春風(fēng)吻上了越劇的臉

棗　樹(shù)　薄　荷

自去年9月至今年6月，上海越劇院前后舉辦了10場(chǎng)旨在培養(yǎng)青年越劇表演藝術(shù)人才的“越苑青春風(fēng)”專場(chǎng)演出。為探尋青年藝術(shù)人才的成長(zhǎng)規(guī)律，“上越”又與市劇協(xié)聯(lián)合召開(kāi)了有關(guān)扶持青年人才的專題研討會(huì)，邀請(qǐng)各方專家為這一舉措集思廣益、獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

青年興則劇團(tuán)興 青年強(qiáng)則劇團(tuán)強(qiáng)

“時(shí)光容易把人拋”。過(guò)去廿歲成角不稀奇，如今20歲的年輕演員最多才是小荷尖角。按理說(shuō)人才是靠競(jìng)爭(zhēng)“爭(zhēng)”出來(lái)的，但如今的戲劇市場(chǎng)依然困難，新苗脆弱。因此，院團(tuán)對(duì)青年演員更應(yīng)該抱以愛(ài)護(hù)、扶持的態(tài)度。

“青年興則劇團(tuán)興，青年強(qiáng)則劇團(tuán)強(qiáng)”，越劇專家尤伯鑫對(duì)“越苑青春風(fēng)”新人專場(chǎng)的巨大成功深感欣慰。他說(shuō)，自2000年推出“越劇明星扶新人專場(chǎng)”以來(lái)，扶持新人已成為“上越”一貫堅(jiān)持的方針。雖說(shuō)目前眾多越劇明星正值盛年似乎不急著推新人，但“上越”并不持短視之見(jiàn)，而是堅(jiān)信明天的舞臺(tái)始終是屬于青年演員的，于是“保持明星團(tuán)隊(duì)、加緊扶持新人”成為全院上下的共識(shí)。

當(dāng)“越苑青春風(fēng)”頒獎(jiǎng)演出的帷幕落下之時(shí)，“上越”院長(zhǎng)李莉十分感慨。她認(rèn)為，對(duì)青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)，不僅包括對(duì)演員的培養(yǎng)，更應(yīng)包括對(duì)編劇、導(dǎo)演等專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作人才的有意識(shí)培養(yǎng)；不僅要培養(yǎng)青年人才，而且更要培養(yǎng)青年藝術(shù)人才的集體協(xié)作意識(shí)。她對(duì)一些青年演員說(shuō)：“必須要有青年創(chuàng)作人員跟你們一起走，你們才能走得更長(zhǎng)、更久。”

近幾年來(lái)，“上越”的小戲、小品比賽和演出都交由青年編劇、導(dǎo)演創(chuàng)作完成。青年編導(dǎo)和青年演員的頻繁合作，使“上越”的小戲小品創(chuàng)作層出不窮，在這個(gè)過(guò)程中，青年藝術(shù)人才的專業(yè)水準(zhǔn)和創(chuàng)作演出經(jīng)驗(yàn)都得到了顯著提高。

演員最終拼的是文化

會(huì)上，劉厚生、沈祖安、余庸和、何雙林、沈鴻鑫、鄒平、連波、徐幸捷、張佩莉、戴平、沈斌、童雙春、吳兆芬、陳忠國(guó)等專家對(duì)“上越”培養(yǎng)青年演員的理念和做法給予了充分肯定，認(rèn)為值得將這一舉措向上海的其他院團(tuán)推廣。與此同時(shí)，大家也對(duì)完善“上越”的這一舉措提出了許多建議，其中有三點(diǎn)被反復(fù)提及。

首先是希望青年演員多多學(xué)習(xí)文化知識(shí)。常言道“腹有詩(shī)書氣自華”，正如一代宗師袁雪芬托李莉帶給青年演員的寄語(yǔ)所言：“演員最終拼的是文化。”“30年前演行當(dāng)，30年后演人物”，青年演員需要在繼承流派的同時(shí)，多讀精讀好書，使自己的演藝之路走得更長(zhǎng)久。

其次是要注意行當(dāng)?shù)钠胶獍l(fā)展，不能只重視花旦和小生，同樣也應(yīng)關(guān)注“弱勢(shì)”行當(dāng)。戴平認(rèn)為，當(dāng)前年輕男演員的培養(yǎng)問(wèn)題值得重視：“現(xiàn)在越劇男演員太孤單了，我希望男女合演這朵越劇之花開(kāi)得更好?！?/p>

第三是希望青年演員提高創(chuàng)新意識(shí)和能力，在保持自身特色的同時(shí)積極向其他劇種學(xué)習(xí)，開(kāi)闊眼界、汲取營(yíng)養(yǎng)，為開(kāi)拓創(chuàng)新提供動(dòng)力。院團(tuán)整體風(fēng)格的創(chuàng)新成為專家們關(guān)注的話題——新世紀(jì)的“上越”，應(yīng)該樹(shù)立什么樣的劇院風(fēng)格？這不僅僅是繼承前輩、繼承傳統(tǒng)的問(wèn)題，更多探索、琢磨，創(chuàng)出新的風(fēng)格，培養(yǎng)出“上越”的新風(fēng)格。

