回顧過去　展望未來

張　寧

2008年12月5日，由中國音樂家協(xié)會(huì)主辦、《人民音樂》編輯部承辦的“改革開放３０年中國音樂發(fā)展回顧與反思”研討會(huì)在中央音樂學(xué)院召開。中國音協(xié)分黨組書記徐沛東、《人民音樂》編輯部成員及有關(guān)方面專家參加了會(huì)議。

會(huì)議由中央音樂學(xué)院院長、《人民音樂》編輯部主編王次炤主持。他說，改革開放３０年來，中國音樂在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)展都非常迅速，在創(chuàng)作、表演、理論、教育等方面，都是３０年前所不能比的，這同改革開放３０年分不開，同發(fā)展的大形勢分不開。

中國音樂家協(xié)會(huì)分黨組書記徐沛東說，這是一次非常有意義的座談會(huì)，是我們值得做的事情。我們都是３０年改革開放的親歷者、實(shí)踐者和成果享受者。音樂文化的發(fā)展是同整個(gè)社會(huì)改革開放同步的，最開始可能是經(jīng)濟(jì)的變化，現(xiàn)在看更多是文化上的變化。比如當(dāng)年的“西北風(fēng)”，就是所有人都在探索、彷徨時(shí)，音樂起到了一個(gè)號(hào)角的作用，這就是文化帶來的力量?，F(xiàn)在我們國家從以前的幾大音樂學(xué)院發(fā)展到現(xiàn)在的三四百家，可以說，對音樂文化的重視，是改革開放帶來的。３０年中，音樂無疑是最活躍的藝術(shù)形式、時(shí)代號(hào)角和晴雨表，記載著每個(gè)時(shí)代的步伐。今天的會(huì)是回顧與反思，并不是慶祝，我們更要看清我們走過的歷程，反思是為了更好的發(fā)展?，F(xiàn)在全黨都在學(xué)習(xí)科學(xué)發(fā)展觀，學(xué)習(xí)是因?yàn)槲覀儼l(fā)展到今天，有些地方違背了科學(xué)，所以產(chǎn)生了一些問題?？茖W(xué)發(fā)展觀的核心是以人為本，我們也要真正理解以人為本的含義，在新時(shí)期做更大的貢獻(xiàn)。

中央音樂學(xué)院教授梁茂春做了題為“改革開放３０年的中國當(dāng)代音樂研究”的發(fā)言。他說，改革開放３０年來，音樂學(xué)的各個(gè)學(xué)科都取得了飛躍的發(fā)展，出現(xiàn)了突飛猛進(jìn)的勢態(tài)。其中的“中國當(dāng)代音樂研究”，更是從無到有，可以說是改革開放以來發(fā)展最迅速的音樂學(xué)學(xué)科之一，因?yàn)樗牵玻笆兰o(jì)８０年代“白手起家”的音樂學(xué)新學(xué)科。

中央音樂學(xué)院音樂研究所所長戴嘉枋做了“論８０年代改革開放前期中的中國音樂”的發(fā)言。他說，８０年代中國音樂界伴隨著改革開放進(jìn)程中政治、經(jīng)濟(jì)變革所產(chǎn)生的震蕩，對于中國音樂在新時(shí)期的進(jìn)一步發(fā)展具有極其重大的歷史意義。流行音樂和新潮音樂在崛起和發(fā)展之后，正式步入了主流社會(huì)音樂生活，從而從音樂品種上極大地豐富了中國創(chuàng)作園地。在音樂理論領(lǐng)域，音樂觀念真正由一元走向了多元，在與創(chuàng)作領(lǐng)域良性互動(dòng)以及與舊音樂觀念的劇烈爭鳴、交鋒中，拓展了自身的文化視野。

中央音樂學(xué)院教授汪毓和說，３０年成就很大，但是也積累了很多問題。這是個(gè)大題目，希望能把它分解開，比如音樂包括音樂表演、音樂創(chuàng)作、音樂教育等方面，各個(gè)方面都進(jìn)行各自的總結(jié)，而不要籠而統(tǒng)之，要做更深入的研究。

指揮家卞祖善談了對中國交響樂３０年發(fā)展的回顧與思考。他首先談到了對改革開放的感激之情——對于曾受迫害的他來說，是一次新生。其次，他強(qiáng)調(diào)了當(dāng)前對交響樂創(chuàng)作重視不夠的問題。他說，至今我們還沒給作曲家提供一個(gè)合理的創(chuàng)作機(jī)制。我們應(yīng)該借鑒某些國家的做法，給杰出的、公認(rèn)的、國寶級(jí)的作曲家提供必要的物質(zhì)支持，這不是金錢可以衡量的。

中國藝術(shù)研究院研究員蔡良玉從“學(xué)科的定位——從‘外國音樂史到‘西方音樂研究”、“寶貴的碩果——‘音樂學(xué)分析方法的誕生”、“禁區(qū)的突破——兩個(gè)領(lǐng)域中的開拓”幾個(gè)方面，闡述了改革開放３０年來西方音樂研究方面的發(fā)展。

中央音樂學(xué)院教授俞人豪以“從民族音樂學(xué)角度看中國的‘世界音樂的教學(xué)與研究”為題，談到了新時(shí)期之前中國的世界音樂研究和進(jìn)入新時(shí)期后世界音樂教學(xué)與研究的變化，并展望未來中國“世界音樂”教學(xué)與研究的方向是“中國視野下的世界音樂”。

