培養(yǎng)常態(tài)新聞直播中攝像記者的能力

崔　兵

隨著新聞直播的常態(tài)化，攝像記者“成片”意識(shí)的重要性日益突出，要求現(xiàn)場(chǎng)高質(zhì)量地完成拍攝任務(wù)，而無法依靠后期的剪輯修補(bǔ)?！俺善币庾R(shí)，就是要在“一次過、不出錯(cuò)”的基礎(chǔ)上追求畫面的生動(dòng)感和表現(xiàn)力，攝像記者能夠做到這些，必須培養(yǎng)以下四種能力。

培養(yǎng)良好的溝通能力。電視節(jié)目是由導(dǎo)播、現(xiàn)場(chǎng)記者、攝像、技術(shù)等多個(gè)工種綜合完成的一項(xiàng)工作，各個(gè)工種之間的相互合作也比一般媒體要高得多、緊密得多。在突發(fā)新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行直播，對(duì)一個(gè)電視臺(tái)的技術(shù)設(shè)備水平及編、播、攝、技術(shù)人員的素質(zhì)提出了更高的要求。

在直播狀態(tài)下，播出去的內(nèi)容就是一次性完成的采、編、攝的內(nèi)容。新聞現(xiàn)場(chǎng)直播時(shí)對(duì)各個(gè)工種之間的合作要求則更高，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題和差錯(cuò)都將造成不可彌補(bǔ)的損失。各個(gè)不同性質(zhì)的工種共同協(xié)作，其前提在于相互交流和溝通。在直播中，后方的編輯和前方的記者之間都會(huì)相互溝通，如確定什么樣的主題、報(bào)道什么內(nèi)容、如何進(jìn)行播報(bào)等。記者會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)了解到的信息反饋給后方的編輯，以便節(jié)目風(fēng)格統(tǒng)一和報(bào)道主題明確。記者與攝像之間需要相互溝通；為了把有效的信息畫面和新聞事件結(jié)合得更加緊密和流暢，導(dǎo)播與攝像之間也需要溝通。

電視新聞是通過畫面來傳遞信息的，記者想要什么樣的畫面和哪些細(xì)節(jié)、怎樣使記者在直播時(shí)“言之有物”，這需要我們?cè)谥辈デ白龃罅吭敿?xì)而深入的溝通。譬如，在第十屆亞洲藝術(shù)節(jié)花車巡游直播時(shí)，我臺(tái)三輛轉(zhuǎn)播車和兩臺(tái)微波新聞直播車同時(shí)使用，四個(gè)固定點(diǎn)群和一個(gè)移動(dòng)點(diǎn)對(duì)花車的整個(gè)路徑進(jìn)行拍攝，移動(dòng)車隊(duì)分別由記者出鏡車、攝像拍攝車以及后面的音頻和微波車構(gòu)成。攝像記者除了跟總導(dǎo)播室溝通外，還要跟現(xiàn)場(chǎng)出鏡記者溝通，了解她要表述的內(nèi)容，據(jù)此進(jìn)行畫面的拍攝。由于我們的信號(hào)是微波傳輸，后面還跟著微波車。如果我們的車速過快導(dǎo)致與后面的微波車脫節(jié)，那么就可能使信號(hào)無法傳輸?shù)娇偪厥遥斐芍辈ナ?，因此還必須跟三輛車的駕駛員進(jìn)行溝通，三輛車保持什么位置、什么速度、什么距離等。正是因?yàn)橛辛饲捌诔浞值臏贤?，這次直播才取得了一氣呵成的良好效果。在現(xiàn)場(chǎng)直播中，導(dǎo)播、攝像、記者等不再是單一的工作，培養(yǎng)良好的溝通能力，是成功完成一次直播報(bào)道任務(wù)的重要前提。

要有捕捉現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)的能力。在新聞現(xiàn)場(chǎng)，記者既要一覽無余，迅速看清全貌，抓住典型，又要能明察秋毫，捕捉到一些生動(dòng)的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)蘊(yùn)涵在新聞事件中，記者和攝像通過對(duì)細(xì)節(jié)的挖掘和捕捉，能使報(bào)道更加生動(dòng)、鮮活、感人，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的奇妙感受。直播時(shí)，記者和攝像是離新聞現(xiàn)場(chǎng)最近的報(bào)道者，必然要求他們具備發(fā)現(xiàn)和挖掘細(xì)節(jié)的能力，通過電視畫面?zhèn)鬟f給觀眾，起到良好的直播效果。在第十屆亞洲藝術(shù)節(jié)花車巡游直播時(shí)，我們就通過捕捉一個(gè)或幾個(gè)細(xì)節(jié)，不斷充實(shí)我們的報(bào)道。如舞獅中獅子的特寫鏡頭，花車上外國藝人展現(xiàn)舞姿的鏡頭，沿途群眾拿手機(jī)對(duì)巡游花車進(jìn)行拍攝的鏡頭……正是攝像機(jī)鏡頭捕捉到的這樣一個(gè)個(gè)鮮活的細(xì)節(jié)，豐富了直播的內(nèi)容，彰顯了新聞事件的深度和力度。

