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      無疆界的漩渦

      2009-05-25 09:59:48楊和平
      人民音樂 2009年1期
      關鍵詞:上海音樂學院大提琴作曲

      楊和平

      一、漩渦的由來:音樂周緣起及目的

      此次音樂周于2008年10月16至20日在上海音樂學院隆重舉行。音樂周的目的在于展演當代具有前沿性和實驗性的現(xiàn)代音樂作品,探討現(xiàn)代音樂(包括電子音樂)的創(chuàng)作技巧與觀念內(nèi)涵。音樂周由上海音樂學院院長楊立青擔任出品人,副院長楊燕迪、張顯平任組委會主任,華裔瑞士籍作曲家溫德青任音樂總監(jiān)。邀請嘉賓來自美國、瑞士、法國、德國、澳大利亞、中國香港等多個不同國家與地區(qū),國內(nèi)外參加此次音樂周的代表共計300余人。

      音樂周主旨為“沒有當代就沒有未來”。楊燕迪教授在開幕式致詞中高度肯定了這句話的深刻內(nèi)涵,甚至認為沒有當代就沒有過去,因為過去包含在當代人重新理解與糾正之中,如意大利哲學家克羅齊所謂“一切歷史都是當代史”,這就凸顯了當代音樂的文化價值與內(nèi)涵。音樂周參演作品共計51部,屬于在中國首演的作品有34部,涉及中外作曲家共計40余人,包括諸多享有盛譽的國外作曲大師,如意大利貝里奧與歇爾西、德國拉亨曼、法國格里塞、希臘澤納基斯、匈牙利庫塔克、美國艾夫斯、波蘭潘德雷斯基等,以及我國中青年作曲家(含華裔)楊立青、瞿小松、賈達群、溫德青、梁雷、尹明五、陸培、葉國輝、陳牧聲等。音樂周定位以上海音樂學院為中心,服務于學院的教學與研究,注重學術(shù)性,活動內(nèi)容分為講座、大師班、音樂會、研討會四個板塊,具體安排見上表。

      上海音樂學院為音樂周主辦單位,承辦單位為作曲系與音樂工程系,具體而繁復的組織工作全部由藝術(shù)管理系的師生們承擔,管弦系、民樂系、研究生部等各部門予以大力配合,每一場活動井然有序。難能可貴的是,除了最后兩場音樂會需要付費買票外,其余所有活動均免費向所有參加者開放,給囊中羞澀的莘莘學子提供了方便。

      二、漩渦之一:睿思煥發(fā)的講座與大師班

      1.七場講座:五場與電子音樂或/頻譜音樂相關、兩場與作曲相關

      美國杜克大學博士哈金斯(H.James Harkins)作了兩場講座,題目分別為:《舞蹈音樂與計算機音樂的實時演奏》、《運用Supercollider軟件進行現(xiàn)場演出和合成》。法國的奧拉雷(Yann Orlarey)作了《Faust:在音頻編程中的新方法》的講座。馬來西亞的羅家恩作了兩場關于《從音色說起:受頻譜音樂思維影響的當代室內(nèi)樂作品介紹》的講座。上述講座反映出算法思維在電子音樂與頻譜音樂中的重要地位。

      作曲講座方面,瑞士日內(nèi)瓦音樂學院葛迪伯(Eric Gaudibert) 教授作了《作曲家工作坊》(關于寫作、演奏與聆聽)的講座,但當天實際的講座內(nèi)容作了調(diào)整,他從意象、詩歌、舞蹈三個關鍵詞出發(fā),列舉了匈牙利民間音樂、宗教音樂以及瓦格納、德彪西、拉威爾、澤納基斯、歇爾西等作曲家的作品,從作曲的角度探討了這些作品的結(jié)構(gòu)形態(tài)與文本內(nèi)涵。瞿小松教授作了《向傳統(tǒng)致敬》的講座,主持人韓鍾恩教授向聽眾預設了兩個問題:“傳統(tǒng)是什么?”“傳統(tǒng)在哪里?”講座傳達出的信息與瞿小松近些年的一貫思考相聯(lián)系,即“走出西方音樂的陰影”,認為在四百年來的西方專業(yè)音樂之外,有著廣袤無邊的音樂表達空間,尤其是在中國的傳統(tǒng)音樂之中,如古琴音樂、昆曲以及蒙古族長調(diào)等等,它們道法自然,有著豐富表現(xiàn)力,而這種表現(xiàn)力與西方專業(yè)音樂完全不同。講座引起了與會者的熱烈回應,瞿小松從容閑適地回答了觀念、音樂、家庭生活等諸多不同問題。

