解讀愛(ài)倫.坡作品中的戀母情結(jié)

吳光蔚 張亞男

摘要：戀母情結(jié)又稱“俄狄浦斯情結(jié)”，是由精神分析學(xué)的創(chuàng)始人、奧地利精神病醫(yī)生弗洛伊德提出的。本文試從精神分析學(xué)的角度來(lái)探討美國(guó)19世紀(jì)頗具爭(zhēng)議的作家愛(ài)倫·坡作品當(dāng)中所流露出的戀母情結(jié)，并結(jié)合他的生平，從一個(gè)全新的角度來(lái)探究他的作品。

關(guān)鍵詞：戀母情結(jié)精神分析學(xué)愛(ài)倫·坡

精神分析學(xué)的創(chuàng)始人弗洛伊德說(shuō)過(guò)，許多文學(xué)作品就是通過(guò)多樣化的變形形式來(lái)表達(dá)人們的俄狄浦斯情結(jié)。作家的某種情緒或欲望被壓抑成無(wú)意識(shí)，而后又通過(guò)曲折的路徑寄寓于文學(xué)作品。如果我們從這樣一個(gè)全新的角度來(lái)解讀愛(ài)倫·坡的作品，不難發(fā)現(xiàn)其很多著名的短篇小說(shuō)和詩(shī)歌中都流露出作者的戀母情結(jié)。從而有力地驗(yàn)證了弗洛伊德的相關(guān)理論。

一、弗洛伊德的“戀母情結(jié)”

弗洛伊德認(rèn)為，兒童在性發(fā)展的對(duì)象選擇時(shí)期，開(kāi)始向外界尋求性對(duì)象。對(duì)于幼兒，這個(gè)對(duì)象首先是雙親，男孩以母親為選擇對(duì)象，而女孩則常以父親為選擇對(duì)象。在這種情況下，男孩早就對(duì)他的母親產(chǎn)生了一種特殊的柔情，視母親為自己的所有物，而把父親看成是爭(zhēng)奪此物的敵人，并想取代父親在父母關(guān)系中的地位。弗洛伊德利用古希臘神話傳說(shuō)中一位名叫俄狄浦斯的王子無(wú)意識(shí)地殺父娶母這個(gè)故事的內(nèi)容，證明俄狄浦斯無(wú)意識(shí)地殺父娶母，正是童年期的愿望的達(dá)成，是小男孩所具有的情結(jié)，故稱俄狄浦斯情結(jié)。

二、愛(ài)倫·坡的戀母情結(jié)及在作品中的表現(xiàn)

愛(ài)倫·坡的生母伊麗莎白·阿諾德是一名頗具聲望的歌唱演員，她年輕貌美、演技不俗，在愛(ài)倫·坡的父親離家出走后獨(dú)自撫養(yǎng)三個(gè)孩子，最終在愛(ài)倫·坡三歲的時(shí)候積勞成疾，撒手人寰。對(duì)于年幼的愛(ài)倫·坡來(lái)說(shuō)，陪伴在母親病榻前的那段時(shí)光是他終身?yè)]之不去的陰影。母親那僵死的面容、深陷的臉頰、腐朽的氣味和突兀的眼睛在他的作品中一次次地被精雕細(xì)刻，令人印象深刻。

在坡的創(chuàng)作世界里，父親的形象是缺席的，而母親的形象卻不斷重復(fù)出現(xiàn)在他的幻想世界里，以不同的形象被復(fù)活，以補(bǔ)償幼年時(shí)期精神世界的母愛(ài)缺失。在《莉吉婭》中，母親的形象化身為親密的愛(ài)人；在《莫瑞拉》當(dāng)中，化身為愛(ài)人兼導(dǎo)師；在《厄舍古屋的崩塌》中，化身為愛(ài)人兼親人。

在坡的詩(shī)歌中，一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)的主題便是一個(gè)年輕美貌的女人的死亡。他在著名的詩(shī)歌《致海倫》中描述道：

