詩記錄的是在一個(gè)盛夏的傍晚,詩人剛從診所出來,托著疲憊身軀行至一條大街時(shí),忽聞鈴聲震耳,一輛消防車風(fēng)馳電掣般地駛過。這一突兀的印象強(qiáng)烈地沖擊著詩人,他隨即在紙片上寫下:在雨水/和光線中/我看見‘5 /呈金黃色/在紅色/消防車上/車子駛過/那么匆忙/無人留意/伴著轟鳴的鐘聲/和警報(bào)的長(zhǎng)鳴/車輪隆隆/駛過漆黑的城市。這首詩是威廉斯最著名的代表作品之一,以下我們從標(biāo)題、題材、形式、節(jié)奏意象等方面分析由這一首詩反映出來的視覺藝術(shù)與威廉斯創(chuàng)作思想和藝術(shù)技巧的關(guān)系。

一、 杜尚對(duì)威廉斯作品標(biāo)題的影響

在眾多的歐美藝術(shù)家和畫家中,杜尚對(duì)威廉斯產(chǎn)生的極大影響不容忽略。1915 年,杜尚從法國(guó)移居到美國(guó),很快便成為沃爾特·阿倫斯伯格沙龍最引人注目的人物。威廉斯和史蒂文斯常去Arensberg工作室欣賞杜尚的畫作。威廉斯也承認(rèn),盡管他不能極為敏銳地領(lǐng)會(huì)杜尚的畫,但卻使他心緒不寧,十分著迷。實(shí)際上,威廉斯比其他美國(guó)畫家、作家更能較為深刻地領(lǐng)會(huì)杜尚的作品和思想,并從中獲益匪淺。因?yàn)閺男●雎犞ㄕZ長(zhǎng)大的威廉斯是唯一能自如、流利地用法語與杜尚進(jìn)行交流的作家。威廉斯首先注意到杜尚作品標(biāo)題的獨(dú)特。例如,杜尚的一幅題名為《泉》(Fountain)的畫面上實(shí)際上是一個(gè)普普通通的尿壺。杜尚之所以用富有詩意的《泉》命名他的作品,主要是為了吸引觀者的注意力,激起他們的興致。杜尚經(jīng)常對(duì)標(biāo)題十分重視和感興趣,他把標(biāo)題視為藝術(shù)作品中非常重要、不可缺少的部分。他認(rèn)為“特定詞語的意義中有種類似爆炸的東西,他們比詞典中的意義更具有價(jià)值?！倍派袑?duì)作品標(biāo)題的情有獨(dú)鐘促使威廉斯對(duì)詩歌標(biāo)題的作用重新思考。于是,威廉斯也開始把標(biāo)題視為詩歌創(chuàng)作的工具。他通過重新投射詩歌的語境把讀者引到一個(gè)新的構(gòu)架中去。例如,他的《一個(gè)機(jī)車的舞會(huì)的序曲》(Overture to a Dance of Locomotive)、《獻(xiàn)給孤獨(dú)弟子》(To a Solitary Disciple)、《愿望頂樓》(The Attic Which Is Desire),這些奇特的標(biāo)題就緊緊地抓住了讀者的注意力。《偉大的數(shù)字》(The Great Figure)這首詩看似與詩人的許多作品一樣,記錄的都是日常生活中熟知的場(chǎng)景,但秘密卻掩藏在詩的標(biāo)題Great一詞中。據(jù)詩人后來講,Great一詞是雙關(guān)語,不僅表示形體的“碩大”,又兼有“偉大”之義。和穿行于城市中,除藝術(shù)家之外無人關(guān)注的氣宇軒昂的“5”字相比,“我當(dāng)時(shí)對(duì)公共城市中所有‘Great數(shù)字都懷有‘鄙夷之情”。由此可見,“Great”在這首詩中顯然是夾雜有詩人反諷情感的。

二、 色彩的表達(dá)

美學(xué)家黑格爾曾經(jīng)這樣說:色彩感是每一個(gè)藝術(shù)家所必須掌握的,是一種應(yīng)該掌握的能力和運(yùn)用的能力,因此這是一種表達(dá)想象力和創(chuàng)造力的基本元素,詩人努力去選擇各種色彩以傳遞他們的感知、感覺和感情。威廉斯詩歌在其詩歌中廣泛地使用了色彩的表達(dá),他試圖采用繪畫的技巧,來展現(xiàn)日常生活的景象,以此來激起讀者強(qiáng)大的想象力以及審美意識(shí)。威廉斯曾經(jīng)寫過一封信給龐德,“我所做的一切皆是努力用事物其本來的色彩和形狀來理解事物”。在詩歌《偉大的數(shù)字》中威廉斯充分運(yùn)用了色彩的對(duì)比。色彩的對(duì)比是一種展現(xiàn)色彩之美最為基本和強(qiáng)有力的繪畫技巧。當(dāng)一輛紅色的救火車呼嘯而去的時(shí)候,救火車尾部的那個(gè)大大的金色的數(shù)字“5”映襯在雨夜灰黑的背景上,給當(dāng)時(shí)的作者留下了非常強(qiáng)烈的視覺映像。為了能展現(xiàn)記憶中的這種感覺,威廉斯運(yùn)用了色彩的對(duì)比,在“雨水”灰暗的“光線”中來凸顯“金黃色”的“數(shù)字5”,而“金黃色”的數(shù)字在“紅色”的救火車的映襯下又分外顯眼,整個(gè)金黃色和紅色調(diào)和成的亮色域又被強(qiáng)烈對(duì)比地歸置在“漆黑的夜”這樣一個(gè)大的暗色域中,形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊。這首詩歌的意義就在于,威廉斯運(yùn)用了一個(gè)畫家的分析的眼睛成功地展現(xiàn)了一幅充滿了運(yùn)動(dòng)、速度、和能量的現(xiàn)代城市的普通生活場(chǎng)景。通過這樣一組組色彩的對(duì)比塑造了一種光與影的組合,產(chǎn)生了一種不穩(wěn)定的、不規(guī)則的、充滿張力和動(dòng)感的視覺效果。

