氛圍設計在歷史主題性博物館展陳空間設計中的運用

宗 劍

【摘要】“氛圍”一詞包含主客觀相關的雙重含義,說到氛圍設計就不能不涉及人的感知和體驗與外界環(huán)境的刺激因素。設計就是借助各種物質要素的變化和組合來對人的感官產(chǎn)生刺激進而使人獲得審美的愉悅。氛圍設計是一個特定的系統(tǒng),人與物共同以氛圍構成要素進入系統(tǒng),在系統(tǒng)中進行感性的溝通,最終以人獲得的體驗作為結束。

【關鍵詞】氛圍;氛圍設計;設計手法

氛圍設計的含義

歷史主題陳列展覽有別于其他門類的藝術設計,它記錄的是歷史文明的代表,通過藝術的表現(xiàn)手法把歷史事件推介給觀眾,獨具風格設計的陳列,能給觀眾以美的享受,啟發(fā)和引導觀眾欣賞內(nèi)容。

氛圍是環(huán)境給人的總印象。氛圍給人的總印象有些近似于個性,它是多少能夠體現(xiàn)這個環(huán)境與那個環(huán)境具有的不同性質的東西。通常所說的富麗堂皇、古樸典雅、新穎時髦、輕松活潑、莊嚴肅穆、安靜親切、歡快熱烈、樸實無華等就是用來表述氛圍的。

“氛圍”一詞包含主客觀相關的雙重含義,說到氛圍設計就不能不涉及人的感知和體驗(視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺、聯(lián)覺)與外界環(huán)境的刺激因素(光、形、色、聲、味、質)。設計就是借助各種物質要素的變化和組合來對人的感官產(chǎn)生刺激進而使人獲得審美的愉悅。氛圍設計是一個特定的系統(tǒng),人與物共同以氛圍構成要素進入系統(tǒng),在系統(tǒng)中進行感性的溝通,最終以人獲得的體驗作為結束。

因此,通過對客觀環(huán)境的精心組織和安排,運用光、形、色、聲、味等要素刺激感官以使人獲得寶貴的情感體驗;化有形為無形,創(chuàng)形象以為象征,構筑人類情感生長發(fā)育的載體,這就是“氛圍設計”。

為什么要重視氛圍設計

長期以來,陳列館都是設計人員對主題大綱、文物組合、場景制作、多媒體手段等進行細致的研究,雖然我們付出了很多努力,但普通公眾還是不領情。我們開始注意到博物館的人性化設計,但也僅僅停留在座椅、休息區(qū)、無障礙通道的層面上,而忽視了公眾的真正需求——情感體驗。

優(yōu)秀的陳列館氛圍設計可以理解成是設計參觀者一次情感的旅程,憤怒、緬懷、激動、傷感、豪情……一切盡在設計人員的掌控之中。因此陳列的基本形式不僅僅是“文物+說明+場景”,最為主要的是構成每個陳列特色的歷史積淀、地域差異、文化風格、人文氣質等因素,這些因素同文物展品、復原場景等等的合力,就會形成觀眾內(nèi)在需求的心理的場,這種心理的場就是空間氛圍營造場的升華。

由此可見,在陳列館陳列設計中,巧妙合理地運用環(huán)境對情感的影響,能幫助我們潛移默化地影響觀眾的心理和行為活動,促進雙方信息的積極交流和互動。

怎樣進行氛圍設計

如果氛圍是陳列設計的表現(xiàn)形式,那么主題就是主導靈魂;主題決定著氛圍設計,左右著設計的走向;氛圍設計的目的是更好的表現(xiàn)主題,在潛移默化中把主題轉達給參觀者。

氛圍是由某種印象所產(chǎn)生的情感,它能引起人回味、思索,喚起人的共鳴;氛圍設計以一個完整的設計思維將各種有形和無形的設計要素聯(lián)系起來。每個陳列都有主題,主題是整個陳列的靈魂,因此不同的主題決定了不同的陳列氛圍;但類似的主題也有可能擁有不同的氛圍。

氛圍設計的第二步就是運用空間、色彩、材質、造型、光、聲音等陳列語言對氛圍進行塑造。關鍵在于組合,各種感受之和,并不是簡單的疊加,而是一種更復雜的理智和情感的內(nèi)心體驗?？傮w來說,陳列館陳展氛圍的營造方法大體上有以下兩種類型:

1、情景復原

情景復原法是一種明示的表現(xiàn),可理解為繪畫中的寫實主義手法,即直接的、具象的、再現(xiàn)式的模擬歷史或現(xiàn)實情景。把歷史事件盡量原封不動展現(xiàn)給觀眾。情緒的形成具有很強的情境性。環(huán)境能夠通過自身情境特有的氛圍影響和調(diào)節(jié)情緒,從而影響人們的思維活動。其手法就是采取完全情景復制或部分情節(jié)再現(xiàn)的方法,營造出某一特定的時空環(huán)境,從而達到感染人和影響人的目的。其優(yōu)點在于能夠快速的直接引導觀眾進入某一歷史文化或某一地域環(huán)境中,使建筑空間同展品一道全面細致地展示歷史的風貌,它是清晰的,無異議的。這種電影布景式的場景給人以真實感,它切合了陳展所要表達的史實,完整地再現(xiàn)當時的場景。

2、隱喻象征法

隱喻象征法可以理解成繪畫中的浪漫主義表現(xiàn)手法,通過設計者的主觀出發(fā),通過表現(xiàn)形式,傳達出設計者的主觀愿望,從而感染觀眾?！叭粝敫袆佑^眾,必先感動自己”。象征是用來指涉或代表某個對象的媒介。這種深層次的 “東西”可能是事物,可能是觀念,也可能是情感。它并不追求意義的確切指示,而是追求對無限豐富意義的暗示。因此,隱喻象征法并不是一種明示的表現(xiàn),而是一種含蓄的表達方式。

(1)紋飾的使用。紋飾符號更多的的表現(xiàn)在展覽空間的平面設計上。比如運用饕餮這樣變形的、夸張的、風格化的、幻想的、恐怖的形象,使陳列空間具有神秘的威力和獰厲的美。(2)典型造型的使用。造型符號可以是器物的造型,也可以使遺跡的造型。比如,在展示漢代文物的展廳運用具有漢代風格的建筑元素來強化效果,在深色展墻的映襯下顯得格外突出。(3)植物、動物、地形造型的使用。比如可以用植物分別代表童年(銀杏芽)、少年(青楓)、青年(榕樹)、壯年(皂角樹)、中年(銀杏)、老年(古槐)不同年齡段的樹手法活潑新穎,獨具特色。(4)色彩的使用。 色彩的恰當選擇在很大程度上可以影響參觀者的情緒。陳展中色彩的選擇一方面要體現(xiàn)時代特征。比如革命陳列中設計者經(jīng)常使用紅色,象征意義不言而喻。特色是要求獨樹一幟的,具有排他性,這樣才能形成自身獨特的個性。我們應靜下心來,認真研究民族色彩喜惡、時代特征、地方風土、觀眾趣味、陳列內(nèi)涵,提煉出適合本館陳列的色彩,彰顯出自身獨特的色彩個性。(5)燈光與氛圍。展廳照明并不是僅僅解決“亮度”問題,同時還是創(chuàng)造氛圍的重要因素。不同強弱的光對人情緒的影響是差異很大的,展示書畫類文物時燈光宜柔和,達到寧靜、文雅的效果;展示祭祀類文物時,采用對比強烈的光,增加神秘感;戰(zhàn)爭與軍事方面的展覽,采用明亮的光,突出宏偉與崇高。(6)陳列的材質特色。博物館陳列除文物外的所有元素都要運用不同材質的材料來表現(xiàn),材質的運用除了要能襯托文物,符合整體環(huán)境,還要有自己的特色。各種材質的運用不僅表現(xiàn)出陳列的主題和內(nèi)涵,且具有獨特的藝術個性,是陳列設計者苦心經(jīng)營加靈光一現(xiàn)的創(chuàng)造。

符號的意義是人創(chuàng)造的。有了符號,設計師們才能在陳列設計中盡可能用符號語言來營造內(nèi)涵豐富的展示環(huán)境,使觀眾感覺是在真實空間中進行對話,更容易接收文化信息。文物及其歷史背景為設計師提供了取之不盡的創(chuàng)作源泉和靈感。

結語

隨著時代的發(fā)展,科技的進步,信息數(shù)字技術的運用將會使氛圍更加逼真、更加感人。但無論采用何種方法,必須遵循以下原理: 1、正確處理內(nèi)容和形式的關系。從內(nèi)容與形式的關系來說,要力求形式符合內(nèi)容,不能為形式而形式。2、正確處理主題和表現(xiàn)形式的主次關系。要力求主題突出、層次分明,切忌雜亂無章、中心混亂。 3、從藝術形式的表現(xiàn)上說,塑造氛圍的符號要力求表現(xiàn)人文歷史,既含蓄又能為人所理解。

【參考文獻】

[1]《氛圍設計》,余曉寶著,清華大學出版社,2006年10月

[2]郭慶光,《傳播學教程》,北京,人民大學出版社,1999年11月版,第85頁

作者簡介:

宗劍(1976.7--),現(xiàn)工作于江蘇宜興革命陳列館,畢業(yè)于無錫輕工大學設計系,現(xiàn)任宜興革命陳列館副館長、初級工藝美術師,多年從事場館設計和研究