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    《夢(mèng)》的解析

    2016-10-31 18:24胡亞聰
    戲劇之家 2016年19期
    關(guān)鍵詞:黑澤明

    胡亞聰

    【摘 要】黑澤明的《夢(mèng)》囊括了大師對(duì)人生各方面的思考,是基于黑澤明創(chuàng)作心理定勢(shì)創(chuàng)作出來(lái)的,它同時(shí)也受到集體無(wú)意識(shí)這一心理結(jié)構(gòu)的影響,本文從這兩個(gè)影響創(chuàng)作者創(chuàng)作心理的方面出發(fā),探討黑澤明《夢(mèng)》中的意味。

    【關(guān)鍵詞】黑澤明;《夢(mèng)》; 集體無(wú)意識(shí);創(chuàng)作心理定勢(shì)

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)10-0122-02

    黑澤明在談及自己創(chuàng)作的影片《夢(mèng)》時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò),“《夢(mèng)》里有我對(duì)這個(gè)世界的全部看法?!雹匐娪爸械膲?mèng)境,承載了黑澤明對(duì)自然、人生、理想、戰(zhàn)爭(zhēng)等的所有觀點(diǎn)。從創(chuàng)作心理的角度來(lái)說(shuō),《夢(mèng)》的創(chuàng)作受到了以黑澤明為創(chuàng)作主體的藝術(shù)心理定勢(shì)的影響,以及黑澤明所代表的大和民族的集體無(wú)意識(shí)的影響。黑澤明通過(guò)電影媒介,以夢(mèng)為載體,表達(dá)了一種對(duì)自我的探索,同時(shí),在作品中不自然流露出了日本民族集體無(wú)意識(shí),反映出了日本民族的自然觀以及戰(zhàn)爭(zhēng)觀。

    一、以夢(mèng)為載體的自我鏡像表達(dá)

    黑澤明在自傳中表示,“了解一位導(dǎo)演的最自然,也最合適的方式,應(yīng)當(dāng)是通過(guò)他作品中的人物去認(rèn)識(shí)?!雹趶倪@個(gè)角度來(lái)說(shuō),《夢(mèng)》便是黑澤明的自我鏡像表達(dá)。

    (一)以自我為原型的人物設(shè)定

    黑澤明在《夢(mèng)》中勾畫(huà)了八個(gè)夢(mèng)境,分別是“太陽(yáng)雨”“桃園”“風(fēng)雪”“隧道”“烏鴉”“紅色富士山”“垂淚的魔鬼”,以及“水車之村”。黑澤明以第一人稱的口吻,用八個(gè)夢(mèng)回顧了自己的一生。八個(gè)夢(mèng)境按照人類一生的成長(zhǎng)跨度,可以分為孩童、成年和老年三個(gè)時(shí)期。

    “太陽(yáng)雨”和“桃園”中的孩童,懵懂而單純,會(huì)在好奇心的驅(qū)使下偷窺狐貍嫁女;也會(huì)在桃樹(shù)被砍時(shí)留下不忍的眼淚。但為了承擔(dān)自己的過(guò)錯(cuò),會(huì)毅然選擇拿起短刀離家,走上探索的道路。而成年之后,“烏鴉”中的學(xué)畫(huà)人,為了探尋藝術(shù)的本質(zhì),徜徉在梵高畫(huà)作之中追尋蹤跡,在追逐的過(guò)程中,領(lǐng)會(huì)了藝術(shù)的真諦,即在生活中發(fā)現(xiàn)美,并將美的事物描繪出來(lái);同時(shí)體悟到了作為藝術(shù)家的追求,即藝術(shù)家的一生應(yīng)該是對(duì)藝術(shù)不停追逐的一生。不難看出,“烏鴉”講述的就是黑澤明自己對(duì)于電影的追逐。

    《夢(mèng)》中人物的原型是黑澤明自己,他借用八個(gè)夢(mèng)境,表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)自我、對(duì)電影藝術(shù)以及對(duì)整個(gè)人類生存的探索。

    (二)以情緒記憶為導(dǎo)向的情節(jié)設(shè)置

    情緒記憶是創(chuàng)作主體的一種積極能動(dòng)的心理活動(dòng)過(guò)程。③《夢(mèng)》中的情節(jié)設(shè)置,均能看到黑澤明童年時(shí)代的人生體驗(yàn)。

