音樂(lè)分析中一道靚麗的彩虹

王　濤

2006年春天，上海音樂(lè)學(xué)院出版社“音樂(lè)博士學(xué)位論文系列叢書(shū)”中又新增了一部關(guān)于音樂(lè)結(jié)構(gòu)研究的著作——上海音樂(lè)學(xué)院2004屆博士研究生李小諾的學(xué)位論文《拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)之研究》。在看到題目的一瞬間，我頓覺(jué)眼前一亮；翻書(shū)細(xì)看目錄，清晰的脈絡(luò)、嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)映入眼簾；通讀全文后，頗具新意的論點(diǎn)、充實(shí)的論據(jù)；尤其是論述中對(duì)相關(guān)學(xué)科獨(dú)到的交叉涉獵和成果的運(yùn)用，更使我感觸良多。

“拱形”一詞來(lái)自于建筑學(xué)，當(dāng)然，作為一種具象的結(jié)構(gòu)形式在我們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見(jiàn)。在音樂(lè)的創(chuàng)作中，作為結(jié)構(gòu)形式和框架，早就存在于諸多作品中，尤其在２０世紀(jì)更是大量出現(xiàn)，從而成為現(xiàn)代作品的一種典型結(jié)構(gòu)。但目前國(guó)內(nèi)外對(duì)音樂(lè)中的拱形結(jié)構(gòu)的研究還只是蜻蜓點(diǎn)水、略提一二，其與之相關(guān)的學(xué)術(shù)著作更是鳳毛麟角。而理論研究的主要目的之一，就應(yīng)是對(duì)實(shí)踐現(xiàn)象進(jìn)行抽象概括總結(jié)，以便再進(jìn)一步指導(dǎo)實(shí)踐活動(dòng)。因此，筆者認(rèn)為，作為迄今為止國(guó)內(nèi)外第一本全面系統(tǒng)的論述拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)的理論專著，此書(shū)猶如對(duì)音樂(lè)分析領(lǐng)域和曲式類型學(xué)領(lǐng)域顯現(xiàn)的一道靚麗的彩虹絢麗奪目。它以獨(dú)特的多維視角，通過(guò)對(duì)拱形結(jié)構(gòu)形態(tài)及演變的分析與思考，并結(jié)合其他相關(guān)領(lǐng)域的研究成果，開(kāi)拓了作品分析研究的新境界。

筆者通覽全書(shū)后感觸頗深，認(rèn)為該書(shū)在寫(xiě)作上主要有以下三大特點(diǎn)。

一、內(nèi)容充實(shí)，脈絡(luò)清晰

眾所周知，任何一種曲式結(jié)構(gòu)都不是孤立存在的，它必定和作曲家所處的時(shí)代、背景等各方面來(lái)結(jié)合，拱形結(jié)構(gòu)也不例外。書(shū)中對(duì)拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)的分析，引證了許多20世紀(jì)作曲家的音樂(lè)作品。譬如：通過(guò)對(duì)前蘇聯(lián)著名作曲家肖斯塔科維奇的部分作品（特別是交響曲）進(jìn)行詳盡分析之后，發(fā)現(xiàn)肖翁比較熱衷于運(yùn)用拱形結(jié)構(gòu)。依筆者之意，在以前聽(tīng)肖翁的作品時(shí)，總感覺(jué)到他所表達(dá)的那種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的不滿和對(duì)和平的憧憬是用什么方式來(lái)敘述的呢？讀了此書(shū)后，豁然開(kāi)朗發(fā)現(xiàn)肖翁在其作品中所運(yùn)用到的拱形結(jié)構(gòu)，不正是以拱形的形狀寓意著彩虹，期待著戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利和對(duì)人類和平的美好向往，反映了當(dāng)時(shí)所處的那種戰(zhàn)火紛飛的年代，對(duì)法西斯帝國(guó)無(wú)比的仇恨和對(duì)遭受巨大苦難的俄羅斯民族人民的深深悲痛之情。以《第八交響曲》（Ｏｐ．６５）這部被譽(yù)為“戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲”之一的交響曲第一樂(lè)章為例，此曲創(chuàng)作于1943年，當(dāng)時(shí)俄國(guó)正處于衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，作者以現(xiàn)實(shí)的筆法和驚心動(dòng)魄的音樂(lè)形象，描寫(xiě)了敵對(duì)雙方力量的生死搏斗，再現(xiàn)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時(shí)作者雖不能進(jìn)入前線奮勇殺敵，只有拿起筆桿把自己內(nèi)心的悲憤之情寫(xiě)成美妙的樂(lè)曲來(lái)鼓舞前線的戰(zhàn)士。作者在第一樂(lè)章運(yùn)用了倒裝再現(xiàn)的奏鳴曲式與拱形曲式原則的結(jié)合，使之能夠有機(jī)地貫穿于整體結(jié)構(gòu)之中，更加緊密得成為一個(gè)有機(jī)的整體，就是為了表現(xiàn)敵我雙方當(dāng)時(shí)矛盾的對(duì)比、沖突、發(fā)展。

