影片《八月迷情》與小說《霧都孤兒》的風(fēng)格

周明娟 李劼剛

[摘要]電影《八月迷情》的故事和狄更斯的小說《霧都孤兒》有異曲同工之妙，因此影片在海外上映時(shí)被稱做2l世紀(jì)的《霧都孤兒》。二者在情節(jié)安排、人物設(shè)計(jì)等方面存在很多相似之處，但在藝術(shù)風(fēng)格、受眾設(shè)計(jì)方面存在著巨大差異。然而不可否認(rèn)的是，無論從電影還是從小說中，我們都可以感受到充裕其中的愛的力量，二者都可謂是充滿愛的作品。

[關(guān)鍵詞]《八月迷情》；《霧都孤兒》；比較分析

《八月迷情》英文片名為《August Rush》，是華納兄弟公司于2007年發(fā)布的一部溫情大片，又譯為《聲夢(mèng)奇緣》(港譯)《把愛找回來》(臺(tái)譯)。它的故事和狄更斯的小說《霧都孤兒》有異曲同工之妙，影片在海外上映時(shí)被稱做21世紀(jì)的《霧都孤兒》。二者究竟存在哪些相似與差異之處?對(duì)電影和小說進(jìn)行比較分析，會(huì)使我們得出有益的啟示。

一、《八月迷情》與《霧都孤兒》

有著諸多驚人的相似之處

1相似的故事結(jié)構(gòu)：巧合的情節(jié)與圓滿的結(jié)局

《霧都孤兒》以19世紀(jì)的霧都倫敦為背景，講述了孤兒奧列佛(Oliver)悲慘的身世及遭遇。他在孤兒院長(zhǎng)大，經(jīng)歷了學(xué)徒生涯、艱苦逃難、誤入賊窩、又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數(shù)辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。電影《八月迷情》比較完整地借用了《霧都孤兒》的故事架構(gòu)，演繹了一曲“千里尋親記”。它講述了在兒童收養(yǎng)所長(zhǎng)大的11歲的兒童伊云(Evan)，為了尋找親生父母流浪至紐約，經(jīng)一流浪少年亞瑟(Arthur)引薦被街頭藝人威扎德(Wizard)收留，取藝名奧古斯特·拉什(August Rush)，歷經(jīng)艱難后終找到父母，同時(shí)他的音樂天賦也得到了充分的展現(xiàn)。簡(jiǎn)單地說，《八月迷情》是在故事內(nèi)容上不帶政治和社會(huì)批判色彩的《霧都孤兒》，與《霧都孤兒》在情節(jié)設(shè)計(jì)和結(jié)局安排上相似度頗高。

流浪的經(jīng)歷：奧列佛和奧古斯特都有著流浪的過程，但兩人的目的和遭遇又有所不同。奧列佛的流浪是被迫的，他是由于不堪棺材店老板娘、教區(qū)執(zhí)事邦布兒等人的虐待而獨(dú)自逃往倫敦；而奧古斯特是主動(dòng)出走的，他心里一直堅(jiān)信父母還在，并且自己能找到他們，這才有目的地來到紐約。因此，兩人雖都有流浪的過程，但流浪目的不同。

差異的遭遇：《霧都孤兒》非常翔實(shí)地描寫了奧列佛在倫敦街頭所經(jīng)歷的困苦，被抓、遭毒打、受槍擊都發(fā)生在他的身上；與苦難的奧列佛相比，奧古斯特的遭遇簡(jiǎn)直可謂一帆風(fēng)順。雖然也受到部分年齡大的孤兒欺負(fù)，但這些“折磨”僅僅停留在惡作劇或者騷擾的水平，而且主要是口頭上的，甚至連一根手指都沒戳到奧古斯特身上，相對(duì)于奧列佛的忍饑挨餓、備受欺凌不異于天上地下。

圓滿的結(jié)局：小說和電影都有著十分圓滿的結(jié)局。奧列佛在一些好心人和其生父的好友布朗洛先生的幫助下重新得救并奪回遺產(chǎn)，最后被其收為養(yǎng)子，并對(duì)他施以知識(shí)的恩澤；奧古斯特成功舉辦了自己的春季音樂會(huì)，并因此找到了失散多年的親生父母，其尋親之旅落下了溫情大幕。

2相仿的人物設(shè)計(jì)：相似的人物，不同的命運(yùn)

《霧都孤兒》和《八月迷情》的人物設(shè)計(jì)有很多相通之處。小說中可憐兮兮的奧列佛、利欲熏心的費(fèi)金、善良的布朗洛先生等角色一定程度上都能在影片中找到新的化身。