    在“桃園”中,小男孩跟隨一個(gè)穿著節(jié)日盛裝的小女孩跑到了被砍伐的桃林里,據(jù)黑澤明回憶,片中小女孩的原型是他早逝的姐姐。姐姐早逝的經(jīng)歷對(duì)他形成了很大的打擊,多年以后也難以忘懷,于是在創(chuàng)作之中,他將姐姐的形象創(chuàng)作成了桃園的仙子,這個(gè)形象代表了一切純潔美好的事物。而在“烏鴉”中,黑澤明用學(xué)畫(huà)人對(duì)藝術(shù)家梵高的蹤跡追尋,來(lái)表達(dá)藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)的探索之路。兒時(shí)的黑澤明對(duì)梵高和塞尚的畫(huà)作極其癡迷,遺憾的是,因?yàn)榻?jīng)濟(jì)拮據(jù),黑澤明不得已走上了電影的創(chuàng)作道路。

    兒時(shí)的經(jīng)歷對(duì)于創(chuàng)作者而言是深刻的,這就形成了創(chuàng)作家不同的心理結(jié)構(gòu)定勢(shì),并在創(chuàng)作者的作品中體現(xiàn)出來(lái)。

    二、大和民族自然觀、戰(zhàn)爭(zhēng)觀的表達(dá)

    分析心理學(xué)的代表人物榮格將人的心理結(jié)構(gòu)分為意識(shí)、個(gè)體無(wú)意識(shí)和集體無(wú)意識(shí)。④對(duì)于集體無(wú)意識(shí)而言,它是根植于歷史的、人類種族的經(jīng)驗(yàn)之中,是與個(gè)體意識(shí)無(wú)關(guān)的獨(dú)立存在。作為黑澤明精神自傳的《夢(mèng)》多次傳達(dá)了日本的民族性。

    (一)自然為神意象的塑造

    日本人自繩文時(shí)代以來(lái),就以自然為神的觀念與其后傳入的佛教相結(jié)合,形成了獨(dú)特的日本佛教,即“草木國(guó)土悉皆成佛”。⑤在日本人眼中,萬(wàn)物皆有靈,日本人樂(lè)于舞臺(tái)藝術(shù)、文學(xué)作品中將擬人化的動(dòng)植物、自然現(xiàn)象作為主人公來(lái)敘事,這點(diǎn)在黑澤明電影中也有體現(xiàn)。

    《夢(mèng)》中塑造了諸多自然之神,有“太陽(yáng)雨”中記仇的狐仙、“桃園”里憤怒的桃神,以及“暴風(fēng)雪”中善于催眠的雪女,這三種意象是對(duì)早期人與自然關(guān)系的表達(dá)。在敬畏自然的時(shí)期,狐貍也好,桃樹(shù)也好,都神圣不可侵犯,所以在前兩個(gè)夢(mèng)境之中,偷窺狐貍嫁女會(huì)被狐仙報(bào)復(fù),砍伐桃園會(huì)被桃神報(bào)復(fù)。而在“暴風(fēng)雪”的夢(mèng)境里,則表達(dá)了在自然面前人類的渺小無(wú)能,只能在雪女的幫助下征服雪山。但在后續(xù)的發(fā)展中,人類無(wú)節(jié)制地濫用資源,導(dǎo)致核電站爆炸,環(huán)境被破壞,在垂淚的魔鬼中,出現(xiàn)了畸形的蒲公英、變形的兔子等意象,前后的對(duì)比可謂是觸目驚心。

    黑澤明的一生幾乎跨越了整個(gè)20世紀(jì),他目睹了人類從崇尚自然,到利用自然,再到被自然報(bào)復(fù)的過(guò)程,同時(shí)受到了世紀(jì)末悲觀情節(jié)的影響,再加上創(chuàng)作者受到日本本土一以貫之的自然觀的影響,在作品中表達(dá)了深刻的自然危機(jī)意識(shí)。

