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    丁香空結(jié)雨中愁

    2008-11-14 02:59:14方雪梅
    名作欣賞·評(píng)論版 2008年11期

    關(guān)鍵詞:蔡琰 《悲憤詩》 女性書寫

    摘 要:《悲憤詩》的意義,不僅在于它是中國(guó)文學(xué)史上第一首女人創(chuàng)作的長(zhǎng)篇敘事詩,而且在于它以女性的心理、女性的視角觀察、敘述親歷事件。無論是對(duì)離亂現(xiàn)實(shí)的揭示、再婚女子艱難處境的描繪,還是對(duì)非常態(tài)下母愛的刻畫,都顯示了蔡琰獨(dú)特的女性書寫特征。

    漢末女詩人蔡琰,存世作品有《悲憤詩》二首和《胡笳十八拍》。多數(shù)學(xué)者認(rèn)為五言《悲憤詩》為蔡琰所作,騷體《悲憤詩》及《胡笳十八拍》為后人偽托之作。如此,蔡琰雖僅握有一首詩的著作權(quán),卻被文學(xué)史家們鄭重地寫進(jìn)了由男性作家充斥的文學(xué)史中,這一奇觀足以說明《悲憤詩》的獨(dú)特價(jià)值之所在?!侗瘧嵲姟返囊饬x,不僅在于它是中國(guó)文學(xué)史上第一首女人創(chuàng)作的長(zhǎng)篇敘事詩,而且在于它以女性的心理、視角觀察、敘述親歷事件,給長(zhǎng)篇敘事詩開辟了新的視野。

    一、揭示“女性難民”眼中的離亂現(xiàn)實(shí)

    與建安時(shí)期許多詩作一樣,《悲憤詩》也是“世積亂離、風(fēng)衰俗怨”的產(chǎn)物,它與曹操的《蒿里行》、王粲的《七哀詩》、曹植的《送應(yīng)氏》等詩作一起展示了離亂現(xiàn)實(shí)的慘痛畫面。細(xì)加辨析,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),《悲憤詩》在這組題材相近的詩歌中毫不遜色,而且有著其他詩作無法取代的魅力,這正是它特定的女性視角所致。

    就民生苦難的表現(xiàn)而言,曹操、王粲等人畢竟只是苦難的旁觀者和憑吊者,《蒿里行》等詩是以對(duì)史實(shí)的概括力與選取場(chǎng)面、細(xì)節(jié)的典型性取勝的,若論戰(zhàn)亂情境的真切、下層民眾在戰(zhàn)亂中靈與肉所受的戕害這兩個(gè)方面內(nèi)容的表現(xiàn),則遠(yuǎn)不及蔡琰的《悲憤詩》。蔡琰因董卓作亂,瞬間由一位出身名門的才女淪落為一個(gè)被踐踏在社會(huì)最底層的難民,特殊的遭際,滿腔的悲憤,使她能夠?qū)⑸須v其境的真實(shí)感受飽蘸血淚凝成詩行:“斬截?zé)o孑遺,尸骸相撐拒。馬邊懸男頭,馬后載婦女。長(zhǎng)驅(qū)西入關(guān),迥路險(xiǎn)且阻。還顧藐冥冥,肝脾為爛腐。”《悲憤詩》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)固有的野蠻性與殘忍性的揭露是前無古人的,也超越了同時(shí)代其他作家對(duì)時(shí)代苦難所作的見聞式的描繪。清代詩人沈德潛評(píng)此詩說“激昂酸楚,讀去如驚蓬坐振,沙礫自飛,在東漢人中,力量最大”①。

    蔡琰還揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)給婦女帶來的苦難?!对娊?jīng)》中有多篇作品涉及到這個(gè)問題,如《周南·卷耳》、《王風(fēng)·君子于役》、《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》等,但這些詩有一個(gè)共同點(diǎn),就是都從思婦的角度訴說曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng)帶給婦女的離別相思之苦。的確,戰(zhàn)爭(zhēng)造就了無數(shù)思婦,但戰(zhàn)爭(zhēng)給婦女帶來的苦難絕不僅僅限于情感的煎熬,而僅僅反映身居后方的婦女們的不幸,不能不說是自《詩經(jīng)》以來古代女性詩歌題材上的缺憾。《悲憤詩》恰恰彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾,第一次寫及卷入戰(zhàn)爭(zhēng)漩渦的婦女們的非人處境,第一次表現(xiàn)了一個(gè)女難民眼中戰(zhàn)亂的可怖:戰(zhàn)爭(zhēng)給婦女帶來的災(zāi)難遠(yuǎn)比男人更為深重。男人戰(zhàn)死疆場(chǎng),雖然不幸,但不失壯烈,也算死得其所;而女人作為戰(zhàn)勝一方的戰(zhàn)利品,遭到擄掠,備受凌辱,生死兩難,靈與肉的創(chuàng)傷遠(yuǎn)甚于男子。