三、 意象

意象作為“智力與情感”的復(fù)合形成體,有其自身的性質(zhì)特征。威廉斯的詩歌將現(xiàn)代派詩歌的意象表達(dá)推向極致。在他的詩歌中,意象多帶有非理性色彩,也即非正?，F(xiàn)實(shí)性。概括起來有四個(gè)特點(diǎn):荒誕性、解體性、不定性、冷漠感。這些特點(diǎn)來自于詩人主體對(duì)外部世界、現(xiàn)實(shí)人生的個(gè)人體驗(yàn),與主體深層人格的覺醒、對(duì)宇宙人生高層次的期望相關(guān)聯(lián)。在這首詩歌中,威廉斯展現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代城市中生活的一個(gè)場(chǎng)景:在一個(gè)雨夜,一輛尾部映著數(shù)字5的紅色的救火車急速消失在雨中。“金色的數(shù)字5”“紅色的救火車”“匆忙的路人”“漆黑的城市”,在這首詩歌中所表現(xiàn)的意向體現(xiàn)了威廉斯詩歌中現(xiàn)代派詩歌意象表達(dá)的荒誕性。那呼嘯而過的救火車,究竟來自哪里,又開往何方?路人對(duì)之漠然。正像現(xiàn)代生活中人類對(duì)生命的思考一樣,時(shí)時(shí)只是一段匆忙的瞬間,它稍縱即逝,沒有固定的價(jià)值。世間沒有固定的事物價(jià)值和行為意義,“尋求”又有何價(jià)值意義?無論怎樣追求都是徒勞無功,無論怎樣行為都只是不知何為的所為。在這首詩歌中威廉斯砍掉解釋性、連貫性的鏈條環(huán)節(jié),使意象的連線成為若干距離甚遠(yuǎn)的點(diǎn)組成的峰值變化甚大的曲線,造成各組成意象之間的“突然對(duì)照和反差”。全詩包含三重突轉(zhuǎn):雨夜的光線中救火車上鮮紅的數(shù)字更感突現(xiàn)、極速飛馳的救火車更見生命之匆忙、呼嘯而過的漆黑的夜更裹挾著絕望。三重突轉(zhuǎn)又包含著三組意象的跨跳:雨水的灰色光線——鮮紅的數(shù)字、飛速地疾馳——恍惚的路人、轟鳴的笛聲——漆黑的夜。這三組跨跳性關(guān)聯(lián)正構(gòu)成一種強(qiáng)烈對(duì)照的反差效果。值得注意領(lǐng)悟的是跨跳的兩點(diǎn)之間的過程往往是一種空間的隱蔽性錯(cuò)置,或是一種音樂的休止性斷裂,它有錯(cuò)而未錯(cuò),斷而未斷的魅力,是暴雨前的沉寂,通向富麗的真空層?？缣鴷r(shí)由斷裂,錯(cuò)置建立起一種結(jié)構(gòu)的張力,通過意象的集中或概括性的簡(jiǎn)化,使詩在上下連貫的結(jié)構(gòu)整體中顯示出一種向內(nèi)的意識(shí)層聚力。

結(jié)束語:威廉斯已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去了,但他的文字卻在影響著一代又一代文學(xué)愛好者。一首詩,它來自可信的、人類生活的根本,而意象正是通過這類感覺使主題生動(dòng)活躍起來的。對(duì)于大多數(shù)詩人來說,意象是他們作品中的絕對(duì)核心。威廉·卡洛斯·威廉斯說的“思想訴之于有形”,似乎是專為那些雄心勃勃的寫詩新手們寫下的。由于記住了威廉斯的話,一位年輕的詩人就把自己特別鐘愛的一句詩“由于你的缺席,我懷著熱望徹夜無眠”改為“你走了,街燈熄滅/那藍(lán)白色的光芒掠過我的床前”。這一改將視覺和觸覺融為一體,使詩句頓時(shí)生輝。詩是一種美的體驗(yàn),而不是什么淺薄的哲學(xué)思想,也不是無聊瑣事的堆砌。對(duì)于大多數(shù)詩人來說,意象是使作品生動(dòng)起來的重要方法。正如詩人米勒·威廉姆斯所說的那樣,讓它如電影般一幕幕流過。

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