談王莽錢幣的價值

　　摘要：王莽的幣制改革逆歷史潮流而行，遭到后人的唾棄，但是就他所發(fā)行的錢幣本身來看，還是極具價值的：王莽錢幣的錢文嫵媚多姿，懸針篆尤為一絕；鑄造技術亦極為精湛，有“一刀平五千”和“國寶金匱直萬”等精品；在錢幣的流通設置和質(zhì)地方面，王莽也發(fā)揮了充分的想象力，開創(chuàng)了諸多貨幣史上的先河。王莽錢幣無愧于為古錢三絕之一，在審美和流通體制方面有極高的價值。
　　關鍵詞：錢文 流通 藝術價值 鑄造技術
　　
　　王莽篡漢后提出了許多不適應于當時歷史條件的政策主張，最終不僅沒有實行，亦不免國破身亡之厄運。他自居攝二年（公元七年）開始，先后實行的四次幣制改革也被看成一場逆歷史潮流而動的倒行逆施。王莽第一次改幣（公元七年），主要鑄造了“大泉五十”及“契刀”、“錯刀”三種高額虛值幣；第二次（公元九年）廢刀錢、禁五銖，行大小泉，“大泉五十”與“小泉直一”；第三次改革，始于始建國二年（公元十年），實行寶貨制，共五物（金、銀、銅、龜、貝），六名（錢貨、貝貨、布貨、龜寶、銀貨、黃金）共二十八品，僅一年就被迫廢除，只留小錢值一、大錢五十繼續(xù)使用；天鳳元年王莽進行了第四次改革（公元十年），廢除小錢、大錢，做貨布、貨泉并行。他的這四次幣制改革違反經(jīng)濟規(guī)律，給社會經(jīng)濟造成很大的混亂。但是縱觀他的幣制改革，我們可以發(fā)現(xiàn)王莽改制時期發(fā)行的貨幣本身在錢幣發(fā)展史上具有極高的價值。
　　
　　一、王莽錢幣之錢文在書法藝術上的價值
　　
　　錢幣是人民生活中須臾不可離的東西，錢文的美丑通常與日常生活中能否獲得美的享受有關。所以無論古代、現(xiàn)在和將來當人民設計一種錢幣時，首先要從書法藝術的角度來設計錢文，錢文的藝術性具有極大的普遍意義。結合史料記載和現(xiàn)存實物不難看出，王莽時期在錢幣文字藝術上不僅繼承了前代的成就，還開創(chuàng)了新朝書法藝術的新風格。尤為難得的是王莽鑄錢無論圓錢、布幣、刀幣，都有外廓高挺的特點，因而對文字保護甚佳，使流傳下來的貨幣，人見人愛，不忍釋手。
　　王莽鑄幣的文字，有幾種采用懸針篆。懸針篆又叫垂針篆，是篆書的異體，懸針是指“豎畫收筆出鋒”，鋒就像鋼針倒懸一樣。南朝宋王愔的《文字志》說：“懸針，小篆體也，字必垂畫細末，細末纖直如懸針?！弊钪氖遣既系膽裔樧２既X徑2.55厘米，重3.3克，穿右曰布，穿左曰泉。泉布上的懸針篆，筆劃流暢峻峭，布局勻稱得體；筆畫最長達到30毫米，而高、寬不過0.3毫米，特別是中鋒收筆緩慢有力，呈現(xiàn)鋒芒狀猶如懸針，更顯得剛健挺拔，就是現(xiàn)代鑄造技術也難以達到。除布泉外，懸針篆比較突出的是貨布和大布黃千兩種。這兩種錢的懸針篆很具典型性，線條纖細，筆鋒剛勁，就象鐵線蜿蜒。尤其是貨布篆文的風格，不僅繼承了秦詔版、漢金文的中鋒用筆、轉折兼容的傳統(tǒng)筆法，而且注入了趨向個性解放的時代風貌，是一種書法上的創(chuàng)新，也是當時審美時尚的反應。清代泉學家翁樹培在《古泉匯考》中說：“貨布二字細瘦如針，莽錢中之最精者?！?sup>[1]
