淺談城市園林景觀雕塑的民族文化意蘊(yùn)

張瑤燕

內(nèi)容摘要：現(xiàn)代園林是在有限的空間內(nèi)創(chuàng)作豐富耐看的景觀，以滿足觀者審美心理的需要。古今中外的優(yōu)秀雕塑藝術(shù)是一種文化形態(tài)，它能賦予人們以人文內(nèi)涵與藝術(shù)熏陶。作為具有深厚文化傳統(tǒng)的中華民族，傳統(tǒng)文化資源的開(kāi)發(fā)與運(yùn)用對(duì)中國(guó)現(xiàn)代園林雕塑藝術(shù)的發(fā)展極為重要。

關(guān) 鍵 詞：園林 雕塑 傳統(tǒng)文化

園林是實(shí)現(xiàn)人與自然和諧共處的理想棲居地，它是在有限的空間內(nèi)創(chuàng)作豐富耐看的景觀，以滿足觀者審美心理的需要。在園林景觀發(fā)展史上，雕塑一直扮演著重要的角色。園林雕塑是一種環(huán)境藝術(shù)，介于建筑和繪畫(huà)之間，它的表現(xiàn)需要襯托和依附。在傳統(tǒng)園林中雕塑大多是以裝飾的角色出現(xiàn)。隨著時(shí)代的進(jìn)步和藝術(shù)的發(fā)展，雕塑不再僅僅是環(huán)境的裝飾與點(diǎn)綴，而是與現(xiàn)代園林景觀融合在一起，其本身就是一個(gè)嶄新的“景觀”，是環(huán)境內(nèi)在的“形態(tài)”，是園林藝術(shù)的視覺(jué)中心及點(diǎn)睛之筆。而現(xiàn)代雕塑越來(lái)越強(qiáng)調(diào)它的公共性，我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)公共性的內(nèi)涵？

雕塑作為立體的造型，主要通過(guò)視覺(jué)感應(yīng)而作用于人的心靈，即使從屬于建筑和周?chē)h(huán)境的起裝飾作用的雕塑作品，也都具有這樣的作用。人們欣賞雕塑，第一眼就是欣賞它的形式和風(fēng)格語(yǔ)言，優(yōu)秀的雕塑作品能賦予人們以人文內(nèi)涵與藝術(shù)熏陶。對(duì)社會(huì)和觀眾，我們要多做藝術(shù)普及工作，提高他們對(duì)雕塑的認(rèn)識(shí)，使他們懂得，看雕塑就像讀一首好詩(shī)一樣，能感受美的境界，而且能觀賞到其美麗的園林景觀。如：讀“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！边@首詩(shī)，其境、其景、其人躍然紙上，如果我們的園林景觀雕塑能有如此的內(nèi)涵，那是民族之幸、百姓之幸、子孫后代之幸。試看古今中外的優(yōu)秀雕塑藝術(shù)都是與當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐恼?、?jīng)濟(jì)、宗教或其他意識(shí)形態(tài)以及風(fēng)俗習(xí)慣有密切聯(lián)系的一種文化形態(tài)，例如古代王宮、廟堂、神殿或園林、墓室里的雕塑品，莫不如此。無(wú)論是古代希臘和羅馬，還是印度和古代兩河流域文明；無(wú)論是南美的瑪雅文化，還是非洲的部落文明，都有著自己豐富的文化傳統(tǒng)和資源。作為具有深厚文化傳統(tǒng)的中華民族，本民族傳統(tǒng)文化資源的開(kāi)發(fā)與運(yùn)用對(duì)中國(guó)現(xiàn)代園林雕塑藝術(shù)的發(fā)展是極為重要的一個(gè)方面。

中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)追求形神兼?zhèn)?、以形?xiě)神，要求藝術(shù)形象外觀與內(nèi)涵的統(tǒng)一。講究玄學(xué)的陰陽(yáng)太極、“傳神”“氣韻生動(dòng)”，注重時(shí)空的情感與想象，講究藝術(shù)的“意境”情景交融?！秷@治》中所反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“景到隨機(jī)”“因境而成”“得是隨形”等原則，對(duì)我們進(jìn)行園林雕塑設(shè)計(jì)具有指導(dǎo)性意義。

一、自然中的“意境”

中國(guó)傳統(tǒng)文化崇尚人與自然的和諧、形神合一、浪漫與博大的精神理念。老子云：“人法地，地法天，天法道，道法自然”，這種觀念造就了我們崇尚自然的審美觀。在園林景觀藝術(shù)中，雕塑作品在內(nèi)容上應(yīng)更多地合乎中國(guó)人的美學(xué)傳統(tǒng)思想，在形式上應(yīng)該是一種趨向，源于自然又高于自然的形式。如：霍去病墓紀(jì)念性石刻，是因石而得形，因形而造意，因意而施工。藝術(shù)家充分利用石塊的自然形態(tài)，運(yùn)用淳樸的意匠稍事雕鑿，從而達(dá)到事半功倍的效果。

