芳菲的花瓣兒

宋曉杰1968年生于遼寧。已出版詩集、散文集、長篇小說共七部?，F(xiàn)為遼寧省簽約作家。中國作家協(xié)會會員。曾獲第二屆冰心散文獎、遼寧文學獎詩歌獎、第二屆老舍散文獎入圍獎、全國十佳散文詩人獎等。2006年入選遼寧省宣傳文化系統(tǒng)首批“四個一批”人才。參加過第十九屆“青春詩會”和魯迅文學院第七屆青年作家班?，F(xiàn)供職于遼寧省盤錦市作家協(xié)會。

1．《獨自和解》（重慶出版社——美，約翰·諾爾斯 著；趙蘇蘇 譯）

魯迅文學院的圖書館里，有許多舊書，發(fā)現(xiàn)許多新書，必須要經(jīng)過那些舊書——就像新日子總在舊日子的后面。但是，這里所說的“新”，似乎還有另外的解讀，即時間意義上的新（出版時間），而并不一定是內(nèi)容上的新。當然，《獨自和解》寫于1959年，與成千上百年前的文字相比，可以算是兩方面都很新的了。

每次，拿到一本書，我的眼睛都會先落到作者的簡歷上，然后看譯者的推薦或前言，那意思是讓他們幫我分擔一下。因為一些翻譯過來的作品，很容易犯憷，怕語言障礙、怕敘述障礙、怕閱讀障礙，怕這怕那，總之是怕路不好走，讀起來不順暢。先看了那些，就可以把困難先解決掉一部分。我是個懶人，而且好奇、沒耐心，這表現(xiàn)在閱讀上，難免要先偷看一下底牌。

當我看到譯者序言里，提到塞林格的《麥田里的守望者》時（人稱作者諾爾斯為“塞林格第二”），我就放心了。那一定是本真摯、純凈、美好的小說。

可以說，這本校園小說，是用真正的少年詞匯，來敘述第二次世界大戰(zhàn)后，一個怎樣逃離虛偽的成人世界、怎樣尋找純潔與真理的大學生們的故事，他們正處于認識世界、了解世界的關鍵年齡——高中階段，他們正滿腔熱忱地等待著新生活的燦爛來臨。

小說中的兩個男孩吉恩和菲尼亞斯，都是非常優(yōu)秀的學生：一個是全班的學習尖子，一個是英俊健美、宅心仁厚、極具人格魅力的體育健將。但他們的共同特點是，都有一顆可貴的報效祖國的心。他們一邊加快文化學習的進度，一邊學習急救、加強體能訓練，希望有機會能夠參戰(zhàn)，甚至為此付出生命的代價，也不足惜。然而，還沒有等來參戰(zhàn)的資格（他們只有十六七歲），菲尼亞斯就已先自成了“傷兵”。

有一次，在樹枝上的跳水游戲中，吉恩因為他極個人的想法和小小的猜疑，使了個小心眼兒，彎下膝蓋——只是彎了一下膝蓋，菲尼亞斯就成了一個永遠折翅的鷹——他的一條腿斷了！之后，菲尼亞斯退出了學校的生活，退出了他向往與熱愛的運動生涯。像一幕終了的劇，在昏淡的光景里，幕布緩緩合上……鈴聲喧嘩，人們轉(zhuǎn)向真實的世俗生活。生活依然如常地進行，但主角已換了別人——至此，我們是遺憾的。一個人的退席是無法預料的，也是無法更改的。但是，他讓人惦記。

生活還要繼續(xù)——吉恩：內(nèi)疚、參加劃艇隊、做自愿者去鐵路鏟雪、看電影、與夸肯布什吵架……但我能覺出，吉恩是恍惚的，他全部的心思其實還留在菲尼亞斯的病房里。而后者的生活，像病房的白床單一樣，干凈、清冷而單調(diào)。但是，他并沒有消失，沒有！