    (二)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷性敘事

    日本電影對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)普遍采用了創(chuàng)傷性的敘事,集中表現(xiàn)在受害者視角的微觀敘事以及反戰(zhàn)的和平主義表達(dá)。在對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題上,日本人已經(jīng)習(xí)慣將所有的罪責(zé)推卸給抽象的戰(zhàn)爭(zhēng)本身,⑥這一點(diǎn)在黑澤明的《夢(mèng)》中也有體現(xiàn)。

    在影片的第四個(gè)夢(mèng)“隧道”中,第三小隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)在隧道中邂逅了在戰(zhàn)爭(zhēng)中亡故的戰(zhàn)友。無(wú)論是去世的野口還是尚在人世的隊(duì)長(zhǎng),都以受害者的姿態(tài)出現(xiàn),野口的悲劇在于他個(gè)人的死給他的全家?guī)?lái)不幸,而隊(duì)長(zhǎng)的悲劇在于對(duì)亡故戰(zhàn)友的愧疚,以及因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)所遭受的屈辱。這種創(chuàng)傷性的敘事無(wú)疑是在規(guī)避日本作為戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)起者的懺悔和反思。黑澤明在《夢(mèng)》中,將戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們?cè)斐傻膭?chuàng)傷進(jìn)行了血淋淋的展示,同時(shí)也在呼吁和平。

    這種受害者視角以及創(chuàng)傷感敘事是由日本民眾的感情記憶決定的,黑澤明自然不能跳脫其中,真正站在戰(zhàn)爭(zhēng)的角度上進(jìn)行反思。

    三、總結(jié)

    不可否認(rèn),《夢(mèng)》所傳達(dá)出來(lái)的自然觀以及人生觀具有啟發(fā)性,但從創(chuàng)作心理角度分析,作品受到創(chuàng)作者藝術(shù)心理定勢(shì)以及集體無(wú)意識(shí)心理結(jié)構(gòu)的影響,基于此,黑澤明在作品中對(duì)人與自然關(guān)系的表達(dá)具有前瞻性,而對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題卻表現(xiàn)出了民族局限性。

    注釋:

    ①黑澤明.我的電影觀[J].外國(guó)電影研究,2014,68.

    ②蔣莉.淺析黑澤明電影《夢(mèng)》的藝術(shù)特色[J].電影文學(xué),2011,(10):109.

    ③秦俊香.影視創(chuàng)作心理[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2004,75.

    ④秦俊香.影視創(chuàng)作心理[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2004,47.

    ⑤劉佳.黑澤明的自然物語(yǔ)[J].南開(kāi)學(xué)報(bào),2013,(1):113.

    ⑥陸嘉寧.銀幕上的昭和—日本電影的二戰(zhàn)創(chuàng)傷敘事[M].北京:中國(guó)電影出版社,2013,321.

    參考文獻(xiàn):

    [1]黑澤明.我的電影觀[J].外國(guó)電影研究,2014,(1):66-77.

    [2]胡非玄.試論梵高繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)黑澤明電影的幾點(diǎn)影響[J].文化藝術(shù)研究,2010,(3):202-204.

    [3]蔣莉.淺析黑澤明電影《夢(mèng)》的藝術(shù)特色[J].電影文學(xué),2011,(10):109-110.

    [4]任雪.夢(mèng)境和意識(shí)幻境電影的研究[D].南京師范大學(xué),2012.

    [5]劉佳.黑澤明的自然物語(yǔ)[J].南開(kāi)學(xué)報(bào),2013,(1):110-117.

    [6]許恩茂.從黑澤明的生平看電影亂中的創(chuàng)作心理[J].新聞世界,2014,(4):239-240.

    [7]任劍濤.悲觀與樂(lè)觀的辯證致思—論世紀(jì)末情節(jié)[J].嶺南學(xué)刊,1996,(6):41-44.

    [8]王乃芳.夢(mèng)與非夢(mèng)之間—試論黑澤明電影《夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)與表達(dá)[J].電影文學(xué),2013,(9):119-120.

    [9]陸嘉寧.銀幕上的昭和—日本電影的二戰(zhàn)創(chuàng)傷敘事[M].北京:中國(guó)電影出版社,2013,320-334.

    [10]秦俊香.影視創(chuàng)作心理[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2004,47-75.

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