為了使讀者全面地了解全文的整體結(jié)構(gòu)框架，作者在對(duì)本書(shū)的結(jié)構(gòu)排列上，也進(jìn)行了細(xì)心的思考和深入的研究。本書(shū)分為引言、正文和結(jié)語(yǔ)三大部分。正文共分為上、下兩篇，主要是從對(duì)拱形結(jié)構(gòu)形態(tài)及演變的角度來(lái)論證的。上篇主要是從“對(duì)拱形結(jié)構(gòu)形態(tài)及演變的分析”的角度來(lái)分析研究，分為三章。下篇結(jié)合了其他相關(guān)學(xué)科的知識(shí)對(duì)拱形結(jié)構(gòu)形態(tài)及演變的思考進(jìn)行探討，分為兩章。

首先，此結(jié)構(gòu)之所以以“拱”命名，應(yīng)是因?yàn)橐魳?lè)中這一抽象之“拱”與建筑學(xué)中具象之“拱”之間存在著結(jié)構(gòu)特點(diǎn)上的對(duì)應(yīng)聯(lián)系，所以，對(duì)這一概念的界定應(yīng)從建筑學(xué)上“拱”的結(jié)構(gòu)原理的分析人手。類型化曲式都集中體現(xiàn)某種結(jié)構(gòu)原則（如回旋曲式是回旋結(jié)構(gòu)原則的集中體現(xiàn)，三部曲式是三部性結(jié)構(gòu)原則的集中體現(xiàn)等等），拱形曲式是拱形結(jié)構(gòu)原則的集中體現(xiàn)，具有結(jié)構(gòu)的獨(dú)立性、組織的堅(jiān)實(shí)性和特有的音樂(lè)發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系性。①作者通過(guò)對(duì)從古今中外眾多作曲家的音樂(lè)作品來(lái)入手并加以詳細(xì)、具體分析研究的基礎(chǔ)上，來(lái)論證拱形結(jié)構(gòu)原則在作品中的運(yùn)用。先對(duì)作品中含有五部和七部結(jié)構(gòu)的拱形曲式進(jìn)行分析，在論述了拱形結(jié)構(gòu)原則與其他結(jié)構(gòu)原則的結(jié)合與運(yùn)用（如三部性原則、變奏原則、回旋原則、奏鳴原則等）。后是對(duì)拱形結(jié)構(gòu)思維的引申及運(yùn)用，通過(guò)在歌劇中、節(jié)奏中、十二音序列中和調(diào)性布局中的進(jìn)一步運(yùn)用。