——大幕又一次被拉開了，雖然菲尼亞斯沒有出場，但讓我覺得他的氣息還在，一直在，沒辦法忽略。而當他再次出現(xiàn)，再次回到學校時，我不想再贊賞一名運動健兒，而要贊美一個智慧、善良、寬仁的青年。他有意回避、極力隱瞞他所清楚知道的傷病的起因，清楚地知道經(jīng)歷已然如此確鑿，所有的埋怨、指責、苦悶和憤怒都無濟于事。于是，他讓我心疼！一個十六歲的孩子，面對健康體魄的傷殘、美好理想的破滅、未來生活的茫然，面對忽然的陰天和雷電，卻有著超人的承受力和淡然的通達，能夠坦然地獨自擔承，并用顧左右而言他的方式去寬慰“錯誤制造者”。我甚至懷疑，這怎么能是一個孩子所具備的品質(zhì)呢？這會不會是與天生的“品種”有關，這樣說似乎不太禮貌，但這的確是一個綱目科屬種的問題。表面上，菲尼亞斯已無可厚非地成為弱勢的一員，但他一直用他的拐杖和品格撐住了他的形象和精神。

然而，事情還沒完，更為痛心的事還在悄悄地醞釀、靜靜地發(fā)生——又一次意外的事故使菲尼亞斯第二次躺上了手術臺。由于骨髓順著血液流入心臟，這一次，他再也沒有坐起來……

記得看過一個節(jié)目，一位名人在回首往事時，談起對他有恩的一位朋友的倏然離去，不禁潸然淚下。他說，我的朋友死了，而我卻活著。我活著，就是為了懷念……我想，這句話用在這里再合適不過了，應該是吉恩獨自喃喃地說出來，因為他一直陷在深深的內(nèi)疚和自責的泥潭里，不能自拔。是啊，一個游戲“忽然間”改變了一個命運，這龐大的命題和深刻的主旨太不可思議了，迅疾得讓人轉(zhuǎn)不過彎來。小說以倒敘的方法，讓吉恩從戰(zhàn)場歸來，從十五年后的新罕布什爾德文學校，從吉爾曼街的所見寫起?？梢韵胍?，深藏于他心中的痛苦有多么沉痛，而這種揪心蝕骨的沉痛，誰敢想象還將持續(xù)多久？如果是這樣，活著的人將背負怎樣的心靈十字架？自省、懺悔、救贖……這些行為與一個壯美的生命相比，沒有分量，真是太輕飄了。吉恩惟一能做的，就是與自己越來越沉重的內(nèi)心，獨自和解。

小說故事情節(jié)簡單，是線性的，很好讀，但其間涉及到了純凈的友誼、愛國情懷、成長的煩惱、青春期的騷動等等龐雜的內(nèi)容，簡約而深邃，字里行間飽含著深切的哲思，很有幾分海明威的味道。語言也于平凡中出彩：星期六的天色灰得像戰(zhàn)艦；口齒不清的納瓜姆斯特河；清晨的空氣中有一種氧氣的麻醉、閃亮的異教的味道；一個除了發(fā)射光芒外沒有任何目的的審美主義者（太陽）；她披上帆布、毛織品、法蘭絨拼在一起形成的能夠抵御刺骨寒風的物品……這些新鮮的文字組合，很有諾爾斯（1926～2001）的特色。這是他的第一部小說，也是他的代表作。如果有一部優(yōu)秀的作品流傳下來，那么，他就是一位優(yōu)秀的作家。這就夠了。

2．《夏先生的故事》（上海譯文出版社——德，帕特里克·聚斯金德 著；法，桑貝 插圖；宋健飛 譯）

買這本書基于兩個半原因：一是，剛剛在魯院聽到北京電影學院的蘇牧老師講到電影《香水》，而上課的前一天，我恰巧買了小說《香水》，還沒來得及細細地聞一聞；另一個原因，是因為桑貝的插圖，想必是個可愛的法國人，他的插圖充滿童真和趣味，頗有幾米的況味，讓我一下子就愛上。如果說還有半個理由，那就是，想在品他的《香水》之前，先來一道約等于潔手、靜心的程序，以便讓自己更快、更直接地進入他的語境——好的作品，是要做一些心理準備的。那意思有點兒像戲劇的楔子，必要的交代，再慢慢地進入。

