退席的敘述者

吳 蔚

摘要:本文通過(guò)對(duì)馬爾克斯中篇小說(shuō)《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》的真實(shí)作者與隱含作者的關(guān)系,在元敘事掩蓋下的不同聲音和依托夢(mèng)境來(lái)顯示的集體無(wú)意識(shí)的敘事特征進(jìn)行分析,指出作者用創(chuàng)新的新聞紀(jì)實(shí)體敘述手段在小說(shuō)創(chuàng)作中將敘述者從文本中間引退,目的是造成敘述者情感態(tài)度的缺席,從而制造更大的荒涼感,撞擊讀者心靈,使讀者獲得更為新鮮和深刻的閱讀感受。

關(guān)鍵詞: 隱含讀者;多元敘事層;集體無(wú)意識(shí)

中圖分類號(hào):I06文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2009)30-0017-01

《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》是從細(xì)節(jié)方面表現(xiàn)普通民眾失落的價(jià)值體系和情感世界,而細(xì)節(jié)主要體現(xiàn)在敘事之中。本文擬就從真實(shí)作者與隱含作者的關(guān)系,在元敘事掩蓋下的不同聲音和依托夢(mèng)境來(lái)顯示的集體無(wú)意識(shí)三個(gè)方面來(lái)分析這部中篇小說(shuō)的敘事特征。

一、 真實(shí)作者與隱含作者的關(guān)系

我們現(xiàn)已知道,在一個(gè)文本當(dāng)中即使是以第一人稱“我”講述的故事也并不能等同于作家本身,盡管讀者發(fā)現(xiàn)小說(shuō)情節(jié)與作家經(jīng)歷的驚人相似。

作家是以全知全能的敘述者形象,介入主人公圣地亞哥的夢(mèng)境開(kāi)啟文本寫(xiě)作過(guò)程的。馬爾克斯曾經(jīng)評(píng)價(jià)這部作品之所以是自己的最好作品,是因?yàn)樗Ｍ麑?xiě)的東西最終都準(zhǔn)確無(wú)誤的達(dá)到了。在文本中顯示的作者形象并不能代表作家本身,因?yàn)閿⑹鲞^(guò)程中的“我”還身處故事發(fā)展的地點(diǎn)和情節(jié)當(dāng)中,成為故事發(fā)生時(shí)的當(dāng)事人之一。所以這個(gè)“我”進(jìn)行敘述的行為實(shí)際上也同樣處于真實(shí)作者的掌握之中,服從創(chuàng)作者的意志進(jìn)行各種活動(dòng)。所以當(dāng)“我”偶爾跳出事件進(jìn)行評(píng)論的時(shí)候,也是敘述在隱含作者和真實(shí)作者之間進(jìn)行跳轉(zhuǎn)的時(shí)候。

二、在元敘事掩蓋下的不同聲音

與馬爾克斯其他作品不同的是,《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》并沒(méi)有使用夸張變形的敘事風(fēng)格,而是以紀(jì)實(shí)手法展開(kāi)講述。小說(shuō)開(kāi)篇的時(shí)候就已經(jīng)說(shuō)明了誰(shuí)是被害者,兇手是誰(shuí),以及兇案發(fā)生的前因后果,似乎毫無(wú)懸念可言。但是在同一故事中,除了敘述者“我”的聲音以外,還存在著各種各樣不同的聲音?！拔摇敝覍?shí)記錄下不同的人對(duì)同一件事情的不同解說(shuō)時(shí),懸疑感就撲面而來(lái)。

