論鋼琴為中國民族器樂伴奏

孫　麗

[摘 要]本文論述了鋼琴為中國民族器樂伴奏中所涉及的幾個問題，從鋼琴伴奏的編配、特殊技法的使用以及實際合作中需注意的事項等幾方面進行了總結(jié)。

[關(guān)鍵詞]鋼琴 民族器樂 伴奏

鋼琴作為一件極富表現(xiàn)力的獨奏樂器早已被世人所關(guān)注，由于它不僅可以表現(xiàn)單聲部音樂，而且可以演奏多聲部旋律，同時它在表現(xiàn)和聲、復(fù)調(diào)、織體、帶動音樂情緒、烘托音樂氣氛等方面有時候甚至可以代替一個交響樂隊，所以在鋼琴問世后不久便成為一件最理想、應(yīng)用最廣的伴奏樂器。說到鋼琴伴奏，人們常常會把它與聲樂聯(lián)系在一起，畢竟聲樂的表演都需要伴奏，而鋼琴無疑被列為首先。殊不知，鋼琴為中國民族器樂伴奏亦能達(dá)到珠聯(lián)璧合的效果，為民族器樂的表現(xiàn)起到推波助瀾的作用。

將鋼琴應(yīng)用于中國民族器樂的伴奏至多只有幾十年的時間，作為一個年輕的學(xué)科，有太多的內(nèi)容需要探索。實際上，鋼琴為中國民族器樂伴奏是一個專門的課題，這不僅要求伴奏者的鋼琴演奏技術(shù)過硬，同時還要求鋼琴伴奏者應(yīng)具備較為全面的音樂修養(yǎng)，特別是我國民族民間音樂的修養(yǎng)。但是，現(xiàn)今我國專業(yè)的鋼琴教學(xué)中常常忽視中國民族音樂，長期輕視中國風(fēng)味的鋼琴曲，脫離我國本土音樂文化的現(xiàn)象使現(xiàn)代作曲家的寫作有失民族風(fēng)格，而對于鋼琴伴奏的寫作也是如出一轍。所以，鋼琴能為民族器樂伴奏，必須要從中國的民間歌曲、民族器樂、戲曲音樂、歌舞音樂以及傳統(tǒng)的說唱音樂中廣泛的汲取營養(yǎng)，大量研究富有中國民族特色的鋼琴曲并付諸實踐，才能準(zhǔn)確地把握民族韻味。筆者研究過不少民樂的鋼琴伴奏譜，并親自進行過演奏實踐，對此略有心得，欲拋磚引玉，以求教大方。

鋼琴為民族器樂伴奏無論從創(chuàng)作手法上還是從演奏要求角度上，都需要在多聲部伴奏思維的前提下，將獨奏、伴奏部分同時進行醞釀構(gòu)思，盡可能解決兩者在音色、旋法、地域或民族韻味以及和聲風(fēng)格等諸多方面的協(xié)調(diào)問題，從而將鋼琴與民族獨奏樂器同置一臺，并使之相互配合得天衣無縫。

編配鋼琴伴奏的時候在創(chuàng)作技法上除了把握該曲的風(fēng)格韻味以外，還要注重復(fù)調(diào)手法的運用，出于我國民族音樂的特殊性，通常采用對比復(fù)調(diào)與模仿式復(fù)調(diào)的居多。運用連綿不斷、精致秀麗的對比式復(fù)調(diào)，可使對位旋律抒情流暢，與獨奏聲部交相輝映；在低音進行上也要盡量講究旋律化、對位化；另外還較多采用在旋律長音下用不嚴(yán)格模仿的手法來與獨奏聲部形成補充對答。

在編配和聲的時候，中國民族化的和聲不宜多用功能性進行，而四、五度疊置和弦、大小三度、大小六度的不完全協(xié)和音程可大量使用。當(dāng)主奏樂器表現(xiàn)快速、跳躍的旋律時，鋼琴需使用輕巧、活躍的伴奏音型，有時候可以適當(dāng)使用不協(xié)和音程來表現(xiàn)爽朗、蓬勃的精神氣質(zhì)；在一些較為柔和、暗淡的段落中，鋼琴的伴奏織體通常削減和聲內(nèi)聲部，并將四度、五度音程大量平行使用，甚至使用空曠的完全協(xié)和音程來達(dá)到一種空靈、靜謐的意境。表現(xiàn)歡快、熱烈的高潮段落時，速度通常是快板，在織體聲部的安排上，將旋律安排在左手低音聲部往往能收到意想不到的效果。此時右手多用有附加音的和弦或八度和弦以加大和聲的濃度、厚度，也可用八度的手法來加大力度和氣勢，渲染氣氛。

八度震音是鋼琴伴奏在演奏技術(shù)上的特別運用。在為民樂伴奏的時候，很多民族器樂的引子或節(jié)奏自由的部分中，震音的使用頗為頻繁。震音能表現(xiàn)出洶涌起伏、江水滔滔的壯觀景色，也能起預(yù)示樂曲的情緒基調(diào)的作用。震音的恰當(dāng)使用可以表現(xiàn)出一種內(nèi)在的激動與張力，并為主題音調(diào)作充分的情緒上的醞釀準(zhǔn)備和背景鋪墊。

另外，在中國民族器樂中采用戲曲中“緊拉慢唱”的手法也是一種常見的現(xiàn)象，遇見這種樂曲的時候，鋼琴則應(yīng)彈奏出中國戲曲伴奏樂隊的效果，并盡量模仿出急促密集的垛板節(jié)奏，伴隨力度的夸張變強，同時輔以右踏板的漸深全踩，而對旋律上的“慢唱”長音進行烘托，渲染氣氛，突出戲劇性，較好地運用伴奏，將音樂推向高潮。

在具體的合作過程中，鋼琴伴奏者要對中國民樂作品作認(rèn)真的研究分析，以便對該樂曲的音樂風(fēng)格進行準(zhǔn)確的把握和詮釋，除了配合獨奏者的個人處理與發(fā)揮以外，伴奏還要起到調(diào)動情緒、點綴襯托、烘托氣氛的作用。民樂中的散板段落較多，自由表現(xiàn)的部分一般要隨著樂曲表現(xiàn)的需要而作彈性伸縮。比如某些標(biāo)為“自由地”（常見的是引子或尾聲）或標(biāo)有自由延長記號的部分，此時，鋼琴伴奏的填充需使用什么樣的速度和音型，要仔細(xì)傾聽獨奏音樂表現(xiàn)的傾向性，鋼琴伴奏者對音樂的真正理解和獨奏者內(nèi)心的節(jié)奏感盡量達(dá)到統(tǒng)一，才能把握好這種有彈性的節(jié)拍。

鋼琴伴奏與器樂獨奏的完美結(jié)合還需要伴奏者與獨奏者的交流，二者達(dá)成的默契在實際表演中顯得格外重要。在充分理解作品的基礎(chǔ)上淋漓盡致地表現(xiàn)作品，這是鋼琴伴奏和器樂獨奏所要達(dá)到的共同目標(biāo)。合作時，要通過鋼琴伴奏織體的包裹與融合，使器樂獨奏與鋼琴各聲部互相襯托、互相配合或形成對比，從而達(dá)到音樂的均衡、協(xié)調(diào)和完整性，進而在鋼琴伴奏的帶動下有效地表現(xiàn)樂曲的內(nèi)容、風(fēng)格和情緒。

作者單位:山東師范大學(xué)音樂學(xué)院