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    手抄本小說的話語空間

    2009-02-25 06:32:26
    粵海風(fēng) 2009年1期
    關(guān)鍵詞:手抄本繡花鞋傳奇

    肖 敏

    “文革”時期,文學(xué)作品失去正常的創(chuàng)作和發(fā)表條件,在造紙和印刷術(shù)發(fā)明的故鄉(xiāng)中國大陸,許多文學(xué)作品不得不通過人工抄寫的方式流傳,這是在特殊歷史時期發(fā)生的特殊文學(xué)現(xiàn)象和文化現(xiàn)象。

    “文革”地下寫作中,與詩歌相比較,散文、小說的成就要低。特定意義上的“文革”地下手抄本作品,多指小說類的手抄本(尤其指傳奇娛樂類的小說)。

    手抄本小說是對“文革”主流文學(xué)的一種側(cè)面的反抗。“文革”地下手抄本小說之所以能流行,其直接原因是“文革”主流小說的審美樣式千篇一律,難以滿足人們的精神需求。并且由于“文革”激進主義政治文化政策的影響,大量古今中外書籍被列為毒草,不少被銷毀,全國多數(shù)公共圖書館關(guān)閉,人們所能閱讀的小說作品極其有限。在這種情況下,人們開始自發(fā)地進行文學(xué)創(chuàng)作,具有民間文學(xué)特征的手抄本小說開始在全國范圍內(nèi)流傳。盡管詩歌篇幅短小、傳抄更為便捷一些,但詩歌的傳抄遠不及小說那般廣泛,主要是因為小說在故事性、情節(jié)性、消遣性方面,更勝一籌。而“文革”后期單調(diào)的文化語境和凋敝的出版現(xiàn)狀,都促使人們“不辭勞苦”地傳抄這些手抄本小說,聊以安慰單一的精神世界。

    “文革”地下手抄本小說,主要分為兩類,一類是帶有現(xiàn)代啟蒙色彩的小說,一類是傳奇娛樂類的小說。從傳抄的廣泛程度來說,后者更為人知。

    “文革”地下手抄本小說中帶有現(xiàn)代啟蒙色彩的作品,一般藝術(shù)水準較高,如:張揚的《第二次握手》、靳凡的《公開的情書》、趙振開(北島)的《波動》、禮平的《晚霞消失的時候》。張揚的《第二次握手》是“文革”期間傳抄最多的手抄本小說之一。

    在文化知識遭到忽視與排斥、禁欲主義大行其道的“文革”期間,《第二次握手》在“文革”時期引起了巨大的反響,人們競相偷偷傳抄,是因為作品所大力彰顯的知識與愛情的主題,契合了特殊時代的人們的精神需求。

    “文革”中還有一類手抄本小說更為風(fēng)行,它們往往具有特殊的文化內(nèi)涵和社會學(xué)意義,這就是帶有傳奇娛樂色彩的小說。這類“文革”地下手抄本小說的作者多不詳,在傳抄過程中,有的傳抄者根據(jù)自己的文字功底和生活經(jīng)驗,對作品加以修改,并在不同的時間再陸續(xù)傳播出去。由于存在著傳抄者的再加工、再創(chuàng)作現(xiàn)象,同一部手抄本小說可能會有不同的版本出現(xiàn)。

    隨著時間的推移和保存方面的問題,傳奇娛樂類的地下手抄本小說很難統(tǒng)計數(shù)量了。這類小說的流傳面非常廣泛。

    “文革”地下手抄本小說種類繁多,《梅花黨》和《一只繡花鞋》被認為是其中的代表作。這兩個故事?lián)诫s了兇殺、恐怖、偵探、艷情等諸種因素,體現(xiàn)了“文革”地下傳奇娛樂類手抄本小說的整體風(fēng)貌。

    《梅花黨》和《一只繡花鞋》的原作者較難考證,在流傳過程中,這兩個故事又互相交叉、雜糅,先后被冠名為《梅花黨》、《一雙繡花鞋》、《一張梅花圖》、《三朵梅花圖》等。

    “文革”期間這類故事非常之多,版本復(fù)雜,“一只繡花鞋”的故事也被塞到“梅花黨”的故事中進行敘述。據(jù)統(tǒng)計,“繡花鞋”和“梅花黨”故事的版本有三十幾種之多,但故事元素大致如下:解放前夕,國民黨政權(quán)崩潰之前,曾秘密成立了一個梅花黨組織;梅花圖案成為海外特務(wù)和潛伏在大陸特務(wù)之間的接頭暗號;一只(或一雙)詭秘的繡花鞋泄露敵人的蛛絲馬跡;我敵特工作人員挫敗特務(wù)的破壞活動。