    首先,表現(xiàn)在婦女的人格得不到尊重方面:“馬邊懸男頭,馬后載婦女?!痹谀行詾橹黧w的社會(huì)中,婦女連基本的人格尊嚴(yán)都不能保證,只是男人們的附庸和玩物,戰(zhàn)爭(zhēng)年代更是變本加厲,婦女像物品一樣,隨軍隊(duì)在馬車中被運(yùn)來運(yùn)去?!度龂?guó)志》在記述董卓軍抄掠陽城時(shí)云:“時(shí)適二月社,民各在其社下,悉就斷其男人頭,駕其牛車,載其婦女財(cái)貨,以所斷頭系車轅軸,連軫而還洛。”“入開陽城門,焚燒其頭,以婦女與甲兵為婢妾?!雹谒麄儗?duì)婦女的蔑視和侮辱是無以復(fù)加的,毫無理由地殺死她們的丈夫,剝奪她們的財(cái)產(chǎn),使她們充當(dāng)兵士的玩物與驅(qū)使工具。其次,寫她們的生存權(quán)利得不到保障。面對(duì)虎狼般的亂軍,她們?nèi)缤L(fēng)中的蘆葦一般脆弱:“或有骨肉俱,欲言不敢語。失意機(jī)微間,輒言斃降虜。要當(dāng)以亭刃,我曹不活汝?!敝劣谝凼勾蛄R,就更司空見慣了:“或便加棰杖,毒痛參并下。旦則號(hào)泣行,夜則悲吟坐?!边@些婦女作為戰(zhàn)爭(zhēng)的無辜受害者,面對(duì)厄運(yùn),只能在暗無天日的世界里苦捱時(shí)光了。在流落異邦十二年后,當(dāng)蔡琰有幸被贖回時(shí),“兼有同時(shí)輩,相送告離別,慕我獨(dú)得歸,哀叫聲摧裂?!边@些“同時(shí)輩”本是與蔡琰同時(shí)被擄、流落匈奴的人,其中多為婦人女子。她們羨慕蔡琰能返回故鄉(xiāng),哀嘆自己的命運(yùn),故而號(hào)啕痛哭。因戰(zhàn)亂而流落異鄉(xiāng)的弱質(zhì)女子,生活苦痛由此可見一斑!

    二、展示“再婚女子”的艱難處境

    《悲憤詩》首次以再婚女子身份展示了婦女改嫁過程中艱難的心路歷程?!坝啦荒艿?,欲生無一可”,傳達(dá)出一個(gè)恪守名節(jié)的女子失貞后徹底的絕望!又說“薄志節(jié)兮念死難,雖茍活兮無形顏”,幾欲一死,卻由于身陷胡羌無法做到,繼續(xù)茍活又無顏面于世人,真是求生不能,求死不得!

