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    嬰寧:理想女性的代表

    2008-12-19 05:28:38姚亦登
    名作欣賞·評論版 2008年12期
    關(guān)鍵詞:嬰寧聊齋志異理想

    關(guān)鍵詞:聊齋志異 嬰寧 理想 代表

    摘 要:嬰寧是《聊齋志異》中的精彩篇章《嬰寧》的主人公,是作者心目中理想女性的代表。她天真爛漫,爽朗喜笑,憨態(tài)可掬,是那個時代不太可能出現(xiàn)的新人。這一人物真切地寄寓了蒲松齡的生命智慧與癡情詩意,表達了作者對理想生存狀態(tài)的體悟和向往,蘊涵著深刻的社會意義。

    一、美的象征、美的頌歌

    在《聊齋志異》中,蒲松齡塑造了一系列美好的女性形象,有美麗剛強、以死殉情的連城;勤儉灑脫、秀外慧中的辛十四娘;瘦怯凝寒、慧黠可愛的連瑣;美麗聰明、機智勇敢的庚娘;天真純潔、笑容可掬的嬰寧;風姿綽約、嚴肅自重的蕓娘;人淡如菊、瀟灑通達的黃英等等①。她們或熱情善良、篤于友情,或有膽有識、有勇有謀,給讀者留下了深刻的印象。在這些女性形象中,最為出色的是嬰寧。她是美的象征,是作者心中理想女性的代表。

    (一)嬰寧的美首先表現(xiàn)在外貌上

    細讀文章,我們會發(fā)現(xiàn)作者對她的外貌并沒有過多具體的描繪,而是獨具匠心地用了“拈梅花一枝,容華絕代,笑容可掬”十三個字進行藝術(shù)化的勾勒。精練的描寫中嬰寧帶給人的是一種撲面而來的自然美的氣息,表現(xiàn)出的是一種超凡脫俗的美。在作者的筆下,嬰寧堪稱“容華絕代”,是絕代佳人,這是一種難以用語言來表達的美麗,而她的美又是獨特而自然:鮮花相伴,笑容可掬。鮮花是大自然的美的象征,笑是發(fā)自內(nèi)心毫無矯飾的情感的自然流露,溫馨的笑容、漂亮的花朵使得這一個大自然的寧馨兒格外風姿綽約、艷麗動人,充滿了青春活力。

    在作者的筆下,嬰寧的美是源自自然。純凈得未帶任何世俗教化斧斫的痕跡,新鮮如沾滿露珠的鮮花。在大自然寧靜、優(yōu)美的環(huán)境中嬰寧這朵嬌美的鮮花自然地生長、自然地開放,她如山的泉眼,靈動而和諧;如水的波痕純凈而優(yōu)美,作者將嬰寧安置在一個遠離俗世、完全自然的境界中,讓嬰寧的天性在這樣的環(huán)境中自然地綻放。她是大自然孕育的一朵奇葩,是人性中未經(jīng)雕飾的純粹美的結(jié)晶,這樣的美是世俗的土壤永遠也不可能誕化出的。同時,這種美又是脆弱的,它經(jīng)不起世俗的風雨的擊打,在世俗的土壤中,這朵美麗的自然之花只會漸漸枯萎。

    (二)嬰寧的美與她成長的環(huán)境是密不可分的

    典型的性格是在典型環(huán)境中形成的,所謂的環(huán)境就是那種形成人物性格,“并促使她們行動”的客觀條件②。環(huán)境包括人物所處的自然環(huán)境和社會環(huán)境。嬰寧性格的形成既有自然環(huán)境因素又有社會環(huán)境因素。

    先從自然環(huán)境來說,嬰寧這種純凈自然的性格是在一種純粹自然的環(huán)境中形成的。嬰寧這個可愛的少女從小就生活在與塵世隔絕的山野中,那里“亂山合沓,空翠爽肌,寂無人行,止有鳥道。遙望谷底叢花亂樹中,隱隱有小里落”。追隨王子服的行蹤,我們進入了嬰寧的居住環(huán)境,只“見門內(nèi)白石砌路,夾道紅花,片片墮階上;曲折而西,又啟一關(guān),豆棚花架滿庭中。肅客入舍,粉壁光明如鏡,窗外海棠,枝朵探入室中。裀籍幾榻,罔不潔澤”。作者從嬰寧居住的大的環(huán)境一直寫到她家的院落及房間里的擺設(shè),這些環(huán)境描寫著意在凸現(xiàn)映襯嬰寧美好的性格。你看“那窗外海棠枝朵,庭中豆棚花架;園內(nèi)修竹絲柳,紅桃白杏,夾道紅花片片,細草鋪氈”,無不體現(xiàn)了一種自然氣息,她的房間也是窗明幾凈,一塵不染,這兒沒有任何世俗繁瑣的人工雕飾,不像世俗房屋的富麗堂皇,也沒有世俗鮮明扎眼的顏色,它顯然是一個“世外桃源”,一切都是自然的,有這樣的環(huán)境才能孕育出帶有大自然氣息的精靈。嬰寧就在這個處處是爛漫的山花的世界里長大。從古到今,花從來都是一種美好、高潔的象征,從她出場“拈梅花一枝”到最后,作者都把她置于花的海洋,在花的世界中所養(yǎng)成的愛花性情,如花的品格,這就揭示出了女主人公之所以具有憨直無邪、活潑開朗的天性的原因,這顯然跟那個未經(jīng)世俗熏染過的特定典型環(huán)境有著不可分的關(guān)系。

