好書推薦

A 病榻雜記

作者：季羨林

出版社：新世紀(jì)

出版時(shí)間：2007年

本書是著名學(xué)者季羨林先生的蓋棺之作，收錄了他自2001年底住院后在病榻上撰寫的九十多篇文章，共24萬(wàn)字。內(nèi)容豐富生動(dòng)、有首次完整披露自己的童年、少年、青年時(shí)期的生活、學(xué)習(xí)和奮斗自強(qiáng)的感人事跡；有懷念自己父母、老師和親友的文章；有為友朋寫的序和跋；但更多的還是先生平時(shí)所十分關(guān)注的人與大自然的和諧問(wèn)題、社會(huì)公德問(wèn)題、愛國(guó)主義與奉獻(xiàn)精神、人生觀、生死觀和人生感悟。書中洋溢著作者在新時(shí)代、新生活中老當(dāng)益壯、筆耕不輟的豪邁之情。本書具有強(qiáng)烈的震撼力和感染力，極富可讀性和教育意義。

B 私人閱讀史

作者：胡洪俠，張清主編

出版：深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)出版社

出版時(shí)間：2009年1月

開書單這事兒，梁?jiǎn)⒊?、胡適、魯迅都做過(guò)。隨著文化的多元發(fā)展，閱讀漸趨個(gè)人化，億萬(wàn)人為一本書瘋狂的時(shí)代一去不復(fù)返了，大眾性的書單少了，私人閱讀的書單取而代之，《私人閱讀史》就是這樣一種。

嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，也并不是單純的私人化的閱讀史。這是對(duì)1978-2008年30年間閱讀的回顧，不少學(xué)人羅列書籍時(shí)自覺地考慮了影響力因素。就像止庵，作為專業(yè)讀書人，他把讀書中的“我”和“我們”分開?，F(xiàn)今閱讀的姿態(tài)，未必正襟危坐，也不再需要焚香沐浴，以最舒服的姿勢(shì)就好，也未必是手不釋卷，很可能是在網(wǎng)頁(yè)之間不斷跳轉(zhuǎn)。全球化信息時(shí)代使得閱讀的方式和姿態(tài)多了多種可能。

讀書本來(lái)就是個(gè)人的事情，如魚飲水，非暢銷不讀者有之，坐冷板凳甘之如飴者亦有。三十四份“沉甸甸”的書單，來(lái)自學(xué)者、作家、藝術(shù)家、出版人等，固然都是個(gè)人的閱讀歷程，其中亦有共通。李澤厚《美的歷程》、奧威爾《一九八四》、房龍《寬容》、索爾仁尼琴《古拉格群島》等都是上榜次數(shù)較多的書。正如吳曉波所說(shuō)的，書單決定了我們的過(guò)去，同時(shí)也指向遼闊的未來(lái)。讀了這些書，我們才得以成為今天這樣的我們。

82.83.

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C 弒君者：把查理一世送上斷頭臺(tái)的人

作者：(英)羅伯遜

出版社：新星

出版日期：2009年4月

查理一世發(fā)起內(nèi)戰(zhàn)，使得十分之一的英國(guó)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生。1649年的議會(huì)卻找不到一個(gè)有才華和勇氣的律師來(lái)起訴自稱高于法律的國(guó)王。約翰·庫(kù)克最后臨危受命，以清教徒的虔誠(chéng)和對(duì)公民自由的熱愛挑戰(zhàn)“君權(quán)神授”，把國(guó)王送上法庭和斷頭臺(tái)，英國(guó)從而告別了推翻君主制。然而他個(gè)人的命運(yùn)，卻是在查理一世被砍頭的11年后，被查理二世五馬分尸棄于市。

國(guó)際知名的人權(quán)律師杰弗里·羅伯遜用全新的視角重新審視這段歷史，揭開了許多不為人知的史實(shí)。作者主張，國(guó)王因?yàn)橛凶锒粚徟?，?duì)他的處決是建立議會(huì)主權(quán)的必要，而對(duì)弒君者的審判卻是被當(dāng)權(quán)者一手操縱，那些犧牲者應(yīng)被視為國(guó)家的英雄。

約翰·庫(kù)克犧牲了生命，從而使“暴政”成為一項(xiàng)罪名。他對(duì)查理一世的審判，開了審判對(duì)自己的人民發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的國(guó)家元首的先河，是對(duì)皮諾切特、米洛舍維奇、薩達(dá)姆·侯賽因進(jìn)行審判的先例。這部大作是當(dāng)下全球許多重大問(wèn)題的啟示錄。