    中國(guó)社會(huì)的貞節(jié)觀念由來已久?!吨芤住ず恪芳从小皨D人貞節(jié),從一而終”的微言大義,《禮記》又規(guī)定了“三從”之道,之后是變本加厲。這些綱常禮教長(zhǎng)期以來毒害著中國(guó)婦女的思想。蔡琰飽讀詩書,在獲得才學(xué)的同時(shí),典籍中的精神毒素也必然滲透進(jìn)她的思想。長(zhǎng)期的耳濡目染、潛移默化,束縛女性思想的“婦德”幾乎成了她的個(gè)人無意識(shí)。初嫁衛(wèi)仲道,不久夫亡,蔡琰歸寧娘家多年,守節(jié)之志是相當(dāng)堅(jiān)定的。一旦歸為降虜,亂軍中飽受侮辱,她的貞婦夢(mèng)被擊得粉碎。在胡地多年,與匈奴左賢王生有二子,更使她感到了萬般屈辱和卑賤,這也不是所有人都能同情和理解的。因此,在被贖歸漢后,面對(duì)曹操安排給她的第三次婚姻——改嫁董祀,她不知不覺已有自慚形穢之感:“托命于新人,竭心自勖厲。流離成鄙賤,??謴?fù)捐廢?!彼龑?duì)新家庭雖是盡心竭力,對(duì)新丈夫雖是體貼溫存,但半生的痛苦遭遇使她對(duì)社會(huì)對(duì)自己都失去了信心,總擔(dān)心被棄的命運(yùn)會(huì)落到自己的頭上。這種心理壓力并非毫無根據(jù),古代中國(guó)女子很早就成為可被丈夫及其家庭隨意更換的附屬品。如劉蘭芝(《古詩為焦仲卿妻作》)那樣的良家婦女尚且無端遭棄,何況自己經(jīng)歷了三次婚嫁,又有那么一段屈辱的歷史,留下了不貞不節(jié)難以洗刷的“污點(diǎn)”?在當(dāng)時(shí)的禮教統(tǒng)治下,像有蔡琰這種經(jīng)歷的女子是為人不齒的,董祀對(duì)三次嫁人的蔡琰,不產(chǎn)生嫌棄之心的可能性也很小,很難想象,如果沒有曹操的刻意安排,董祀會(huì)心甘情愿主動(dòng)去迎娶蔡琰!

    東漢末年,儒學(xué)衰微,曹氏父子力倡“通脫”,禮教在一定程度上受到了蔑視。與儒家思想禁錮較強(qiáng)的此前某些時(shí)段相比,這的確是一個(gè)精神上相對(duì)自由的時(shí)代。在婦女問題上,一些傳統(tǒng)的觀念受到?jīng)_擊。例如,曹操本人對(duì)貞節(jié)一類的婦德觀念十分淡薄,他坦率地對(duì)眾妻妾說:“顧我萬年之后,汝曹皆當(dāng)出嫁?!雹鄄芡躅H具其父風(fēng)范,攻破鄴城之后,堂而皇之地娶了袁紹的兒媳甄氏為妻。在民間,也有一些過去認(rèn)為不可思議的事發(fā)生,例如劉蘭芝被焦家休棄后,即面臨著縣令、太守兩家的求親。然而,如果我們據(jù)此便說女性在建安時(shí)期有了全新的地位,就未免過于樂觀了。就蔡琰而言,兩次再嫁她都處于被動(dòng)的位置。再嫁匈奴左賢王的迫不得已自不待言,三嫁董祀亦屬勉強(qiáng)。因?yàn)閷?duì)于曹操的指婚,她只有服從,畢竟這是有恩于她的丞相在代替她已故的父親行使父權(quán)。然而,服從了父權(quán),就會(huì)違背自幼接受的婦訓(xùn),這便是蔡琰面臨的二難選擇。蔡琰正是敏感于此,才發(fā)出了“懷憂終年歲”的沉重嘆息。女性對(duì)傳統(tǒng)觀念的反抗根本無法與男性同步,這是女性的悲劇。《悲憤詩》最早從女性視角透露了這一悲劇的必然性。循著它獨(dú)特的敘事視角,我們洞徹了舊時(shí)代婦女種種難以言說的辛酸,詩中對(duì)再婚女子復(fù)雜痛苦心理的描述,在中國(guó)詩歌史上是前無古人的。

    三、描繪“變態(tài)母親”的變態(tài)母愛

    《悲憤詩》還第一次以母親的身份,寫出了在母子生離死別的悲慘環(huán)境中經(jīng)歷痛苦選擇的復(fù)雜的母性之情。母愛失去了溫情脈脈的常態(tài),產(chǎn)生的是難以兩全的藝術(shù)張力和震撼人心的悲劇力量。

    千百年來,“母愛”一直是詩歌吟唱的主題?!对娊?jīng)·凱風(fēng)》就曾歌詠“母愛”的偉大:“凱風(fēng)自南,吹彼棘心。棘心夭夭,母氏劬勞。凱風(fēng)自南,吹彼棘薪,母氏圣善,我無令人?!睗h樂府《病婦行》則以病婦臨終托孤的情節(jié)展現(xiàn)出“母愛”的無私。然而,早期詩歌雖涉及“母愛”這一重大主題,但它并不占中心地位。詩歌中出現(xiàn)的母親形象也多從側(cè)面描繪,寫作者多為男性作家,雖然取得了一定的藝術(shù)成就,畢竟是以吾手寫他心,存在不少局限和限制。蔡琰則不然,她從母親本人的角度真切地展現(xiàn)了母親與子女間的骨肉之情,《悲憤詩》中的母親形象就是她自己,她勇敢地敞開了自己的心扉,描寫在一個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代,作為母親無法選擇又不得不選擇的內(nèi)心痛楚。