二、含蓄中的意境

傳統(tǒng)藝術(shù)素以含蓄為特征，“情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦?！边@和中華民族的氣質(zhì)、生活條件、地理環(huán)境、哲學(xué)思想、倫理道德觀念及其他文化因素密切相關(guān)。中國(guó)古代雕塑給人的感覺(jué)不像西方古典雕塑那樣一覽之下、歷歷在目，而是神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾、含不盡之意于象外。例如秦始皇陵兵馬俑、載歌載舞的漢唐女俑等都有這種效果。中國(guó)現(xiàn)代園林雕塑可以潑墨淋漓的大寫(xiě)意表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)含蓄之美，它蘊(yùn)含著幾千年的東方文化沉積、人文習(xí)俗和山水靈氣。如：園林中最早的雕塑就是園林之石——太湖石、黃石等，從石峰形體的凹與凸、透與實(shí)、縐與平、高與低來(lái)看，都具有強(qiáng)烈的抒情韻律感。對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，自然界就是個(gè)自由開(kāi)放的空間，是視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力之源，它能讓你展示出豐富而奇妙的藝術(shù)想象。洪世清教授的巖雕作品，以海洋生物為素材，在造型上，用殘缺美的理念讓那些生物在似與不似之間流露出了一種自然古拙的神韻。作品體現(xiàn)了作者深入到自然去研究、發(fā)現(xiàn)、拓寬藝術(shù)創(chuàng)作的新空間，真摯地表達(dá)他的藝術(shù)觀念。六朝園林公園設(shè)計(jì)的《竹林七賢》，突破了歷史人物雕塑“寫(xiě)實(shí)”的大眾思路，大膽地把國(guó)畫(huà)中的大寫(xiě)意手法融入到這組石雕上來(lái)。并吸取墓磚壁畫(huà)、磚雕以及中國(guó)古代一些雕塑的表現(xiàn)手法，以“渾然天成，內(nèi)聚而外張，神先而形其次”為藝術(shù)創(chuàng)作思路，充分挖掘了人物的精神氣質(zhì)，生動(dòng)體現(xiàn)了東方藝術(shù)的魅力，充分發(fā)揮了觀眾的想象力、創(chuàng)造性，留有讓觀眾自己自覺(jué)想象的余地，這是非常重要的藝術(shù)技巧。

三、傳統(tǒng)藝術(shù)也往往采取象征、比喻、擬人、夸張、烘托等藝術(shù)手段來(lái)創(chuàng)設(shè)意境

中華文明歷史悠久、蘊(yùn)涵豐富，從而在傳統(tǒng)文化的主題和題材上具有取之不盡，用之不竭的文化資源，在取材上也有著無(wú)比廣闊的空間。如象征性，即不重在追求肖形像物，而是以某件雕塑所代表的意義為主要目的。如在表現(xiàn)祥瑞題材時(shí)，經(jīng)常用鳳凰象征大富大貴、大吉大利，鳳凰相偕喻愛(ài)情；選用白鶴有清高、純潔、長(zhǎng)壽之喻；選用牡丹象征富貴繁榮；芙蓉象征雍容華貴等?，F(xiàn)代園林雕塑也能通過(guò)借景與借意的烘托引起觀者審美心理的共鳴。特別是紀(jì)念性雕塑更應(yīng)注重以人文景觀為依托，利用原有自然景觀的自身意義和價(jià)值，使雕塑的內(nèi)容與周?chē)拔餃喨灰惑w、氣韻相連，使觀眾觸景生情、情景交融。岳飛墳前有鐵鑄的秦檜夫婦的雕塑，使人聯(lián)想到“江山有幸埋忠骨，白鐵無(wú)辜鑄佞臣”的詩(shī)句。在一些城市和地區(qū)，歷史上曾發(fā)生過(guò)重大事件或有著美麗的故事傳說(shuō)，在這些地方建立紀(jì)念碑或園林雕塑，其一木一石都能引起人們對(duì)先輩們的緬懷和崇敬，從而使雕塑作品具有更強(qiáng)的生命力。如：重慶樂(lè)山烈士雕塑群像、蘭州黃河岸邊的《母親》等，這些雕塑無(wú)不寄情于景，充分利用地點(diǎn)和環(huán)境的特殊性，使雕塑藝術(shù)的內(nèi)涵得以充分地?cái)U(kuò)展。

中國(guó)現(xiàn)代園林景觀雕塑應(yīng)具有鮮明的個(gè)性化面貌，應(yīng)該以“天人合一”為基本準(zhǔn)則設(shè)計(jì)，不能簡(jiǎn)單抄襲傳統(tǒng)的裝飾符號(hào)。在雕塑語(yǔ)言特性的基礎(chǔ)上，力求使作品與當(dāng)代中國(guó)人的生存現(xiàn)狀、生存感覺(jué)和當(dāng)代文化情境相呼應(yīng)，吸收中華民族燦爛文化之養(yǎng)分，使之融會(huì)貫通，創(chuàng)造出全新的更有意義的、一種能體現(xiàn)東方民族氣質(zhì)、飽含中國(guó)幾千年文化底蘊(yùn)的現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言，設(shè)計(jì)出既是中國(guó)傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的園林景觀。

參考文獻(xiàn)：

[1]（明）計(jì)成著.園治.中國(guó)建筑工業(yè)出版社.

[2]向榮.現(xiàn)代雕塑與現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì).林符.世界建筑.2002.7.

作者單位：湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

（責(zé)任編輯：鞠向玲）