高層建筑空間構(gòu)成模式的演化歷程

王偉東　聶　琦

摘要：近幾十年來高層建筑在造型形式不斷翻新、高度記錄一再被打破的同時(shí)，其空間構(gòu)成模式也發(fā)生了很大的變化。本文主要介紹了在這個(gè)時(shí)期內(nèi)高層建筑發(fā)展的歷程。同時(shí)從建筑計(jì)劃學(xué)的角度，對(duì)近些年來世界高層建筑空間構(gòu)成模式的演變和發(fā)展趨向進(jìn)行分析和探討，并指出核的變化和中庭空間的介入，已引發(fā)了高層建筑空間構(gòu)成模式的重大變革。

關(guān)鍵詞：高層建筑 發(fā)展史 構(gòu)成模式 演化

0 引言

18世紀(jì)末至19世紀(jì)末，歐洲和美國的工業(yè)革命帶來了生產(chǎn)力的發(fā)展與經(jīng)濟(jì)的繁榮。這時(shí)期，城市化發(fā)展迅速，城市人口高速增長。為了在s較小的土地范圍內(nèi)建造更多的使用面積。建筑物不得不向高空發(fā)展。另一方面，鋼結(jié)構(gòu)的發(fā)展和電梯的出現(xiàn)則促成了多層建筑的大量建造。

1 高層建筑的發(fā)展歷程

盡管當(dāng)時(shí)的建筑技術(shù)（結(jié)構(gòu)、設(shè)備等）已取得很大進(jìn)步，但建筑師們?nèi)栽跒閷ふ仪‘?dāng)?shù)母邔咏ㄖ问蕉鴬^斗。一方面，工程師在創(chuàng)造性地發(fā)明新的科學(xué)技術(shù)，他們高效地建造橋梁、火車站、展覽廳；另一方面，建筑師們卻束縛在傳統(tǒng)風(fēng)格中不能自拔。他們需要尋找一條道路跳出進(jìn)退兩難的處境，在維護(hù)傳統(tǒng)價(jià)值的同時(shí)不得不反映全新的爆炸性的城市環(huán)境一一過速發(fā)展的芝加哥先驅(qū)精神和新的房屋建造方法。19世紀(jì)末流行的文藝復(fù)興時(shí)期的府邸風(fēng)格可作為高層建筑的原型，但隨著建筑不斷升高，府邸風(fēng)格已很難實(shí)現(xiàn)，因而必須探尋新的設(shè)計(jì)構(gòu)圖方法。芝加哥高層建筑風(fēng)格的經(jīng)過三次演變

1.1 原始高層建筑風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)水平部分，頂部為府邸式。

1.2 擴(kuò)展府邸式風(fēng)格或三段式構(gòu)圖，運(yùn)用柱式隱喻（如基座、往身、柱頭），伸長中間部分。裝飾為羅馬式或哥特式，如大檐口、半圓拱、薄檐口、磚石結(jié)構(gòu)。

1.3 商業(yè)風(fēng)格（“芝加哥框架”），不強(qiáng)調(diào)立面構(gòu)圖，而是明確地表現(xiàn)支撐結(jié)構(gòu)和自然的表面。形象特征為：大方窗，無檐口，窗下墻凹部有裝飾或無裝飾，塊狀和板狀體量。

2 高層建筑風(fēng)格

2.1 原始高層建筑風(fēng)格 家庭生命保險(xiǎn)公司大廈表現(xiàn)了原始高層建筑風(fēng)格，建筑的立面沒有表現(xiàn)“骨架——外表”的概念，而是表現(xiàn)傳統(tǒng)的承重磚窗間墻——在水平層以含糊的羅馬復(fù)興風(fēng)格來組織。該建筑的重要特點(diǎn)是為美學(xué)而隱藏技術(shù)。原始高層建筑的代表作是理查遜設(shè)計(jì)的芝加哥馬歇爾商場，建筑模仿羅馬建筑先例，但風(fēng)格上又類似文藝復(fù)興宮殿。從堅(jiān)實(shí)的基座到頂部的垂直連續(xù)窗，比例完美，表現(xiàn)出平衡、統(tǒng)一、簡化以及視覺的明晰。圓拱清楚地表現(xiàn)了承重墻的本質(zhì)、力量和厚重（圓拱形符合磚結(jié)構(gòu)的受力特點(diǎn)），同時(shí)引出向上的動(dòng)勢，使建筑顯得高聳。