    這類描寫在《悲憤詩》中占有相當(dāng)長(zhǎng)的篇幅:“兒前抱我頸,問母欲何之?人言母當(dāng)去,寧復(fù)有還時(shí)?阿母常仁惻,今何更不慈?我尚未成人,奈何不顧思?”兒子聽說母親將返中原,難舍難分,跑來聲淚俱下地哭訴生離死別之苦。孩子只知道悲傷,又怎能體會(huì)到阿母對(duì)他無法割舍的眷顧之情!她萬般矛盾痛苦:中原乃父母之邦,重返故土無疑是她夢(mèng)寐以求的,卻又不敢面對(duì)母子暌隔從此生死兩茫茫的情感事實(shí),只有一再動(dòng)搖和矛盾罷了:“已得自解免,當(dāng)復(fù)棄兒子。天屬綴人心,念別無會(huì)期。存亡永乖隔,不忍與之辭?!睜奚笎鄄拍軗Q得渴盼已久的自由和尊嚴(yán),對(duì)一個(gè)母親已是殘忍的重?fù)?,孩子天真無邪的話語又句句戳到她的痛處,更令她肝腸寸斷:“見此崩五內(nèi),恍惚生狂癡。號(hào)泣手撫摩,當(dāng)發(fā)復(fù)回疑。”“親子之愛”與“故土之情”激烈沖突的結(jié)果是,詩人忍痛割斷血肉相連的情感紐帶,獨(dú)自走上歸程??擅壳斑M(jìn)一步,傷口都會(huì)滴下淋漓的鮮血:“悠悠三千里,何時(shí)復(fù)交會(huì)?念我出腹子,胸臆為摧敗?!薄侗瘧嵲姟分?,蔡琰將歸國(guó)別子的情景寫得如此深切動(dòng)人,刻骨銘心的痛楚被展現(xiàn)得可感可觸!無怪乎梁?jiǎn)⒊裕骸翱蓱z她情愛的神圣,早已為境遇所犧牲了,所剩的只有母子情愛,到底也保不住?!雹堋八那閻鄣教幈货遘k,她所寫完全是變態(tài)?!雹萸腥虢嵌鹊莫?dú)特,使《悲憤詩》中的“母愛”具有一種撼人心魄的悲劇力量。

    可見,《悲憤詩》既飽含大時(shí)代的風(fēng)云變幻,又有具體而微的詩人內(nèi)心的曲致幽邃。從中,我們洞徹了漢魏之際婦女群體遭受的苦難和碾壓,同時(shí)又對(duì)蔡琰流落異邦、骨肉分離的個(gè)人不幸深深嘆息。時(shí)代摧殘了她,也玉成了她。蔡琰猶如一叢飽受時(shí)代風(fēng)雨摧殘卻不甘飄零的“丁香”,以“女性難民”、“再婚女子”、“變態(tài)母親”等多重身份,對(duì)女性的性靈不加任何矯飾和扭曲,以吾手寫吾心的真誠(chéng),為人們描繪了一個(gè)沉摯深婉、獨(dú)一無二的女性世界,構(gòu)建起了中國(guó)女性詩歌發(fā)展史上的第一座高峰!

    (責(zé)任編輯:古衛(wèi)紅)

    作者簡(jiǎn)介:方雪梅(1972- ),南京大學(xué)文學(xué)碩士,江陰職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授,主要從事女性詩歌研究。

    ① 沈德潛:《古詩源》,中華書局,1963年版,第65頁。

    ② 陳壽:《三國(guó)志·魏書六》,中華歷史文庫(kù),北京:北京銀冠電子出版有限公司,1999年版,第174頁。

    ③ 曹操:《讓縣自明本志令》,《古文鑒賞辭典》,上海古籍出版社,1996年版,第449頁。

    ④⑤ 梁?jiǎn)⒊骸读簡(jiǎn)⒊倪x·下卷》,北京:中國(guó)廣播電視

    出版社,1992年版,第84頁,第85頁。

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