“海明威風(fēng)格”之小議

徐小芳

一、引言

歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威(Ernest Miller Hemingway 1899—1961),是美國著名的現(xiàn)代小說家,是開一代文風(fēng)的語言藝術(shù)大師,1954年獲得了諾貝爾文學(xué)獎。國內(nèi)外對于海明威及其作品的研究碩果累累,但有關(guān)“海明威風(fēng)格”研究相對較少,國外有少量的著作或論文涉及,而在中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)上只看到了張潤萍的《“海明威風(fēng)格”內(nèi)涵及形成原因初探》這篇專論。本文旨在對“海明威風(fēng)格”進行宏觀考察并做出評價。

二、文學(xué)風(fēng)格定義

所謂文學(xué)風(fēng)格,是在一系列作品的內(nèi)容與形式的有機統(tǒng)一中顯示出來的作家的精神個體性。文學(xué)風(fēng)格作為文學(xué)創(chuàng)作的最高境界,它是作家成熟的標(biāo)志,是作家刻印在自己作品上面而區(qū)別于其他作家的徽章。形成了獨特風(fēng)格的作家,在作品中即使不署上自己的姓名,也能夠讓讀者見其文而知道是自己所寫的作品。

文學(xué)風(fēng)格表現(xiàn)在作品內(nèi)容和形式兩個方面。就內(nèi)容方面的表現(xiàn)來說,主要表現(xiàn)在題材選擇的一貫性以及主題的獨特性、人物畫廊的一致性等方面。就形式方面的表現(xiàn)來說,主要表現(xiàn)在語言文體特征和修辭手法等方面?！昂Ｃ魍L(fēng)格”研究就是研究海明威的文學(xué)風(fēng)格問題,探討海明威作品的選材與主題、人物形象及其文體風(fēng)格特點等。

三、“海明威風(fēng)格”研究的歷史回顧

美國和國際評論界對海明威及其作品已有廣泛的研究,上世紀(jì)90年代以來,國內(nèi)外學(xué)者對海明威及其作品的研究數(shù)不勝數(shù)。眾多海明威專家撰寫的論文從各種新的角度對海明威不同時期的作品提供了新的解讀。從整體上看,海明威研究可以分成文獻研究、傳記作品、影響研究、海明威作品的總體研究,以及對海明威單部作品的解讀。海明威作品的整體研究中,往往只是從某一個視角或某一立場出發(fā),對某一兩部作品中的某一兩種局部特點展開研究,而且,這些整體研究中很少提及對“海明威風(fēng)格”的研究。提到“海明威風(fēng)格”的評論家們所指也有所不同。

英國小說家赫·歐·貝茨(H·E·Bates)在《海明威的文體風(fēng)格》中指出,海明威寫作手法引起了一場文學(xué)革命,提到海明威的“文體風(fēng)格”,但未明確指出“海明威風(fēng)格”的涵義;中國海明威研究的著名學(xué)者吳然和董衡巽明確提出了“海明威風(fēng)格”一詞,吳然強調(diào)它指的是簡潔、凝練、樸實的語言與文風(fēng);董衡巽則指出“文體的優(yōu)美簡潔”是“海明威風(fēng)格”的一個重要方面。美國學(xué)者列昂·艾德爾(LeonEdel)和菲利普·揚(Philip Young)分別在《逃避的藝術(shù)》(The Artof Evasion)和《為海明威一辯》(Earnest Hemingway: AReconsideration)中提到“海明威風(fēng)格”的所指和內(nèi)涵,但不具體。所以說這些對“海明威風(fēng)格”的研究和分析都不確定或不詳細。

四、“海明威風(fēng)格”的涵義

文學(xué)創(chuàng)作作為人類對客觀世界的一種審美創(chuàng)造的反映,它是一種在實踐活動中客體制約主體、主體能動地改造客體并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造客體的辯證過程。在主體能動反映并創(chuàng)造客體的過程中,作家個人的生活經(jīng)歷、興趣愛好、氣質(zhì)天賦、性格能力等因素都滲透到作為創(chuàng)作產(chǎn)品的文學(xué)作品文本里去了,這些等于是烙印在作品上面的作家的印章。從作品方面來說,不同作家的作品又呈現(xiàn)出不同的面貌來,這些面貌就是文學(xué)風(fēng)格。