    在“繡花鞋”和“梅花黨”(也包括《葉飛三下江南》、《遠東之花》)等故事,都塑造了無產(chǎn)階級的英雄形象。在十七年文學(xué)中,長篇英雄傳奇小說也曾經(jīng)塑造過具有超人膽識和非凡武藝的革命英雄形象,借以表現(xiàn)新民主主義革命在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下走向勝利的歷史命題。在這些作品(《林海雪原》、《烈火金剛》、《敵后武工隊》等)中,過于緊張刺激的傳奇故事、富有草莽英雄色彩的主人公形象、大團圓式的結(jié)局、才子佳人式愛情的點綴描寫,都顯示它們對中國古典小說資源的借鑒與倚重。有時,這種借重的成分過多,導(dǎo)致在小說的某些地方,傳奇色彩掩蓋了政治主題,譬如,《林海雪原》問世之初就受到了“主人公(楊子榮)形象過于匪氣”的指摘。但楊子榮們的形象牢牢契合了人們對草莽英雄的期待心理,以至于在“文革”手抄本小說中的英雄人物身上,不難看到楊子榮的影子。

    龍飛、葉飛、陳剛這些無產(chǎn)階級英雄人物,與楊子榮一樣,都是被政治意識形態(tài)納入到體制內(nèi)的英雄人物。盡管前者的冒險經(jīng)歷有了更多現(xiàn)代色彩,如會駕駛飛機、懂得現(xiàn)代偵破技術(shù)、熟悉先進武器的使用,但他們已經(jīng)沒有楊子榮身上殘留的草莽氣息,是被徹底規(guī)訓(xùn)的無產(chǎn)階級英雄。就人物塑造來說,“文革”傳奇娛樂類小說與“文革”主流文學(xué)中的反特小說,如《“04”號產(chǎn)品》、《紅石口》等并沒有太大差別。非但是人物塑造,這些小說(尤指反特小說)的主題方式、思想表征,都是與“文革”主流意識形態(tài)相互應(yīng)和的。從這個意義上來說,“文革”傳奇娛樂類小說不太可能具有《第二次握手》、《波動》、《公開的情書》等啟蒙地下小說的思想性和叛逆性。

    在“文革”特殊的現(xiàn)實語境中,地下手抄本小說能夠如此流行有內(nèi)在原因。朱大可回憶:

    當時我們讀書非??欤ǔJ峭砩习它c左右,書被一個人送達,第二天早晨八點,書就會被另一個人取走。我往往只有十二小時的閱讀時間,在15瓦的燈泡光亮下,我總是能夠在下半夜之前先把全書瀏覽一遍,再用剩下的時間細讀一些重要的章節(jié)。天亮的時刻,當我交出上百萬字的大書,就像交出一個被榨空的錢袋。筋疲力盡,但心情很愉快。[1]

    實際上“文革”地下手抄本小說的創(chuàng)作和傳抄,有著更為深層的文化因素,否則,很難解釋這些作品何以深深影響到少年朱大可的閱讀經(jīng)歷。表面看來,“文革”地下手抄本小說中的多數(shù)并沒有超出“文革”主流文學(xué)的階級斗爭敘事之外,且在人物塑造上,要刻畫無產(chǎn)階級英雄人物的光輝形象。內(nèi)容似乎沒有太多“破綻”。然而,朱大可們當年之所以被手抄本小說深深吸引,主要原因還是在于這些小說與“文革”主流小說之間存在著相當大的差異,這些小說本身存在著某種“越軌”之處。

    在“文革”的現(xiàn)實文化語境中,這類傳奇娛樂類手抄本小說著意表現(xiàn)反特斗爭,從表層結(jié)構(gòu)來看,是對階級斗爭政治話語的自覺靠攏;從深層結(jié)構(gòu)來看,則是在一個相對安全的敘事框架之下表達兇殺、恐怖、偵探等內(nèi)容——而這些內(nèi)容恰恰是“文革”主流小說所匱乏的。換言之,“繡花鞋”和“梅花黨”等手抄本小說,是以合法的故事外殼表現(xiàn)“越軌”的內(nèi)核。在這些作品中,不可避免地形成了某種悖論:一方面,要表現(xiàn)階級斗爭的中心話語;另一方面,又要防止“越軌”的因素損害到主要英雄人物的高大形象。但在手抄本小說中,“越軌”因素有時卻是難以避免的,這主要體現(xiàn)在:對情節(jié)刺激性的追求可能會遮蔽政治話語的無誤表達;龍飛們要面臨更為復(fù)雜的環(huán)境,要面臨更具體的強大誘惑;小說對資本主義花花世界的揭露,可能會陷于對其帶有“驚羨”色彩的描繪中。

