鷹隼出風(fēng)塵，豪墨寫大氣——評(píng)黎晶長(zhǎng)篇小說《殉獵》

師力斌

讀黎晶長(zhǎng)篇小說《殉獵》的感覺，大氣。一股子英雄氣，裹挾著歷史的浩蕩。他胸懷歷史，擁抱風(fēng)浪，能于風(fēng)月中寫出風(fēng)云來。黎晶的作品，無論是詩歌還是小說，都凝結(jié)著對(duì)祖國(guó)美好山川的熱愛，凝結(jié)著對(duì)曾經(jīng)生活過的那片黑土地的眷戀，凝結(jié)著對(duì)紅色年代文化的深切觀照。

長(zhǎng)篇小說《殉獵》以農(nóng)民獵手和縣鄉(xiāng)基層干部為主要人物，以建國(guó)后到改革開放之初為歷史背景，講述了樺皮屯于白氏一家三代在紅色年代的風(fēng)浪起伏和悲歡離合。小說通過于白氏一家的榮辱興衰史，反映了紅色年代國(guó)家命運(yùn)與普通家庭之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)，向我們?cè)佻F(xiàn)了歷史之手奇異詭譎的闊大氣象?！堆倡C》完全是一幅色彩濃郁、民風(fēng)淳厚的風(fēng)俗畫，是一出頗具英雄色彩的人生悲劇。

“英雄氣概”是《殉獵》大氣的首要表現(xiàn)。男人大都是帶槍的男人，涌動(dòng)著一股草莽之氣，為營(yíng)造英雄氣勢(shì)提供了合法性。

抗美援朝老英雄白士良，闖關(guān)東的于掌包，民兵排長(zhǎng)于毛子，縣武裝部長(zhǎng)谷有成，都是活脫脫的英雄。英雄消失是當(dāng)下消費(fèi)文化的重要特征。然而在《殉獵》中，我們又得以重溫一種英雄情結(jié)。作者筆下的人物透露出的颯爽英氣，讓我們想起《林海雪原》里的剿匪英雄和《水滸傳》中的梁山好漢。時(shí)任營(yíng)長(zhǎng)的谷有成智退紅衛(wèi)兵造反派與獵手于掌包的樺皮屯村民一節(jié)，場(chǎng)面宏大，情節(jié)驚心，顯示了不凡的筆力。就在造反派退兵之后，于掌包的舉止同樣透露出十足的英雄氣息：“谷營(yíng)長(zhǎng)將樺皮屯的眾鄉(xiāng)親送到了軍營(yíng)門口，于家兩兄弟給這位高大的軍人行了禮。于掌包眼窩里已有淚水在滾動(dòng)，他只說了一句話：‘谷營(yíng)長(zhǎng)，今天受你滴水之恩，明日定將涌泉相報(bào)！這位闖蕩江湖多年的車軸漢子，豪氣不減當(dāng)年?！倍釉谵r(nóng)家小院與武裝部長(zhǎng)比槍，分明是古典小說擂臺(tái)比武的現(xiàn)代版，于毛子爭(zhēng)強(qiáng)好勝的性格躍然紙上：“于毛子好像受了侮辱，轉(zhuǎn)身進(jìn)屋抄起爸爸的那桿雙筒獵槍，左手從櫥柜里摸出兩個(gè)蘭花菜碟來到院子中央。他看了兩位領(lǐng)導(dǎo)一眼，說：‘俺毛子雖不是當(dāng)兵的，但槍玩得花哨，我也演個(gè)節(jié)目。說罷，于毛子不慌不忙地將菜盤子拋向空中，兩只圓圓的盤子旋轉(zhuǎn)著帶著哨音，飛向半空并分開。于毛子調(diào)過槍口，十分隨意地左右晃動(dòng)兩下，‘砰！砰！兩聲清脆的槍響，震得山谷一陣轟鳴，兩個(gè)菜碟在天上被砂彈打得粉碎。于毛子吹了吹槍口冒出的藍(lán)煙，得意地望著臉色微紅的谷有成。”

小說還通過于毛子殺豬、打獵、捕魚等富有地域特色和地方風(fēng)情情節(jié)的生動(dòng)描繪，層層鋪墊，步步推進(jìn)，將一個(gè)勇武、熱情、豪爽、義氣且十八般武藝樣樣精通的英雄呈現(xiàn)出來，成為當(dāng)下小說創(chuàng)作中并不多見的人物形象。

歷史觀照為《殉獵》的磅礴大氣加碼。如果僅僅是寫一些民間英雄或草莽人物，作品的大氣很難呈現(xiàn)。作家一旦失去了歷史感，也就失去了大氣。在當(dāng)下，失去歷史感的作品無計(jì)其數(shù)。誰還像魯迅、茅盾、柳青、趙樹理那樣站在時(shí)代的潮頭，用文學(xué)把握歷史方向？

《殉獵》雖然也寫男歡女愛日常生活，但它有渾厚的歷史作為襯托。家庭史與大歷史渾然一體，水乳交融。對(duì)復(fù)雜敏感的文革歲月，小說非但沒有回避，反而深入開掘，把紅色年代的社會(huì)、政治、民俗風(fēng)情等廣闊畫面寫得有聲有色，使之成為小說的一個(gè)亮點(diǎn)?？梢哉f，《殉獵》是一部對(duì)知青文化和文革文化有獨(dú)到理解的歷史書寫。