    自然環(huán)境在人物性格的形成中起著重要作用,同樣人物所處的社會環(huán)境的影響也不可忽視。在《嬰寧》中,嬰寧未入世前與她最親密的是鬼母和婢女小榮,社會關(guān)系單純而樸素。在未與王子服相遇之前,她是在鬼母的教導(dǎo)和與小榮的嬉戲中成長的。先說鬼母。嬰寧本是孤女,由鬼母撫養(yǎng)長大,鬼母擔負著哺育和教導(dǎo)嬰寧的責任。雖然鬼母在作品中出場不多,但她對嬰寧的教育方式卻值得注意。當王子服忍不住相思之苦,尋至深山,與鬼母道明來意,相互認親后,鬼母這樣說到嬰寧“渠母改醮,遺我鞠養(yǎng),頗亦不鈍;但少教訓(xùn),嬉不知愁”,后又瞋目批評嬰寧說“有客在,咤咤叱叱是何景象”,從這些話語我們完全可以想象出當時鬼母的神態(tài)、動作,她對嬰寧的教育是自然、隨意而富有人性化的,面對嬰寧的“錯”也只是輕輕地責備,這里沒有世俗封建禮教“閨訓(xùn)”中要求婦女“目不斜視,笑不露齒”、“言辭莊重,舉止消?!?、“凡笑語莫高聲”的嚴苛,而充滿著人性化的關(guān)愛與寬容。鬼母的這些做法同嬰寧這個人物一樣顯得與世俗格格不入,這是因為她們都是源于自然,不屬于那個穢濁的現(xiàn)實社會。

    除了鬼母之外,與嬰寧朝夕相伴的就是她的婢女小榮了,這個人物因為言語少,出場次數(shù)不多往往被很多人所忽略。從某種意義上說,婢女小榮是嬰寧天真、自然性格的映襯和補充。在嬰寧與王子服的戀愛過程中,小榮起著積極作用。當嬰寧得知王子服正坐在她家廳堂上等候自己時,嬰寧先在“戶外嗤嗤笑不已”,是小榮將她“推之以入”,這才有了和王子服的第一次正式見面。當鬼母說到王生與嬰寧是“極相匹敵”的一對時,小榮便趴在嬰寧耳邊說了句:“目灼灼,賊腔未改”,這一句話使得嬰寧大笑不止,表明嬰寧對小榮的話是認可的,也從另一側(cè)面表現(xiàn)了小榮這一人物率直、天真、機敏的性格,這與嬰寧大膽而又含蓄的個性交相輝映,更突出了嬰寧性格中真的一面。她和嬰寧就像一對“孿生姐妹”。婢女小榮的襯托與引導(dǎo),使得嬰寧更為自然純樸,內(nèi)涵豐富。

    (三)嬰寧的美突出表現(xiàn)在美好、自然、純真的性格上

    如上所言,那種獨特的自然環(huán)境和社會環(huán)境,造就了嬰寧個性化的性格。她是蒲松齡盡情贊美的“這一個”。她與封建時代的一般少女截然不同,她天真爛漫,愛花成癖,憨態(tài)可掬。作者塑造這一人物形象時,著重渲染了她的笑,她的笑不僅在《聊齋志異》中,即使在整個中國古典文學(xué)中也是最為動人的。

