《安寧,安寧,我的上帝!》解析

線穎瑩

[摘要]朱塞佩-威爾第是19世紀意大利乃至歐洲最偉大的歌劇作曲家，一生共創(chuàng)作了26部歌劇，《命運之力》是他的中期杰作，這部作品結(jié)構緊湊、簡潔，并富于巨大的戲劇性威力。女高音詠嘆調(diào)《安寧，安寧，我的上帝!》是此部歌劇第四幕第二場中女主角的一個唱段，本文對此詠嘆調(diào)進行了細致的分析，從曲式、旋律、歌詞、情感等多方面來體現(xiàn)作品所具有的戲劇性。

[關鍵詞]威爾第；歌?。辉亣@調(diào)；戲劇性

當貝利尼壯年逝世，羅西尼在37歲寫完歌劇《威廉·退爾》之后就此擱筆，多尼采蒂也已進入創(chuàng)作暮年的時候，朱塞佩·威爾第(1813—1901)，像一顆燦爛的巨星出現(xiàn)在地平線上，繼承并發(fā)揚了意大利歌劇的優(yōu)秀創(chuàng)作傳統(tǒng)，成為19世紀意大利乃至歐洲最偉大的歌劇作曲家。

一、威爾第生平簡介

1813年10月10日，威爾第出生在意大利北部布塞托附近的小鎮(zhèn)倫科爾，父親是小客棧的老板。母親是一名紡織工人，家境十分貧寒。但這些并沒有妨礙小威爾第對音樂的鐘情和熱愛，7歲時便表現(xiàn)出了驚人的音樂悟性和才能。10歲時，威爾第在他父親的朋友巴雷吉的幫助下，進入了布塞托市的音樂學校。在4年的學業(yè)里，他學習了各種音樂理論知識，并廣泛參加了音樂活動。15歲畢業(yè)后，父親的朋友繼續(xù)出錢資助他到米蘭深造，他懷揣著對音樂的熱愛和希望求學于米蘭，但卻被無情地拒絕，從此，他再也沒有接受過高級別的正規(guī)音樂教育。但威爾第并沒有因此而氣餒，他身處逆境，意志更堅。私下里跟隨音樂學院的教授學習。在老師——著名的歌劇作曲家拉維尼亞的指導下，威爾第的進步很快，他不但掌握了許多基本的作曲技巧，并廣泛深入地研究了意大利和西歐古典作曲家的一些優(yōu)秀音樂作品，這些，為他日后的成功打下了堅實的基礎。

1833年起，威爾第開始了他的歌劇創(chuàng)作事業(yè)，并積極參與意大利人民反抗法、奧占領的愛國運動。1839年11月17日，他創(chuàng)作的歌劇《奧貝托》在米蘭斯卡拉歌劇院首演并取得巨大成功。從此，威爾第的歌劇創(chuàng)作事業(yè)便一發(fā)不可收拾。1842年3月9日，歌劇《納布科》的首演成功，把威爾第引上了意大利歌劇之王的寶座。

威爾第一生共創(chuàng)作了26部歌劇。大致可分為三個創(chuàng)作時期。第一個時期以《納布科》為代表作品，盡管這部歌劇在藝術上還顯粗糙，但劇中那些鼓舞人心的激昂旋律，仍為人們廣泛傳揚。1851年歌劇《弄臣》的首演，標志著威爾第的歌劇創(chuàng)作進入了第二個時期，這個時期也是威爾第創(chuàng)作的成熟期，浪漫主義的佳作不斷涌現(xiàn)。像歌劇《茶花女》《游吟詩人》《假面舞會》《唐卡洛》等，《命運之力》就是這一時期的最成功的創(chuàng)作之一。這些作品使威爾第在歌劇界的成就和聲望，迅速超過多尼采蒂和貝利尼，甚至連另一位著名的作曲家羅西尼都得屈尊其后。1870年以后，進入了威爾第的創(chuàng)作晚期，其代表作有規(guī)模宏大的《阿依達》，有充滿了戲劇表現(xiàn)力的《奧賽羅》，有與以前風格迥然不同的喜歌劇《法斯塔夫》和另一部偉大的作品《安魂曲》。從威爾第晚期所創(chuàng)作的幾部精品可以看出作曲家對歌劇事業(yè)的執(zhí)著和不斷奮進的精神，同時也展現(xiàn)了作曲家在歌劇創(chuàng)作方面的偉大造詣。

1901年1月27日，威爾第這位意大利偉大的歌劇藝術家與世長辭了。但他那非凡的音樂素養(yǎng)，率直自然、熱烈高尚的音樂風格和那不朽的偉大藝術作品，永遠地活在人們的心中。

