２００７中國國際畫廊博覽會

唐　樺

毫無疑問，亞洲藝術(shù)市場的中心將會是中國。因為這個機(jī)鋒所在，使得中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的未來如同藝術(shù)本身一樣，既爆發(fā)出無盡的想象力，又在陷阱與機(jī)會中充滿了無限未知的可能。

2007年5月2日至6日，第四屆“中國國際畫廊博覽會”（CIGE）即將于北京中國國際貿(mào)易中心拉開帷幕。BIZMODE獨(dú)家專訪本土幾位頂尖畫廊藝術(shù)機(jī)構(gòu)的前沿人物，為讀者帶來新興文化產(chǎn)業(yè)先行者們經(jīng)歷鉆研、迂回、獲利和艱辛后，所發(fā)出的不同聲音。以為進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)市場時的極具價值的參考。

環(huán)碧堂——理念與眼光決定前景

李國勝（環(huán)碧堂畫廊董事長）

1994年開始介入收藏領(lǐng)域，曾經(jīng)從事證券金融與古董家具業(yè)，2004年開始經(jīng)營畫廊。對當(dāng)代藝術(shù)具有直覺式的敏感，將發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)具有才華且有抱負(fù)的藝術(shù)家視為無上的樂趣和挑戰(zhàn)。在他的帶領(lǐng)之下，環(huán)碧堂目前代理了眾多生于上世紀(jì)70年代后的中國當(dāng)代年輕畫家，其中包括“新生代”畫家代表人物劉小東與中國身價之冠女性畫家夏俊娜。劉小東的《三峽組畫》更以2200萬人民幣的天價創(chuàng)造了中國油畫拍賣史上的最高記錄。

BIZMODE：我們都知道藝術(shù)是沒有具體的衡量標(biāo)準(zhǔn)的，您怎樣定義一個“好”的藝術(shù)家？

確實，沒法嚴(yán)格地按照某種標(biāo)準(zhǔn)去套一個藝術(shù)家的優(yōu)秀與否。就我個人而言，看他的作品，必須是讓我能有感覺的，功底是深厚扎實的。一是要具有藝術(shù)性，并且在他的繪畫中能夠表現(xiàn)出來，二是一定要具有思想性，這種思想是深刻的有獨(dú)到的意義的。我會跟他聊，在深聊的過程中我會感受到他的思想內(nèi)涵。其實一個好的藝術(shù)家最終考驗的還是他的文化內(nèi)涵。

BIZMODE：今天的畫廊非常之多，如何定義一個優(yōu)秀的畫廊？

畫廊首先不是畫店，不是批量生產(chǎn)，不是做房地產(chǎn)也不是金融業(yè)，不在于它有多大的經(jīng)營面積，盤子鋪得多么大，最重要的是理念，而你的身份就是一個經(jīng)濟(jì)人。你的定位要準(zhǔn)確，而且如何在市場上去培養(yǎng)、宣傳和推廣一個好的藝術(shù)家要有一套切實有效的方法，在這點(diǎn)上必須和國際接軌。西方很多優(yōu)秀的畫廊都是百年老店，有著悠久的傳統(tǒng)。畫廊和畫家是共同成長的，并能夠推動當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，這將在美術(shù)史上是非常有意義的一筆。

BIZMODE：應(yīng)該如何正確看待畫廊的職能和特點(diǎn)？

畫廊就是對藝術(shù)家和藏家雙方負(fù)責(zé)的經(jīng)濟(jì)人。你所推薦的藝術(shù)家必須是好的，任何一個收藏者，除了不考慮作品價值的漲跌的一小部分人，大部分藏者都不會愿意自己買來的藝術(shù)品會跌的厲害吧？你要做到向藏家提供物有所值的藝術(shù)收藏品，而且為藝術(shù)家提供良好的發(fā)展空間，這其中就是畫廊要做的事情。當(dāng)代藝術(shù)在發(fā)達(dá)國家都會受到應(yīng)有的重視并創(chuàng)造出價值，在中國一樣應(yīng)該是這樣。

