讓細(xì)節(jié)鏡頭記錄新聞事實(shí)

焦云逸　王紅霞

“細(xì)節(jié)決定成敗”。電視新聞要達(dá)到貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的效果，離不開(kāi)細(xì)節(jié)鏡頭的運(yùn)用。自從光電技術(shù)運(yùn)用到新聞傳播中以來(lái)，圖像動(dòng)作、圖像表情、圖像聲音三者有機(jī)地聯(lián)系在一起，構(gòu)成了電視新聞節(jié)目的感染力。細(xì)節(jié)鏡頭的運(yùn)用與新聞?wù)鎸?shí)的健康傳播息息相關(guān)。

細(xì)節(jié)鏡頭可以真實(shí)地記錄電視新聞事實(shí)

運(yùn)用細(xì)節(jié)鏡頭可以達(dá)到鼓舞和揭露兩個(gè)方面的作用。一些經(jīng)典細(xì)節(jié)鏡頭既真實(shí)地記錄了歷史瞬間，又有著強(qiáng)烈的感染作用，讓世人及后人了解到真實(shí)的事件并對(duì)那些細(xì)節(jié)事實(shí)常憶如新。

“朱镕基的眼淚”堪稱電視細(xì)節(jié)鏡頭典范。1999年5月，以美國(guó)為首的北約集團(tuán)悍然轟炸了我國(guó)駐南斯拉夫大使館，造成我國(guó)3位新聞?dòng)浾哂鲭y、使館館舍嚴(yán)重毀壞的惡劣后果。億萬(wàn)中國(guó)人民同仇敵愾。在3位記者的追悼會(huì)上，時(shí)任國(guó)務(wù)院總理的朱镕基淚花涌出流淌臉上。這個(gè)細(xì)節(jié)，讓電視人刻骨銘心，一方面總理的民情胸懷躍然“屏幕”，一方面國(guó)人的憤恨感情沖天而起。拋開(kāi)事件來(lái)看電視細(xì)節(jié)運(yùn)用，我們稱之為“朱镕基的眼淚”感動(dòng)了全中國(guó)人，那種酸楚的歷史瞬間如此清晰地留在我們大腦深處定格下來(lái)。任何時(shí)候，我們只要想起那起事件，都會(huì)情不自禁地流下眼淚，心靈深處與總理的感情共鳴不已。

細(xì)節(jié)鏡頭可以延續(xù)電視新聞的生命力

新聞傳播的廣度、深度和持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)短體現(xiàn)著新聞生命力的強(qiáng)弱。有別于報(bào)紙與廣播，電視新聞靠圖像與補(bǔ)白傳播新聞，細(xì)節(jié)鏡頭可以延續(xù)電視新聞的生命力。電視記者不僅要做到本人看到了新聞事件事實(shí)，而且要做到通過(guò)使用鏡頭讓觀眾也了解到新聞事件的事實(shí)。

電視新聞的細(xì)節(jié)鏡頭，讓新聞內(nèi)容更加真實(shí)，讓新聞更加立體化。新聞的生命力在于真實(shí)，新聞的感染力在于引起轟動(dòng)、影響面大，而細(xì)節(jié)可以增加新聞的感染力。記住了新聞中的某個(gè)細(xì)節(jié)，就記住了某條(則)新聞。因細(xì)節(jié)而被更多人記憶的新聞，其生命力就會(huì)更持久。十多年的電視新聞采訪工作，我們感受最深的是，我們的新聞作品成為留在人們記憶中的歷史檔案，是活的經(jīng)歷；新聞中的細(xì)節(jié)鏡頭成為我們記憶中的活頁(yè)，是漸漸遠(yuǎn)去而清晰的生命。

電視新聞要在根本上避免假、大、空的東西，必須運(yùn)用細(xì)節(jié)鏡頭

我們經(jīng)常看到大鏡頭接連不斷的電視新聞。大體上說(shuō)，這類新聞在我們的腦海里留存時(shí)間很短，至多一支煙、一頓飯的工夫。比如說(shuō)，某電視臺(tái)播出了當(dāng)?shù)貎?yōu)質(zhì)小麥生產(chǎn)的一則新聞。鏡頭選擇了一望無(wú)際的麥田，田中幾位老農(nóng)荷鋤干活，從一壟小麥后拉，補(bǔ)白是當(dāng)?shù)厝绾芜M(jìn)行優(yōu)質(zhì)小麥生產(chǎn)的做法，最后來(lái)一段電視同期聲：根據(jù)現(xiàn)在的小麥長(zhǎng)勢(shì)，預(yù)計(jì)今年每畝地可以收多少，總體上可以比去年多收多少小麥；因?yàn)榉N的是優(yōu)質(zhì)品種，價(jià)格看好，能增收多少錢(qián)。如此閉上眼睛可以說(shuō)出子丑寅卯的電視新聞，根本不可能吸引受眾，觀眾肯定會(huì)拿起遙控器換臺(tái)的。