2.2 三段式（擴(kuò)展宮殿式）高層建筑風(fēng)格馬歇爾商場的視覺秩序，反映出簡潔、樸素的完美構(gòu)圖，不可多也不可少。這一點(diǎn)強(qiáng)烈影響著沙里文。幫助他塑造高層建筑形象。沙里文在他的兩個(gè)著名作品——馬車大廈和信托銀行大廈中，通過擴(kuò)展宮殿式風(fēng)格來試驗(yàn)他的構(gòu)成藝術(shù)、構(gòu)造的自然本質(zhì)和時(shí)代精神的理想。在圣·路易斯馬車大廈，沙里文使用成熟的鋼結(jié)構(gòu)框架。只有底層的柱距顯示結(jié)構(gòu)，上部一半的柱子是假的，這種方法掩蓋了鋼結(jié)構(gòu)的自然特性。摩天樓的高度由垂直的樓身分割，向上的動(dòng)感包含在沉重的水平檐日內(nèi)，細(xì)致的裝飾使立面產(chǎn)生較有機(jī)的質(zhì)量。沙里文最偉大的成就可能是布法羅的信托銀行大廈。在這里，抽象的構(gòu)圖超過三段式劃分。沉重的基座負(fù)擔(dān)起上部的塔身，在各方面預(yù)示本來的國際式建筑風(fēng)格。檐口不但是上升的樓身的結(jié)束，而且似乎是垂直元素的自然生長。

3 高層建筑空間構(gòu)成模式演化

3.1 內(nèi)核的形成 高層建筑與其它建筑之間的最大區(qū)別，就在于它有一個(gè)垂直交通和管道設(shè)備集中在一起的、在結(jié)構(gòu)體系中又起著重要作用的“核”（Core）。而這個(gè)“核”也恰恰在形態(tài)構(gòu)成上舉足輕重，決定著高層建筑的空間構(gòu)成模式。上個(gè)世紀(jì)未，在高層建筑的建設(shè)剛剛開始的時(shí)候，由于人們對(duì)結(jié)構(gòu)體系認(rèn)識(shí)的局限，設(shè)備設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的不足，以及建筑功能需求的單一等客觀原因，使得早期的高層建筑設(shè)計(jì)并沒有形成“核”的概念。進(jìn)入本世紀(jì)，隨著高層建筑建設(shè)的發(fā)展、高度的增加和技術(shù)的進(jìn)步，在高層建筑的設(shè)計(jì)過程中，逐漸演化出了中央核心筒式的“內(nèi)核”空間構(gòu)成模式，這是各專業(yè)共同探索優(yōu)化設(shè)計(jì)的結(jié)果。在建筑處理上，為了爭取盡量寬敞的使用空間，希望將電梯、樓梯、設(shè)備用房及衛(wèi)生間、茶爐間等服務(wù)用房向平面的中央集中，使功能空間占據(jù)最佳的采光位置，力求視線良好、交通便捷。在結(jié)構(gòu)方面，隨著筒體結(jié)構(gòu)概念的出現(xiàn)、高度的增加，也希望能有一個(gè)剛度更強(qiáng)的筒來承受剪力和抗扭，而這些恰好與建筑師的要求不謀而合。在建筑的中央部分，有意識(shí)地利用那些功能較為固定的服務(wù)用房的圍護(hù)結(jié)構(gòu)，形成中央核心筒，而筒體處于幾何位置中心，還可以使建筑的質(zhì)量重心、剛度中心和型體核心三心重合，更加有利于結(jié)構(gòu)受力和抗震。