二、歌劇《命運之力》的創(chuàng)作背景及故事梗概

《命運之力》是受圣彼得堡劇院經(jīng)理和首席男高音恩利克·坦伯利科之請，專門為俄羅斯帝國首都而創(chuàng)作的一部歌劇。起初，威爾第選中了維克多·雨果的劇本《呂伊·布拉斯》，但是這個劇本遭到了俄國檢察機關的禁演，他們認為這個題材有損帝國形象。因此，威爾第不得不改弦更張，選擇了原作是里瓦斯公爵所創(chuàng)作的西班牙舞臺戲劇《唐·阿爾瓦羅》，意大利文腳本則是由威爾第的老搭檔——歌劇腳本作家皮阿維編寫。威爾第在致萊翁·埃斯古蒂耶的信函中把《命運之力》描述為“有力、獨特和真正的廣博。我非常喜歡它，我不知道大眾是否也像我這樣看待它，但肯定是有一些非同尋常的東西?！?861年的整個夏季，威爾第和皮阿維都在埋頭苦干，到11月的最后一周，威爾第向出版商通報，除了尚沒有配器之外，歌劇的基本要素業(yè)已完成，他已經(jīng)開始考慮角色的問題了。但直至首演前的兩個月，也就是次年的9月，由于主角的生病，排練始終被擱置，而這時，作曲家已寫完了總譜。1862年11月10日，《命運之力》在圣彼得堡歌劇院首演。大受歡迎，沙皇親自駕臨觀看演出，評論界也有不少好評，《圣彼得堡雜志》上的一篇文章中寫道：“我們認為在威爾第所有的作品中，《命運之力》不論就其靈感，還是就其豐富旋律的創(chuàng)造，以及其音樂的展開和配置說來，都是完美無缺的?！?/p>

全劇共四幕七場，耗時2小時46分鐘。故事發(fā)生在18世紀末西班牙的塞維利亞，男主角阿爾瓦羅愛上了門第高貴的侯爵之女萊奧諾拉，但遭到侯爵的反對。他們相約私奔，但被侯爵發(fā)現(xiàn)。阿爾瓦羅放棄抵抗，將手槍丟到地上，意外中卻因槍支走火而誤殺侯爵，侯爵臨死時詛咒了萊奧諾拉的愛情。萊奧諾拉的哥哥唐卡洛決意為父報仇，為躲避唐卡洛的復仇，這對戀人只能出逃，倉惶中二人走散。萊奧諾拉逃到修道院，在山洞中隱居。阿爾瓦羅以為萊奧諾拉已死，只得化名從軍。在戰(zhàn)爭中，阿爾瓦羅救了唐卡洛一命，但由于兩人都換了名字，而又從未見過面，因此互相并不認識。直到后來阿爾瓦羅負傷，唐卡洛從他的書信中才發(fā)現(xiàn)這個救命恩人原來正是自己一直在尋找的仇人，于是決定和阿爾瓦羅決斗。兩人在決斗時被驅(qū)散，阿爾瓦羅便進入修道院懺悔。幾年后，唐卡洛又找到藏匿在修道院的阿爾瓦羅，并激怒阿爾瓦羅與他決斗。在決斗中，唐卡洛身負重傷，阿爾瓦羅找人救援，意外地在山洞中找到了萊奧諾拉。萊奧諾拉趕去探望哥哥，不料懷著憤恨的哥哥唐卡洛仍然沒有原諒她，臨死之際用盡最后的力氣把她剌死，兄妹倆雙雙倒在了血泊之中。

三、女高音詠嘆調(diào)《安寧，安寧。我的上帝!》

(Pace，pace，mio Dio)分析

《命運之力》這部作品結(jié)構緊湊、簡潔，并富于巨大的戲劇性威力。威爾第善于運用鋪墊、渲染的手法制造情感上的戲劇性高潮，并給人以淋漓盡致的發(fā)揮。女主角萊奧諾拉(女高音)的詠嘆調(diào)《安寧，安寧，我的上帝!》(Pace，pace。mio Die)正是如此，它是人物內(nèi)心矛盾沖突的極致體現(xiàn)。此詠嘆調(diào)出現(xiàn)在全劇第四幕的第二場，在黑暗的夜晚，憔悴蒼白但美麗的萊奧諾拉從她隱居的山洞里出來祈禱，她仍經(jīng)受著對不幸愛情回憶的折磨，她懇求著“安寧，安寧，我的上帝!”，隨著對阿爾瓦羅的思念，痛苦悲慘的旋律不斷上升，在絕望中她最終得出了結(jié)論：她所渴望的寧靜是徒然的。

這首著名的詠嘆詞長6分鐘，歌詞這樣寫道：

安寧，安寧，安寧。仁慈的上帝，賜給我安寧!殘酷

的命運，它不斷折磨我，多年的心靈創(chuàng)傷越來越深，它使我痛苦難忍。安寧，安寧，仁慈的上帝，賜給我安寧!