它來自于西單圖書大廈，僅僅五萬字的篇幅（是個中篇），卻賣到18塊多。說完這句話，挺沒底氣，我不禁想起上星期在潘家園聽到的對話，是一個買主與賣主之間關于兩本書的交鋒?！皢眩@么薄就賣這么貴？”買主說。賣主毫不示弱，振振有詞，“金子還小呢，不比磚頭值錢多了？”人說，好詩在民間。依我看，好的語言也在民間。比如，這樣的語言令我信服。

從北京到家鄉(xiāng)盤錦，需要六個小時的車程，而讓我知道“夏先生”的言行，只用了一個半小時。的確，夏先生的故事太簡單了，從始至終，他只說過一句語焉不詳?shù)脑挘藗兩踔敛恢浪欠裾娴男障?，是夏教授還是夏博士；不知道他是否有工作或曾經(jīng)有過；更不知道，他提著核桃木拐杖，背著行囊，身披又長又寬且特別僵硬的黑色大氅，光頭上扣著紅色帶穗的線帽，每天風雨無阻、馬不停蹄地走向哪里——他不去政府或郵局辦事，也沒有什么東西要買，他是個令人百思不得其解的“幽閉恐怖癥患者”。

小說以第一人稱的敘述手法，向人們講述了一個孩子，從一年級開始的童年中的幾件小事。

第一件：“我”想飛，所以“我”喜歡上樹，喜歡在樹上學習、嬉戲、撒尿，甚至向女同學屈克爾曼約會，也選在通往下湖村的老山毛櫸結(jié)實的枝杈上。但是屈克爾曼沒有赴約，“我”準備的酸奶、黑莓汁、餅干、紀念品螺絲刀，都沒有派上用場。一個孩子蒙眬的友誼、憂傷和傷感，就這樣漫開……

第二件：在二十二年以來最大的暴雨中，“我”和爸爸遇到了仍在風雨中疾行的夏先生，爸爸軟硬兼施地叫喊，企圖讓夏先生上我們的車。可他搖著頭，仿佛鼻子上有一只可惡的蒼蠅，夏先生仍然無所畏懼地在暴風雨中穿行。這時，作者通過這個“病人”之口道出了寫作的本意：“求你們閉閉嘴，別再打擾我行不行！”這正是聚斯金德的心聲。他因《香水》一書而擁有上千萬馬克的收入，但是，他回到了自己的出生地——德國巴伐利亞施塔恩貝格湖地區(qū)，回到了他童年生活的樂土，他常年隱居在陋室小屋中。每當有新作出版問世，他便提前溜之大吉，躲開媒體的喧擾，他想要的就是“安靜地，不受任何人打擾”的清涼之所。

第三件：矮小的“我”，一躥一躥地踩著（個子太矮，還不能叫騎）自行車，每個星期三下午三點到四點，都要去女鋼琴老師馮克爾那兒學鋼琴?！拔摇睂W琴的過程是殘酷的，馮老師——那個待字閨中的老姑娘，她的苛刻、刻薄、尖酸、沒耐心、暴躁躍然紙上。這直接導致了“我”的出格行為——找一棵老紅松，自殺！“我”正想報復這個世界，不再在這個世界上茍且偷生，這時，“我”看到了樹下的夏先生——他狼吞虎咽地吃掉黃油面包，喝著白鐵軍用水壺里的水，然后如驚弓之鳥一般一溜煙地穿過灌木叢，消失在遠方。當“我”看到倉促“逃生”似的夏先生，忽然徹悟，“為什么要死呢？真不明白，為什么會有如此愚蠢的念頭呢？”