    嬰寧本是一個狐貍生、鬼母養(yǎng)育的可愛少女,她從小就生活在與塵世隔絕的美麗山野中,那里沒有世俗風氣的侵蝕,無憂無慮、無拘無束。因此,笑將她的思想純凈表現(xiàn)得淋漓盡致,笑將她那一種與生俱來的“真”抒發(fā)得恰到好處。哪里有嬰寧,哪里就蕩漾著笑聲,“然笑處嫣然,狂而不損其娟,人皆樂之”③。在小說中作者描寫了她有“笑語自去”,“含笑而入”,“復(fù)笑不可仰視”,“狂笑欲墮”等等,這里面有縱情大笑,有狂笑、濃笑,有微笑,對嬰寧這一個天生篤笑的人來說,用不同的笑來表達內(nèi)心的感受,無疑是最具真感情的流露。在與王子服剛開始交往的過程中,嬰寧的語言是坦率而不矯情,笑是自然而純真,情感是樸素而美好。當王子服對她注目不移時,她就說了句:“個兒郎目灼灼似賊”,然后“遺花地上,笑語自去”了。這就是自然、獨特、美麗的嬰寧。此時的她,還未受世俗環(huán)境的侵染,因而表現(xiàn)出天然、純潔的天性,她不知道世間還有什么男女大防,對王子服言語坦率真摯,將自己的感情完全表露出來,而且表露的是那么的自然而毫無做作之感。她的笑更是與眾不同,世俗女子講究笑不露齒,將喜怒哀樂完全掩飾起來,而嬰寧則時時笑,笑得自然而美麗,絲毫不掩飾自己的感情。再如她隨王子服至王家后,王生的表兄弟吳生想見她。開始她在房里偷笑,不愿出見。在王母的再三催促下,她才咬著嘴唇勉強而出,面向墻壁停了一會,才轉(zhuǎn)身向吳生施禮,禮還沒有來得及施完,她就立即翻身進入內(nèi)室。接著就是放聲大笑。這里,從人間外帶來的真情,笑在其外,卻動在其內(nèi)。她對人間這一系列的應(yīng)酬交接、清規(guī)戒律感到很新奇,而原有的天真樂觀、憨直無邪的性格也在笑聲中得到鮮明的表現(xiàn)。嬰寧就是這么一個將喜怒形于色的人,她是一個真人,一個毫無掩飾的自然真率的人。作者塑造嬰寧這一人物形象的真正意圖是“在努力探求一種境界,一種生活在封建禮教禁錮下的人應(yīng)然狀態(tài)”④。

    二、對理想生存狀態(tài)的思索

    “嬰寧”之名,取自莊子所說:“其為物,無不將也,無不迎也;無不毀也,無不成也,其名攖寧。攖寧也者,攖而后寧者也。”⑤作者極力地贊美嬰寧的天真,正寄寓著對老莊人生哲學(xué)中所崇尚的復(fù)歸自然天性的向往⑥。

    在《嬰寧》篇里作者為其主人公設(shè)置了兩個典型環(huán)境。嬰寧未入世俗前是生活在一種純自然的環(huán)境中,包括她的居住環(huán)境和經(jīng)常與她接觸的人,這種環(huán)境構(gòu)成了她“嬉不知愁、天生愛笑”的獨特個性。作者在小說中兩次寫到她手拿花把玩,先是“拈梅花一枝”,后來又“執(zhí)杏花一朵”,而且她家的園子里也到處是花。到了王子服家后,更是“愛花成癖,物色遍戚黨;竊典金釵,購佳種,數(shù)月,階砌藩溷,無非花者”??磥恚瑡雽幧钪凶畲蟮臉啡に坪蹙褪腔?,作者讓她一生與花相伴,不是閑筆,我們都知道,花是大自然的象征,是美的象征,作者讓嬰寧以花為伴,其實也在隱喻,嬰寧就是一朵美麗的自然之花,一朵未受塵世浸染的自由盛開的花朵,她不僅如花般美麗,也如花般純潔。她是作者理想中的女性形象,她的美是一種純天然的、不加雕飾的美,這種美的存在正是作者所追求的至高境界,一種純自然、純真的人的應(yīng)該存在狀態(tài)。

    作者為了表明自己這種對理想的體悟和向往,極力地批判社會的黑暗,他讓嬰寧這顆天真純凈的心靈來到人間,這也就是作者描寫的另一個典型環(huán)境。作者將她放在世俗社會中,在這里人與人之間充滿了爾虞我詐,封建禮教對人的壓抑使人的天性已被扭曲。從此,真誠與虛偽,善良與邪惡,勇敢與怯懦便展開了一系列的矛盾沖突。伴隨著開懷的笑聲,王子服把嬰寧帶回了自己家中。從此,王子服的家里充滿了嬰寧的吃吃笑語,這種笑聲很富有青春魅力,笑聲所到之處皆合歡忘憂,“然而這只是從那個沒有人間污穢的環(huán)境中移植來的笑,在一段不太長的時間里所起的作用罷了。黑暗的現(xiàn)實,邪惡的勢力和世俗頑固的偏見,交織成一股強大的力量,力圖改造它,扭曲它”⑦。就這樣一個嬉不知愁的天真女子,入世后受到了摧殘,她的愛笑,造成了對西鄰浪蕩報復(fù)性的惡作劇,被其父訴至公堂時,才嚴容正色,始不復(fù)笑。