D 地心X檔案

作者：(美)大衛(wèi)·斯坦什程上譯

出版社：上海人民

出版日期：2009年

《地心X檔案》追尋和記錄了自哈雷爵士以來(lái)空心地球理論的各種變遷——神奇的和普通的。有史以來(lái)人類就相信有神奇地下世界的存在。1691年埃德蒙·哈雷爵士(哈雷彗星因他而命名)提出空心地球的理論，認(rèn)為地底有生命存在。埃德加·愛倫·坡和儒勒·凡爾納在19世紀(jì)接過(guò)了哈雷爵士的火炬，凡爾納的科幻史詩(shī)《地心游記》便是其中翹楚?？招牡厍虻南敕ㄟ€激發(fā)了一種誕生于20世紀(jì)之初的宗教——克萊仙，該教派不僅認(rèn)為地球是空心的，還認(rèn)為我們都住在“里面”。

與此同時(shí)誕生的還有一些烏托邦小說(shuō)和歷險(xiǎn)記，比如呂曼·弗蘭克·鮑姆的綠野仙蹤系列，再比如埃德加·萊斯·巴勒斯的“邪惡”系列小說(shuō)，后者創(chuàng)造了一個(gè)石器時(shí)代的空心地球。20世紀(jì)40年代一名科幻雜志編輯甚至企圖證明飛碟的真正起源乃是地球內(nèi)部，是一種先進(jìn)的外來(lái)文明的遺存。今天仍然有空洞地球理論的忠實(shí)擁躉，他們認(rèn)為在地底有一個(gè)新時(shí)代的烏托邦，其入口之一就在加利福尼亞的沙斯塔山附近。

《地心X檔案》講述的歷史跨越了數(shù)個(gè)世紀(jì)和數(shù)種文明。每一個(gè)時(shí)代里空心地球理論的發(fā)展，都折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)中的希望、恐懼和價(jià)值觀。書中展示了17世紀(jì)的地圖，20世紀(jì)的波普藝術(shù)，以及電影海報(bào)等各類圖片，如果你對(duì)古怪思想的歷史感興趣，請(qǐng)勿走開。

84.85.

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E 歷史的進(jìn)退：晚近舊事與集體記憶

作者：雷頤

出版社：廣西師范大學(xué)

出版日期：2009年1月

《歷史的進(jìn)退：晚近舊事與集體記憶》是雷頤繼《歷史的裂縫》、《李鴻章與晚清四十年》之后的最新隨筆文集。雷頤說(shuō)，公開的“文本”與真實(shí)的“歷史”，往往相距甚遠(yuǎn)，有時(shí)甚至完全相反，而且，每個(gè)社會(huì)、每個(gè)時(shí)代或多或少都會(huì)有各自不同的“禁忌”。喪失了記憶，人將變得比空氣還輕，我們要用文字與遺忘抗?fàn)帯?/p>

全書分為帝國(guó)斜陽(yáng)、今昔人物、不是故事、公共空間四輯，追思近代中國(guó)步履蹣跚走向現(xiàn)代化的艱難歷程，講述復(fù)雜的政治背景，品評(píng)古今人物。清政府如何“制造”革命黨，李鴻章垂暮之年怎樣?xùn)|山再起，歷次群眾運(yùn)動(dòng)，礦難與工會(huì)的關(guān)系……這些“日常生活的歷史”，深入透徹地觀照古今。他尤其關(guān)注集體記憶的形成，著力從文本歷史的宏大敘事中，留存?zhèn)€體鮮活的私歷史，填補(bǔ)歷史的空白。借雷頤的筆回望故事般荒誕不經(jīng)的歷史，從過(guò)往當(dāng)中尋求智慧，尋找解決當(dāng)下問(wèn)題的鑰匙。

F 巫言

作者：朱天文

出版社：上海人民

出版日期：2009年5月

作家朱西寧和翻譯家劉慕沙，是文壇上有名的佳偶。他們各有一片豐碩的天地，更讓人稱道的是，生下的三姐妹朱天文、朱天心和朱天衣，個(gè)個(gè)都有云彩般的文筆。那些侯孝賢最美的電影劇本出自她的筆頭，被譽(yù)為“張腔胡體”的大姐朱天文，向來(lái)行事低調(diào)，很少在與電影有關(guān)的場(chǎng)合露面。她宅于家中，潛心創(chuàng)作小說(shuō)，傳說(shuō)只有與侯孝賢討論劇本的時(shí)候才會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在咖啡館里。

叫人訝異的是，一向避世的朱天文在《巫言》中以零碎散漫的筆法、自說(shuō)自話的姿態(tài)交代了生活巨細(xì)。作家唐諾說(shuō)，朱天文過(guò)往的小說(shuō)比較驕矜、知書達(dá)理，《巫言》是她最“滑稽”的一部小說(shuō)。近400頁(yè)的小說(shuō)離題復(fù)離題，岔開又岔開，單調(diào)里充滿了無(wú)窮盡的張力，女主角米亞就預(yù)言，有一天男人用理論與制度建立起的世界會(huì)倒塌，她將以嗅覺和顏色的記憶存活并予之重建。

然而這樣的寫作方式，給了讀者重重的疑問(wèn)，是小說(shuō)還是自傳體散文，真的看懂了嗎？也許我們心無(wú)雜念地緩慢踏上閱讀的行程，玩味每個(gè)細(xì)節(jié)，在黯淡的光影世界，總可以凝視到一些別樣的風(fēng)景。

86.87.