Thy hyacinth hair thy classic face

Thy Naiad airs have brought me home

To the glory that was Greece

And the grandeur that was Rome．

這首詩(shī)是坡寫(xiě)給簡(jiǎn)·斯塔那德夫人的。這位夫人是坡童年的一位玩伴的母親，她美麗端莊、善良體貼，讓坡感受到了失去已久的母愛(ài)。在一年多的時(shí)間里，坡成了她家的常客，“以一個(gè)兒子所有忠誠(chéng)的感情愛(ài)上了她”，對(duì)她傾注了炙熱的感情。斯塔那德夫人病故以后，坡內(nèi)心的激情完全被撲滅，變得十分沮喪、冷漠。這位夫人在坡的生命里，可以說(shuō)是扮演了一個(gè)母親替身的角色，給予坡因?yàn)樵缒陠誓付鵁o(wú)法得到的溫情。而坡對(duì)她的感情，也可以說(shuō)是一種兒子對(duì)母親的依戀，一種至純至真的愛(ài)。

另一部坡的代表作《厄舍古屋的崩塌》則更直接地描寫(xiě)了兄妹亂倫及亂倫引發(fā)的罪惡感和恐懼感。在這部作品中，厄舍家族一直是“一脈單傳”，有著亂倫的傳統(tǒng)。而亂倫使主人公羅德里克感到強(qiáng)烈的負(fù)罪感，為了擺脫這種痛苦，他活埋了他的孿生妹妹。弗洛伊德認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作是作家潛意識(shí)在作品中的流露，而戀母情結(jié)是亂倫行為的根源。在小說(shuō)中，孿生妹妹成為了母親的化身，既是愛(ài)人又是親人。而坡在作品中描寫(xiě)的“過(guò)早埋葬”這一主題，也體現(xiàn)了他渴望重新回到母親子宮。因此我們不難看出作品中流露出作者的戀母情結(jié)。

三、愛(ài)倫·坡作品中的“弒父情結(jié)”

戀母情結(jié)的又一大重要表現(xiàn)就是對(duì)父親的憎惡和對(duì)父權(quán)的反抗。坡的生父大衛(wèi)·坡年輕的時(shí)候不顧家人反對(duì)棄法從藝，但是一蹶不振，生活拮據(jù)，還有酗酒的惡習(xí)，并在坡一歲的時(shí)候就拋棄他和妻子，離家出走。如果坡對(duì)他不負(fù)責(zé)任的生父沒(méi)有印象的話，那他和他的養(yǎng)父約翰·愛(ài)倫的關(guān)系可謂是非常惡劣了。老愛(ài)倫是一個(gè)很實(shí)際的商人，對(duì)待坡也十分苛刻。因此。在不斷反抗養(yǎng)父權(quán)威的過(guò)程中，坡也形成了桀驁不馴、不屈服傳統(tǒng)的個(gè)性。

在他的作品《泄密的心》中，“我”和老頭住在一起，“我”很愛(ài)老頭。但是卻無(wú)法忍受老頭的眼睛，特別是那種目光，所以決定將老頭殺死。

大概是那只眼睛在作祟吧!不錯(cuò)，正是那只眼睛在作祟!他長(zhǎng)了一只鷹眼——淺藍(lán)色的，蒙著層薄膜。只要瞅我一眼，我就渾身發(fā)毛；因此心里漸漸——逐步逐步——打定了主意，結(jié)果了他的性命，好永遠(yuǎn)不再瞅見(jiàn)那只眼睛。

在這里的“鷹眼”我們可以看作是一種象征，它代表了權(quán)勢(shì)，代表了邪惡和強(qiáng)大，在坡看來(lái)這些正是父權(quán)的象征。從這一點(diǎn)看，小說(shuō)可以這樣解讀：“我”和老頭住在一起，“我”的自尊始終被老頭的權(quán)威所威脅，處于他的統(tǒng)治之下，“我”的自尊與敏感再也不能容忍了，“我”要逃脫他的控制，只有將他殺死。這樣看來(lái)，《泄密的心》已經(jīng)不再是一篇恐怖小說(shuō)了，所代表的是作者在潛意識(shí)中對(duì)父權(quán)的反抗。想用一種極端的方式擺脫父權(quán)的擺布——弒父。

