記者的筆端不可缺少激情

筆者認(rèn)為:新聞要改革，就要從改革文風(fēng)抓起。 經(jīng)常讀報的人不難發(fā)現(xiàn)，近來，優(yōu)秀的通訊、報告文學(xué)、現(xiàn)場短新聞似乎少了。主要原因就是有些記者的筆鋒缺乏情感，缺乏創(chuàng)作激情。

偉人毛澤東曾對枯燥的文章有過切中要害的評價:“筆下若玄冰之 凍?！蔽覀冇浾咭膺@“玄冰之凍”，筆端要多幾分春意，文章多一些情感。

情感是什么?情感是我們對客觀事物的一種態(tài)度，反映著客觀事物與我們需要之間的聯(lián)系。情感是由一定客觀事物引起的， 如同呼吸一樣，與人的一生相伴。作為記者，內(nèi)心不可缺乏激情，筆端不能缺乏情感。

筆者認(rèn)為:我們新聞記者對人民懷有深厚的情感，才是做好新聞工作的總能源。

記者的激情絕不可丟。在5.12汶川大地震的報道中，記者的激情能丟嗎?事實告訴我們，在生死攸關(guān)的事發(fā)現(xiàn)場，記者的激情來自強烈的社會責(zé)任感和使命感。

魯迅先生說過:“世上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨?！碧热粑覀兊挠浾咴?.12汶川大地震的新聞現(xiàn)場，沒有從內(nèi)心流淌悲情的熱淚，而只顧個人安危畏縮不前，怎會從內(nèi)心激發(fā)出寫作的激情?表達情感在許多新聞作品中是舉足輕重的，因此，記者表達情感不能沒有激情。古羅馬詩人賀拉斯說得好:“你自己先要笑，才能引起別人臉上的微笑。你自己得哭，才能在別人臉上引起哭的反映?！?/p>

事實證明，在5.12汶川大地震的報道中，記者的激情來自與地震災(zāi)區(qū)各種人物思想感情上產(chǎn)生的共鳴。深而論之，記者的激情來自民族主義、愛國主義情懷;來自記者的世界觀、人生觀、道德觀等等。正是這些決定著許多報道5.12汶川地震的記者們，在寫作時，能夠拿起飽蘸情感的筆，奔溢于文章的字里行間，寫出震撼讀者心靈的文章。

正是這些記者們，內(nèi)心充滿激情，筆端飽蘸著情感，通過由物及人、由人及物和由人及人的途徑，使諸多的新聞作品再現(xiàn)了中國人團結(jié)的力量，提升了中國人的精神境界，升華了中國人的道德情操，深化了中國人的人生哲理，呼喚了中國人的真、善、美。這些充滿情感的報道，讓世界了解了中華民族的自強、勇敢、團結(jié)、奮進。正是這些飽蘸情感的筆流淌出的激情，讓全世界人對中國人肅然起敬。

內(nèi)蒙古日報社首席記者劉少華曾說:“記者的筆端不可缺少激情，記者的筆不能是簡單的‘錄音筆’”，他的話含義深刻、耐人尋味。也正因劉少華的內(nèi)心總是充滿了對人民、對祖國、對生活的激情，他那首席記者的筆鋒永遠不乏情感，使他那充滿激情的新聞作品常常引起讀者的共鳴。

那么我們在新聞作品中如何正確運用情感呢?我們提倡記者筆鋒要飽蘸情感，絕不是讓情感變成隨意滲透的“添加劑”。要恰當(dāng)?shù)剡\用情感，必須掌握正確方法，否則就會適得其反。

首先 ，針對現(xiàn)場短新聞的不同類型記者要區(qū)別對待。 在現(xiàn)場短側(cè)記、短特寫、短通訊中，可以帶有濃郁的情感色彩。而在現(xiàn)場快訊中，記者則要藏好自己心中的情感，不要讓情感從現(xiàn)場快訊的字里行間輕易地流露出來。

其次，記者在寫現(xiàn)場短消息時，不要亂用帶情感的形容詞。新聞記者的傾向性，不是通過記者在新聞中發(fā)議論、抒情懷，或是選用那些帶情感的詞語來表現(xiàn)的，而是通過對新聞事實和報道角度來表現(xiàn)的。記者的傾向性應(yīng)寓于事實之中，我們不能把感情傾向性和新聞傾向性這兩個概念混淆。

再次，要用求實精神去報道事實真相，絕不允許隨意發(fā)揮添油加醋。記者要合情合理的敘述表達真情，復(fù)雜情感的表達，需要融化在生動的現(xiàn)場新聞事實之中，潛移默化，動之以情，曉之以理才能打動讀者。

新聞作品要表達真情絕不能無病呻吟，筆者曾看到一些報刊上有些文章的描寫敘述，雖然合情但不合理，其實就是作者在無病呻吟，導(dǎo)致文章無理可言，進而失真。

最后，恰當(dāng)?shù)淖h論抒情可渲染人情味。其實有時議論和抒情是很難截然分開的。在現(xiàn)場短新聞中議論和抒情往往用在最關(guān)鍵之處，而且又常常雜揉在一起。

因此，恰到好處的議論和抒情，不僅可以使作者與讀者直接進行情感交流，還可以使細(xì)節(jié)中的情感得到升華。采用抒情與議論的手法可以直陳情感，也可以不對人物和事件直接作出議論，而是讓報道中的人和事來議論，這種含蓄的手法也有異曲同工之妙。

(作者單位:內(nèi)蒙古日報社)