BIZMODE：請分析一下中國當(dāng)代藝術(shù)品在全球藝術(shù)品市場的現(xiàn)況。

在中國，這是個剛剛起步的行業(yè)，人們的物質(zhì)生活水平在大大提高，開始關(guān)注并開始愿意買東西。在全球只能說，中國當(dāng)代藝術(shù)品剛剛開始受到國際上一些重要收藏家的關(guān)注，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。從大環(huán)境來說，中國的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易總額在不斷增長，人民幣升值肯定又會帶來證券、藝術(shù)品、房地產(chǎn)市場的大幅度上漲，所以中國的藝術(shù)品市場是有前景的，但真正在國際上有影響的大師級人物卻幾乎沒有，勢頭很好，但一定要想明白了走對了路線。而且藝術(shù)市場同證券市場不一樣，證券靠指數(shù)說話，藝術(shù)品的價值卻有很大的虛擬性和想象空間，中國最有身價的畫家張曉剛單幅作品可以拍到200萬美金，但國際大師的作品可以拍到千萬美金以上。所以對于中國藝術(shù)經(jīng)營這來說這是具有相當(dāng)大的挑戰(zhàn)性的一件事情。

BIZMODE：您認(rèn)為國內(nèi)藝術(shù)市場目前處于何種階段？

處于上升調(diào)整階段。去年秋季拍賣，光在北京就成交了兩千多件作品，非常多！其實一個畫家一年最多創(chuàng)作20副作品就上限了，這么快的漲勢讓很多人獲利了，所以可能會有一些回落。但你要想，這么多的成交量說明一些人將藏品拿出來后又有了一批接手的隊伍，說明這個人群在擴(kuò)大，所以市場的前景是有的，但你一定要想明白究竟該怎么做。

羲之堂——直視極為現(xiàn)實的市場

陳筱君（臺灣羲之堂畫廊經(jīng)理人）

早期涉足文藝界，成為臺灣資深的藝術(shù)工作者，曾任《藝術(shù)貴族》發(fā)行人暨總監(jiān)、臺灣中央日報專刊《文心藝坊》副總經(jīng)理等職務(wù)，長期與藝術(shù)、媒體關(guān)系密切并對藝術(shù)工作懷抱著憧憬。1994年創(chuàng)立羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，在圖書出版之余舉辦小型書畫文物展覽。2001年的臺灣島納莉風(fēng)災(zāi)水患導(dǎo)致圖書損失慘重，這場劫難讓她忍痛放棄經(jīng)營圖書，專注投入畫廊事業(yè)，然而這一轉(zhuǎn)變卻讓羲之堂的未來定向更為清楚并生機(jī)無限。

BIZMODE：您認(rèn)為如何評論一家畫廊或藝術(shù)代理機(jī)構(gòu)的優(yōu)秀與否？是否有某種標(biāo)準(zhǔn)？

我想在多元的社會里很難用單一的標(biāo)準(zhǔn)去評定優(yōu)勝劣敗。經(jīng)得起市場考驗，能永續(xù)經(jīng)營的畫廊業(yè)者應(yīng)該都有屬于自己的優(yōu)勢。畫廊畢竟屬于文化產(chǎn)業(yè)的一環(huán)，經(jīng)營者絕對不能沒有理想性格，這是最基本的認(rèn)知。而好的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人首要的條件是“專業(yè)”。專業(yè)包括：一是對美術(shù)史觀的認(rèn)知、藝術(shù)品真?zhèn)蔚蔫b別、藝術(shù)品優(yōu)劣的判斷、市場趨勢分析等，能夠提供收藏家深度的咨詢服務(wù)。二能發(fā)掘有潛力的藝術(shù)家，并有開闊的胸襟與之建立長期的、和諧的合作關(guān)系。三能與收藏家充分溝通，分辨收藏家的想法，推薦適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)品，讓藏家收得開心，收得放心。四有廣闊的人際網(wǎng)絡(luò)，并能善加運(yùn)用，讓藝術(shù)品交換更加活絡(luò)。在選擇經(jīng)紀(jì)人或藝術(shù)代理機(jī)構(gòu)時可以將這些作為參照。

BIZMODE：帶動中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的中堅力量究竟來自哪里？中國臺灣畫廊相對的風(fēng)格特色又是哪些？

真正讓中國當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展進(jìn)而成為藝術(shù)市場主流的是西方的收藏家，連蘇富比、佳士得兩大甩賣公司也都聚焦于中國內(nèi)地的藝術(shù)市場。紐約、巴黎、倫敦等藝術(shù)中心紛紛將“中國當(dāng)代藝術(shù)”作為重要項目。還有就是中國內(nèi)地新富階級的竄起，也成為中國當(dāng)代藝術(shù)作品價格炒高的主力。