    更重要的是,這類作品不再將敘述的重點放在你死我活的階級斗爭上,而是著意渲染情節(jié)的刺激和氣氛的恐怖,如看守醫(yī)院太平間老頭的假駝背(裝著發(fā)報機)、被挖了眼睛的女尸(左眼是假眼,實乃微型照相機)、變成恐怖綠色的尸體(尸體里裝滿了烈性炸藥)、穿著詭異繡花鞋的高樓修女等等。這些匪夷所思的情節(jié),盡管極大程度地渲染了階級斗爭的恐怖,但從另一方面來說,卻迎合了處于政治禁忌中的人們對犯罪和恐怖的獵奇心理,使讀者過多地關(guān)注刺激性的故事本身,而較少受到政治意識形態(tài)的訓(xùn)誡,從而使其產(chǎn)生對主流政治話語的疏離心理。從這個意義上來說,“繡花鞋”和“梅花黨”是已經(jīng)斜溢出“文革”主流文學(xué)的范疇之外了。

    從人物的塑造說,“文革”地下手抄本小說中的主人公的品性要更遠地游離于革命英雄人物的“純粹”要求之外。楊子榮們面對的是一目了然的黑暗世界:座山雕的老巢、日本鬼子的堡壘和監(jiān)獄等,龍飛們面對的則是資本主義花花社會和未知的特務(wù)組織,并且還要面對種種復(fù)雜的誘惑:金錢的、美色的誘惑。性的誘惑力對主人公形象的塑造有著復(fù)雜的反作用。在“繡花鞋”、“梅花黨”、《地下堡壘的覆滅》、《一縷金黃色的頭發(fā)》中,都有這樣的情節(jié):我方反特工作人員當年均被派遣去接近美麗迷人的女特務(wù),與之有過交情,若干年后,反特人員利用這個交情為突破口將敵人一網(wǎng)打盡。在這個過程中,我反特人員會近距離接近女特務(wù),彼此有過性誘惑(女被男的風(fēng)度和外表所傾倒,男不得不虛與委蛇、甚至主動誘惑),但在關(guān)鍵時候,我反特人員都沒有與女特務(wù)發(fā)生實質(zhì)關(guān)系,他既利用了性吸引力去獲取了情報,也保持了身體的“純潔”,既而保持了革命事業(yè)的純潔性。盡管龍飛們保持了身體的“純潔”,始終與女特務(wù)保持了距離,但這個復(fù)雜的誘惑和被誘惑的過程本身,卻使其難以保持無產(chǎn)階級英雄人物的“純粹”品質(zhì)。

    “繡花鞋”和“梅花黨”等故事的傳抄和流行,與“文革”主流政治意識形態(tài)的建構(gòu)和“文革”期間大眾文化心理有密切的關(guān)系。1949年后持續(xù)有效的國家意識形態(tài)的宣傳和規(guī)訓(xùn),已成功構(gòu)建了階級斗爭的中心政治話語;“文革”前期的批斗、大串聯(lián)、大規(guī)模武斗,極大地渲染了全民革命的社會氛圍?!拔母铩敝泻笃?,隨著運動高漲期的過去和林彪事件的發(fā)生,政治文化秩序進行調(diào)整和整頓,國家上層展開了復(fù)雜的斗爭,社會上出現(xiàn)了政治意識形態(tài)方面的奇異想象,在民間,迷信活動也開始泛濫。有學(xué)者這樣回憶“文革”中后期的民間養(yǎng)生運動,“廣泛的政治死亡引發(fā)出對生命的酷愛。民間養(yǎng)生運動的火焰,竟然在1967年就已被點燃,那是‘文革最酷烈的時期,國家權(quán)力機器全面癱瘓,廣場革命席卷整個中國。一些人在自殺的道路上狂奔,而另一些人卻在探尋永生的秘密。解放軍是養(yǎng)生運動的先鋒。軍隊醫(yī)生發(fā)明或推廣了各種療法,從針刺麻醉,到雞血療法”。[2]這種民間養(yǎng)生運動,其實有著相當?shù)拿孕疟尘?。歸納起來,主要是因為,民眾對“革命”這個中心話語的想象方式,出現(xiàn)了一定變化,革命的神秘主義開始蔓延。

    法國大革命和中國“文革”是在不同時間、不同環(huán)境中發(fā)生的政治事件,但它們在革命的民眾心理上不無相似之處。具體就“文革”來說,在當時的近乎封閉的政治環(huán)境中,神秘主義社會氛圍的滋生,是極其自然的。手抄本小說的內(nèi)容及其傳抄過程,不乏相當意義上的神秘主義色彩。反特小說中,屢屢有作品隱晦地提到國家上層的權(quán)力斗爭,如《一只繡花鞋》、《葉飛三下江南》中都提到了階級敵人要炸毀武漢長江大橋的陰謀,這顯然是對民間流傳的林彪企圖行刺毛澤東的秘聞的加工。除了炸長江大橋外,各種反特手抄本小說還有炸密云水庫、炸北京火車站、孕婦攜帶假嬰(實乃炸彈)等細節(jié),這些都是當時各類神秘傳聞的翻版。