坡的另一部作品《一桶亞蒙蒂拉多酒》也可以看出其對(duì)父親的報(bào)復(fù)。故事講述了蒙特里梭因受到福吐納托的侮辱而懷恨在心，他發(fā)誓要報(bào)復(fù)福吐納托，終于設(shè)計(jì)將仇人殺死，而且神不知鬼不覺(jué)，從中獲得了報(bào)復(fù)的極大快感。坡把福吐納托作為一類人在作品中加以描述，代表的是社會(huì)生活中所謂的一帆風(fēng)順者，這些人小有成就，具有某種勢(shì)力，沒(méi)有多大本領(lǐng)卻目空一切，全然不懂得尊重他人。

我們可以聯(lián)想到坡的養(yǎng)父老愛(ài)倫先生，青少年時(shí)代坡與養(yǎng)父的關(guān)系一直很緊張，養(yǎng)父對(duì)于坡熟衷文學(xué)十分看不起，認(rèn)為他是不務(wù)正業(yè)，游手好閑，使坡受盡屈辱。在遺囑里，養(yǎng)父把他的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)全部留給了自己的雙胞胎兒子，坡未獲分文。坡只有四處闖蕩，靠數(shù)量不多的稿費(fèi)為生，生活極度貧困。他傾盡全力寫(xiě)作，到頭來(lái)依舊得不到社會(huì)的認(rèn)可。所獲報(bào)酬只能勉強(qiáng)維持生計(jì)，加之青少年時(shí)代飽嘗了人世間的艱辛與坎坷，自然對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)感到厭倦，對(duì)命運(yùn)的不公感到強(qiáng)烈的不滿。這種強(qiáng)烈的不滿情緒自然而然會(huì)在其作品中表現(xiàn)出來(lái)。

因此坡為以其養(yǎng)父為代表的這一類人設(shè)計(jì)了一個(gè)遭人暗算，吃盡了苦頭、飽受折磨才漸漸死去的悲慘結(jié)局。從作者對(duì)他的描述中讀者會(huì)深切感到作者潛意識(shí)中對(duì)這個(gè)人物的厭惡，對(duì)其所代表的那個(gè)群體的厭惡。

蒙特里梭所代表的是社會(huì)中才能受到壓制、精神受到傷害的群體。雖然他們無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)，只能很平庸地生活著，但他們卻保持著強(qiáng)烈的自尊，一旦這種自尊受到傷害，他們表面雖不動(dòng)聲色。但卻將受到的傷害化作憤怒乃至仇恨深埋心底，耐心地等待報(bào)復(fù)的時(shí)機(jī)。蒙特里梭的身上籠罩著坡的濃重的影子。通過(guò)蒙特里梭成功謀殺福吐納托這一事件，坡宣泄了他本人對(duì)其養(yǎng)父、對(duì)命運(yùn)、對(duì)社會(huì)的不滿情緒。

四、結(jié)語(yǔ)

由于自幼父親形象的缺失和年幼喪母的陰影，母親的形象以不同的表現(xiàn)方式在愛(ài)倫·坡的作品中浮現(xiàn)，如在《致海倫》中，海倫成為了完美母親形象的化身，作者表達(dá)了自己對(duì)海倫的忠誠(chéng)和熱愛(ài)；在《厄舍古屋的崩塌》中，母親的形象化身為妹妹和戀人，戀母情結(jié)以亂倫的方式得以表達(dá)。與此同時(shí)，戀母情結(jié)以一種完全相反的方式得以表現(xiàn)，即對(duì)父親的憎惡和反抗。在《泄密的心》中，作者表達(dá)出了渴望以弒父的方式來(lái)擺脫父權(quán)的控制，而在《一桶亞蒙蒂拉多酒》中，通過(guò)蓄謀已久的謀殺來(lái)宣泄作者對(duì)其養(yǎng)父。以及對(duì)社會(huì)的不滿。

盡管精神分析法有很多不足之處，但是通過(guò)對(duì)人物內(nèi)心世界的剖析，探究人性和人的自身，我們對(duì)文學(xué)作品有了更深層次的了解，看到了兩種學(xué)科的交匯可以為我們提供一個(gè)全新的視角。

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(作者吳光蔚系廣西大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)08級(jí)研究生)