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G 皇帝公關(guān)學(xué)

作者：陶 短 房

出版社：中信

出版日期：2009年7月

本書是一組夾敘夾議的歷史掌故隨筆，原本是《新京報(bào)》文化版特約的專欄稿件，其主題圍繞著“皇帝公關(guān)學(xué)”展開。

所謂“皇帝公關(guān)學(xué)”，也就是如何與上司打交道，怎樣趨利避害，如何因勢(shì)利導(dǎo)，什么時(shí)候應(yīng)該主動(dòng)，什么時(shí)候應(yīng)該被動(dòng)，何時(shí)該聰明，何時(shí)該愚笨，哪些要爭(zhēng)，哪些要讓。中國(guó)幾千年的帝王時(shí)代，給后人留下了豐富的、與上司相處的藝術(shù)。

如今已經(jīng)是信息時(shí)代，皇權(quán)早已一去不復(fù)返，但只要存在社會(huì)，存在復(fù)雜的人際關(guān)系，“皇帝公關(guān)學(xué)”就永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。“以史為鑒，可以知更替”，從古人和更難相處、危險(xiǎn)系數(shù)更高的帝王周旋“實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)”中汲取鏡鑒，對(duì)于每個(gè)現(xiàn)代人而言，都是有益無(wú)害的。

然而中國(guó)正史、野史浩如煙海，且傳統(tǒng)史書的體例、古奧的文言，對(duì)于現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活而言，終究容易“消化不良”，本書試圖將這些故典、史實(shí)擷取、拆合，用現(xiàn)代人容易理解、容易接受的淺近、詼諧筆調(diào)敘述出來(lái)，以一個(gè)現(xiàn)代人冷眼旁觀的視角加以推演、品評(píng)，并以此與廣大讀者共鑒。

H 中國(guó)的魅力

趨之若鶩的西方作家與收藏家

作者：(英)吳芳思

方永德、宋光麗、方思源譯

出版社：東方出版中心

出版時(shí)間：2009年3月

在本書里，吳芳思精心挑選了大量精彩的記述，包括小說(shuō)、回憶錄、旅游隨筆等。此外，還有來(lái)自歐洲、美國(guó)及中國(guó)的收藏家提供的各種插圖、照片及刊于書報(bào)的圖像。書中展示了中國(guó)的人民、城市、食物、語(yǔ)言、植物、藝術(shù)、建筑及戰(zhàn)爭(zhēng)在西方作家筆下的景象，以及在過(guò)去8個(gè)世紀(jì)中，它們?nèi)绾我恢蔽鞣饺说南胂窨臻g。

從默默無(wú)聞的絲路商人的暖昧傳奇故事，到蓋爾霍恩和伊舍伍德的戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)目擊記錄，有關(guān)中國(guó)的故事風(fēng)靡了無(wú)數(shù)讀者。中世紀(jì)旅行家如馬可·波羅結(jié)合了事實(shí)和虛構(gòu)，通過(guò)對(duì)中國(guó)城市的一些見聞?dòng)涗洠约霸诘蹏?guó)統(tǒng)治下的人民生活的細(xì)節(jié)描寫，建構(gòu)了一幅異地情調(diào)的浪漫圖像。耶穌會(huì)傳教士和歐洲外交家則以第一手記述來(lái)追尋一個(gè)較紀(jì)實(shí)的中國(guó)印象。探險(xiǎn)家如赫定和斯坦因爵士進(jìn)入絲路和獵取它深埋的寶藏，而法國(guó)作家如克洛岱爾和馬爾羅筆下的中國(guó)則充滿著令人神往的事物。浪漫主義小說(shuō)家如安·布里奇和薇奇·鮑姆在北京和上海成就了自己的名聲。當(dāng)大批記者如《時(shí)代》雜志記者弗萊明進(jìn)入中國(guó)時(shí)，藝術(shù)鑒賞家如阿克遜、西特韋爾和威爾奇正在陣陣?guó)澤诼曋行蕾p著珍藏的古董，小說(shuō)家毛姆則從一個(gè)更加冷峻的角度看中國(guó)。如此多的探訪者記載他們的所見所聞，正如吳芳思所說(shuō)的，“這仿佛是中國(guó)造就了這些作家”。

90.91.

