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    變奏的魅力

    2009-05-25 04:25:28張峻綾
    新西部下半月 2009年4期
    關(guān)鍵詞:懸念創(chuàng)造性節(jié)奏

    【摘 要】 魯迅對(duì)“兩株棗樹”的描寫是文學(xué)上的佳句,本文從此句話的形式與意義的結(jié)合出發(fā),具體分析了此句式在節(jié)奏控制上,懸念與沖突設(shè)置上的妙處,肯定此句式的創(chuàng)造性。

    【關(guān)鍵詞】 節(jié)奏;懸念;沖突;言外之意;創(chuàng)造性

    “在我的后園,可以看見墻外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹?!斑@是魯迅散文詩(shī)集《野草》中的開篇之作《秋夜》的第一句。就意義而言,此句無(wú)非陳述了“后園”存在“棗樹”“兩株”的事實(shí)命題;從形式來(lái)說(shuō),整個(gè)句子呈總分結(jié)構(gòu),分述中用反復(fù)的句式。表面看似甚為尋常,然而這句長(zhǎng)期以來(lái)被視為經(jīng)典名句,廣泛引用并作了仿擬,魅力何在?

    白先勇曾談到“作品的文字技巧及其形式結(jié)構(gòu)是否成功地表達(dá)出作品的內(nèi)容題材:這大概是小說(shuō)批評(píng)的第一塊試金石?!薄2粌H是小說(shuō)作品,散文、詩(shī)歌甚至話語(yǔ)都正是借助于有限的手段實(shí)現(xiàn)了無(wú)限的運(yùn)用,即創(chuàng)造性地利用語(yǔ)言,以表達(dá)復(fù)雜的個(gè)人體驗(yàn)?!肚镆埂菲鸸P對(duì)兩棵棗樹的大環(huán)境的敘寫之所以深觸人心,正是良好地運(yùn)用了節(jié)奏,反復(fù)的形式,借助懸念設(shè)置、預(yù)期沖突,引起讀者對(duì)于語(yǔ)用之意的推導(dǎo),讀后如同身臨其境,與作者同受秋園的寂寥落寞。

    一、靜態(tài)景觀,動(dòng)態(tài)節(jié)奏

    從敘述形式來(lái)看,此句最大的特點(diǎn)是通過(guò)句式間隔的方式化靜為動(dòng),控制了節(jié)奏。徐岱在《小說(shuō)敘事學(xué)》中將敘事結(jié)構(gòu)關(guān)系歸為順序,反差,間隔和比例,其中間隔是指屬于同一故事鏈各事件間相互銜接的距離[2]。“兩株樹“代替了”兩株棗樹“延長(zhǎng)了敘述時(shí)長(zhǎng),結(jié)構(gòu)由緊變松,從一句整體性的敘述轉(zhuǎn)變成拉展式的空間角度的描寫。當(dāng)我們閱讀時(shí),就自然放慢速度,順著作者的文字走,使環(huán)境介紹由靜態(tài)的羅列變成了動(dòng)態(tài)的布置。

    1、節(jié)奏的延長(zhǎng)增強(qiáng)了讀者再造性想象

    再造性想象是根據(jù)詞語(yǔ)或符號(hào)的描述、示意,在頭腦中形成與之相應(yīng)的新形象的過(guò)程。從語(yǔ)言中提示獲取各種指示,調(diào)動(dòng)自己的感官深入理解文字所述,并重新建構(gòu)與自己經(jīng)歷相關(guān)的情景。點(diǎn)明“兩株”,而不言是什么樹,這樣就引起讀者對(duì)環(huán)境中實(shí)際布置的各種設(shè)想,為作者進(jìn)一步的敘述打下良好的閱讀鋪墊,使讀者能更快進(jìn)入文字氛圍中。