在他們的帶動下，國內(nèi)外資金競相投入中國當(dāng)代藝術(shù)市場：原先從事中國書畫等其它類別的收藏家或投資人，憑借其長期的收藏經(jīng)驗，敏銳地嗅到西畫及當(dāng)代藝術(shù)的上漲空間。中國“海歸派”、年輕一代的企業(yè)家，首選中國西畫與當(dāng)代藝術(shù)為其收藏的起點(diǎn)。臺灣畫廊大都具有務(wù)實的特性，歷經(jīng)九零年代的景氣循環(huán)，經(jīng)營體制較為成熟完善，面對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的資源爭奪，憑借臺灣收藏家跨海締造的購藏實力，讓未來藝術(shù)市場還有更多向上發(fā)展的空間。

BIZMODE：如何正確看待中國當(dāng)前的藝術(shù)市場？

“集體爆紅”這是在中國大陸?yīng)氂械默F(xiàn)象，這當(dāng)中也產(chǎn)生不少亂象，尤其在西方投資客介入，價格更呈現(xiàn)三級跳。但畫價飆高了會回檔也是必然的現(xiàn)象，否則即刻會有泡沫化的危機(jī)。但因為市場過熱，拍賣會的拍品過于年輕化，沒有經(jīng)過第一市場的篩選機(jī)制，能否經(jīng)得起時間的考驗成為藏家最大的疑慮。因此，有人說“當(dāng)代只是上柜，還沒有上市”，其實頗為貼切。

BIZMODE：對于那些希望進(jìn)行藝術(shù)品投資的人有何建議？

有人說藝術(shù)品收藏應(yīng)回歸到收藏的原始意義，從“賞心悅目”開始。也對。但在畫價高高掛的現(xiàn)況下，收藏幾乎是無法完全以此作為收藏的出發(fā)點(diǎn)。在出手之前有必要認(rèn)真做功課。多聽專家的意見、多讀藝術(shù)資料、觀察市場，觀察藝術(shù)家、研究作品……專家建議收藏的作品要有“藝術(shù)成就”、要有“美術(shù)史上的定位”，這也是不切實際的說法，如果作品已有定論，除非資金雄厚，一般人是難以購藏的。因此，多花心思用功之外別無他途，更重要的是要有交換意見、交流心得的管道。

BIZMODE：對于想進(jìn)入畫廊界的新人有哪些建議？

對于要進(jìn)入這個領(lǐng)域的年輕人，我的建議是這個行業(yè)需要有絕對的熱情，才能打持久戰(zhàn)。畫廊業(yè)應(yīng)該算是一個資本密集的產(chǎn)業(yè)，每一幅畫的單價已達(dá)到相對高點(diǎn)，如果你手中沒有相當(dāng)?shù)呢浽词请y以成業(yè)的，尤其在大者恒大的商業(yè)運(yùn)作模式里更是如此，以往的買空賣空是無法生存的。年輕人一旦有能力進(jìn)入這個門坎，也要跳脫傳統(tǒng)畫廊的做法，勇敢跨出去，參與第二市場，或爭取加入?yún)^(qū)域整合的機(jī)制，或參加視覺藝術(shù)博覽會，才有機(jī)會發(fā)揮更大的能量及創(chuàng)造無限的可能。

誠品畫廊——藝術(shù)市場是一場價值觀的考驗

趙俐 （臺灣誠品畫廊經(jīng)理人）

曾供職于廣告公司，后從事兒童美術(shù)教案設(shè)計與教學(xué)工作，之后轉(zhuǎn)型畫廊經(jīng)營，引領(lǐng)臺灣著名的誠品畫廊一路創(chuàng)造優(yōu)良業(yè)績。她始終認(rèn)為畫廊是一個別具創(chuàng)造力的行業(yè)，而臺灣畫廊在社會上的角色負(fù)有“使命”，畫廊賦予自己社會美育的功能，隨著資本化、商業(yè)化的快速轉(zhuǎn)變，畫廊必將成為發(fā)掘藝術(shù)新秀、提升社會地位的場合，以及藝術(shù)投資理財?shù)谝皇中畔⒌膩碓础?/p>