現(xiàn)在的付出是為了將來(lái)的回報(bào)

“越苑青春風(fēng)”專場(chǎng)演出的成功，很大程度上歸功于市場(chǎng)營(yíng)銷手段的有效運(yùn)用。以前“上越”推新人演出往往采用“挖東墻、補(bǔ)西墻”的辦法，用明星演出賺的錢去貼補(bǔ)新人專場(chǎng)。而這一回，主辦方不僅加大了媒體的宣傳力度，更讓青年演員主動(dòng)參與營(yíng)銷、介入市場(chǎng)運(yùn)作環(huán)節(jié)，以培養(yǎng)他們的全面素質(zhì)?！霸皆非啻猴L(fēng)”的票房收入達(dá)94萬(wàn)以上，基本做到了收支平衡——“收”的是市場(chǎng)效益，“支”的是對(duì)青年演員的培養(yǎng)。塑造青年演員品牌，獲得觀眾認(rèn)可，在市場(chǎng)上占領(lǐng)一定份額，這是劇種發(fā)展的基礎(chǔ)。從這點(diǎn)來(lái)看，“上越”不僅著眼當(dāng)下，更是將著力點(diǎn)放在了十多年后的觀眾市場(chǎng)。

“上越”市場(chǎng)部負(fù)責(zé)人坦言，對(duì)年輕演員的培養(yǎng)光靠“越女爭(zhēng)鋒”和“越苑青春風(fēng)”這些活動(dòng)仍然是不夠的，“根本的途徑，還是要讓他們多演戲”。雖然從整體上來(lái)說(shuō)，對(duì)年輕演員的培養(yǎng)在短時(shí)間內(nèi)還不夠收回成本，但“現(xiàn)在的付出是為了將來(lái)的回報(bào)”。若是缺乏越劇新星的涌現(xiàn)，觀眾對(duì)新星缺乏應(yīng)有的認(rèn)可度，那么當(dāng)趙志剛、錢惠麗等中生代演員退出舞臺(tái)后，越劇市場(chǎng)就會(huì)急劇萎縮，到那時(shí)再來(lái)推新星，恐怕已為時(shí)過(guò)晚。為了保持市場(chǎng)份額、維護(hù)市場(chǎng)占有率，演出方不惜在青年演員的培養(yǎng)上花費(fèi)血本，目的是讓觀眾熟悉他們、了解他們、喜愛(ài)他們。

通過(guò)“越苑青春風(fēng)”的運(yùn)作，演出公司也體會(huì)到制作機(jī)構(gòu)和媒體配合之后所產(chǎn)生的巨大能量。以前戲曲院團(tuán)排戲，多為單純地從藝術(shù)角度出發(fā)，缺乏對(duì)媒體和市場(chǎng)的考量。但隨著運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)的豐富，制作方逐漸加入時(shí)尚元素，同時(shí)在宣傳上盡量發(fā)揮各媒體優(yōu)勢(shì)——先前的“越女爭(zhēng)鋒”，以電視為傳播媒體；如今的“越苑青春風(fēng)”，則運(yùn)用了網(wǎng)絡(luò)媒體，除設(shè)立戲迷論壇外，又發(fā)動(dòng)眾多網(wǎng)友為10個(gè)專場(chǎng)寫戲填詞，通過(guò)觀演互動(dòng)擴(kuò)大了越劇的影響力。

兒時(shí)夢(mèng)想 一生守候

會(huì)上，青年演員裘丹莉在談及自己的專場(chǎng)演出時(shí)不禁潸然淚下。在身體、精神的雙重壓力下，裘丹莉在演出前病倒了。然而，“戲比天大”的古訓(xùn)縈繞耳邊，促使她振作起來(lái)、走上舞臺(tái)；而大家的熱切期待和熱忱幫助，給了她無(wú)比的勇氣：“臺(tái)上我一人在演出，臺(tái)下無(wú)數(shù)雙手在托著我?！闭f(shuō)到這里，閃著淚花的裘丹莉露出了甜美的笑容。

裘丹莉的一句話“越劇是我兒時(shí)的夢(mèng)想、一生的守候”，代表了10位未來(lái)越劇明星的心聲。而“越苑青春風(fēng)”專場(chǎng)演出，則將她們的夢(mèng)想、守候化為了觸手可及的現(xiàn)實(shí)。正如趙志剛對(duì)他們的勉勵(lì)那樣：“此次專場(chǎng)演出把青年人才凝聚在舞臺(tái)上，讓他們認(rèn)識(shí)到了自身的價(jià)值，堅(jiān)定了堅(jiān)守越劇舞臺(tái)的信念?！?/p>

桐花萬(wàn)里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。此刻辛勤的耕耘，必將換來(lái)豐碩的收獲。