事實(shí)上，很多電視記者熱衷于這樣做。這樣做，省力、省時(shí)，也省了電視新聞的效益——沒(méi)人看。出現(xiàn)“三省”新聞的原因很多，最根本的是缺乏電視新聞細(xì)節(jié)意識(shí)。

近年來(lái)，介入政策解讀的電視新聞越來(lái)越多。無(wú)論是東方時(shí)空和新聞?wù){(diào)查，還是講述新聞背后的故事，都是電視新聞做深做細(xì)的探索。這類電視新聞體裁，都是用細(xì)節(jié)鏡頭來(lái)分析新聞事實(shí)，展開(kāi)新聞事件過(guò)程，表述新聞事件結(jié)果的。

值得一提的是，平?？凑禄顒?dòng)報(bào)道時(shí)，我們會(huì)看到一些“一成不變”的鏡頭。這并不是電視新聞細(xì)節(jié)鏡頭的闕如，而是出于新聞表達(dá)的需要，曲折講述新聞。比如說(shuō)，國(guó)際間就某件事進(jìn)行閉門(mén)談判。受新聞事件發(fā)生的空間限制，受新聞?dòng)浾叩纳矸菹拗?，出于秘而不宣的需要，電視新聞?dòng)浾咭谡勁械臏?zhǔn)備(熱身)時(shí)間抓拍一些環(huán)境素材。不同媒體的記者所拍攝的素材會(huì)有不同的效果。這些鏡頭素材基本上都是空而不假，其原因就是拍攝細(xì)節(jié)鏡頭時(shí)作了選擇，后期制作時(shí)作了取舍。

電視新聞亦不可過(guò)多過(guò)濫地運(yùn)用細(xì)節(jié)鏡頭

電視新聞中細(xì)節(jié)鏡頭運(yùn)用得好可以使新聞增色，運(yùn)用得不好則使新聞應(yīng)有的價(jià)值降低。

幾年來(lái)，一些文藝娛樂(lè)人士熱衷沾色作秀。那些“扒糞”式的所謂新聞，其價(jià)值很小，其目的無(wú)非是想引起人們的注意。而在采寫(xiě)手法上，注重庸俗的做派，通篇或過(guò)多地通過(guò)粗俗的細(xì)節(jié)鏡頭“展現(xiàn)”追星族眼中的個(gè)性。

再如，現(xiàn)今一些都市類報(bào)道中，細(xì)節(jié)鏡頭過(guò)多過(guò)濫現(xiàn)象也不少見(jiàn)。例如，某省電視臺(tái)報(bào)道都市新聞時(shí)，把一些街頭打架斗毆現(xiàn)象“直播”式搬上屏幕；把人們之間的言語(yǔ)沖突作一些“推波助瀾”式的報(bào)道；對(duì)一些侵害公眾利益的違法事件進(jìn)行剖析，加進(jìn)一些“違法有理”式的旁白。凡此種種，都背離了守法尚德的新聞價(jià)值觀，模糊了人們的價(jià)值觀判斷能力。這種以曝光式播出的細(xì)節(jié)鏡頭堆棧成的新聞，只不過(guò)是盜用了電視鏡頭語(yǔ)言的細(xì)節(jié)作用，傳播了一些不該傳播的東西。

細(xì)節(jié)鏡頭是電視新聞的有效載體，而不是唯一。因?yàn)榧?xì)節(jié)鏡頭語(yǔ)言基本上屬中性表義語(yǔ)言，在特定的語(yǔ)境、環(huán)境下，可以起到貶義的色彩作用。要避免電視新聞細(xì)節(jié)鏡頭語(yǔ)言過(guò)多過(guò)濫，就要樹(shù)立正確的輿論導(dǎo)向觀，樹(shù)立做電視新聞不是生活式的娛樂(lè)而是用事實(shí)去引導(dǎo)人們走正道、樹(shù)正氣這樣一種觀念。遇到政策法規(guī)難以解決理解力問(wèn)題的新聞時(shí)，用細(xì)節(jié)鏡頭語(yǔ)言可以使人們更感性地理解政策規(guī)定，尤其是表達(dá)某項(xiàng)政策出臺(tái)的背景與迫切性時(shí)，鏡頭語(yǔ)言最有說(shuō)服力。

概括地說(shuō)，作為電視圖像語(yǔ)言的細(xì)節(jié)鏡頭，在電視節(jié)目中運(yùn)用得相當(dāng)廣泛。由于新聞與藝術(shù)創(chuàng)作不一樣，細(xì)節(jié)的采寫(xiě)與運(yùn)用受到某種程度的限制。用鏡頭語(yǔ)言敘述電視新聞時(shí)，要盡可能地通過(guò)鏡頭語(yǔ)言用事實(shí)說(shuō)話，這樣電視新聞的生命力才會(huì)更持久，記錄的新聞事實(shí)才會(huì)更詳細(xì)，傳播效果才會(huì)更好。同時(shí)，要摒棄那些靠堆砌細(xì)節(jié)鏡頭語(yǔ)言的方式來(lái)做電視新聞的做法。

(作者單位：河南省輝縣市電視臺(tái)

編校：鄭 艷