第四件：再次遇到夏先生，是在五六年之后，是在人們更樂意談論面粉、土豆或雞蛋的時候，是他做布娃娃的妻子已經(jīng)離開人世的時候。那時，“我”已經(jīng)長成十六歲的少年，天天在家中看電視、聽母親大聲數(shù)落：“必須做什么，應該做什么，要是不怎么，那就會怎么……”。即使與最知心的同學交談，也不能解除孤寂與無聊。那一天，“我”騎車離開同學米歇爾的家，不巧，在湖邊，“我”的車鏈子掉了，因而，“我”看到了漸漸沉入湖底的夏先生。“我”沒有呼救，更沒有驚慌。即使人們猜測夏先生有可能迷路、出國、或者掉進峽谷時，“我”也沒有說出親眼目睹的真相。事實就是如此殘酷——還沒等尋人啟事的報紙發(fā)黃，人們就已經(jīng)把夏先生忘了?！拔摇钡牧夹臎]有受譴責，也沒有負罪感，“我”仍然堅定執(zhí)著，恪守沉默——因為，“我”的耳邊常?；仨懫鹣南壬峭纯嗟膰@息、常常看到他雨中顫抖的嘴唇。這時，那句話再次呈現(xiàn)：“求你們閉閉嘴，別再打攪我行不行！”小說戛然而止。看得出，作者對孤獨寂寞的人生賦予極力推崇和贊賞的態(tài)度。

“認識”夏先生，剛好是我的MP3唱完全部40首歌曲的時間長度，也是電池放光了剩余電量的長度——我喜歡這樣的“恰好”，這讓我更加心滿意足。在特定的時段里，我們共同一心一意地做著一件事情，同時把自己耗完，這不能不說是一種美好而圓滿的磨損。其間，我在《花心》的旋律里停了一下；又在《Seasons in the Ｓun》（《陽光四季》）那兒，以拇指作書簽，閉了眼睛，很長的一段時間……。現(xiàn)在想來，那正是無意間的暗合——前者，給我提供了過往生活的回憶；后者，是“西城男孩”唱給爸爸的成長告白。而這些，不正是這篇小說所要傳遞的嗎？

與其說它是一篇小說，倒不如說它是一段童年的寫真?？墒?，這么純真的“孩子”，我倒是要看看，他是怎么寫出殺人如麻的殘忍的。——那瓶《香水》，是夏奈爾五號，還是蘭蔻，抑或是黑毒，究竟是什么味道？

3．《心靈牧場》（重慶出版社——美，金穆·米德爾 著；隋荷 譯）

“殘缺的土地上，種著幾百棵殘缺的樹木，養(yǎng)育著一群虛弱的馬。對這一切的愛，使成百上千心碎的孩子們重新找到了生活的意義?！?/p>

——短短的幾行字。

說實話，這樣的開場，讓我不放心，因而，也不舍。

一匹高頭白馬認真地看著路，抬著前蹄；一個紅衣、紅帽的孩子牽著它的韁繩，前傾著小小的身體；馬尾、鬃與孩子的圍巾，順著一個方向，在飄。在漫天細碎的雪花中，我看到了側(cè)身穿行的風?！@就是在如林的書叢中，我發(fā)現(xiàn)的一塊可人的“綠地”。