我愛過他。是上帝給他英俊，和非凡的才能，我仍愛他，永不消失的音容仍占據(jù)我的心。悲慘命運!悲慘命運!悲慘命運!一次過失使我們永分離!阿爾瓦羅，我愛你，但天命早已注定：我不能見到你!哦，上帝，不如讓我死去，只有死亡我才能的安息。巨大的痛苦在折磨我的心。我怎么能夠得安寧，我怎么能夠得安寧!想重獲安寧是徒勞，重獲安寧不可能，我失去安寧，我永遠失去安寧。

一點點兒食物，我用來維持生命，延長我痛苦的生命!誰來這里?誰敢來玷污這神圣的土地?愿上帝罰他，愿上帝罰他。愿上帝罰他，愿上帝罰他!

詠嘆調(diào)的曲式為多部曲式，共三個部分，分別是A、B、C。第1—16小節(jié)是前奏部分，前奏取材于歌劇的序曲，緊湊的三個十六分音符連在一起，多次重復，構成典型的節(jié)奏型，用以暗示不可逆違的命運的力量。A部分(17—36小節(jié))由一個單三部曲式(a、b、a)構成，開始就是一個強音f2緊接著到低八度f1，然后用舒緩的、行走著的速度演唱“安寧，安寧，仁慈的上帝，賜給我安寧”，這是a部分；一段簡短的間奏過后進入到b部分，整個b部分要用悲痛的聲音唱出“殘酷的命運，它不斷折磨我，多年的心靈創(chuàng)傷越來越深，它使我痛苦難忍”；a部分是縮短再現(xiàn)，萊奧諾拉仍希望上帝能賜給她安寧，伴奏始終是平穩(wěn)的三連音節(jié)奏型。

兩小節(jié)的間奏之后，進入了詠嘆調(diào)的B部分(38--68小節(jié))，這是一個較復雜的部分，由單二部曲式(a、b)構成，此段表現(xiàn)出女主人公內(nèi)心復雜的矛盾、絕望的煎熬和痛徹心扉的吶喊。a部分首先用夸張的聲音唱起“我愛過他……。我仍愛他……”，緊接著用強音三次唱出“悲慘命運”，又是一個八度的跨越，并伴有緊湊的六連音，戲劇性又一次體現(xiàn)在旋律之中，之后，用熱情的聲音唱出“阿爾瓦羅，我愛你，但天命早已注定：我不能見到你”。與b部分相連接的間奏節(jié)選自前奏，僅僅只有一小節(jié)，心情和聲音卻完全改變，b部分用不寧的、驚慌的、激動的聲音唱出“上帝，不如讓我死去，巨大的痛苦在折磨我的心，我怎么能夠得安寧，想重獲安寧是徒勞，重獲安寧不可能，我永遠失去安寧”。女主人公最終得出了在如此多的痛苦折磨中、在如此多的不幸中，期望靈魂上的安寧是徒勞的。此段最后三個樂句歌詞完全一樣，旋律部分威爾第采用模進的形式，樂句最高音由bb2到ba2再到f2。旋律逐漸向下走，但聲音的力度卻越來越強，感情越來越絕望。

第69--72小節(jié)是間奏，在歌劇中女主角在這個時間段要登上一個巖石，去取修道院神父留給她的食物，全曲最后一個部分c段(73--86小節(jié))是較短的，但卻是情感沖突的又一個高潮，“一點點兒食物，我用來維持生命，延長我憂郁的生命。”她痛苦地吟唱著，“誰來這里?誰敢來玷污這神圣的土地?”最后，作曲家用同樣歌詞的四個樂句結(jié)束全曲：“愿上帝罰他，愿上帝罰他，愿上帝罰他，愿上帝罰他!”歌聲部分的結(jié)束音是全曲的最高音及最強音。最后跟隨一段簡短的尾奏，使整個詠嘆調(diào)具有音樂的完整性和情感的完整性。

偉大的威爾第!偉大的《命運之力》!震撼人心的《安寧，安寧，我的上帝!》。這部矛盾沖突無處不在的戲劇性作品仍然是當今歌劇舞臺上的保留劇目。而《安寧，安寧，我的上帝!》也堪稱為最經(jīng)典的女高音詠嘆調(diào)之一。