費(fèi)金是《霧都孤兒》中的大反派，他是倫敦地下小偷組織的頭子，專門收留流浪兒，不過在收留他們的同時(shí)也將他們培養(yǎng)成自己的賺錢工具。費(fèi)金的身份很復(fù)雜，對(duì)于南希、機(jī)靈鬼、查理·貝茲之類來說，他是一個(gè)父親形象，可同時(shí)他又是邪惡的象征，因?yàn)檎撬堰@些純真的孩子引向了犯罪的不歸路。同時(shí)，也正是他處心積慮、千方百計(jì)地企圖把奧利弗訓(xùn)練為扒手供他驅(qū)使，這些和電影歲賓·威廉姆斯飾演的威扎德一角有許多相同之處。威扎德表面上是一個(gè)救助苦難孤兒的慈善家，他收留街頭流浪兒給他們一個(gè)暫時(shí)的“家”，他教會(huì)孩子們演奏樂器并因此謀生。但是他的內(nèi)心卻是充滿了銅臭，對(duì)孩子們只是兇神惡煞的壓榨，孩子們賺的錢大部分都到了他的腰包里。他對(duì)奧古斯特的音樂天賦倍加珍惜卻又懷著自私的目的，為了發(fā)財(cái)，他不惜犧牲奧古斯特的音樂前途，阻止他在音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)和參加音樂演奏會(huì)尋找父母，一切在他看來只不過是生意。相對(duì)于費(fèi)金來說，威扎德有著一種復(fù)雜的性格矛盾，他神經(jīng)兮兮、瘋瘋癲癲，除了唯利是圖的那一面，威扎德也和奧古斯特一樣是個(gè)樂癡，只是為生活所迫才不得不為錢考慮。

《八月迷情》中的其他出場(chǎng)人物我們也可以在小說中找到相仿的人。比如亞瑟(Arthur)就是小流浪漢阿特弗-道奇，正是他把出逃倫敦的奧列佛引見給他的老板兼導(dǎo)師費(fèi)金，從而使奧列佛的命運(yùn)發(fā)生了巨大的變化；同時(shí)，亞瑟的身上還有機(jī)靈鬼、查理·貝茲等小賊的影子，他雖然為了生活甘受“巫師”控制，但和奧古斯特也產(chǎn)生了奇妙的友誼，正是他在奧古斯特趕往春季演奏會(huì)的關(guān)鍵時(shí)候不顧危險(xiǎn)將橫加阻撓的“巫師”打倒。小說中的塞克斯、布朗洛先生、梅麗夫人、羅斯小姐都能在電影中的諾維切克先生(Novacek)、社工杰弗瑞先生(Jeffries)、黑人牧師和小女孩身上找到各自的影子。

3巧妙的人物命運(yùn)安排：諸多的巧合，理想的化身

《八且迷情》中諸多的巧合讓我們瞠目結(jié)舌。從影片開始到結(jié)束我們可以列舉出幾十處巧合：父子倆公園的巧遇；母子紐約中央公園的同臺(tái)獻(xiàn)藝；父母相遇時(shí)的流浪歌手正是11年后奧古斯特的老板威扎德等等，影片本身通過音樂尋親并能找到無疑是最大的一個(gè)巧合。眾多不可思議的巧合正是導(dǎo)演理想情懷的化身，她隨時(shí)都凌駕于現(xiàn)實(shí)甚至你的幻想之上，讓所有的人和事在宇宙以外、影片以內(nèi)皆有可能。

《霧都孤兒》中也充斥著許多不可思議的巧合：奧立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗洛；而第二次，他在匪徒賽克斯的劫持下人室行竊，被偷的恰好是他親姨媽露絲·梅萊家。這在情理上無論如何是說不過去的，但狄更斯自有天大的本領(lǐng)，在具體的細(xì)節(jié)描寫中充滿生活氣息和激情，使你讀時(shí)對(duì)這種本來是牽強(qiáng)的、不自然的情節(jié)也不得不信以為真。這種藝術(shù)方法不是“批判現(xiàn)實(shí)主義”所能概括的，他的創(chuàng)作方法倒更符合英國(guó)作家狄更斯、專家喬治·吉辛的表述：“浪漫的現(xiàn)實(shí)主義。”這同樣可從作者對(duì)作品中人物的最終命運(yùn)的充滿巧合的安排窺見一斑，例如強(qiáng)盜二號(hào)頭子賽克斯在失去南希后，逃竄中失魂落魄地從房頂?shù)洌弊颖蛔约旱囊粭l繩子的活扣套住而氣絕身亡。作者的這種巧妙安排，可謂順應(yīng)人心、耐人尋味，使得作品中生氣和理想化的情緒一覽無余，這也是作者和讀者的共同理想。