原以為，它是關于一個孩子和一匹馬的故事，看過之后才知道，那個叫“水晶峰青年牧場”的心靈氧吧里，穿梭來往著許多的人和馬——有被醉酒的爸爸打成一口破碎不全的牙齒的亞當，有被惡語相加、拳腳相向追打著的戴安母女三人，有做過18次手術的杰米，有被傷病纏繞著的瑪麗，有離婚失意的桑德拉，有心似耶利哥古城、失語之后開口講話的杰西卡，有親人像“秋風刮來，落葉在空中飄搖，落在什么地方都有”的孤苦老人哈里；有瘦骨嶙峋、“髖骨凸出得嚴重，好像隨時隨地都會撐破皺皺巴巴皮膚”的老馬，有被毒打、虐待、氣息奄奄“破舊地毯一樣破爛外皮”的病馬……。他們與它們之間，誰與誰也不搭界，誰也不是誰的摯友和遠房親戚。但他們和它們，在那座溫馨宜人的避難所里，紛紛擦干了屈辱的淚水，醫(yī)治了沉沉的病疴、康復愈合了心靈的傷口、亮開了強勁依舊的翅膀、打牢加固了自信的基石、遙遙地構建起新興的廣廈……

而我們不會想到，修筑這座親情森林的，竟是一位曾經(jīng)創(chuàng)造過兩項世界紀錄的滑雪運動員，一位攀登過俄勒岡、華盛頓、加利福尼亞許多高峰的職業(yè)登山家。她和丈夫特洛伊自稱是“不請自來”的“調(diào)停者”，在一個安靜的角落里，他們開疆拓土，遍布鮮花與綠草，還那些遭受過欺虐和遺棄的馬和孩子們一個美麗的人間童話。在他（它）們傷痕累累的身心中，“愛曾是一種生僻的語言”，但是，在那個美妙、安恬的心靈驛站，冷冰冰的“監(jiān)獄”被摧毀，溫柔的被囚禁的靈魂被解放，寂靜世界被終結(jié)，愛找到了一條條生路，他們因此而獲得了安全感，獲得了新生。在那里，他們清晰地感受到了被凝視、被撫恤、被愛；在那里，創(chuàng)造出一個個神奇的世間奇跡；在那里，他們看到了光明、自由、希望和美好——“這是天堂……在天堂里，曾經(jīng)需要愈合的東西現(xiàn)在得到了愈合；曾經(jīng)殘敗的一切現(xiàn)在獲得了修復；曾經(jīng)失去的一切又失而復得?！?/p>

它是小說嗎？我不愿意相信。在閱讀的過程中，我更愿意相信它是報告文學或紀實，那樣的“有據(jù)可查”讓我心安：一個個快活晃動的小小身影、一頭頭脫離了傷病在風中搖動尾巴悠閑吃草的馬，正呼吸在我們共同仰望的星空之下。這樣多好！

作者在講故事的過程中，沒有純粹寫作者操持文字的游刃有余，沒有大制作、大手筆地動用什么技巧，更沒有騎馬式、蹲襠式拿五作六耍一通花活兒之后再開腔。而是自然地、平易地述說，甚至，有時還會露出忙三迭四的粗糙之處——沒穿好鞋，或者沒挽好袖子、沒戴好帽子?？墒?，那是多么可愛的粗糙啊，像過往年代里的麻布衣褂，像媽媽手上永遠也洗不掉的香辣蔥花兒味——在這兒，有雪山的清涼之氣撲面而來；有草地的淡腥、時隱時現(xiàn)的蟲鳴和吹過大草的微弱風聲，讓人舒服。這樣多好！

數(shù)不清有多少個春天，“微風輕輕吹動，帶來高地沙漠清淡而神圣的芬芳，吹在胳膊上，吹在臉上，就像泛著香味的錦緞穿在身上”；數(shù)不清有多少個秋冬，“凜冽刺骨的寒風吹到面頰和耳朵上，天空像一條灰色的棉被掛在那兒，黃昏之前還會下雪，如同上帝之手擲向地面的亮晶晶的小飾物”。我看到那些人、那些事，無聲地晃動；看到“我”不斷地被他（它）們的苦難牽著，往前走，往心碎里走?？墒?，“我”沒有停步，一刻也沒停，送去安慰?！拔摇辈粩嗟亍安粮裳蹨I、流下眼淚、雙手捂住嘴、喉嚨發(fā)緊、淚水奪眶而出、淚如雨下、淚水順著臉頰流下來……”不斷地拉著他們的手，前行……