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I 小津

作者：(美)唐納德·里奇著，連城譯

出版社：上海譯文

出版日期：2009年4月

小津安二郎是日本風(fēng)味的，幾乎在同一時(shí)間，兩部重要的小津電影研究著作面世：《小津安二郎周游》與《小津》。

《小津》是西方首部系統(tǒng)研究和介紹小津安二郎電影藝術(shù)的專著，也是著名日本電影專家唐納德·里奇的代表作。自1947年抵達(dá)東京后，里奇觀察、研究與書寫日本長(zhǎng)逾六十多年，是西方公認(rèn)的最早、最全面、最可靠的日本電影專家，亦是戰(zhàn)后日本文化發(fā)展的重要參與者和見證人。里奇通過(guò)對(duì)小津電影主題、編劇、拍攝、剪接的深入分析，窺探其電影文法與美學(xué)風(fēng)格，并展現(xiàn)了蘊(yùn)藏在小津作品中的文化意涵。小津一生導(dǎo)演了50多部電影作品，絕大多數(shù)展現(xiàn)日本的風(fēng)俗習(xí)慣和世態(tài)人情。香港影評(píng)人舒明在《小津》推薦序中寫道，“相對(duì)于溝口健二電影的‘云霧彌漫和黑澤明電影的‘大雨淋漓，不少人更欣賞小津安二郎電影的‘天朗氣清”。

小津終身未婚，一直與母親相伴。1962年，在創(chuàng)作《秋刀魚》劇本期間，母親不幸故世，他在日記里寫下：“春天在晴空下盛放，櫻花開得燦爛，一個(gè)人留在這里，我只感到迷茫。想起秋刀魚之味，殘落的櫻花猶如布碎，清酒帶著黃蓮的苦味?！钡诙甑?2月12日，也是他的生日，他走完一個(gè)甲子，與世長(zhǎng)辭。

92.93.

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J 接納孩子

作者：小巫

出版社：廣西科學(xué)技術(shù)

出版日期：2009年5月

暢銷書作者、著名家庭教育專家小巫的最新力作。

從某種程度上來(lái)說(shuō)父母的接納會(huì)奠定孩子一生的幸福！本書針對(duì)家長(zhǎng)常范的急躁、焦慮情緒，結(jié)合幾年來(lái)家長(zhǎng)提問(wèn)最多的兒童安全感、自主意識(shí)、認(rèn)知模式、社會(huì)交往、規(guī)則規(guī)范以及性意識(shí)問(wèn)題做了詳細(xì)的論述和勸解。這些系統(tǒng)性，綜合性較強(qiáng)的接納思維和接納方法，與她以往的暢銷書所論有所不同，更適用于廣大兒童的家庭教育。

本書的案例來(lái)源于生活，透過(guò)閱讀，可以讓父母能更深入地走進(jìn)孩子的內(nèi)心，理解他們的想法，更多地站在他們的立場(chǎng)上想問(wèn)題，幫助他們更好地成長(zhǎng)。

如果您已為人父母，本書涉及到了不同年齡段孩子的六大行為問(wèn)題，讓您總能找到為您孩子量身定做的那一部分。其實(shí)，孩子諸多問(wèn)題的誘因均是心理問(wèn)題所致，您每天改變自己一點(diǎn)點(diǎn)，接納孩子一點(diǎn)點(diǎn)，孩子會(huì)跟著擁有不一樣的人生。

如果您已身為人師，本書將幫助您洞察孩子的心理，與離子快樂(lè)溝通，有的放矢地給予孩子和家長(zhǎng)切實(shí)有效的心理指導(dǎo)，收到事半功倍的精神效益。

94.95.

A 讓天賦自由

作者：肯·羅賓森(Ken Robinson)

出版：天下文化

出版時(shí)間：2009年6月25日

許多人或許目前正從事著不十分熱中的工作，只為了獲得物質(zhì)安全感。事實(shí)上，為了維持生計(jì)而接受的工作，很可能在未來(lái)十年內(nèi)就被發(fā)包到海外去了。所以長(zhǎng)期從事人類潛能開發(fā)的作者肯·羅賓森，在《讓天賦自由》中提出了一個(gè)問(wèn)題：“如果你從未學(xué)習(xí)如何進(jìn)行創(chuàng)意思考，并探索自己真正的才能，到時(shí)候你該做什么呢？”當(dāng)然，羅賓森除了提出問(wèn)題，他也協(xié)助解答。他循序漸進(jìn)地引導(dǎo)讀者找出自我的天賦與熱情，并分析個(gè)人態(tài)度與機(jī)會(huì)在尋找天賦中的重要性，另外還例舉了59位知名人士與他們發(fā)揮天賦的故事，從故事中會(huì)發(fā)現(xiàn)他們有一些共通點(diǎn)：他們并非為金錢而實(shí)踐心中的熱情；他們?cè)敢鈱⑸蹲⒃谶@熱情之上；他們都因找到天賦而找到生命價(jià)值。(By金石堂《出版情報(bào)》)

B 飛機(jī)上的27A

作者：萊馬．史密斯、塔米·可琳(Lamar Smith、Tammy Kling)

