電視人物報道例話探討

吳春一　蘇麗娟　吳　璽

人物報道比一般的新聞報道難度更大，難就難在事實的深度挖掘、人物形象的塑造、敘述的節(jié)奏、電視手段的運用等。它需要調(diào)動更多的新聞手段和采訪技巧。以下筆者就一篇反映創(chuàng)業(yè)典型的人物報道《“雷竹王子”李果林》進行例話性的探討。

導(dǎo)語：面對一條致富信息，他敢于去嘗試、勇于去實踐，致富后不忘鄉(xiāng)親，成為鄉(xiāng)里遠近有名的致富能人和領(lǐng)路人。他就是全市創(chuàng)業(yè)先鋒、迎新雷竹開發(fā)有限公司董事長李果林。

（現(xiàn)場同期聲：李果林：“太高了，到了上面，到冬天下雪就把它壓垮了；太矮了，葉面太少了就不行，所以竹子要勾梢，但是要適當，也不能太多，也不能太少?！保?/p>

正文：這個正在指導(dǎo)村民修新竹的就是李果林。眼下正是新竹生長期，管理的好壞決定著整年的收成。只要有空，李果林就會來到村民家的雷竹基地，手把手地教他們?nèi)绾涡藜粜轮ΑＨ缃?，雷竹已成為這一帶的特色產(chǎn)業(yè)，李果林不僅成了地地道道的雷竹種植專家，而且成了遠近有名的帶領(lǐng)群眾致富的能人。許多村民也因種雷竹逐步改變了自己的生活。

（現(xiàn)場同期聲：村民李新來：“我也種了十多畝雷竹，其中有一畝經(jīng)濟價值達到了3萬，銷售渠道都是由李果林提供的。”）

正文：說起如何走上雷竹種植之路，李果林感慨不已。1996年，李果林得知江浙農(nóng)民種雷竹發(fā)家的信息，便只身前往福建，用除去路費后剩下的13元錢買下了200根雷竹種，開始了他種植雷竹的艱難歷程。

從得知一條致富信息，到只身前往福建，再到買下竹種，種植雷竹，李果林做出了一種選擇。圍繞這一過程，應(yīng)讓人物發(fā)聲，展示從“選擇到抉擇到行動”的情感曲折的全過程，展示人物的個人性情、價值取向、文化背景和人格魅力。同時，還應(yīng)讓觀眾聞聲，通過疊加隔壁鄰居、同村百姓、妻子兒女發(fā)表感想的畫面，讓觀眾可以了解人物做出選擇的現(xiàn)實背景、鄰里鄉(xiāng)親的評價等多方面的信息。在此，過程即內(nèi)容，過程是人物“活躍”的平臺，展示形象風采、精神風貌的舞臺。過程展示越充分，人物愈凸顯、愈立體、愈大放異彩，觀眾能感知的信息亦愈多。反之，缺乏過程展示，通過線性結(jié)構(gòu)敘事顯現(xiàn)在我們面前的人物必然是靜態(tài)的、扁平的、缺乏個性的、沒有生機和活力的。

正文：就在雷竹種下去的第一年，技術(shù)關(guān)就給了李果林一個下馬威，施什么肥、覆蓋什么材料才能讓筍長得好等等。

（同期聲：李果林：“我們在技術(shù)方面非常不成熟，比如覆蓋技術(shù)，我們根本不懂，我們到林業(yè)學院，竹林研究所向他們求教學習。”）

人物的塑造是放在事實進展的逐一敘述當中來完成的。因此，在關(guān)注人的同時，也應(yīng)該關(guān)注事，事實的選擇非常重要。在選擇事實的時候，應(yīng)根據(jù)“新聞價值”這個標準來進行衡量。所謂新聞價值，“是足以構(gòu)成新聞的事實和材料能夠滿足社會對新聞需要的各種素質(zhì)的總和，新聞工作者對這些素質(zhì)的認識和判斷，作為選擇事實和材料能否構(gòu)成新聞和能構(gòu)成何種新聞的標準”。（見張威《比較新聞學方法與考證》第182頁）

新聞價值作為事實選擇的必要條件，是新聞的議程設(shè)置使然。在此前提下，還應(yīng)充分顧及事實有否跌宕起伏的故事性。如果事實沒有延展的空間和時間，人物也會因此而顯得扁平、乏味，空洞、無趣。因此，不論是新聞價值，還是故事性，都應(yīng)在事件的選擇中作為必要條件給予足夠的、充分的考慮。

正文：技術(shù)關(guān)解決了，看著一個個破土而出的筍尖，李果林又開始為產(chǎn)品的銷路發(fā)起了愁。

（同期聲：李果林的妻子：“第一次我家李果林擔了一擔筍到貴溪沒賣完，后來就把筍擔到義烏?！保?/p>

其妻講述了一個有過程、有細節(jié)、能感人的事實，對深化主題、塑造人物很有幫助，可惜的是被記者一“句”帶過。在這里可以構(gòu)筑起場信息結(jié)構(gòu)，讓人物把心中之“愁”表達出來。在新聞報道中，敘事受到足夠的重視而往往忽視了同期聲的作用，同期聲的運用不是“火候”不到，就是可有可無或無病呻吟。生活是多義的，報道要突破單一的信息流向，就必須重視場信息結(jié)構(gòu)，從而使素材獲得多義性，使觀眾獲得更大的觀察人物的空間。巴拉茲說過：聲音不僅僅是畫面的產(chǎn)物，它將成為主題，成為動作的源泉和成因；聲音激發(fā)動作的作用，絲毫不遜于畫面。