要有現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度能力。凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢?！邦A(yù)”指的是計(jì)劃、準(zhǔn)備，直播中這個(gè)“預(yù)”字顯得尤為重要，直播中的“預(yù)”可以理解為對(duì)場(chǎng)面的調(diào)度能力。電視場(chǎng)面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面。電視直播的場(chǎng)面調(diào)度主要體現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)場(chǎng)鏡頭的調(diào)度上，攝像記者借助于鏡頭所包涵的畫面范圍、攝像機(jī)的機(jī)位、角度和運(yùn)動(dòng)方式等，對(duì)畫框內(nèi)所要表現(xiàn)的對(duì)象加以調(diào)度和拍攝。這就要求攝像記者在直播時(shí)，對(duì)電視畫面景別、畫面長度節(jié)奏和畫面編輯等做到心中有譜，這樣才能在實(shí)際操作中運(yùn)用得游刃有余。在一場(chǎng)直播前，我們通常會(huì)事先選擇較為適合的場(chǎng)地。選好場(chǎng)地之后，對(duì)整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)作一個(gè)大概的了解，使我們拍攝畫面鏡頭時(shí)心中有數(shù)：遠(yuǎn)景能拍到什么樣的畫面、全景能反映什么內(nèi)容、中景有什么樣的形象、特寫鏡頭能抓到什么樣的細(xì)節(jié)、人物采訪時(shí)安排左邊入畫還是右邊入畫……

要有充分的臨場(chǎng)應(yīng)變能力，能夠進(jìn)行創(chuàng)造性的拍攝。新聞現(xiàn)場(chǎng)的信息是瞬息萬變的，這種變化對(duì)直播的影響非常大，即使有準(zhǔn)確的策劃方案，現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)一樣也是很難事先預(yù)知的。當(dāng)新聞現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生突然變化時(shí)，攝像記者的創(chuàng)造性、主動(dòng)性就顯得尤為重要。根據(jù)自己所在現(xiàn)場(chǎng)的變化，攝像人員可與導(dǎo)播進(jìn)行溝通，適當(dāng)調(diào)整原定計(jì)劃，以便更好地完成直播。

2008年5月16日，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道《抗震救災(zāi)》8點(diǎn)檔整點(diǎn)新聞直播，內(nèi)容是浙江企業(yè)夜以繼日地生產(chǎn)活動(dòng)板房。在板房生產(chǎn)廠設(shè)了三個(gè)機(jī)位。一號(hào)機(jī)位是板房生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)，主要是在室內(nèi)拍攝板房生產(chǎn)情況，比如什么樣的材質(zhì)、如何生產(chǎn)以及工人們是怎樣的一個(gè)生產(chǎn)狀態(tài)，既要有全貌，又要有局部的細(xì)節(jié)；二號(hào)機(jī)位是在生產(chǎn)廠房的門口，負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)記者出鏡，以板房生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)背景，并對(duì)一號(hào)機(jī)位進(jìn)行必要的交代和支持；另外一個(gè)是三號(hào)機(jī)大全景，用于交代環(huán)境和兼顧成品板房裝車的現(xiàn)場(chǎng)，并對(duì)二號(hào)機(jī)位進(jìn)行必要的支持。三個(gè)機(jī)位相互協(xié)調(diào)、支持，成為有機(jī)的一體。三個(gè)機(jī)位中一號(hào)機(jī)位任務(wù)最重，板房生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)堆滿了各種各樣的材料，工序不多，但機(jī)械化程度較高，電腦控制很不利于電視鏡頭的拍攝與表現(xiàn)。一號(hào)機(jī)位的攝像記者通過變化前后焦點(diǎn)、移動(dòng)、推拉鏡頭以及利用互為前后景等拍攝方式，讓鏡頭動(dòng)起來，畫面就豐富生動(dòng)了，整個(gè)節(jié)目也就活了。試想，如果當(dāng)時(shí)攝像記者沒有發(fā)揮主觀能動(dòng)性進(jìn)行創(chuàng)造性地拍攝，那么也就不會(huì)有生動(dòng)的、形式多樣的電視畫面，整個(gè)節(jié)目也會(huì)顯得呆板、平淡，沒有生氣。

要具備上述四種能力，就要求每個(gè)攝像記者在日常的報(bào)道中注重積累和觀察，打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。只有具備了過硬的基本功，在現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道中，才能更好地完成任務(wù)。

(作者單位：鄭州電視臺(tái))

編校：鄭 艷