中央音樂學(xué)院教授田聯(lián)韜從“少數(shù)民族音樂的學(xué)術(shù)研究方面”和“音樂專業(yè)教育與人才培養(yǎng)方面”，談了３０年來少數(shù)民族音樂學(xué)術(shù)研究、人才培養(yǎng)情況，指出當(dāng)前無論是研究工作、教學(xué)水平和人才培養(yǎng)，各地發(fā)展情況相當(dāng)不平衡，差距明顯，應(yīng)該對落后地區(qū)給予支持。

《音樂周報(bào)》原副主編陳志音說，《音樂周報(bào)》到明年也３０歲了，可以說，它是伴隨著改革開放成長的?，F(xiàn)在翻閱起以前的報(bào)紙，會(huì)有很多的感慨，它見證了３０年來的改革生活。

《人民音樂》顧問、原主編張弦認(rèn)為，回顧與反思是永遠(yuǎn)的話題，目的是為了更好地前進(jìn)。３０年的回顧與反思，絕不是一朝一夕能完成的。改革開放以后，音樂界的各種思潮更加活躍，各種爭論一天也沒有停止過。《人民音樂》一直是中國音樂界的晴雨表，在３０年中也不例外。各種理論問題、創(chuàng)作問題、表演問題、教育問題等等，都在《人民音樂》上有真實(shí)的反映。

《人民音樂》編委、原副主編于慶新說，在改革開放的初期，擺脫了“文革”極“左”思潮禁錮的音樂界，思想異常活躍。９０年代初期，音樂界極“左”思潮回流，其間發(fā)生了一些典型事件，如對朱踐耳同志應(yīng)本刊之約撰寫的文章《生活啟示錄》添加編者按語，含沙射影地對朱踐耳同志進(jìn)行批判。我個(gè)人也因主持這些欄目，自１９９２年２月起在政治和工作上受到多年不公正的待遇。１９９２年小平同志的“南巡”講話，再次向音樂界吹進(jìn)了改革開放的春風(fēng)。十多年來，在改革開放方針的指引下，音樂創(chuàng)作上初步呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢?，F(xiàn)在，雖然對所謂現(xiàn)代作曲技法、“新潮音樂”的主張依然見仁見智、涇渭分明，但完全是在學(xué)術(shù)層面上進(jìn)行討論，昔日那種上綱上線的極左論調(diào)已難見蹤影。音樂創(chuàng)作只有尊重藝術(shù)規(guī)律，才能繁榮發(fā)展，而這就是實(shí)踐科學(xué)發(fā)展觀的關(guān)鍵所在。

《人民音樂》常務(wù)副主編金兆鈞認(rèn)為，中國流行音樂３０年發(fā)展的特點(diǎn)是：實(shí)踐先于理論，批評與操作分立，軌跡是由單一到多元，爭議的中心是道德和娛樂。形象地說就是“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”。它未來的發(fā)展需要的是更好的產(chǎn)業(yè)環(huán)境、更多的理論和批評的介入，更有效的教育體系。

首都師范大學(xué)音樂學(xué)院院長楊青、教授張大龍，上海音樂學(xué)院教授朱世瑞發(fā)來書面發(fā)言。楊青認(rèn)為，改革開放３０年來，中國音樂教育的辦學(xué)規(guī)模由小至大、由點(diǎn)至面，教育水平得到相當(dāng)程度的提高。如何在今后保持一股更加強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭，音樂教育如何在我國的文化建設(shè)事業(yè)中發(fā)揮更加重要的作用，這將是音樂教育工作者一項(xiàng)光榮、艱巨而極具挑戰(zhàn)性的任務(wù)。張大龍認(rèn)為，“文革”后的音樂界開始對西方現(xiàn)代音樂技術(shù)有了重新的認(rèn)識(shí)理解，并涌現(xiàn)出一批在國際國內(nèi)產(chǎn)生重要意義的優(yōu)秀現(xiàn)代音樂作品。但許多學(xué)生只是淺層次地為形式而追求形式、為技術(shù)而追求技術(shù)，常常跌入盲目的陷阱里。如何承上啟下，重視傳統(tǒng)，立足基本功，發(fā)展借鑒西方現(xiàn)代音樂文化的技術(shù)，是擺在每一位作曲專業(yè)教師面前的一個(gè)重要的現(xiàn)實(shí)課題。朱世瑞提出了３０年改革開放在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作領(lǐng)域完成和正在完成的四個(gè)歷史任務(wù)，包括重建音樂創(chuàng)作主體的生存空間并奠定物質(zhì)基礎(chǔ)、重建中國音樂創(chuàng)新思維的藝術(shù)空間與精神基礎(chǔ)等，以及亟待解決的四個(gè)問題，如經(jīng)濟(jì)成就和文化市場改制導(dǎo)致了音樂創(chuàng)作注重短期效益的傾向并產(chǎn)生語言雷同內(nèi)涵空洞的贗品偽作以及作曲教育數(shù)量擴(kuò)大質(zhì)量下降，官本位導(dǎo)致行政化衙門化，學(xué)術(shù)評判不遵守音樂規(guī)律而向權(quán)利和腐敗傾斜等。

此次座談會(huì)后，《人民音樂》將陸續(xù)發(fā)表總題為“改革開放３０年中國音樂回顧與反思”的系列文章，請廣大讀者予以關(guān)注和參與。