二、《八月迷情》與《霧都孤兒》的區(qū)別是顯而易見的

1迥異的作品風(fēng)格：現(xiàn)實(shí)與浪漫

狄更斯歷來被我國(guó)及前蘇聯(lián)學(xué)者界定為“英國(guó)文學(xué)上批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始人和最偉大的代表”。馬克思在《英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)》一文中指出，“現(xiàn)代英國(guó)的一批小說家，他們?cè)谧约鹤吭降?、描寫生?dòng)的書籍中向世界揭示著政治和社會(huì)

真理，比一切職業(yè)政客、政治家和道德家加在一起所揭示的還要多?！钡腋拐邱R克思例舉的這樣的小說家的第一位，《霧都孤兒》也恰好是這類作品之一。狄更斯大量描寫了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)平民階層寄予了深切的同情，并無情地批判了當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度，具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。《霧都孤兒》更因其巨大的現(xiàn)實(shí)性而推進(jìn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的改良，其現(xiàn)實(shí)性直到今天仍具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。

主流媒體對(duì)于《八月迷情》這部電影幾乎清一色地持否定態(tài)度，《舊金山紀(jì)事報(bào)》更是極具侵略性地給出了如下評(píng)價(jià)——“荒謬得毫無合理性可言”。之所以如此刻薄，很大程度上應(yīng)該是對(duì)于故事情節(jié)的不滿，覺得這個(gè)故事太缺乏邏輯，情節(jié)過于庸俗。其實(shí)，《八月迷情》的故事本質(zhì)就是一個(gè)童話故事，現(xiàn)實(shí)性低得可憐。甚至連影片中人物的名字也被賦予了童話色彩，一個(gè)突出的例子就是羅賓·威廉姆斯飾演的威扎德一角。威扎德英語寫作Wizard，意思是“巫師、男巫”，這個(gè)名字頗具童話色彩，讀來意味深遠(yuǎn)，而影片中這一角色奸詐殘忍，其形象做派也符合童話故事中刻畫的巫師，讓人印象深刻。

2理想受眾的不同設(shè)定

狄更斯的《霧都孤兒》把孩子作為小說的中心，這是狄更斯的一大創(chuàng)造，在當(dāng)時(shí)還是破天荒的第一次。值得我們注意的是，《霧都孤兒》描寫的是雖然是兒童的生活和經(jīng)歷，但決非僅供兒童閱讀的兒童故事。相反，它是世界文學(xué)史上一部重要的社會(huì)小說，具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。因此我們可以說，作為愈來愈為世界各國(guó)人民所喜愛的小說，《霧都孤兒》的理想讀者當(dāng)然不是喜愛冒險(xiǎn)故事的幼齡兒童，而應(yīng)該是思想成熟、閱歷豐富的成年人。

相對(duì)于狄更斯的《霧都孤兒》，影片《八月迷情》似乎更適合年輕人觀看，這也是為什么把它定義為一部浪漫的童話作品的原因?；ヂ?lián)網(wǎng)上的一個(gè)調(diào)查顯示：①滿分為10分，給這部片子最高分的都是18歲以下的觀眾，其中又以18歲以下的女性觀眾為盛，平均給分8.9分，而年齡在30～44歲的人給這部片子的評(píng)分最低，平均給7.1分。這不難說明更具浪漫主義情懷的青年觀眾，甚至是兒童是這部影片的最理想目標(biāo)觀眾。影片講述的主角是兒童，故事美得像一個(gè)童話，然而童話顯然不只屬于兒童?！栋嗽旅郧椤穼酒鹈總€(gè)觀眾的童年往事，再聯(lián)想到長(zhǎng)大之后的甘苦參半，使人心緒難平。

三、結(jié)語

無論從電影《八月迷情》還是從小說《霧都孤兒》中，我們都可以感受到充裕其中的愛的力量。“愛”無疑是二者共有的情感線索，二者都可謂是充滿愛的作品，都能帶給人溫暖和愛。無論是電影傳遞出的對(duì)自然的博大之愛、對(duì)異性的眷戀之愛、對(duì)家庭的親情之愛，還是小說中陌生人之間的關(guān)懷之愛、情人之間的癡情之愛，都帶給我們深深的感動(dòng)，都有呼喚出孩子乃至成人人性深處的溫馨、善良與純潔的強(qiáng)大力量。