獨特的“海明威風(fēng)格”的形成與海明威的個性、成長、經(jīng)歷和所處歷史時代等密不可分。海明威塑造的硬漢子有時具有懦弱的一面,這實際上正是現(xiàn)實生活中海明威的反映,一個有著雙重人格的海明威。正如杰弗里·邁耶斯在《海明威傳》中所說的,海明威在外表上極力壓制他性格上多愁善感的一面,裝出一幅男子豪放不羈的形象。在認(rèn)識到自己的弱點后,拼命掩飾,為證明自己是男子漢,就在生活中做出許多英雄舉動,在作品中創(chuàng)造出許多硬漢子形象。海明威的成長經(jīng)歷使得他難以擺脫死亡的糾纏,以致于形成了獨特的“死亡情結(jié)”。首先,父親的自殺給海明威心理留下了陰影。其次,幾度瀕死的深切體驗。最后,記者生涯和戰(zhàn)爭經(jīng)歷使他目睹大量的死亡。特定的生活時代和個人生活環(huán)境讓海明威的有了自己的女性觀。帕特麗夏·斯塔布分析了英國十八世紀(jì)女性作為“天使”出現(xiàn)的根源及其在十九世紀(jì)的延續(xù),指出男性文學(xué)中的“女性天使”反映了生存于工業(yè)社會中道德淪喪、爾虞我詐環(huán)境中的男性,希望遠離公眾領(lǐng)域的家庭成為道德凈化的所在,充當(dāng)男性撫平創(chuàng)傷、休養(yǎng)生息的“避風(fēng)港”,因而對家庭中的女性提出了道德化的要求。海明威眾所周知的簡潔洗練、形象鮮明、思想深刻和情感豐富的“冰山原理”源于海明威個性、文學(xué)傳統(tǒng)、記者生涯及印象派畫家的影響。海明威在文學(xué)上最早崇拜的作家是吉卜林、拉德納、史蒂文森以及卡爾·桑德堡。吉卜林的詩歌韻律和諧、音節(jié)流暢,小說文筆簡潔凝練,沒有多余的話,不寫與主題無關(guān)的事情,少年海明威喜歡的正是這一點。早年當(dāng)記者的經(jīng)歷,尤其是熱那亞會議的實踐,對“海明威風(fēng)格”的形成起了很大的作用。受母親的影響,海明威喜歡繪畫,印象派畫家的作品尤為受海明威歡迎。海明威說:“我從塞尚的畫中學(xué)到了一些東西,僅僅寫簡單真實的句子離創(chuàng)作具有一定容量的小說還差的很遠,而具有一定容量的小說正是我力求達到的。我從他那兒學(xué)到了很多東西……”

文學(xué)風(fēng)格是作家個性的顯現(xiàn),它具體表現(xiàn)在作品的內(nèi)容和形式的各個方面。就內(nèi)容方面的表現(xiàn)來說,主要表現(xiàn)在題材選擇的一貫性以及主題的獨特性、人物畫廊的一致性等方面。美國作家馬·肖勒說“布封的話應(yīng)該糾正,應(yīng)說風(fēng)格即題材?！边@不無道理。就形式方面的表現(xiàn)來說,主要表現(xiàn)在語言文體特征和修辭手法等方面。例如,魯迅往往采用簡練樸素的白描手法,而茅盾則常常用精雕細刻的寫實手法。文學(xué)風(fēng)格就是這樣在一系列作品的內(nèi)容與形式的有機統(tǒng)一中顯示出來的。

海明威獨特的文學(xué)風(fēng)格,即“海明威風(fēng)格”在內(nèi)容上表現(xiàn)為海明威絕大部分作品都是以戰(zhàn)爭、拳擊、斗牛、狩獵、捕魚等為題材的,通過這些題材,海明威重復(fù)著對四大主題,即愛情、孤獨、死亡、抗?fàn)幍拿鑼?作品中的人物形象是那些面對死亡而毫無懼色的硬漢男性形象和和作為檢驗?zāi)切┠凶託飧诺膱鏊幕颉把?、或“天使”的女性形象。在形式?“海明威風(fēng)格”表現(xiàn)為“電報式”對話、簡潔傳情的景物描寫、心理描寫、敘事視角和象征反諷等修辭手法。這幾個方面相輔相成,有機統(tǒng)一,共同構(gòu)成了對歐美文壇影響深刻的“海明威式”的文體風(fēng)格。

