敘事：《天下足球》生存之道

熊　燃　蘭　馨

[摘要]央視《天下足球》被評(píng)為國內(nèi)收視率最高的足球類節(jié)目。每周一晚收看《天下足球》已經(jīng)成為了球迷生活中的不二選擇。是什么原因使得這檔推出了8年的節(jié)目長期擁有旺盛的生命力?一個(gè)深層的原因，那就是節(jié)目的敘事表達(dá)方式。

[關(guān)鍵詞]足球敘事電視表達(dá)

《天下足球》是央視以報(bào)道國際足壇最新賽事和講述足球故事的雜志型欄目。該欄目定位于國際化專業(yè)足球雜志，通過全面解析、幽默娛樂的手法，展現(xiàn)真實(shí)的足球賽事，熱血澎湃的球場(chǎng)人生以及輕松自在的娛樂足球，自2001年開播以來深受觀眾喜愛。

它沒有固守傳統(tǒng)的體育專題節(jié)目的表現(xiàn)方式——純粹的信息集錦或者對(duì)某個(gè)主題的深度挖掘，也沒有拋開足球運(yùn)動(dòng)本身去追求娛樂的效果，而是很巧妙地將二者結(jié)合，讓球迷有了更多的期待內(nèi)容，也吸引許多非足球愛好者開始關(guān)注綠茵場(chǎng)上充滿活力、激情、戲劇和美感的表演。正如《天下足球》所說的，帶給球迷“最純粹的足球。最高級(jí)的享受”。

敘事理論與電視

所謂敘事(narrative)，在修辭意義上，是指某人在特定場(chǎng)合出于特定目的向某人講述某事的發(fā)生。顯然，我們所賴以生存的這個(gè)社會(huì)處處都充斥著敘事。我們正是通過敘事去“理解”世界。也正是通過敘事來“講述”世界。換言之，敘事其實(shí)就是講故事。現(xiàn)代敘事學(xué)和電視同時(shí)出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代。

現(xiàn)代敘事理論的開路人，俄國民俗學(xué)家普洛普在其《民間故事形態(tài)學(xué)》中引入人類學(xué)“功能”的概念，將其作為故事的基本單位去分析100個(gè)俄羅斯童話故事，歸納出這些故事的基本結(jié)構(gòu)類型。1969年，法國國立科學(xué)研究中心的研究員托多洛夫首次提出“敘事學(xué)”，并賦予了學(xué)科研究一個(gè)學(xué)科名稱。托多洛夫認(rèn)為敘事學(xué)應(yīng)研究敘事文本內(nèi)容的形式。后來又有學(xué)者補(bǔ)充了“敘事文本與閱讀的關(guān)系”。并整合出敘事學(xué)研究的三大方面：敘述方式(敘事文本表達(dá)的形式)、敘述結(jié)構(gòu)(敘事文本內(nèi)容的形式)、敘事學(xué)的閱讀(敘事文本形式和意義的關(guān)系)。

20世紀(jì)70年代，敘事學(xué)成為西方文學(xué)理論界和批評(píng)界普遍關(guān)注和討論的領(lǐng)域總體上說，這門學(xué)科是“結(jié)構(gòu)主義思潮在文學(xué)研究領(lǐng)域結(jié)下的一顆最豐碩的果實(shí)”。而到了90年代，西方出現(xiàn)了后經(jīng)典或后現(xiàn)代敘事理論，簡(jiǎn)稱“新敘事理論”。如今，敘事學(xué)說簡(jiǎn)單就對(duì)敘事文本內(nèi)在形式的科學(xué)研究。它將注意力從文本的外部轉(zhuǎn)向文本的內(nèi)部，注重科學(xué)性和系統(tǒng)性，著力探討敘事作品內(nèi)部的結(jié)構(gòu)規(guī)律和各種要素之間的關(guān)聯(lián)。

電視敘事說白了就通過電視這個(gè)媒介來向觀眾講故事。好的電視敘事就是講好的故事，好的故事能拉近故事與觀眾的距離，能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴?！短煜伦闱颉烽L期的生存之道就是講好故事，能夠進(jìn)行足球敘事。下面文章就將結(jié)合具體節(jié)目證明這點(diǎn)。

《天下足球》的表達(dá)模式

《天下足球》每期的內(nèi)容素材幾乎全部來自新近發(fā)生的國際賽事，而所有的話題基本圍繞這些賽事來展開。

北京時(shí)間2007年12月24日凌晨，歐洲足壇上演了2場(chǎng)重頭戲，一場(chǎng)是聞名世界的“米蘭城德比戰(zhàn)”(AC米蘭對(duì)陣國際米蘭)，另一場(chǎng)則是全球矚目的“世紀(jì)大戰(zhàn)”(皇家馬德里對(duì)陣巴塞羅那)。由于球賽時(shí)間正值午夜，許多觀眾都無法收看，那么當(dāng)天晚上播出的《天下足球》就成了大家關(guān)注的焦點(diǎn)。