其次，拱形結(jié)構(gòu)是歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)發(fā)展演化而來(lái)的一種音樂(lè)結(jié)構(gòu)形態(tài)。在發(fā)展演變的過(guò)程中，經(jīng)歷了從巴洛克、古典、浪漫和２０世紀(jì)這四個(gè)時(shí)期中作曲家在作品創(chuàng)作中對(duì)拱形思維的采用。譬如：巴洛克時(shí)期的巴赫在器樂(lè)和聲樂(lè)作品中拱形思維的運(yùn)用，具有非常重要的里程碑式意義。古典主義時(shí)期，拱形結(jié)構(gòu)原則主要體現(xiàn)在“維也納古典樂(lè)派”的三位巨匠海頓、莫扎特和貝多芬在各自的作品中對(duì)傳統(tǒng)的奏鳴曲和套曲等大型作品中的綜合運(yùn)用。浪漫主義時(shí)期，由于作曲家更多的強(qiáng)調(diào)自我的個(gè)性化和在情感化表現(xiàn)的追求上，各種體裁形式（無(wú)詞歌、聲樂(lè)套曲、交響詩(shī)、標(biāo)題音樂(lè)、敘事曲、諧謔曲等等）也相繼出現(xiàn)。因此，拱形原則同樣也在綜合性或形式靈活的體裁中表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。２０世紀(jì)，先后經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)的出現(xiàn)和世界格局的變化，音樂(lè)的各個(gè)流派（印象主義、表現(xiàn)主義和新古典主義等等）也相繼產(chǎn)生。此外在對(duì)拱形曲式的發(fā)展和推廣上，德彪西、巴托克、肖斯塔科維奇、貝爾格等等２０世紀(jì)的重要作曲家們更是頻繁地發(fā)掘拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)的音樂(lè)表現(xiàn)潛力，對(duì)拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)的發(fā)展起到了重要的作用。在我國(guó)，目前對(duì)拱形結(jié)構(gòu)的運(yùn)用還只是零星的關(guān)注，主要是從近現(xiàn)代的作曲家們?nèi)缳呛！亲鎻?qiáng)、陳銘志等人的作品中才開(kāi)始出現(xiàn)了拱形結(jié)構(gòu)的蹤跡。

最后是對(duì)拱形結(jié)構(gòu)形態(tài)及演變的思考的角度方面來(lái)進(jìn)行論述的，從音樂(lè)的材料和結(jié)構(gòu)兩大方面出發(fā)，對(duì)材料中的調(diào)性和主題因素以及結(jié)構(gòu)因素中經(jīng)歷的三大階段發(fā)展的過(guò)程，來(lái)說(shuō)明拱形結(jié)構(gòu)及其形態(tài)的發(fā)展演變與音樂(lè)材料的發(fā)展變化是分不開(kāi)的。正如該書(shū)序言中所提到的，作者通過(guò)對(duì)音樂(lè)審美心理學(xué)的學(xué)習(xí)研究，提出了“音樂(lè)結(jié)構(gòu)原則是心理完形的體現(xiàn)”。在此基礎(chǔ)上，論述了拱形結(jié)構(gòu)與審美心理平衡發(fā)展的關(guān)系。又從音樂(lè)記憶的角度出發(fā)，闡述了拱形結(jié)構(gòu)作為“音樂(lè)組織”的排列思維，對(duì)作品整體結(jié)構(gòu)起到了高度平衡統(tǒng)一的作用，而作為“音樂(lè)細(xì)胞”的排列思維，則在某種程度上迎合了２０世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作和審美觀念而得到眾多現(xiàn)代作曲家的青睞。

二、語(yǔ)言凝煉治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)

在《拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)之研究》一書(shū)中，作者運(yùn)用了十分精練、通俗易懂的語(yǔ)言，深入淺出地論述了對(duì)拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)形態(tài)演變的分析和思考，便于讀者們對(duì)拱形結(jié)構(gòu)在音樂(lè)作品分析中這一獨(dú)特現(xiàn)象的理解，幫助讀者們更好地認(rèn)清了拱形結(jié)構(gòu)的真實(shí)面貌。例如：在第一章中，對(duì)“拱”這一結(jié)構(gòu)形狀的描述上，為了使讀者們能更清楚地了解拱形結(jié)構(gòu)的構(gòu)造原理，明確起拱點(diǎn)、拱肩和拱頂在拱形體中所處的位置。作者采用了圖文并茂的形式，使讀者們對(duì)拱形結(jié)構(gòu)一目了然，并很快在腦海中形成了拱形結(jié)構(gòu)的框架，對(duì)其以后在對(duì)音樂(lè)作品的分析過(guò)程中能夠加以關(guān)注和運(yùn)用。

