影視隨筆

楊麗君　王耀緯

摘要胡琴以自身特有的表現(xiàn)方式揭示了影視畫面所不能表達(dá)的深層感情，展現(xiàn)了影視作品中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，具有多方位的審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞影視影視音樂(lè)胡琴

影視這個(gè)詞大家并不陌生，從農(nóng)村到城市、從孩童到老人，無(wú)人不知，無(wú)人不曉。影視音樂(lè)作為影視藝術(shù)的重要組成部分成為人們生活不可缺少的有機(jī)整體，人們可以通過(guò)影視音樂(lè)去感受影視藝術(shù)的真諦，在現(xiàn)代化飛速發(fā)展的今天，人們?cè)缫蚜?xí)慣把音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)形象與畫面視覺(jué)形象以及語(yǔ)言、音響等元素相互結(jié)合，融為一體。而在影視音樂(lè)當(dāng)中。幾乎所有的抒情旋律都由胡琴聲部來(lái)演奏?？梢?jiàn)，胡琴與影視相輔相成。

首先，我們先來(lái)了解一下胡琴的家族史。胡琴是中國(guó)古典拉弦樂(lè)器的總稱，胡琴家族種類繁多，二胡、京胡、板胡、高胡、中胡、四胡、革胡、低革胡、椰胡、墜胡以及少數(shù)民族的艾捷克、馬頭琴、牛腿琴、馬骨胡、玎嘎那、納西胡琴等都收錄于胡琴門下，它們是利用琴弓與琴弦的磨擦產(chǎn)生振動(dòng)，再通過(guò)琴筒共鳴與琴弦產(chǎn)生偶合振動(dòng)而發(fā)出音響的。這些樂(lè)器都有較為獨(dú)特的演奏技法，且各具地域風(fēng)格特征，不僅代表著某一地區(qū)音樂(lè)的風(fēng)格特色，更代表著該地區(qū)的風(fēng)土人情和民俗文化。在胡琴家族當(dāng)中，二胡、板胡、京胡。使用廣泛，因而在群眾中廣為普及、深受喜愛(ài)。下面，我們就把這三種樂(lè)器作為胡琴家族的代表。共同探討一下它們?cè)谟耙暜?dāng)中所起到的表現(xiàn)力。

首先出演的是二胡。二胡為我國(guó)流傳最廣、最具代表性的一種拉弦樂(lè)器，它廣泛地流傳在長(zhǎng)城內(nèi)外，大江南北，以至珠江流域。其音色剛?cè)岫嘧?，既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫氣勢(shì)壯觀的意境。有精巧靈活的性能。在影視背景音樂(lè)當(dāng)中運(yùn)用最為廣泛，1979年八一電影制片廠攝制完成了電影《二泉映月》，描寫了江南民間藝人阿炳的悲慘一生，在影片當(dāng)中二胡為背景音樂(lè)的主奏樂(lè)器，我們仿佛從二胡那悲凄的音色當(dāng)中看到了這位衣衫襤褸的老人的悲慘遭遇，感受到了老人的心酸與痛苦。我們說(shuō)，一首好的影視音樂(lè)是根據(jù)影視作品的思想內(nèi)容而定位的，它隨著影視作品的呼吸而呼吸，同時(shí)，我們也可以通過(guò)影視作品去理解影視音樂(lè)，正如電影《二泉映月》當(dāng)中，通過(guò)音樂(lè)詮釋畫面的同時(shí)，也可以讓畫面幫助人們理解二胡巨作《二泉映月》的真諦。在電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中，二胡以酷似人聲的特性一次又一次的奏響主旋律，使人在感受空靈、飄渺、虛幻的同時(shí)。仿佛又感受到了主人公的無(wú)奈、傷感、寂寥，為整個(gè)劇情奠定了一個(gè)悲劇的基調(diào)。在滿腔惆悵、無(wú)限感慨的二胡聲中，我們一次又一次的為寶黛之戀嘆息、為賈府的衰敗而嘆息、為怡紅院的丫頭們悲慘的一生而嘆息。試想。如果全集都用片尾曲的人聲唱段做背景的話，整個(gè)劇情將會(huì)變得單調(diào)無(wú)奇。

