敲門

［奧地利］卡夫卡著　曉　輝譯

寫作的藝術表現手法（二）

荒誕派文學是西方20世紀現代主義文學的重要流派之一，主要是指戲劇創(chuàng)作。它采用荒誕的手法，表現了世界與人類生存的荒誕性?；恼Q派戲劇20世紀50年代初誕生于法國巴黎，隨后在歐美各國產生了廣泛影響，統(tǒng)治西方劇壇長達20年之久，70年代初走向衰落。

這是夏日炎炎的一天，我和妹妹走在回家的路上，途經一個莊園的大門。我不知道她是出于惡作劇還是無意地敲了下門，也許她只是舉起拳頭并沒有敲門。百步之外，道路拐向左邊，那里有一座村莊。我們不認識這里，可是剛走過第一間房子，就有許多人圍上來，出于友好或是警告地向我們招手，彎腰曲背，神色慌張，他們指著我們經過的莊園，提醒我們曾經敲過門，莊園的主人將控告我們，并馬上開始調查。我很鎮(zhèn)靜，而且還安慰妹妹，也許她根本就沒有去敲門，即使敲了門，走遍世界各地也找不到證據。我試圖讓村民們理解我的意思，他們聽著，但不做任何評判。稍后他們說：不只我妹妹，連我作為哥哥也將受到控告。我微笑著點頭。我們所有人都回頭向莊園望去，就像人們注視著遠方的濃煙，等著它冒出火光。果不其然，我們很快看到一隊騎士馳進敞開的莊園大門：塵土飛揚，遮蓋了一切，只有長矛上的槍尖閃著光。只見隊伍還沒有消失在莊園中，就掉頭向我們這邊奔來。我催促妹妹快走，決定自己解決此事。她拒絕讓我獨自留下。我說她至少要穿件像樣的衣服，在這些先生面前體面些。終于她同意了，走上了回家的漫漫長路。轉眼間，馬隊來到我面前，來不及下馬就詢問我妹妹。她此刻不在這里，但馬上會回來，有人膽怯地回答。他們對回答并不在意，看來找到我比什么都重要。他們中有兩個管事的先生，一個法官，是個生氣勃勃的年青人，另一個是他的助手，沉默寡言，大家稱他是阿斯曼。他們要求我進入一間村舍，我搖搖頭，緩緩地踏入門檻，在先生們嚴厲的目光下坐了下來。我?guī)缀踹€認為，只要一句話就使我，一個城里人，體面地從這些鄉(xiāng)巴佬中解放出來。但當我一邁進這個房子的門檻時，那個搶先一步等在這兒的法官說：“對于這位先生，我感到遺憾?！焙翢o疑問，他指的不是我當前的處境，而是將要發(fā)生的事情。這間房屋看起來不像個農舍，更像是一座牢房。巨大的石磚，黑乎乎光禿禿的墻壁，有一處還在墻上釘了個鐵環(huán)，在中間是個半似木板床半似手術臺的東西。

作為一個囚犯，我還能呼吸到別處的空氣嗎?這是個大問題，或者說更大的問題是，我還能指望得到釋放嗎?

【導讀】

在表現主義代表作家卡夫卡的筆下，常常充斥著大量無法預料、不可理喻的荒誕情節(jié)，加上夢囈般的人物對白，共同營造出現實之外的另一個意象世界。《敲門》在卡氏作品中相對淺顯易懂，結尾句寓意深刻，值得玩味。全文篇幅不大，卻濃縮了“荒誕”手法的主要特色和藝術魅力。