作者在直面作品時(shí)敏銳而富有經(jīng)驗(yàn)的細(xì)節(jié)觀察和對(duì)全書(shū)整體結(jié)構(gòu)的把握，使本書(shū)的分析深刻而又具有力度。據(jù)筆者粗略統(tǒng)計(jì)，本書(shū)中所涉及到分析的相關(guān)音樂(lè)作品近５０多首，主要是集中在第二、三章中。如：２０世紀(jì)作曲家中最擅于運(yùn)用拱形結(jié)構(gòu)的匈牙利著名作曲家貝拉·巴托克在他所寫(xiě)的六首《弦樂(lè)四重奏》中，其中有五首都涉及到了拱形結(jié)構(gòu)的形式。書(shū)中分析的第一部作品就是以他的《第一弦樂(lè)四重奏》（Ｏｐ．７）的第二樂(lè)章為例，該樂(lè)章是一首帶有諧謔曲性質(zhì)的舞曲，速度較快。為了使樂(lè)章的整體音樂(lè)風(fēng)格統(tǒng)一，巴托克在創(chuàng)作時(shí)，采用了與起拱部相同材料動(dòng)機(jī)的拱頂部，形成了ＡＢＣＢＡ的拱形曲式結(jié)構(gòu)，使主題的材料具有了某種“回旋性”和歡快舞蹈音樂(lè)的諧謔性質(zhì)，以此來(lái)表現(xiàn)富有生活氣息、詼諧、幽默的題材內(nèi)容。同樣的例子在書(shū)中還有很多，如：巴托克《為弦樂(lè)、打擊樂(lè)和鋼片琴寫(xiě)的音樂(lè)》和貝爾格的歌劇《沃采克》（Ｏｐ．７）等等。

這篇論文的成功也凝聚了作者多年來(lái)一直在對(duì)作品分析領(lǐng)域的默默鉆研和對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)和樂(lè)譜的收集?整理和分析，滲透著作者對(duì)學(xué)術(shù)的執(zhí)著和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，是非常值得我們學(xué)習(xí)和佩服的。譬如:本書(shū)中最為精彩的第五章，從作者在文中對(duì)音樂(lè)審美心理學(xué)的靈活應(yīng)用，可感覺(jué)到作者對(duì)音樂(lè)審美心理學(xué)掌握得非常透徹，展示了非常深厚的理論修養(yǎng)。論文中作者為了對(duì)拱形結(jié)構(gòu)原則進(jìn)行詳細(xì)的分析并加以論證，都結(jié)合了相關(guān)音樂(lè)作品的分析來(lái)給予解答，令人信服。

在書(shū)末，作者還附錄了關(guān)于對(duì)本書(shū)中主要分析?參考的曲目和中外文的參考文獻(xiàn)，這些都極大地方便了廣大讀者們?cè)谌蘸蟮牟殚啞?/p>

三?視角新穎 見(jiàn)解獨(dú)到

一本專業(yè)的學(xué)術(shù)論文的真正意義在于其學(xué)術(shù)價(jià)值之中。本書(shū)的學(xué)術(shù)價(jià)值不僅在于成功地通過(guò)理論的宏觀闡釋與技術(shù)的微觀分析相結(jié)合，來(lái)給拱形結(jié)構(gòu)進(jìn)行了全面深入的分析研究，還在于它本身所提供的學(xué)術(shù)研究方法和研究者的敏銳的思維方式等等?！豆靶我魳?lè)結(jié)構(gòu)之研究》表面上是考察了這種特殊的結(jié)構(gòu)在中西方音樂(lè)作品中的創(chuàng)作現(xiàn)象和審美心理的態(tài)度，實(shí)際上同時(shí)也提供了解讀20世紀(jì)音樂(lè)作品分析的一個(gè)角度?一個(gè)側(cè)面。文中除了對(duì)拱形結(jié)構(gòu)原則這一成果進(jìn)行詳盡的研究外，還運(yùn)用了其他交叉學(xué)科當(dāng)前的最新研究成果來(lái)借鑒并加以運(yùn)用。譬如:通過(guò)向林華教授請(qǐng)教音樂(lè)審美心理這方面的知識(shí)，對(duì)這門新興學(xué)科進(jìn)行研究學(xué)習(xí)，并結(jié)合拱形結(jié)構(gòu)原則的發(fā)展和演化過(guò)程反映了人們的審美意識(shí)來(lái)自于人類自身的生理?心理平衡感以及音樂(lè)形態(tài)與審美心理之間存在著密切的互動(dòng)關(guān)系?？梢哉f(shuō)這是本書(shū)的一大特色，也顯示出了作者敏銳的洞察力和開(kāi)闊的研究視野，并帶來(lái)了不容忽視的豐富啟示。