面對自己要肩扛去賣又無法賣掉的結(jié)局，人物的內(nèi)心產(chǎn)生了什么樣的心理活動，還能保持平和、平靜嗎？面對最初的選擇人物會告訴觀眾什么？中間又遭遇了些什么樣的人和事？人物的內(nèi)心此時有著極為豐富的活動。人物報道如何才能走進其內(nèi)心？假如此處用“對話”的方式，將李果林心中的“愁”用對話的方式挖掘出來，將他到義烏賣筍的酸甜苦辣抖落出來，將周圍的議論和妻兒的情緒鋪展出來，觀眾從中體味的會更多，李果林將是個有滋有味、有血有肉、個性豐滿的人物。

正文：就這樣經(jīng)過十多年的艱苦創(chuàng)業(yè)，如今，李果林栽種雷竹1000畝，年銷售雷竹一千余噸，年純收入達二十多萬元。自己富了，李果林想得更多的是帶動廣大村民致富。2004年，為使雷竹幫扶工程走上系統(tǒng)化、正規(guī)化，李果林成立了迎新雷竹開發(fā)有限公司，給要種雷竹的村民供苗種、給技術(shù)、包銷售。在李果林的帶動下，全村有六十多戶種植雷竹，面積達五千余畝，并在貴溪市迅速傳播開來，年銷售雷竹數(shù)萬噸。李果林先后獲全國農(nóng)村青年創(chuàng)業(yè)致富帶頭人、鷹潭市民營經(jīng)濟大戶、鷹潭市“十大杰出青年農(nóng)民”、鷹潭市造林綠化大戶等榮譽。

客觀的敘述確實能帶來“客觀”的效果，但沒有給觀眾留下思考和想象的空間。李果林栽種雷竹不僅自己發(fā)了家致了富，也帶動了鄉(xiāng)親們致富，同時也獲得了一系列榮譽，但這并不是事實的全部。比如，群眾觀念是否有變化、鄉(xiāng)里其他產(chǎn)業(yè)是否有帶動和發(fā)展，干部群眾受到什么啟發(fā)等等。如果加上這些內(nèi)容，用同期聲的方式講述出來，應(yīng)該比現(xiàn)在的結(jié)尾好得多，作為創(chuàng)業(yè)典型的示范、引導(dǎo)作用也會更大。同樣是報道創(chuàng)業(yè)典型的2006年江西新聞獎獲獎作品《吳國漢創(chuàng)辦山莊引領(lǐng)梨溪新產(chǎn)業(yè)》的結(jié)尾值得借鑒?！袄嫦?zhèn)黨委書記余龍德告訴我們，社會主義新農(nóng)村就要由新農(nóng)民來建設(shè)，梨溪的發(fā)展需要有吳國漢這樣的新型農(nóng)民來引導(dǎo)、示范。自打吳國漢創(chuàng)辦了綠野山莊，外陰村村民也積極發(fā)展新產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)在種苗木、育食用菌、搞山林開發(fā)的有五十多戶，過去無人爭的山林、荒地成了‘香餑餑，山民的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)意識正在打破。”（摘自《2006江西新聞獎作品選》第22頁）。

綜上所述，從關(guān)鍵詞解讀來說，人物報道的中心是“人”。作為一個獨立存在的人，個性是其鮮明特征。而能體現(xiàn)人的個性的是人物對待事物的態(tài)度和價值取向，它往往體現(xiàn)在事實與細節(jié)當中。因此，要讓人物立起來，就必須讓人物的個性得到張揚。

當然，這里還須理清一種邏輯關(guān)系：人與事。人是最活躍的因素，它推動、左右事實的發(fā)生和發(fā)展。人之于事而言，它是決定性的；事之于人而言，是被動的。決定性，匡定了人是主體、關(guān)鍵，不是事的附庸；被動性，決定了事必須依附人，是“因人而生動”的。兩者之間相互依存、相互作用、相互促進。

因此，在新聞報道中塑造人應(yīng)放在“事”中去塑造，否則，就會“見人不見事”，塑造出來的人就是概念化的、沒有個性和血肉的、高高在上的、干癟的；但事是“因人而生動”的，它必須依附于人，不能游離于人之外。否則，在以人為主的報道中，就會出現(xiàn)“見事不見人”的情況。時常可以看到在人物報道中某某做了什么，又攻克了什么難關(guān)，解決了什么制約瓶頸，人物所干的事羅列了一大堆，就是不見“人”，將報道中的李四換成張三、王二等也順理成章。因此，應(yīng)正確理解“事”的作用。“事”不僅是人物依附的載體和平臺，推動情節(jié)發(fā)展的動力，也是人物個性、行為習慣、處世哲學、生活方式和精神價值的文化體現(xiàn)。因此必須緊緊抓住事對于塑造人的作用，讓事實生動地為“人”說話，從而在事件的發(fā)展和演進中完成人物的塑造。

（作者單位：鷹潭電視臺）