    2、節(jié)奏綿長(zhǎng)促成了思維焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移

    認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為,理解句子的過(guò)程是對(duì)于命題的提取,“對(duì)句子的結(jié)構(gòu)逐步進(jìn)行分解的過(guò)程式中,我們往往會(huì)把前面已經(jīng)經(jīng)過(guò)分解的部分的原始形式逐步遺忘,只保留他們的意義表征”。[3]從這一角度而言,《秋夜》首句舍棄它本身的結(jié)構(gòu)信息,大概其意義表征只是“棗樹(后園,兩株)”這一簡(jiǎn)單命題,但此句并不只是說(shuō)明了有幾株棗樹的自然環(huán)境,更是要點(diǎn)染出一種孤獨(dú)的境界,甚至是借用了兩株棗樹“自況”[4]因此在表達(dá)中需要阻止讀者對(duì)命題的直接捕捉與推導(dǎo),幫助讀者延遲并轉(zhuǎn)移注意點(diǎn)。

    從兩株整體印象到一株一株的分?jǐn)?,?jié)奏舒緩,從整體的統(tǒng)計(jì)到部分的分步呈現(xiàn),后者是前者的具體化展開。解讀的問(wèn)題從“有什么”變成了“哪兩株”,換句話說(shuō),從關(guān)注數(shù)字變成了關(guān)注形象,從簡(jiǎn)單命題發(fā)展成了情節(jié)性的描述。聚焦的事物的具象化有利于讀者自我構(gòu)圖與想象,鋪墊了整個(gè)文本的基調(diào)。同時(shí)聚焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移也培植了讀者的閱讀情趣,誘使讀者繼續(xù)閱讀,最終隨著作者的陳述進(jìn)入到句尾巨大表意沖突中。

    二、鋪陳懸念,構(gòu)造沖突

    如果說(shuō)節(jié)奏的把握是形式上的杰作,那么從意義上講,此句則又利用了構(gòu)建懸念,預(yù)設(shè)沖突,最終是出于言外之意而獨(dú)樹一幟。節(jié)奏是閱讀者的基礎(chǔ),是輸入文本的過(guò)程,而意義推進(jìn)則是依賴于閱讀者對(duì)文本的理解,又調(diào)用閱讀者自身的知識(shí)而進(jìn)行的。

    1、設(shè)置懸念

    懸念是以預(yù)敘的方式含而不露地懸置關(guān)鍵情節(jié)。張寅德稱其是一種結(jié)構(gòu)游戲,可以說(shuō)用來(lái)使結(jié)構(gòu)承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)并且給結(jié)構(gòu)帶來(lái)光彩[5]。一般指在小說(shuō)等文體中的創(chuàng)作手段,構(gòu)造出環(huán)環(huán)相接,緊扣人心的故事情節(jié)。此散文中介紹環(huán)境時(shí)變化語(yǔ)句常式構(gòu)成閱讀懸念。用總提與分?jǐn)⒌慕Y(jié)構(gòu)拆解了信息“兩株棗樹”,“兩株樹”也就成了不完整的部分,誘發(fā)了后面的具體陳述,讓讀者隨著閱讀深入得到完整意義。簡(jiǎn)單地說(shuō),這句話是利用了預(yù)敘的方式在句子的小范疇里設(shè)置懸念,讀者的閱讀的過(guò)程變成了解碼懸念,接受沖突,獲得其言外之意的過(guò)程。

    2、預(yù)期沖突

    理解是文本的加工和閱讀者和預(yù)期的使用之間相互作用的過(guò)程(《認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)》P414)。讀者在理解句子時(shí)隨著語(yǔ)句的進(jìn)入會(huì)不斷設(shè)想下一句,形成“閱讀期待”。這種預(yù)計(jì)式閱讀往往是建立在個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與邏輯真值基礎(chǔ)上的,如果期待的與語(yǔ)篇實(shí)際陳述的發(fā)生矛盾,就會(huì)產(chǎn)生預(yù)設(shè)沖突。