出版：美商麥格羅·希爾

出版時(shí)間：2009年6月24日

《飛機(jī)上的27A》故事主人翁派崔克積極追求功成名就，前途一片光明，為了競(jìng)爭(zhēng)激烈的職場(chǎng)中勝出，也為了追求更大的成就感，偶爾配合工作違背個(gè)人原則或犧牲個(gè)人生活似乎也理所當(dāng)然。若是將職場(chǎng)比喻為一架飛機(jī)，派崔克認(rèn)為在工作崗位上扶搖而上的自己，鐵定是個(gè)掌握主導(dǎo)權(quán)的機(jī)長(zhǎng)，直到一次出差的飛行旅途中認(rèn)識(shí)了企業(yè)巨擘艾爾之后，派崔克開始對(duì)自我的生活有了重新的檢視……

故事說(shuō)到這里，相信大多數(shù)人已經(jīng)對(duì)這個(gè)故事有所想象了！的確，《飛機(jī)上的27A》所探討的主題，并不令人陌生，而其中的道理或許你我都能洋洋灑灑寫上大篇論說(shuō)文章，但不可否認(rèn)，明知這些道理的我們，卻不斷地為了達(dá)到一個(gè)重要目標(biāo)，而忽略了追求過(guò)程中維持各方面的平衡(包括健康、財(cái)務(wù)、情感等等)。

此時(shí)此刻，如果你意識(shí)到自己已經(jīng)陷入一種見樹不見林的追求狀態(tài)，一冊(cè)帶有寓意的故事，或許就是迷宮的出口。當(dāng)飛行員失去重心、情緒失衡，愈努力飛，后果愈不堪設(shè)想，只會(huì)陷入一種“死亡盤旋”的狀態(tài)。成熟的人能夠以長(zhǎng)期的結(jié)果來(lái)看待短期的事件與選擇，一場(chǎng)無(wú)壓力的自我啟發(fā)，等你親自領(lǐng)會(huì)。(By博客來(lái)編輯莽斯特)

96.97.

好書推薦·臺(tái)灣地區(qū)

C 震撼主義：災(zāi)難經(jīng)濟(jì)的興起

作者：娜歐蜜·克萊恩(Naomi Klein)

出版：時(shí)報(bào)文化

出版時(shí)間：2009年6月26日

近年在反“新自由主義”及反“全球化”論題有批判貢獻(xiàn)的娜歐蜜·克萊恩，在《震撼主義：災(zāi)難經(jīng)濟(jì)的興起》一書中旨在揪出操弄災(zāi)難經(jīng)濟(jì)的黑手。到底什么是災(zāi)難資本主義？克萊恩指出，就是那種趁著災(zāi)難對(duì)公共領(lǐng)域進(jìn)行精心策劃的掠奪，以及看待災(zāi)難有如刺激的市場(chǎng)機(jī)會(huì)的模式，藉此在災(zāi)難之后進(jìn)行包括私有化、解除管制以及縮減政府支出的財(cái)團(tuán)計(jì)劃。這包括2005年卡崔娜颶風(fēng)侵襲紐奧良之后的整個(gè)重建更新計(jì)劃、2004年南亞海嘯之后的沿岸觀光區(qū)開發(fā)計(jì)劃……這些人以別人的災(zāi)難作為自己的利基，為了擴(kuò)大利基而去制造更多災(zāi)難，他們的種種作為，造成全球經(jīng)濟(jì)的深度衰退。(By金石堂《出版情報(bào)》)

D 阿特拉斯聳聳肩

作者：艾茵·蘭德(Ayn Rand)

出版：太陽(yáng)社

出版時(shí)間：2009年7月3日

作者艾茵·蘭德是二十世紀(jì)美國(guó)小說(shuō)和論著銷售冊(cè)數(shù)最多的作家，其最具挑戰(zhàn)意義的小說(shuō)《阿特拉斯聳聳肩》，被譽(yù)為是“繼《圣經(jīng)》之后對(duì)當(dāng)代美國(guó)人影響最大的一本書”。故事描述塔格特鐵路公司的副總裁達(dá)格妮，是位積極進(jìn)取、聰明漂亮的企業(yè)家，她亟欲挽救搖搖欲墜的公司，但過(guò)程中卻不斷遭受政府不當(dāng)作為，更詭異的是全國(guó)有能力的企業(yè)家和員工，竟一個(gè)個(gè)相繼失蹤。此時(shí)，所有人都開始尋找十二年前突然神秘消失的那位天才工程師，期待他帶來(lái)解救世界的方法……作者巧妙融合推理、科幻、災(zāi)難、甚至槍戰(zhàn)打斗，情節(jié)高潮迭起，充分表達(dá)她對(duì)人類存在的看法，發(fā)人省思。(By金石堂《出版情報(bào)》)

E 胡士托風(fēng)波

作者：以利特·泰柏 (Elliot Tiber)