    我們注意到,嬰寧從最初時的愛笑到最后的“不復(fù)笑”,這一轉(zhuǎn)變正好是她從原來生活的自然狀態(tài)轉(zhuǎn)入世俗社會后所形成的結(jié)果,嬰寧的“不復(fù)笑”就是對這種世俗環(huán)境的無言抵制和反抗,世俗社會壓抑了她的自然人性,抹煞了她作為一個自然之子純真、自然的笑?!靶Α钡膯适鋵嵕褪撬匀惶煨缘貌坏缴煺沟慕Y(jié)果,這種純真的“笑”的喪失,使人們?yōu)槊篮玫氖挛锉粴缍鴤泻屯聪А?/p>

    “嬰寧”之名取自于《莊子》,莊子所謂的“攖寧”是指一種得失成敗都不動心的精神境界,蒲松齡在一首詩里這樣寫道“閉戶塵囂息,襟懷自不攖”,用的就是這個意思。嬰寧是蒲松齡理想中的女性,她天真爛漫,全身透著自然氣息,想說就說,想笑就笑,生于自然長于自然。這樣一個人物,應(yīng)是不受任何禮俗的約束。然而當她進入世俗以后,由于封建禮教的壓抑和摧殘,那源自心底象征自由、自然的笑聲最終無法保全。笑聲的消失其實在一定程度上反映了作者理想人生的幻滅,造成這種毀滅的,恰好就是當時的社會環(huán)境和封建禮教,因此,要領(lǐng)會作者真正的創(chuàng)作意圖,應(yīng)從作者的生平遭遇出發(fā)。

    蒲松齡一生都在考場中摸爬滾打。19歲那年初應(yīng)童子試,便以縣、府、道三試第一進學(xué)受到當時做山東學(xué)政的文學(xué)家施閏章的獎譽,“名藉藉諸生間”,這一次的成功使蒲松齡對自己以后的人生產(chǎn)生了無限的遐想和期望,然而此后多次考試都名落孫山,科舉的失意嚴重挫傷了他的自尊心和自信心?!吧鐣狈?,他的理想難以實現(xiàn),現(xiàn)實與理想之間的差距使他對人生,對世界充滿了悲憤,在現(xiàn)實無法改變的情況下,他只能通過文字釋放自己。”⑧《嬰寧》篇從頭到尾其實都是在寫人,作者只是給它罩上一件狐的外衣,作者創(chuàng)造了一個理想狀態(tài)下的嬰寧,她集中了女子所有美好的品性。作者又深刻地意識到,這類人是無法在那樣的社會中存在的,她們只能生活在虛幻的、“世外桃源”式的環(huán)境中,永遠只能像“水中月,鏡中花”般漂浮在人們的想象中。

    我們由《嬰寧》篇可以看出:嬰寧是當時社會女性形象的代表;更可以觀照蒲松齡的理想人生狀態(tài),是一種不受任何約束、完全自然的人的存在狀態(tài),這種生存狀態(tài)是作者渴望的,同時也是當時的社會所無法容忍、竭力要扼殺的。列寧說過“文學(xué)表現(xiàn)什么,就是社會上在呼喚什么”。處在封建專制集權(quán)壓抑下的人們的心靈已經(jīng)被扭曲,他們天性在這種壓制中不斷生出許多腐朽丑惡的東西,一個有社會責任感的作家是不會容忍自己對這種丑惡保持沉默的,這也正是蒲松齡寫《嬰寧》篇的用意所在,即對理想生存狀態(tài)下美好人性回歸的呼喚,同時反襯現(xiàn)實世界對人性的壓抑和摧殘。不僅《嬰寧》篇如此,整個《聊齋志異》其實體現(xiàn)的就是蒲松齡對人的生存狀態(tài)的思索和對理想生存狀態(tài)的追求。

    (責任編輯:古衛(wèi)紅)

    作者簡介:姚亦登,陜西渭南師范學(xué)院中文系教師。

    ① 馬瑞芳. 蒲松齡評傳[M]. 北京:人民文學(xué)出版社,1986.

    ② 童慶炳. 文學(xué)理論教程[M]. 北京:高等教育出版社,1999.

    ③ 蒲松齡. 聊齋志異[M]. 北京:中國盲文出版社,2000.

    ④ 冷成金. 中國文學(xué)的歷史與審美[M]. 北京:中國人民大學(xué)出版社,2004.

    ⑤ 莊子. 莊子[M]. 哈爾濱:黑龍江人民出版社,2004.

    ⑥ 袁行霈. 中國文學(xué)史(第四卷)[M]. 北京:高等教育出版社,1999.

    ⑦ 薄子濤. 聊齋志異藝術(shù)談[M]. 北京:中國文聯(lián)出版公司,1987.

    ⑧ 張德瑞. 論《聊齋志異》的悲劇美[J]. 蒲松齡研究,2005年,(第3期).

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