對(duì)于拱形結(jié)構(gòu)的研究，多年來(lái)成為了音樂(lè)分析學(xué)界值得關(guān)注的新課題，它也是作者從碩士到博士階段，多年來(lái)刻苦鉆研?辛苦耕耘結(jié)出的碩果。關(guān)于對(duì)拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)研究這一選題的價(jià)值意義，中央音樂(lè)學(xué)院博士生導(dǎo)師李吉提教授就曾給予了很高的評(píng)價(jià)，并在她的一篇關(guān)于音樂(lè)分析論文寫(xiě)作與選題的文章中特別提到:“再如另一位博士生，就只選擇了“拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)之研究”為自己學(xué)位論文的課題。乍一看，這個(gè)題目不大，因?yàn)樗皇钦摗环N曲式結(jié)構(gòu)的形態(tài)，并且這種結(jié)構(gòu)形態(tài)在以往西方曲式結(jié)構(gòu)的理論中，‘地位也并不‘顯赫。但是，作者卻能從論述拱形結(jié)構(gòu)的‘起源到具體分析它在巴洛克時(shí)代到20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中的‘應(yīng)用，‘變化情況—一直至‘心理依據(jù)等如此‘深耕細(xì)作地研究了一遍，所以終于開(kāi)拓出一片很具規(guī)模和‘含金量頗高的理論‘新天地”②。

書(shū)中，作者從巴洛克時(shí)期到20世紀(jì)這400多年來(lái)作曲家的音樂(lè)作品進(jìn)行深度研究分析的基礎(chǔ)上，以探求在具體的音樂(lè)作品中所蘊(yùn)藏的拱形結(jié)構(gòu)原則。通過(guò)對(duì)其他相關(guān)學(xué)科知識(shí)的苦讀和探索，為音樂(lè)分析這一研究領(lǐng)域增添了新的學(xué)術(shù)成果。這不僅體現(xiàn)了作者扎實(shí)的理論功力和治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，而且還顯示了在學(xué)術(shù)研究的道路上，不畏艱險(xiǎn)?勇于攀登的學(xué)術(shù)精神。為了使音樂(lè)作品能夠更確切的體現(xiàn)拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)的形式，論文中所涉及到的對(duì)近百部音樂(lè)作品的分析，都是作者在“燭燈夜讀”中一步一步的分析論證中總結(jié)出來(lái)的。

總之，李小諾《拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)之研究》的出版發(fā)行，為音樂(lè)作品分析的學(xué)習(xí)者提供了一本十分重要?不可多得的參考書(shū)目，為我們當(dāng)前音樂(lè)分析領(lǐng)域留下了靚麗的一筆，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。然而，世間任何事物都不是完美無(wú)缺的，本書(shū)也不免有細(xì)微之處還需要更深入地拓展研究。正如作者在書(shū)中提到的有些具體問(wèn)題還亟待解決，比如說(shuō)對(duì)拱形結(jié)構(gòu)思維的擴(kuò)展運(yùn)用和拱形結(jié)構(gòu)的演變等方面，期待著在日后能給以更多的關(guān)注和后續(xù)研究。在此讓我們衷心的祝愿作者在以后的學(xué)術(shù)研究道路上越走越寬。

參考文獻(xiàn)

[1]李小諾《拱形音樂(lè)結(jié)構(gòu)之研究》[M]，上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2006版。

[2]楊儒懷《音樂(lè)分析與創(chuàng)作》[M]，人民音樂(lè)出版社，2006版。

[3]彭志敏《音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程》[M]，人民音樂(lè)出版社，2001版。

[4]吳祖強(qiáng)《曲式與作品分析》[M]，人民音樂(lè)出版社，2005版。

[5]李吉提《音樂(lè)分析趣談系列(五)》[J]，《樂(lè)府新聲》，2007年第3期。

①李小諾《拱形結(jié)構(gòu)概念的界定》，《音樂(lè)研究》2004年第3期。

②李吉提《音樂(lè)分析趣談系列(五)》，《樂(lè)府新聲》2007年第3期。

王 濤 廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院碩士研究生

(責(zé)任編輯 金兆鈞)