五、“海明威風(fēng)格”的評價

雖然海明威繼承了馬克·吐溫(Mark Twain)、斯梯芬·克萊恩(Stephen Crane)、舍伍德·安德森(Sherwood Anderson)、埃茲拉·龐德(Ezra Pound)的傳統(tǒng)寫作手法,但又具有明顯的個性化特征。海明威的短篇小說通常淡化背景,簡潔地勾勒故事發(fā)生的地方,給你一個方位,或者幾筆白描式的景色,或者開門見山寫人物。至于故事的背景,尤其故事發(fā)生的成因背景,很少交代。這是與眾不同的,至少“短篇小說之王”莫泊桑不是這樣寫的。寫人物的時候,主要依靠對話和細節(jié)。對話很短,但不是從日常用語里提煉出來的那種靈活多變的口語,而是一種風(fēng)格化了的對話。對于人物說的話、做的事,作者從來不做動機分析,我們只見人物的外部動作,不見他的內(nèi)心世界。契訶夫從不離開人物的動作寫人物的內(nèi)心,海明威比他多走了一步,有時候他也寫,而且寫得很細,但并不是人物的深層意識,它們另有所指。貝茨把海明威的冰山原理說得非常清楚,“八分之七”是通過“八分之一”暗示出來的。也使我們明白海明威自己說的“達到第四度和第五度空間的境界”是什么意思。

海明威獨特的文體和語言風(fēng)格對二十世紀(jì)的英語寫作或其他語種的寫作產(chǎn)生了較大影響。簡潔、凝練、樸實構(gòu)成了海明威語言與文風(fēng)的基本特色,這與維多利亞時代以來英語寫作中那種普遍存在的刻意的典雅、矯飾以及動輒多重復(fù)句的寫法形成了鮮明反差。簡潔與凝練從來不是某個作家的專利,但海明威卻將其推向了極致,優(yōu)勢甚至令人難以理喻。論及簡潔,“極致”之評價對海明威不是貶義,而是強調(diào),是對他寫作特點濃彩重墨的描述。由于這一點的格外突出,諸如“海明威風(fēng)格”、“海明威文體”等一系列概念,成了具有特定內(nèi)涵的專門術(shù)語。

對于一個形成了自己創(chuàng)作個性的作家來說,其風(fēng)格有成熟而凝固的一面,又有不斷發(fā)展變化的一面。隨著生活的發(fā)展和社會條件的變化,作家的生活道路和世界觀、人生觀、文學(xué)觀和審美情趣會發(fā)生某些轉(zhuǎn)折;加之隨著創(chuàng)作實踐的日益深化,作家本人的思想和藝術(shù)日臻完美,在創(chuàng)作上適應(yīng)讀者多種多樣的和不斷變化的審美需求而有意識的四面出擊,進行新的藝術(shù)實踐和多方探索,其結(jié)果就使得作家的風(fēng)格在原有的同一性的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展而呈現(xiàn)出多樣性。

六、結(jié)語

一代文學(xué)大師海明威的作品數(shù)量相對來說不算很多,他對后世的影響卻十分的廣泛和深遠。在美國,在許多英語和非英語國度,海明威被大學(xué)、研究機構(gòu)作為一種現(xiàn)象、一門學(xué)問進行研究。比較文學(xué)的學(xué)者們喜歡把海明威作為比較的一端,這是因為他的鮮明特色為研究之點的確立提供了極為有效的依據(jù)。比研究更重要的是,許多作家按照或企圖按照海明威式的風(fēng)格進行創(chuàng)作,而無數(shù)文學(xué)青年正是從模仿海明威入手,開始自己的創(chuàng)作生涯。

雖然海明威也受到批評,說他的創(chuàng)作始終重復(fù)著自己,模式化傾向異常明顯,他的主人公只會講述簡單生硬的詞匯而顯得不可理喻,其創(chuàng)作觀念顯得十分陳舊和僵化,等等。但海明威獨特的寫作內(nèi)容主題和寫作風(fēng)格,使他成為劃時代的文豪。他那簡約有力的文體和多種現(xiàn)代派手法的出色運用,在美國文學(xué)中曾引起過一場“文學(xué)革命”,許多歐美作家都明顯受到了他的影響,他也因此獲得諾貝爾文學(xué)獎這一文學(xué)界最高榮譽。

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(作者簡介:武漢工程大學(xué)外語學(xué)院)