因此這篇作品是由多元敘事層構(gòu)成的文本,元敘事就是“我”對(duì)整個(gè)事件的打聽(tīng)和記錄,而在訪問(wèn)過(guò)程中的眾說(shuō)紛紜則構(gòu)成復(fù)合式立體空間。究竟圣地亞哥遇害的那一天是個(gè)艷麗的晴天還是個(gè)陰郁的雨天,慘禍發(fā)生的真實(shí)情形究竟如何,以及圣地亞哥在整個(gè)前因后果里到底有無(wú)過(guò)失,都成了不同人口中的一面之詞,無(wú)數(shù)的巧合都讓人覺(jué)得匪夷所思?！霸适聰⑹虏荒芮宄亟忉尩谝粩⑹?重復(fù)敘事的敘事方式使單一的故事變成了一個(gè)神秘的多面體,紛繁的頭緒使它呈現(xiàn)出復(fù)雜的多義性” [2]所以雖然是以記錄的方式來(lái)講述的事件,對(duì)解開(kāi)事情真相卻絲毫沒(méi)有幫助,而且也看不到敘述者對(duì)這樁事件的任何情感傾向?！坝捎谒?敘述者)是人物,而不是‘上帝,他對(duì)眾說(shuō)紛紜的兇殺案的調(diào)查只能是道聽(tīng)途說(shuō)而已,得不出任何‘自己的結(jié)論?！盵3]從這個(gè)意義上講,整個(gè)敘述的過(guò)程都失去連貫性,變得支離破碎,敘述者已經(jīng)從作品中徹底失勢(shì)離席了,而只是作為記錄整個(gè)事件的工具存在。正是這種看似混亂的敘述邏輯,使作品中的人物都呈現(xiàn)出一種無(wú)助,茫然的狀態(tài),從而令讀者感受人性的蒙昧和荒蕪。

三、依托夢(mèng)境來(lái)顯示的集體無(wú)意識(shí)

在馬爾克斯的作品中經(jīng)?？梢钥吹健皦?mèng)境”的強(qiáng)大影響力。從作家小時(shí)候的經(jīng)歷中抽絲出來(lái)的各種夢(mèng)幻感受成為創(chuàng)作過(guò)程中的豐富素材,它們對(duì)表現(xiàn)作品主旨內(nèi)涵的意義在于,將枯燥沉悶,令人窒息的生活藝術(shù)化,用看似荒誕至極的情節(jié)和言辭表達(dá)人與人之間的隔膜和痛楚。在《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》里,“夢(mèng)境”成為貫穿作品始末,影響人物行為的重要象征之一,甚至整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展都似乎籠罩上一種昏暗不明的氣氛。從圣地亞哥出門(mén)起,噩夢(mèng)帶來(lái)的不祥感受就一直揮之不去,而人們也都相信這些莫須有的征兆,并陷入不知所向的狀態(tài)當(dāng)中。

“我”遇到的每一個(gè)講述案情的人所呈現(xiàn)出的狀態(tài)都是曖昧迷惘的,雖然他們都聲稱在不同的時(shí)刻聽(tīng)聞圣地亞哥將要被殺的事情,并且一傳十十傳百,除了圣地亞哥本人所有人都知道了,但沒(méi)有一個(gè)人信以為真或者挺身而出去阻止慘劇的發(fā)生,相反,他們每一個(gè)人都在竊竊私語(yǔ)中瞪大眼睛,一直到圣地亞哥最終真的被殺死,然后每個(gè)人都相信這是天意使然,所以也是不可避免的。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),圣地亞哥的死,不單純是一兩個(gè)人的責(zé)任,而是群體意識(shí)共同作用的結(jié)果。當(dāng)所有的人都在下意識(shí)的等待這件事情發(fā)生,那它便具有了某種奇怪的合法性,并且作案者也是為這種集體無(wú)意識(shí)所驅(qū)動(dòng),仿佛必須要完成一項(xiàng)任務(wù)一樣。事實(shí)上他們內(nèi)心也許并不愿這么做,因此他們不斷的對(duì)周圍的人施以暗示,不幸的是沒(méi)有一個(gè)人站出來(lái)勸阻,最終釀成了慘禍的發(fā)生。

小說(shuō)用獨(dú)特的敘述方式帶給人沉重的荒涼感和無(wú)力感,把一件司空見(jiàn)慣的事情上升為一部具有哲學(xué)思辨色彩的人生悲劇,深入刻畫(huà)出在當(dāng)時(shí)的拉美,甚至在當(dāng)今的社會(huì),人與人之間的巨大隔膜,探討人性令人悲哀的地方,于無(wú)聲處提出強(qiáng)烈抗議,將是非曲折全部交與讀者去感受和體悟。