3.2 核的分散與分離 然而，隨著時(shí)代的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步，人們對(duì)建筑需求的變化和設(shè)計(jì)側(cè)重點(diǎn)的不同，以中央核心筒為主流的高層建筑“內(nèi)核”空間構(gòu)成模式開始受到了挑戰(zhàn)。對(duì)于結(jié)構(gòu)專業(yè)來說，加強(qiáng)建筑周邊的剛度也會(huì)有效地抵抗地震對(duì)高層建筑的破壞，所以如果將垂直交通和設(shè)備用房等分散地布置在周邊，則無疑也會(huì)對(duì)結(jié)構(gòu)抗震有利。同時(shí)，這種分散的多個(gè)外核的空間構(gòu)成模式，也正好適用于新興的巨型框架結(jié)構(gòu)，使這種結(jié)構(gòu)體系中的巨型支撐柱具有了使用功能。而從建筑設(shè)計(jì)的角度來看，核的移動(dòng)、垂直交通、服務(wù)性房間和管道井分散到建筑的周邊，對(duì)于高層建筑的空間構(gòu)成模式和立面造型上的變化也是極具革命性的。它不但適應(yīng)了其它專業(yè)的需求，而且還有利于避難疏散，創(chuàng)造更大的使用空間和使高層建筑的底部獲得解放。這種空間構(gòu)成模式所具有的靈活性和先進(jìn)性，很快便被推崇技術(shù)表現(xiàn)的歐洲建筑師們所發(fā)現(xiàn)，并創(chuàng)造性地應(yīng)用在他們的作品之中。

3.3 中庭空間的出現(xiàn) 最早將中庭引進(jìn)高層建筑的是美國建筑師波特曼（J.Portman）。出于商業(yè)上的需要，80年代以后，中庭空間開始應(yīng)用于高層辦公建筑。受高層旅館的影響，一些辦公大樓為了追求氣派和空間變化，便在入口處附設(shè)一個(gè)中庭，實(shí)際上，核心筒的分散和分離，中庭空間的介入，已使高層建筑的空間構(gòu)成模式徹底發(fā)生了變化。新一代的高層建筑空間組織更為靈活多樣，由于空間設(shè)計(jì)的側(cè)重點(diǎn)已由追求經(jīng)濟(jì)效率向營造寬松舒適的生活環(huán)境轉(zhuǎn)變，所以許多新建的高層建筑都以“景觀空間”的概念，將共享空間與功能空間相結(jié)合，把核分散向四周，垂直交通采用玻璃電梯，直接采光，給人們以開敞明亮、將動(dòng)線視覺化的空間感受?？臻g構(gòu)成模式也由封閉的“積層式”，變?yōu)樯舷仑炌ǖ摹皠?dòng)態(tài)流動(dòng)空間”。

3.4 底部空間的變化 早期的高層建筑多直接面對(duì)街道，從街道進(jìn)入門廳，再由門廳進(jìn)入電梯廳，垂座電梯至各樓層，這是高層建筑中最為普遍的空間流線組織方式。建筑空間與城市空間之間缺乏過渡，沒有“中間領(lǐng)域”的概念，在人流集散的高峰期，對(duì)城市交通環(huán)境的影響也較大。盡管許多高層建筑都在門廳的藝術(shù)處理上頗費(fèi)心機(jī)，設(shè)計(jì)得非常富麗壯觀，但是由于空間組織方面的缺陷，門廳內(nèi)往往留不住人，形不成公共活動(dòng)空間，而入口處也常出現(xiàn)人流擁塞的現(xiàn)象。

近十余年來我國的高層建筑建設(shè)可謂突飛猛進(jìn)，其建設(shè)速度和建造數(shù)量在世界建筑史上都是少有的。我國的理論研究多偏重于介紹國外的思潮流派，或是探討文化、藝術(shù)、美學(xué)等與外在形式相關(guān)的東西，而對(duì)于功能組織和空間構(gòu)成模式的研究卻較少有人問津。然而，當(dāng)今的建筑學(xué)早已超越了工程和藝術(shù)范疇，需要我們從更多方面對(duì)其進(jìn)行的研究。