　　另外，現(xiàn)存的金錯刀錢文雖不如垂針篆挺拔有勁，但它深厚質(zhì)樸的篆錄之意和厚重篤實的錢體互相輝映，配合得天衣無縫；契刀五百的錢文，筆劃彎轉流暢，書法渾厚，顯得風采秀麗；大布五十和大布黃千，錢文結構布局精嚴，字形穩(wěn)重妥貼，筆力沉著勁健，具有樸厚風格，其篆體文字末尾或尖如懸針，或圓如垂落，在用筆上具有多樣變化的美感。這些錢幣錢文用筆的方法，反映了我國古代書法藝術來源于現(xiàn)實生活的美，都是古代錢幣中的上乘精品。近代書法家楊守敬在《學書邇言》中認為：王莽之十布，精勁絕倫，為錢線之祖，學篆書者，終極變化，不能出其范圍。金石大家鄧散布在《篆刻學》中指出：王莽鑄幣上的篆書布泉等錢幣，類皆瘦勁廉悍，咄咄逼人，而筆勢舒展，尤其足為治印之助。^[2]
　　王莽錢幣的書法藝術，正如錢幣學家唐石文先生所說：“莽錢筆畫嫵媚多姿，毫無妖冶之氣?！逼渥ㄖ?，布局之妙，是此前歷代錢幣書法所無法比擬的。
　　
　　二、 王莽錢幣有極為精湛的工藝制作技術
　　
　　王莽在幣制改革中，雖然造成錢制混亂，但其鑄錢質(zhì)量卻是一代鼎盛。這個時期發(fā)行的錢幣，很多的都是采用了現(xiàn)代所說的殼型鑄造或疊鑄的工藝來鑄錢。這種工藝先制成盤狀的陽文銅范母，由銅范母翻出陰文泥子范。由于銅范母的巧妙設計，使兩塊陰文泥子范合在一起剛好為一套，多套疊在一起外涂膠泥成為一體，經(jīng)烘范干燥后澆鑄，鑄出成立體的多層花狀錢樹。鑄造大錢五十的陶范就是由38套上下子范配合而成，一次可以鑄造出304枚錢幣。西漢中期已經(jīng)開始用銅模來翻銅鑄泥范，王莽在鑄幣中大力提倡這一先進工藝，并用這種工藝制造出了很多的錢幣精品。^[3]如：
　　“小泉直一”僅重0．55克，是中國歷代錢幣中最輕的貨幣，這種高質(zhì)量的鑄幣說明了當時具有高超的制造工藝。
　　王莽鑄的特大錢幣“一刀平五千”，又叫金錯刀，是王莽在攝政14年中進行第一次幣制改革時的產(chǎn)物，當時１枚“一刀平五千”刀幣大約可抵5000枚漢代時期的“五銖”錢幣。就外形來說，金錯刀給人的感覺新奇而和諧，是方孔錢和刀幣的統(tǒng)一體。它像一把現(xiàn)代人用的鑰匙，頭為圓形，身為刀形，頭徑為3厘米，口徑為1．2厘米，通長75.5毫米，厚4.5毫米，重29.16克。由于價值極度昂貴，為了防止盜鑄，王莽別出心裁，“一刀平五千”錢的“一刀”兩字竟用黃金鑲錯而成，故名“金錯刀”，王莽把黃金錯在錢幣上，是一種獨特的創(chuàng)舉，它是我國最早使用，而且也是唯一用錯金工藝制成的錢幣，這種錯金技術現(xiàn)在已經(jīng)失傳。這種“金錯刀”因其形狀奇異，制作精致，自東漢以來就為世人所喜愛，被泉家譽為“錢絕”。歷代文人雅士也為金錯刀留下了不少贊美的詩句。張衡有《四愁詩》云：“每人贈我金錯刀，何以報之英瓊瑤?！碧拼笤娛ザ鸥Α秾ρ┰姟吩疲骸敖疱e刀囊罄，銀壺酒易賒。”李白在《敘舊贈江陽宰陸調(diào)》中也有“一諾許他人，千金金錯刀”的說法?！敖疱e刀”僅流通兩年便廢止，不過正因其發(fā)行時間短，傳世極少，工藝又極為精致，故成為了國寶級珍品。