    就傳播機制來說,“文革”地下手抄本小說是通過人工抄寫的方式進行的,這種方式本身就有某種神秘色彩。盡管傳抄這類娛樂獵奇小說似乎沒有太大的危險,但這類小說畢竟不是被“文革”主流文學(xué)所正式接納的作品,傳抄它們總是有著某種“歷險”的神秘意味。因而,傳抄者在傳播和閱讀的過程中,會體會到“逾矩”所帶來的心理滿足感,而從集體無意識的角度來說,這種集體“越軌”行為(傳抄通常在同學(xué)、同事、朋友等集體的圈子里進行),能使人們間接體會到某種“同盟者游戲”的快樂。“文革”期間,人們的精神生活十分貧乏,這些神秘、恐怖的帶有民間故事意味的手抄本小說,無疑能刺激人們的閱讀神經(jīng),繼而達到緩解其現(xiàn)實壓力的目的。

    在“革命”成為“圖騰”的年代里,以帶有神秘主義色彩的手抄方式去描繪“革命”,這本身就是一種危險行為——這種行為可能導(dǎo)致對革命的消解。在“文革”主流話語中,革命是神圣的、崇高的、始終占據(jù)著歷史發(fā)展的主動權(quán);革命的過程是凱歌高進、格調(diào)高昂的。任何可能損壞革命的高昂主調(diào)的行為,都是要被摒棄的,然而,“文革”地下手抄本小說卻充滿了血腥、殺戮和恐怖,小說基調(diào)有“陰沉”之嫌。且不說《一百個美女的塑像》、《303號房間的秘密》這樣單純的偵破小說,里面有大量對殺人過程進行細細玩賞的片段描寫,就算《一只繡花鞋》、《地下堡壘的覆滅》這些反特小說,也并未將主要筆力放在弘揚革命理念上,這本身就是一種對革命的僭越。

    在“文革”傳奇娛樂類小說中,圍繞著革命這個圖騰中心,出現(xiàn)了種種禁忌以及對禁忌的僭越。在弗洛伊德看來,禁忌即是附著在人或鬼身上的一種特殊的神秘力量,它們能夠利用無生命的物質(zhì)作為媒介加以傳達,是維護原始人的神和圖騰的一系列規(guī)范、戒律?!半S著禁忌的推移,那種原始的想從事禁忌事務(wù)的欲望依然繼續(xù)存在著。他們對禁忌事物必然采取某一種矛盾態(tài)度。在潛意識中,他們極想去觸犯它,卻害怕這樣做,正因為他們想做,只是恐懼戰(zhàn)勝了欲望罷了?!盵3]“文革”期間,革命是圖騰中心,是絕對禁忌所在。然而,“文革”地下手抄本小說卻以傳奇、血腥、恐怖等因素對禁忌進行了種種僭越。隨著作品對我敵特人員深入到臺灣、海外等地破案的歷險經(jīng)歷的描繪,讀者也能借此窺見資本主義“腐朽世界”的繁榮景象,而“文革”中的物質(zhì)條件是十分匱乏的,閱讀這些小說,讀者們也能滿足自己的某些好奇心理。革命是要求摒棄物質(zhì)享受的,對資本主義生活方式拒之千里,“文革”地下傳奇娛樂類小說卻對之進行了細細描摹,不無把玩之意,這也是對“革命”的僭越舉動。

    這里還要提到的是《少女之心》?!渡倥摹肥恰拔母铩钡叵滦晕膶W(xué)的代表作,“文革”結(jié)束前后,這部作品被廣泛傳抄,一直被視為黃色小說而遭到嚴厲查禁。從內(nèi)容上來看,《少女之心》是一部沒有什么文學(xué)技巧的“性小說”,但在“文革”的極端禁欲的環(huán)境中,這部作品在廣大青少年中卻發(fā)揮了類似于性啟蒙讀物的作用。另外,從深層意義來說,《少女之心》的存在,實際上以一種變態(tài)的方式反抗了“文革”的壓抑人性的政治體制和文化體制,這無疑是一種極大的僭越:以性想象和性描寫的方式對革命的禁欲主義進行僭越。

    從審美的角度來說,“文革”地下手抄本小說并沒有什么價值。然為何普通讀者要以人工抄寫的方式傳播文學(xué)作品(而且文學(xué)質(zhì)量不高),這就涉及到更為深層的政治、文化命題。

    [1]《少女之心:70年代“黃色手抄本”的性啟蒙》,http://cul.sohu.com/20080915/n259567503.shtml

    [2]朱大可.《1967年的雞血傳奇》[J].領(lǐng)導(dǎo)文萃, 2007, (2 )

    [3]弗洛伊德.《圖騰與禁忌》[M].北京:中國民間文藝出版社,1986年. 第48頁

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