——毋庸置疑，這淚水不是滴眼液，是滾燙的、有溫度的，這也正是“我”傾情的給予和“所得”：一方面，人與馬在“心靈的牧場”中，相互救助，因而也得到自救；另一方面，“我把禮物送給了他們，但實際上，靠上帝的慈悲，他們也是上帝送給我的禮物。”

4．《香水》（上海譯文出版社——德，帕·聚斯金德 著；李清華 譯）

已經(jīng)準備好了的驚恐、顫抖、哆哆嗦嗦、憤怒，似乎極少派上用場，對于一本以“謀殺犯的故事”為副題的小說，這樣的結(jié)果有些始料不及。因此，我相信了封面右側(cè)細小卻不容忽視的一行字：使你在怦然心動的同時，感受到一種更為凝重的東西；更相信了左側(cè)的四個字：譯文經(jīng)典。同時，也印證了——這是“離奇浪漫的情節(jié)，神秘邪惡的人物，凄楚恐怖的故事，生動流暢的敘述……一個文壇奇人制作的醇厚的《香水》，他和它，須用心靈而不是鼻子去賞識。”

在我有限的閱讀和模糊的印象中，謀殺向來都是與神乎其神、撲朔迷離、陷阱與圈套密不可分，但這個故事卻是單線條的，一根筋，不用在紙上畫下樹枝一樣縱橫交錯的分杈，也不用七涂八抹地勾出錯綜復雜的關系網(wǎng)，他們像一出戲劇不太關鍵的配角，像一陣陣疾馳而過的旋風，都在為那個令人咬碎鋼牙的殺人狂魔格雷諾耶的亮相而閃在一旁。全文按照惡魔從生到死的順序，一路平鋪直敘，不離本題，沒有倒敘、雜糅，沒有內(nèi)心獨白，一心一意地講述著，“效法的是十九世紀批判現(xiàn)實主義大師巴爾扎克的創(chuàng)作手法……”分明是傳統(tǒng)手法表現(xiàn)力的再一次顯現(xiàn)。曾經(jīng)，在文中，還有一小段對話用了劇本的格式，讓人覺得更有在場感和戲劇的沖突感。它“把偵探小說、消閑小說和藝術珍品融合為一體”，發(fā)散著說不清的特別魅力和氣息。

我準備好的耐性也沒用上。本來，我是想扳著指頭，一個一個地數(shù)那被害的少女，她們的容顏、服飾、步態(tài)，她們的纖手、秀足、微凹的鎖骨、光滑的肩頭、小山包兒似的只有那么點兒意思的乳房、小巧可愛的雀斑，可是沒有——只有三言兩語，就匆匆地把她們統(tǒng)統(tǒng)了斷了。1753年9月，他掐死第一個馬雷大街正在加工黃香李子的少女時，僅用了兩三行字。即使是用棍棒敲死最后一個美人洛爾，也沒花太多的工夫和心思（只有5頁的篇幅傳遞著恐怖，像偵探、謀殺之類的小說那樣，而全書是235頁。其余二十多個少女的死，只提了概述性的幾個字）。

格雷諾耶是個傳奇人物，他一出世，就被痛風、梅毒、輕度肺結(jié)核的母親撂在巴黎最臭的宰魚攤旁。嬰兒時，他被乳母憎恨、被喪失嗅覺的看護人加格爾夫人虐待，八歲時被賣給制革匠格里馬、并像牛馬一樣干活、度日。他第一次殺害十三四歲的少女，萃取其體香制造香水而使香水制造商巴爾迪尼重振績業(yè)。后來，他離開巴爾迪尼的盤剝徒步到南方去，又在荒山野人一般穴居了７年，在山上，他被“人間”的氣味吸引，又到生產(chǎn)香水的名城格拉斯的一個香水店里當了伙計，其間，他殺害了二十五名具有特殊氣味的少女。被捉后，他荒謬地死里逃生，卻在返回巴黎后被眾人分尸而食。他“像只扁虱那樣易于滿足，像有抵抗力的細菌那樣頑強”。格雷諾耶相貌奇丑，一只腳還有點畸形，兇惡、殘忍，但他依靠狗一樣超人的嗅覺——也像患了狂犬病的狗一樣，“收集”少女的體香，更像一條喪家之犬一樣到處被追打、被處死。