節(jié)目一開始，主持人用10分鐘時(shí)間進(jìn)行回顧。而對(duì)這場(chǎng)比賽，節(jié)目更是用“大片”這樣的詞描述。編導(dǎo)成了“導(dǎo)演”，球員成了“演員”，仿佛帶領(lǐng)著觀眾走進(jìn)了足球的“電影院”。電影光有對(duì)賽事干巴巴的描述是不全面的，也是不精彩的。在講述完賽事過程后，節(jié)目引出“世紀(jì)大戰(zhàn)”近十年交鋒中的10佳精彩配合，讓受眾得到了極大的補(bǔ)償。

由于“世紀(jì)大戰(zhàn)”屬于西班牙足球甲級(jí)聯(lián)賽，緊接著就是一段有關(guān)西班牙足球聯(lián)賽一周的賽事綜述?！笆兰o(jì)大戰(zhàn)”的版塊結(jié)束后就是“米蘭德比”的版塊，主持人同樣用一場(chǎng)比賽引出意大利足球聯(lián)賽的一周綜述。這樣的將重頭戲交叉的安排在節(jié)目中。一浪接一浪，極大調(diào)動(dòng)了觀眾的好奇心和胃口，整個(gè)節(jié)目不時(shí)有高潮的出現(xiàn)，懸念也一直持續(xù)到結(jié)束。

一周的賽事綜述結(jié)束后，節(jié)目進(jìn)入第2個(gè)環(huán)節(jié)《絕對(duì)巨星》，而這期介紹的球星是剛剛獲得世界足球先生的巴西人卡卡。恰好卡卡效力的球隊(duì)剛剛參加完“米蘭德比”，節(jié)目很好的將熱點(diǎn)球賽和熱點(diǎn)球員進(jìn)行結(jié)合，編排的連貫性，完整性展現(xiàn)出來。編導(dǎo)將這次巨星介紹的片名叫作《幽雅殺手——卡卡》，片長為40分鐘，像電影一樣講述著卡卡的成長經(jīng)歷。片中有主人公，事件，背景音樂，同期聲等等一系列電影的元素，真實(shí)的向觀眾再現(xiàn)了球星坎坷的星路歷程。節(jié)目用成功的經(jīng)歷教育著，啟示著人們，這點(diǎn)看有點(diǎn)社教類節(jié)目的功能。最后一個(gè)環(huán)節(jié)是每周的十佳進(jìn)球與十佳撲救。以及《TOP10》。數(shù)據(jù)，音樂，畫面，解說更是直觀易懂，讓觀眾回味無窮。整個(gè)節(jié)目90到100分鐘，宛如一場(chǎng)電影。足球?qū)贡旧淼臎_突，賽場(chǎng)上風(fēng)云突變的懸念，場(chǎng)下球星的成長經(jīng)歷，有目的提及的足球史料與背景資料，這些正是觀眾希望看到的。

用講述的方式同觀眾進(jìn)行溝通，正是《天下足球》制勝的最大法寶。阿薩·博格說，“我們一生都被敘事所包圍著，我們的生活不停地和敘事，和講述故事交織在一起”。而我們?cè)陔娨暽峡吹降氖澜?，都是由敘述話語規(guī)則構(gòu)成的世界，西方業(yè)界在總結(jié)電視節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)時(shí)，也將成功歸結(jié)于講故事?！短煜伦闱颉分赞k得好，與其故事講得好有著決定性的關(guān)系。而該節(jié)目中講故事最多的地方，是巨星的記錄片以及歷史回顧，當(dāng)然賽事的回顧也是講故事。

隨著受眾文化水平的提高，如今的體育頻道中記錄片的地位越來越重，以記錄片為主的體育節(jié)目更容易滿足觀眾需要，畢竟體育除了娛樂性外還有更深刻的文化內(nèi)涵。以世界杯足球賽為例，新聞的優(yōu)勢(shì)是短、平、快：而紀(jì)錄片則通過對(duì)足球場(chǎng)上真實(shí)人物和事件的紀(jì)錄，通過對(duì)時(shí)空的壓縮。將足球運(yùn)動(dòng)的懸念之美、陽剛之美、遺憾之美等等審美價(jià)值突現(xiàn)出來，這種藝術(shù)是超越時(shí)空的，也是最符合很多電視觀眾的需求的。

一個(gè)好的節(jié)目要想生存就需要好的敘事方式，這已是電視圈內(nèi)的共識(shí)。社會(huì)日益發(fā)展的今天，生活節(jié)奏越來越快，怎樣以一種都能方便接受的傳播方式進(jìn)行信息傳輸，是廣大電視人所需要考慮的。電視敘事是個(gè)不錯(cuò)的考慮，但要求我們?nèi)砸Y(jié)合實(shí)際去靈活的運(yùn)用。