出版：遠(yuǎn)流

出版時(shí)間：2009年7月3日

因李安拍攝“胡士波風(fēng)波”電影，使得“胡士波”議題再度被炒熱，且今年也是胡士托音樂(lè)節(jié)40周年，當(dāng)年曾經(jīng)親臨現(xiàn)場(chǎng)的天體大麻男女，如今都已經(jīng)是六、七十歲的老者。當(dāng)時(shí)的年輕人來(lái)到胡士托音樂(lè)節(jié)公然抽大麻、嗑藥。他們?cè)诒娔款ヮブ旅撘路?，在池塘和湖里裸泳，或是雙雙對(duì)對(duì)，手牽著手，躲在灌木叢里做愛。促成音樂(lè)會(huì)舉辦的關(guān)鍵人物(本書作者)──艾里特·泰柏，也在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中找到和身為同性戀的自己相處的方式并與父母、世界和解。泰柏透過(guò)風(fēng)趣辛辣又幽默的故事，引領(lǐng)讀者重新回到六、七○那個(gè)大膽的年代，提醒我們活出自己的重要性。(By金石堂《出版情報(bào)》)

F 日安憂郁(Bonjour tristesse)

作者：莎岡(Francoise Sagan)

出版：麥田

出版時(shí)間：2009年6月7日

《日安憂郁》講述女孩瑟西爾17歲夏天發(fā)生的一個(gè)故事。這本書在上個(gè)世紀(jì)50年代引起轟動(dòng)，除了其中引起爭(zhēng)議、悖離社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)的部分外——更要緊的是，莎岡寫下了青春的的騷動(dòng)、不安和未知，這樣的書寫，也讓我們更貼近了自己那些青春時(shí)期無(wú)以名狀的種種感受：在那個(gè)年紀(jì)，我們正和書中的主角瑟西爾一樣，開始面對(duì)“我”的分裂，我們一方面評(píng)判自己，另一方面則是渴望恣意妄為。在那個(gè)年紀(jì)，我們或許還不太確定自己“想要的”是什么，卻清楚聽見自己“不想要的”是什么。

如果你愿意回想，我們都曾經(jīng)歷這樣的階段：就算把時(shí)空拉遠(yuǎn)、費(fèi)盡心力探究當(dāng)初到底為何非這么做不可，也可能只是一團(tuán)迷霧。然而，我們卻會(huì)同時(shí)記得，正是從那個(gè)時(shí)候開始，我們學(xué)著憑借著“自己”的力量來(lái)看待所處的世界，開始決定什么是值得珍惜的、什么是必須舍棄的。在那個(gè)階段，我們?cè)噲D接近幸福，就算幸福的概念如此模糊……

《日安憂郁》讓我們想起了記憶中閃爍著迷人光彩的那段時(shí)光：我們不會(huì)，也不可能忘記，那個(gè)“有膚淺的想法是很美好的”夏天，那個(gè)“幸?！焙汀皯n愁”的到來(lái)，同樣都令人措手不及的夏天。(By博客來(lái)編輯幾存)

98.99.

好書推薦·臺(tái)灣地區(qū)

G 未來(lái)一百年大預(yù)測(cè)

作者：?jiǎn)讨巍じダ锏侣?George Friedman)

出版：木馬文化

出版時(shí)間：2009年7月6日

未來(lái)的世界是什么面貌？經(jīng)濟(jì)會(huì)復(fù)蘇嗎？石油會(huì)短缺嗎？哪些國(guó)家會(huì)崛起？哪些國(guó)家會(huì)喪失優(yōu)勢(shì)？會(huì)有第三次世界大戰(zhàn)嗎……這些問(wèn)題很難有絕對(duì)的解答，但或許可以預(yù)測(cè)。當(dāng)然，不會(huì)是用水晶球預(yù)測(cè)，而是可以用過(guò)去的歷史、現(xiàn)在的發(fā)展?fàn)顩r和趨勢(shì)觀察家的專業(yè)及直覺，勾勒出未來(lái)最可能的發(fā)展。作者喬治·弗里德曼，是美國(guó)民營(yíng)智庫(kù)機(jī)構(gòu)“戰(zhàn)略預(yù)測(cè)”(Strategic Forecasting Inc.簡(jiǎn)稱Stratfor)的創(chuàng)辦人與總裁，他企圖在歷史紊亂的表象下找出秩序，預(yù)測(cè)這樣的秩序會(huì)引出什么樣的事件、趨勢(shì)或是科技，甚至想藉這本書影響許多國(guó)家人民與領(lǐng)導(dǎo)人的思維，甚至決策方式，最后推論出：二十一世紀(jì)全球仍會(huì)繞著美國(guó)轉(zhuǎn)。(By金石堂《出版情報(bào)》)