      2.四場大師班:兩場與作曲相關、一場與電子音樂相關、一場與鋼琴演奏相關

      此次的兩場作曲大師班引人注目,由葛迪伯與瞿小松共同主持,為十位作曲學生上了公開課,每場都座無虛席。兩位教授的點評非常注重細節(jié),從記譜、材料、結(jié)構(gòu)、配器、排練等方面為青年學子提出了諸多有價值的意見。鋼琴大師班由美國鋼琴家托馬斯·羅森克倫茲(Thomas Rosenkranz)主講,他生動活潑地為鋼琴學子示范講解了現(xiàn)代鋼琴作品中技巧練習、表情處理、肢體動作等方面要領,講座由毛翔宇教授主持、翻譯。電子音樂大師班比較特殊,以《工業(yè)》(為獨奏大提琴和電聲而作)與《瀟湘記憶》(為中音薩克斯和磁帶所作)兩首作品為例,兩位演奏家通過現(xiàn)場拆解,讓與會者學習了獨奏樂器與計算機互動處理的一些特殊手法。

      三、漩渦之二:流光溢彩的音樂會

      音樂周中的音樂會由于事先作了周密設計,七場音樂會各具特色,開幕式音樂會是綜合性音樂會,閉幕式音樂會是個人作品專場,一場鋼琴獨奏音樂會,民樂音樂會與電子音樂會可謂傳統(tǒng)與現(xiàn)代的唱和,除此之外的兩場音樂會也很特別:大提琴與中提琴音樂會、教學匯報音樂會。這些音樂會體現(xiàn)了國內(nèi)外作曲家們不同的創(chuàng)作觀念與形式探索。

      開幕式音樂會于2008年10月16日晚在賀綠汀音樂廳舉行,音樂會選取了六位作曲家的作品,他們分別是:兩位華裔作曲家梁雷與溫德青,波蘭作曲家潘德雷斯基,三位已經(jīng)作古的現(xiàn)代作曲家為意大利的弗朗哥·多納托尼(Franco Donatoni,1927—2000)與歇爾西(Giacinto Scelsi,1905—1988)、法國的格里塞(Gérard Grisey,1946—1998)。其中,潘德雷斯基的《單簧管四重奏》是一首調(diào)性作品,具有所謂“新浪漫主義”風格,既有活潑的主調(diào)寫法,也有復雜的賦格段落,聆聽中讓人感到時空回轉(zhuǎn),仿佛回到肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫的時代。弗朗哥·多納托尼的《三重聲部》樂器配置為長笛、薩克斯與單簧管,三件樂器你追我趕,充盈著游戲諧謔的情趣。溫德青的《草原的顫音》為小提琴、大提琴與鋼琴而作,它以顫音為主題,三個樂器聲部逐漸由簡至繁,最終匯集成為聲音鼎沸、熱鬧歡騰的音流,然后逐漸消融,如同消失在廣袤、安詳?shù)牟菰话?。歇爾西的《三首薩克斯小品》,音高上安排了兩條不同音區(qū)的旋律線,高音區(qū)以點狀材料為主,低音區(qū)材料大多匍匐于狹窄音區(qū)之內(nèi),簡單活潑。法國頻譜學派創(chuàng)始人格里塞的《時間的漩渦》為音樂會壓軸之作,演奏精彩,可惜由于指揮有腳傷,不能較長時間站立,只演出了其中一部分。

      單獨一提的是梁雷的《瀟湘記憶:為中音薩克斯和磁帶所作》,題材源自莫五平未竟的歌劇,講的是一個婦女每天夜里在村長家后面的山上像鬼一般的哭泣,為自己死去的丈夫復仇,直到她自己和村長都發(fā)了瘋。①作品并沒有直接敘述這個故事,筆墨著意在描繪一個遙遠又恐怖的寒夜,薩克斯、女聲演唱的瑤族民歌、古琴曲《瀟湘水云》片段、莫五平的歌聲,塑造了一種寒氣侵骨的鬼魅氛圍。

      第二場音樂會的標題為“中提與大提的當代對話”,演出了著名作曲家拉亨曼、庫塔克、貝利奧等人的名作,如拉亨曼的《壓力》(大提琴)、貝里奧的《模進Ⅵ》(中提琴)、庫塔克的《Jelek Op.5》(中提琴)、麥克爾·戈登的《工業(yè)》(大提琴與電聲)等等,這些作品高難度或反常的技巧給演奏者帶來較大的挑戰(zhàn),兩位演奏者均來自“無疆界”樂團,其中大提琴演奏家為捷克的圖帕(Jan Filip Tupa),中提琴演奏家為澳大利亞的威廉·蘭(William Lane),他們的精彩演繹為聽眾帶來了新奇的音響體驗。

      第三場為“上海音樂學院現(xiàn)代音樂演唱演奏課匯報音樂會”,這是溫德青教授自2007年在上海音樂學院任教以來推出的一個系列教學音樂會,其宗旨是推薦現(xiàn)代音樂作品。雖然是一次匯報音樂會,也匯集了諸多名家名作,如葛迪伯的《傳息》(為大提琴、中提琴而作)、賈達群的木管七重奏《時間的對位》、尹明五的《組曲》(為長笛與鋼琴而作)、葉國輝的《新空間Ⅱ》(胡琴獨奏)等,顯示作曲家們立意高遠的學術(shù)追求,如《時間的對位》有著嚴密的數(shù)理設計,《新空間Ⅱ》圍繞中胡的箱體與琴弦做文章,沒有具體音高,通過撥、敲、拉、彈制造出點、線相殊的音響。

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