    先指出存在“兩株樹”,再用“一株”、“還有一株”并列的結(jié)構(gòu)說(shuō)明“兩株”的具體所指,這種并頭進(jìn)行逐層推進(jìn)的方式是為讀者所熟悉的,借助于讀者的常識(shí)經(jīng)驗(yàn),讀者容易預(yù)期命題“有兩株,且兩株有差異”,后文用兩個(gè)相重合的“棗樹”揭示實(shí)際情況,語(yǔ)句形式與事實(shí)發(fā)生了沖突,也就造成了邏輯意義的失真,正是邏輯上的失真,表現(xiàn)出了兩株相同棗樹布置的環(huán)境中無(wú)盡的寂寞,視野遍及之處訴不盡的孤獨(dú)之感。

    3、言外之意

    休伊(Edmond Fucy)在《閱讀的心理學(xué)和教育學(xué)》中強(qiáng)調(diào),閱讀是獲取意義,而不是辨別字詞與短語(yǔ)(《認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)》P413)。而閱讀文本又總是為了傳達(dá)作者心聲所運(yùn)用的文字材料,是借用于字面意義表達(dá)其精神內(nèi)核的物質(zhì)。受話者在言語(yǔ)行為中接受了一個(gè)語(yǔ)句之后,如果語(yǔ)面意義直接表達(dá)了發(fā)話者的真正意圖,理解就完成了;如果語(yǔ)面意義并沒有體現(xiàn)發(fā)話者的真正意圖,那就必須捕捉其中的語(yǔ)用含義。一般而言,故意違反合作原則就是語(yǔ)用含義的推理信號(hào)。包括數(shù)量原則、質(zhì)量原則、關(guān)聯(lián)原則及方式原則。其中方式原則要求言詞表達(dá)方式清楚明白,簡(jiǎn)明易懂,忌晦澀繁復(fù)。而《秋夜》首句卻運(yùn)用了反復(fù)的句式,將要交待的同一種樹重復(fù)陳述,線性鋪展,增加了感染力,強(qiáng)調(diào)了相關(guān)內(nèi)容。讀者理解時(shí),從語(yǔ)面意義出發(fā),可以推導(dǎo)作者反復(fù)強(qiáng)調(diào),故意贅述“兩株”中的“兩”的內(nèi)容的實(shí)際用意,結(jié)合語(yǔ)言環(huán)境,設(shè)想作者后園的自然環(huán)境,并進(jìn)而體味作者觀景時(shí)的心境。

    三、小結(jié)

    作者對(duì)“兩株棗樹”的簡(jiǎn)單環(huán)境介紹運(yùn)用了動(dòng)態(tài)敘述,懸念設(shè)置,引起讀者超越字面意義,想象環(huán)境。這一句領(lǐng)起全文,實(shí)為點(diǎn)晴之筆。誠(chéng)如洪堡特所言,“語(yǔ)言的形式反映了一種極其獨(dú)特的追求(Drang)……語(yǔ)言形式本質(zhì)在于把具體的與它相對(duì)而言被視為質(zhì)料的語(yǔ)言要素綜合為精神的統(tǒng)一體”[6]。用普通的形式載負(fù)不尋常的事實(shí),就讓閱讀者能反審這句話,達(dá)到了極好的修辭效果。此句的精妙之處正在于其創(chuàng)造性的運(yùn)筆。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1] 白先勇.談小說(shuō)批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn).白先勇自選集,[M].P386.

    [2] 張煉強(qiáng).借助邏輯學(xué)和心理學(xué)研究修辭學(xué)管見.修辭學(xué)習(xí),2005(5).

    [3] 朱曼殊,繆小春.認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,1988.

    [4] 王曉明.無(wú)法直面的人生—魯迅?jìng)鳎跰].上海:上海文藝出版社1993.

    [5] 張寅德.?dāng)⑹鰧W(xué)研究[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1989.

    [6] 姚小平.洪堡特—人文研究和語(yǔ)言研究[M].上海:外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社,1998.

    [7] 邵敬敏.現(xiàn)代漢語(yǔ)通論,上海教育出版社,2008.

    【作者簡(jiǎn)介】

    張峻綾,華東師范大學(xué)對(duì)外漢語(yǔ)學(xué)院,研究方向:認(rèn)知心理學(xué).

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