H 短對(duì)話

作者：李依樺、林艾箴

出版社：田園城市

出版時(shí)間：2009年6月26日

這本書是依樺(文字)、艾箴(攝影)，兩個(gè)從臺(tái)灣到紐約生活的女生，為期一年的文字影像共同創(chuàng)作。2008年1月2日，她遞給她第一張拍立得相片。兩天后，她看著拍立得里的影像，寫出了第一篇短對(duì)話……在這一年里，對(duì)話持續(xù)進(jìn)行著，透過(guò)44張拍立得相片和7,418個(gè)文字，兩人試圖捕捉關(guān)于城市與她們的共同記憶。

如果我沒(méi)記錯(cuò)的話，編輯是這么告訴我的：艾箴總是用她那臺(tái)復(fù)古拍立得拍攝，依樺總是用同一支鉛筆寫下文字。再瞧瞧書：書封斜擺著兩張拍立得相紙，上頭的那張做了特殊處理，遇熱顯像，圖就是下頭壓著的那張。書內(nèi)的文字印得也很用心，仔細(xì)一瞧，變會(huì)發(fā)現(xiàn)文字有些微的暈染感，就如同拍立得相紙上的顯像一般。

書里一共分為三個(gè)部分：對(duì)話、故事、后記。“對(duì)話”由一張相片、一篇短文組成，依樺就著艾箴的相片創(chuàng)作，她無(wú)從事先得知相片的內(nèi)容，兩人也不曾討論相片拍攝當(dāng)下的心境。“故事”是依樺就著艾箴的數(shù)張相片創(chuàng)作一個(gè)短篇故事?！昂笥洝眲t是兩人分別對(duì)“對(duì)話”、“故事”的補(bǔ)充。

閱讀的過(guò)程中，我一會(huì)兒被相片吸引，一會(huì)兒被文字觸動(dòng)，總覺得自己心里留著的某些感覺，也被寫下了、拍下了。(By博客來(lái)編輯宓兒)

100.101.

好書推薦·臺(tái)灣地區(qū)

I 自然老師沒(méi)教的事

100堂都會(huì)自然課(100 Lessons of Taiwan's Urban Nature)

作者：張蕙芬

出版社：天下文化

出版時(shí)間：2009年6月16日

這是大樹文化總編輯張蕙芬新書，以月分區(qū)分，介紹100種我們身邊可見的動(dòng)物或植物或昆蟲。翻到了三月，寫著木棉的那一段，燃燒的木棉有一個(gè)跨頁(yè)，一打開，我就感覺到木棉的顏色。這不是圖鑒，可是花、樹、蒴果的手繪圖、遠(yuǎn)照特寫，還有個(gè)角落給了吸食花蜜的麻雀，足夠讓我看清楚它了。文字有敘述木棉的陽(yáng)剛之美、從經(jīng)濟(jì)作物演變成觀賞樹種經(jīng)過(guò)、植物構(gòu)造的簡(jiǎn)單介紹，以及開花期間的木棉，原來(lái)是個(gè)野鳥食堂呢。

老實(shí)說(shuō)，這樣的書對(duì)我這種不是這么強(qiáng)烈要獲得很多知識(shí)的都市土包子是很受用的，因?yàn)榫瓦@么一個(gè)跨頁(yè)，我認(rèn)識(shí)它了。在翻找木棉的過(guò)程中，看到四月有一篇寫著行道樹，除了介紹臺(tái)灣常見的幾種行道樹，也提醒著這時(shí)走在路上，別忽略了行道樹的新芽。六月金龜子的回憶，張蕙芬寫著小時(shí)候放金龜子風(fēng)箏的回憶。是的，因?yàn)榻瘕斪觿?dòng)作不敏捷，小孩喜歡把線綁在牠腳上當(dāng)風(fēng)箏玩……六月還有一頁(yè)是“斯文豪氏攀蜥”，這小家伙我完全不熟，不過(guò)張蕙芬寫到它受驚嚇時(shí)夸張粗魯?shù)奶痈Z動(dòng)作，讓她家的哈士奇興奮過(guò)頭，以為大獵物當(dāng)前，讓我整個(gè)感興趣起來(lái)。

這是一本很用心的書，而它也提醒我自然老師忘了說(shuō)的：要用心睜大眼，你才能看出枯燥日常的處處驚喜。(By博客來(lái)編輯DL)