在小說中，獵的文化，車的文化，槍的文化，酒的文化，會(huì)議的文化，大比武，列寧裝，主席語錄，北京吉普車，無一不帶著鮮明的歷史印跡。當(dāng)于毛子接過縣委書記送的七九式步槍，于毛子的舉動(dòng)勾畫了那個(gè)時(shí)代特有的社會(huì)心理：“于毛子的眼睛幾乎跳出了眼眶，語言的障礙被掃得一干二凈”，“一席話說得于毛子萬分激動(dòng)，他有些不知所措，剛才想好的那幾句感激的話，一股腦地忘在了嘴里，只是感覺到一股熱血往上涌。他看見炕桌上還有幾碗沒有喝完的酒，便一步跨到桌前，抄起蘭花大碗，單腿跪下，一氣將幾碗酒喝了個(gè)底朝天……”“這一覺十分香甜，冰冷的步槍就像新娶的媳婦，誰也搶不去，陪著他一直到了天亮?！蹦禽v吉普車的時(shí)代色彩更加鮮明：“哥倆開著拖拉機(jī)回了家，大老遠(yuǎn)就看到坡下停了一臺(tái)嶄新的北京212吉普車。草綠色的車身，那烤漆噴得油亮，墨綠色的帆布車篷和四個(gè)黑色的輪轂和諧地搭配在一起，威風(fēng)神氣。尤其是車頭保險(xiǎn)杠的右側(cè)立著一根電鍍旗桿，上端懸掛了一面三角形的紅旗，兩個(gè)黑體黃字‘警備憑空增添了幾分主人特殊的地位和權(quán)力?！边B那條獵狗的名字都充滿了政治色彩：蘇聯(lián)紅。

以傲視群雄、神圣不可侵犯的鷹魂為核心意象來統(tǒng)領(lǐng)全篇，是小說氣勢(shì)得以提升的關(guān)鍵所在。鷹是山民的神靈，對(duì)它的侵犯就等于對(duì)真理和至善的冒犯，這一具有哲學(xué)意義的主題呈現(xiàn)，成為小說的點(diǎn)睛之筆。按小說中的說法，老鷹在山民中一直被視為山神而供奉。老鷹盤旋在空中，最知人間善惡美丑，臥虎山乃至整個(gè)大小興安嶺都在它的注視之下。幾百年來，沿江這一帶的百姓對(duì)山鷹一直是十分敬畏的。當(dāng)二爺白士良接受了為谷部長(zhǎng)獵鷹的任務(wù)后，“一夜都沒有睡好覺，兩位領(lǐng)導(dǎo)交辦的任務(wù)太沉重了，這遠(yuǎn)比去打一只東北虎更讓他為難?！?

“鷹魂”是打開黎晶創(chuàng)作機(jī)關(guān)的樞紐，它既負(fù)載著作者的一種哲學(xué)追求，又表現(xiàn)著作者的個(gè)人氣質(zhì)。前不久在作者的一次個(gè)人書畫文學(xué)作品展中，一組以鷹為主題的國(guó)畫分外引人矚目，這些鷹雖姿態(tài)各異，但其闊大威嚴(yán)的氣質(zhì)如出一轍?？梢钥闯?，黎晶對(duì)雄鷹情有獨(dú)鐘，鷹融匯和概括了作者的人生體驗(yàn)，帶給了作者以巨大的創(chuàng)作靈感。同樣，在小說《殉獵》中，獵鷹的描繪成為全文的核心。長(zhǎng)于獵獸的于氏父子都因獵鷹而死，這一精巧的構(gòu)思突出了小說的主題，強(qiáng)化了作品的思想，而那兩個(gè)僅有的獵鷹場(chǎng)面驚心動(dòng)魄，扣人心弦，給人以巨大的心靈沖擊。特別是后一場(chǎng)，通過人鷹對(duì)峙的細(xì)致描繪，強(qiáng)烈地烘托了小說的氣氛：

“鷹王‘海東清傲視四周，靜靜地站立在石峰上。一分、兩分，五分鐘過去了，它仍舊一絲不動(dòng)。

于毛子的心都提到了嗓子眼兒上，緊握半自動(dòng)步槍的雙手已是汗水淋漓。

死在于毛子槍下的黑熊、野豬、狍子不計(jì)其數(shù)，每次射殺他都臨危不懼并充滿快感。今天這是怎么了，高度的緊張使他扣動(dòng)扳機(jī)的手指在不停地顫抖。他在極力地克制著自己，盡力讓狂熱的心平靜下來。

突然，鷹王‘海東青一聲仰天長(zhǎng)嘯，就像一支離弦的利箭從石拉子上射出。于毛子緊張地眨了一下眼睛，‘海東清已沖到‘殺半斤的眼前，它鋒利的雙爪擦著地皮一掠，兩只‘殺半斤就停止了呼吸被捉了起來。

說時(shí)遲那時(shí)快，繩網(wǎng)從天而降，眼看就要罩住鷹王。只見‘海東青雙翅一起抖動(dòng)，落下的網(wǎng)綱被彈開，‘海東青逃出鷹網(wǎng)后迅速展翅向天空沖去。”

杜甫有詩云，驊騮開道路，鷹隼出風(fēng)塵。黎晶的確像一只迅疾的鷹隼，以迅雷不及掩耳之勢(shì)出現(xiàn)在文壇，他的小說也如鷹一般威嚴(yán)大氣。

很多人將他的小說歸為官場(chǎng)小說，但《殉獵》很難作這樣的劃分，它顯示了一種包融性和復(fù)雜性。《殉獵》包含了豐富的文化主題，愛情，家族，忠義，官場(chǎng)，歷史，民俗等，既有文化小說的韻味，又有家族小說的輪廓，還有歷史小說的框架，諸多因素融合在一起，構(gòu)成該小說豐富的元素。這正是小說的特別之處。但無論怎樣分類，著眼于最廣闊的中國(guó)社會(huì)，通過普通人的命運(yùn)展現(xiàn)對(duì)大歷史的思考，成為這部長(zhǎng)篇小說的厚重之處。