　　在林林總總的古錢幣中，王莽發(fā)行的“國寶金匱直萬”由于制作精巧，文字秀勁，保存完整，被譽為古泉中的上乘最佳大錢，堪稱空前絕后的奇葩，成為古錢幣中難得的珍品。“國寶金匱直萬”是王莽為了打擊貴族，削弱貴族財力在最后一次貨幣改革中發(fā)行的大額錢幣。在當時，萬枚五銖錢可兌換黃金一市斤，而一枚“國寶金匱直萬”錢就值一斤黃金，由于數(shù)額太大，故極少在市面流通。與“金錯刀”不同的是，“國寶金匱直萬”是方孔錢和正方形的結合，其形狀如葫蘆，上面方孔錢以示天圓，下面方形以示地方，中部系一短頸，連接上下兩部。“國寶金匱”四字陽雕于圓部四方，筆觸雄?。幻妗爸比f”兩字，“直”小“萬”大，突出一種不平衡不對稱的美感，六字篆書銘文清晰孤苦，雖然是銅質(zhì)沒有錯金，但給人的感覺是敦實沉靜，表現(xiàn)出異于“金錯刀”的另一種麗姿。由此可見，王莽對新幣的鑄造工藝十分重視，從而引發(fā)了工匠手工藝技術的發(fā)展和精益求精的追求，促成了工藝技巧的高超水平。^[4]
　　正是由于莽錢工藝講究，做功精細，款式秀異，對后世影響很大，至今仍為收藏家所珍。
　　
　　三、 王莽時期發(fā)行的貨幣體現(xiàn)了豐富的想象力，創(chuàng)造了中國貨幣史上許多先例。
　　
　　王莽改計重貨幣為計值貨幣，開創(chuàng)了我國貨幣的新的進位制。王莽在實行第三次幣制改革前曾頒布詔書：“民以食為命，以貨為資，是以八政以食為首。寶貨皆重，則小用不給；皆輕，則僦載煩費。輕重大小，各有差品，則用便民樂?！?sup>[5]他要發(fā)行一套既方便又切實際即以輕重大小按一定的比例實施的的貨幣。所以在他頒行的貨幣中，既有第二次改革頒行的六布為十進制：小泉值一，幺泉一十，幼泉二十，中泉三十，壯泉四十，大泉五十，比率為1：10：20：30：40：50；又有第三次幣制改革頒行的十布為百進制，比率是100：200：300：400：500：600：700：800：900：1000，這些不同的比率首創(chuàng)了中國貨幣史新的進位制，開創(chuàng)了后世歷朝幣制當十、當百、當千貨幣進制的先河，方便了貨幣在大數(shù)額交易中的流通，加速了通商貿(mào)易的發(fā)展，為東漢所沿襲。
　　王莽的幣制改革推行了獨特的流通體制：王莽在第一次幣制改革中首次使用了錯刀、契刀、大錢、五銖通行的四階貨幣體制，這是前古未有的；而大錢、小錢并行的兩階貨幣體制也是前無古人；同樣繁復不便的“寶貨制”也純屬王莽的“奇思妙想”。王莽貨幣在貨幣體制上的種種嘗試，給后世留下了寶貴的歷史經(jīng)驗。
　　王莽在歷史上第一次實行主、輔幣相結合的貨幣制度，對后世幣制產(chǎn)生了深遠的影響。始建國元年，以大泉五十為主幣，廢一刀平五千等錢，改鑄小泉直一為輔幣，確立了主輔幣制度，中國歷史上的主輔幣制度就是從始建國元年開始的。
　　王莽大膽地采用了各種不同的質(zhì)地制作錢幣，如布質(zhì)、銅質(zhì)、金制、銀質(zhì)、鎳質(zhì)、鋁合金質(zhì)和紙質(zhì)等等，大大地擴充了錢幣質(zhì)地的范圍。^[6]
　　王莽發(fā)行的貨幣，品種之多、換算之繁雜無人能比，他在漢居攝二年（公元7年）到新莽天鳳元年（公元14年）的短短七年間進行的四次幣制改革，先后使用不同樣式、質(zhì)地、單位的貨幣達33種之多，當然在實際操作上這是很不得體、很不實際的一種做法，但是王莽作為“錢絕”的想象力也讓我們嘆為觀止，在貨幣發(fā)行方面他絕對不僅僅拘泥于仿古而已。
　　作者單位：湖南人文科技學院
　　(編輯 雨露)
　　
　　參考文獻：
　　[1] [2]王振華，郝福祥.王莽貨布造型及書法探源[J].文