J 漢聲中國(guó)童話

作者：漢聲雜志社

出版社：英文漢聲

出版時(shí)間：2007年5月1日

民國(guó)七十年出版，民國(guó)九十八年的我讀來(lái)，還是一樣精彩絕倫。

當(dāng)時(shí)漢聲的工作團(tuán)隊(duì)為了制作這一套書，閱讀了民國(guó)九年至二十年北大、中山大學(xué)及民俗學(xué)會(huì)師生所整理的中國(guó)民間故事。三十冊(cè)珍貴數(shù)據(jù)，要整理成有趣、人人可讀的書本，需要多少人力的參與。因此，漢聲招考了一批大專生，進(jìn)行文字故事的改寫，每位被招考進(jìn)來(lái)的文字工作者都必須經(jīng)過(guò)訓(xùn)練后才能進(jìn)行故事改寫，而每一則故事都經(jīng)過(guò)編輯們互相口述、精煉修改、說(shuō)孩子聽、再精煉修改，能引發(fā)孩子繼續(xù)聽的興趣，才是成功的好故事；為了讓插圖點(diǎn)出故事的精神，漢聲同樣招考了一批人進(jìn)行圖畫的繪制。進(jìn)來(lái)的美術(shù)編輯得學(xué)著讀故事，讀出故事的精神——“活眼”，再進(jìn)行插圖繪制，這其中，他們參考了無(wú)數(shù)個(gè)民俗美術(shù)樣本、故宮、大英博物 館等資料，配合故事，細(xì)細(xì)精選各式插畫風(fēng)格。

看看內(nèi)容吧，這一套書搜錄的中國(guó)童話、神話，配合了農(nóng)歷節(jié)氣，一一篩選出精彩的節(jié)令掌故及民間故事、歷史等，一天一則相互穿插。為什么這套書這么好看？因?yàn)椤白儭薄！白儭边@個(gè)字是它吸引我的地方，也會(huì)是吸引孩子的魅力所在?！白儭睉蚍āⅰ白儭鄙硇?、“變”出巧妙的轉(zhuǎn)折與希望。透過(guò)每一則故事的“變”帶出背后的警世寓言，導(dǎo)人向善，更是我極力推薦的原因。

這就是好的文字，不能消失。經(jīng)過(guò)那么多好的文字師的推動(dòng)下，請(qǐng)別讓它再絕版了。(By博客來(lái)菜小配)

102.103.

好書推薦·香港地區(qū)

A 啊！這就是香港

作者：空氣

出版：CUP

出版日期：2009年7月

平時(shí)看慣由香港人寫香港的書，統(tǒng)統(tǒng)寫得比較規(guī)矩。難得有一位生于臺(tái)灣、成長(zhǎng)于溫哥華的青年寫了一本自己的香港游記，由局外人來(lái)寫香港，也許更清晰、更準(zhǔn)確，許多香港人習(xí)以為常的事物，都變成令人驚艷的特色。他按圖索驥，專挑些香港人不大感興趣的“著名景點(diǎn)”，如搭乘“鴨靈號(hào)”游維港，去赤柱美利樓，在每個(gè)景點(diǎn)還發(fā)表“獨(dú)特見解”。

到香港旅游前，作者已經(jīng)走遍多個(gè)國(guó)家，見慣了加拿大的緩慢生活和西式建筑，見慣了日本商鋪的禮數(shù)，故常以加拿大及各地見聞與香港的事物比較。旅程中，他發(fā)現(xiàn)傳說(shuō)中的旅游勝地和美食天堂，原來(lái)也不是十全十美，沿途見識(shí)了香港街道的污煙瘴氣和香港男女的白眼，也被的士司機(jī)騙了二百元過(guò)海到中環(huán)。

其實(shí)香港人對(duì)自己的通俗文化都很清楚，對(duì)于滿口粗言而神情自若、店員虛假的服務(wù)態(tài)度，或者潮濕骯臟的食肆環(huán)境，見怪不怪。不過(guò)在游客的眼中，這些經(jīng)歷卻刻骨銘心，令他嘖嘖稱奇，發(fā)出“?。∵@就是香港”的嘆喟。即使你不是香港人，只要你去過(guò)香港，對(duì)于作者的生花妙筆，也會(huì)莞爾。(By 紫羅蘭書店彭礪青)

B 一年三百六十五篇

作者：邁克

出版：牛津大學(xué)(香港)出版社

出版日期：2009年7月

在香港，論到“攣”味十足、嗜電影如命的文化人，除了邁克之外，還有誰(shuí)﹖實(shí)在想不出誰(shuí)能用如此感性的通俗語(yǔ)言，道出自己作為一位同志作家和電影迷的心聲。最近，邁克將自己2008年在報(bào)章專欄上刊登的短文，索性名之為《一年三百六十五篇》。從電影到外型英俊、肌肉結(jié)實(shí)的男明星，無(wú)不綜合了自己的看法。邁克的眼睛也的確敏感，每每用他搞笑抵死的“同志”眼光，從每位男明星的“小處”看出屬于邁克的大道理。

在書中，你能看到邁克的把2008年所有英語(yǔ)電影男主角的臉蛋、身材都評(píng)頭品足一番，例如飾演亨利八世的Eric Bana的臃腫，自然不入作者的仙眼；而有名如李安之類大導(dǎo)演，邁克更不免要評(píng)頭品足幾句。這沒(méi)有什么稀奇，在熟悉中外電影和好萊塢明星的作家群中，還有誰(shuí)能像邁克那樣“句句要命”呢？