其次出場(chǎng)的是板胡，板胡的音色高亢明亮。最善于表現(xiàn)地區(qū)性的風(fēng)土人情，具有豪邁奔放，熱情洋溢的特點(diǎn)，旋律可塑性很強(qiáng)。其音色亦鋼亦柔，既善于塑造倔強(qiáng)剛勁、詼諧俏皮的音樂(lè)形象，又可表現(xiàn)內(nèi)斂多情、細(xì)致溫婉的性情特征。具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。大多演奏北方的音樂(lè)，比如東北地區(qū)，陜北地區(qū)等。在電視連續(xù)劇《水滸傳》當(dāng)中，大家會(huì)多次聽(tīng)到由板胡演奏的主題音樂(lè)。不僅烘托出了濃郁的地方特色，又用詼諧幽默的音調(diào)映襯著梁山英雄的浩然正氣，在全劇中起著畫龍點(diǎn)睛的作用。在劇中親人和好漢兄弟們聚會(huì)與離別時(shí)，板胡又一次響起，柔婉感人，略帶憂傷的旋律情意綿綿。似乎把遙遠(yuǎn)故事中的情深意長(zhǎng)，悲歡離合。和梁山好漢粗中有細(xì)的俠骨柔情向你娓娓道來(lái)。此曲的風(fēng)格與梁山好漢的性格形成鮮明的對(duì)比，但更表現(xiàn)出梁山好漢間的患難之交，手足深情。

板胡的精髓在于情，這個(gè)情不是演奏者的情，而是與故事情節(jié)相互融合在一起的情。電視連續(xù)劇《喬家大院》熱播以來(lái)，觀眾伴隨著富有彈性的節(jié)奏和干練有力的弦樂(lè)，一起感受著不滅的晉商之魂。背景音樂(lè)中，主奏樂(lè)器板胡，賦予作品濃郁的民族風(fēng)情，簡(jiǎn)練地勾勒出了年輕主人公在家族瀕臨破敗的危急關(guān)頭挑起重?fù)?dān)重振家業(yè)的立志路程：苦澀、凄愴的基調(diào)中樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器問(wèn)答式的演奏，這是在演繹主人公坎坷甜蜜的愛(ài)情。樂(lè)曲的節(jié)奏越來(lái)越明亮，越來(lái)越豐滿壯大，這是在譜寫主人公“貨通天下”的情懷。祈望、辛酸、甜蜜、悲愴，就像一首完整的敘事詩(shī)，多種情緒的交織仿佛讓人們?cè)俣然氐搅四强臻熒n涼的“喬家大院”。

最后出場(chǎng)的是京胡。京胡音色清脆、明亮、發(fā)音結(jié)實(shí)，穿頭力強(qiáng)，能完美地體現(xiàn)出京劇原汁原昧的特色。成為京劇必不可少、不可替代的伴奏樂(lè)器。2001年電視連續(xù)劇《大宅門》熱播后，觀眾不約而同的形成了一股子宅門熱，影片當(dāng)中京胡的出現(xiàn)，很好的烘托了劇作的京腔京韻，更給觀眾們留下了深刻的印象。劇中。楊九紅一出，必有一段精美京胡，這段京胡只對(duì)楊九紅，不給別人。此曲取《柳青娘》精華，風(fēng)流婉轉(zhuǎn)，情意綿綿。將人物刻畫的惟妙惟肖。電視連續(xù)劇《大宅門》的曲作者趙季平以“巧借他山之石”的手法，使這部電視劇的場(chǎng)景音樂(lè)充滿著濃郁的京腔京韻，體現(xiàn)了鮮明的本土特征。使觀眾在觀劇過(guò)程中欣賞到了與劇情相契合的既新鮮又熟悉的本土音樂(lè)。音樂(lè)以其富有民族特色又不失時(shí)代氣息的京腔京韻如此多情地眷戀著這塊熱土。為打造這部具有東方神韻的“黃鐘大呂”立下了不朽的功勞。

電視連續(xù)劇《京華煙云》風(fēng)靡一時(shí)，《京華煙云》一開場(chǎng)，木蘭便來(lái)了一出京戲。接著在西山、姚家、王府花園、獄中，甚至到演員們說(shuō)話的背景音樂(lè)，也都離不開宇正腔圓的京劇。直到最后那場(chǎng)醉人的“貴妃醉酒”，就著它木蘭款款而來(lái)。在木蘭代妹妹出嫁的當(dāng)晚，姚思安幽怨的“夜深沉”，在空曠寂靜的夜晚讓人扼腕嘆息。在京胡演奏的背景音樂(lè)映襯下，《京華煙云》出落地更加大氣磅礴，音樂(lè)與劇中人物命運(yùn)的喜、悲緊緊融合在了一起。作者將京胡演奏的曲牌運(yùn)用到劇中之后與畫面、故事情節(jié)和藝術(shù)風(fēng)格很好的融合起來(lái)，在塑造人物，渲染場(chǎng)景情緒、氣氛等方面顯示出了其豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和操作可行性。

音樂(lè)是一種最富激情和想象力的藝術(shù)，它雖然不能象攝影藝術(shù)那樣提供具體真實(shí)的形象，但它通過(guò)聲音的組合，卻能引起人們無(wú)限的遐思和內(nèi)心的激蕩，在強(qiáng)化影視畫面的表現(xiàn)力和影視意境的開拓方面有著非凡的作用。胡琴以自身特有的表現(xiàn)方式揭示了影視畫面所不能表達(dá)的深層感情，展現(xiàn)了影視作品中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，具有多方位的審美價(jià)值。