十五六萬字的篇幅，聚斯金德（1949——）都在說些什么？我收緊了皮膚和心臟，繃緊鋼絲一樣的神經(jīng)，等待字里行間忽然躥出來的驚駭——就像在暗夜的荒野中獨行，等待橫空穿過的一條野狗，或被風聲、也許是自己的影子忽然引出的驚嚇，四肢無力，癱軟如泥?？墒牵也徽f我沒有達到預期的毛骨悚然，不說，但我記得更多的則是——

私生子格雷諾耶因為“沒有小孩應有的氣味”、因為貪吃，如何讓乳母害怕和不滿；格雷諾耶如何讓圣梅里修道院的長老泰里埃左右為難、不好處置；記得聚斯金德如何點數(shù)他的薰衣草、香檸檬、迷迭香；香水制造者巴爾蒂尼如何交給他一條粗羊毛毯、一大條香腸、二十五法郎打發(fā)他走人；格雷諾耶在康塔爾山上，如何尋找草舍、炊煙、一段籬笆、一座橋梁和一群羊，如何“呆在他自己創(chuàng)造的心靈的世界里”；看似瘋狂的人們?nèi)绾螌⒛莻€時代最可惡的懲治罪犯的計劃，變成盛大的酒神節(jié)的狂歡……所有這些，就像格雷諾耶調(diào)配香水一樣，聚斯金德那么細致、耐心、不溫不火、興味盎然。

感覺得出，那些字詞是留給嗅覺的，清新而雅致，有著植物的氣息，一點兒也不像是在描繪一個殘忍、發(fā)指的非人性的魔鬼行兇的過程，倒覺得，周遭彌漫著童話的色彩和氣流。即使寫到主人公出生的宰魚臺，寫到他在制革匠格里馬那里所囿的骯臟處境，寫他吞吃蠑螈、游蛇和地衣、苔蘚，也聞不到臭氣，奇怪，那時候，我的嗅覺一直是關閉著的。但是，看似歡快的講述、對“受歧視者和先天不足者絲毫沒有感傷”的描寫，也許正是“聚斯金德氏”的幽默和諷刺——用另外的方式，反映出了資本主義剝削的殘酷性，流露出他對小人物不自覺的同情。自高自大、殘忍、仇視人類，格雷諾耶的結(jié)局只能是自食其果。

說來真是湊巧。在魯迅文學院的課堂上，北京電影學院的蘇牧老師給我們帶來了《香水》的課件。我依稀記得，叮叮當當?shù)鸟R車帶著神秘與風塵遠遠而來、轔轔駛過，坐在簾籠下朱顏粉黛的美女一定是參議員里希斯的女兒洛爾，她正滿心歡喜地奔馳在去往拉納普勒的路上。我還記得格雷諾耶像賊一樣匆忙躲閃到路旁大樹后慌張、貪婪的眼神，記得他性格鮮明、古怪的那張邪惡的臉……。不過，在書中，我并沒有讀到相關的篇什。我覺得洛爾應該更純美、更清澈一點，像清晨的露珠兒一樣，而不應該有那么高貴、冰涼、頤指氣使的冷艷——那不是少女，而是貴婦的冷美?？磥?，文字與影像是不同的，影像太確定了，文字給人預留的空間則更大些。但那幾個定格的分鏡頭，讓我嗅出了這一瓶“香水”的獨特味道，仿佛提一提鼻子，就能聞到……

責任編輯劉志敏