BIZMODE：誠品畫廊的定位是什么？為何會有這樣的定位？目前代理了哪些藝術(shù)家？他們的特點(diǎn)是什么？

誠品畫廊的定位是亞洲當(dāng)代華人藝術(shù)的經(jīng)營者。因為臺灣的藝術(shù)市場發(fā)展已有20多年的歷史，我們擁有藝術(shù)市場各種變化中生存的經(jīng)驗，而且知道，保持風(fēng)格與品質(zhì)是畫廊經(jīng)營的重要關(guān)鍵。目前代理蔡國強(qiáng)、徐冰、劉小東、喻紅、楊詰蒼、齊星、盧征遠(yuǎn)、林明弘、蘇旺伸、崔廣宇……他們都具有幾項共同特點(diǎn)：1. 原創(chuàng)力強(qiáng)，藝術(shù)性高。2. 創(chuàng)作軸線清晰，并可長遠(yuǎn)發(fā)展。3. 作品質(zhì)量都很好。

BIZMODE：您如何看待中國當(dāng)代藝術(shù)在中國本土和世界的現(xiàn)狀？中國臺灣畫廊相對的風(fēng)格特色又是哪些？

中國本土的藝術(shù)市場和國際市場之間仍有“期待值”的落差，這需要文化的時間和東西方價值感交流的空間。臺灣畫廊相對在大陸市場上，資本小，但經(jīng)驗多，眼光好，相對比較保守，臺灣的畫廊因為曾經(jīng)過藝術(shù)市場泡沫化的階段，所以更了解攻守策略。

BIZMODE：如何評價中國當(dāng)前的藝術(shù)市場？

中國當(dāng)前的藝術(shù)市場雖是百花齊放，但仍有“雞棲鳳凰食，牛驥同一皁“的尷尬景象，所以只要經(jīng)濟(jì)景氣看好，藝術(shù)市場應(yīng)可在三至五年之間整頓出市場規(guī)范與行業(yè)倫理，成為美國藝術(shù)市場以外的另一最大藝術(shù)市場中心。

BIZMODE：對于初入門的收藏家有哪些建議？

收藏是時間、金錢、專業(yè)的累積。多看畫展，多閱讀信息，加上自己的喜好，先找到自己的“路線”，再選擇符合自己路線的畫廊或拍賣公司開始買藝術(shù)品，不要太急，不要有得失心。參考世界上的大收藏家的收藏品味與節(jié)奏、方法，值得仿效。

BIZMODE：要成為一個好的藝術(shù)品收藏家，要具備哪些要素？

鑒賞力、經(jīng)濟(jì)實力（財力）、收藏?zé)岢?、美術(shù)史概念。

BIZMODE：對于那些希望進(jìn)行藝術(shù)品投資的人有何建議？

沒有建議。因為藝術(shù)“投資者”出現(xiàn)之前，如果沒有忠實的藝術(shù)“收藏者”，藝術(shù)投資的市場很容易泡沫化，或者空洞化，所以培養(yǎng)穩(wěn)定的收藏底盤，投資的市場才能發(fā)展。

BIZMODE：經(jīng)營畫廊曾經(jīng)遇到的最大的問題是什么？收獲又是什么？

每個行業(yè)都有甘苦，得失的衡量端看人生的價值觀，畫廊是一個很好的行業(yè)，它可以單純也可以豐富，它是一座橋，銜接藝術(shù)與社會，讓他們對話。如果在畫廊工作很久仍覺得“損失慘重”，一定是你沒有尋找到好的藝術(shù)家，沒有經(jīng)營過好的藝術(shù)品。以上兩者的“好”都會讓人有更上一層樓的領(lǐng)悟。

曾經(jīng)遇到最大的問題仍是“價值觀的考驗”，當(dāng)面臨即刻獲取眼前利益或堅持下去但不知道何時見到曙光的選擇時，是一種很大的考驗和煎熬。

BIZMODE：您認(rèn)為一個完善的、優(yōu)秀的藝術(shù)代理機(jī)構(gòu)的運(yùn)做模式應(yīng)該是怎樣的？它理應(yīng)行使的職能應(yīng)該是哪些？目前您做到了嗎？如果暫時沒有，那么哪些方面有待提高？

完善的、優(yōu)秀的代理畫廊應(yīng)該是財務(wù)健全、專業(yè)，并聘用專業(yè)人員，擁有質(zhì)量均佳的藝術(shù)收藏品，明確的經(jīng)營風(fēng)格與有效率的營運(yùn)流程。同時也是藝術(shù)市場的平臺，好的藝術(shù)家與好的收藏均能透過這個平臺取得所需，誠品畫廊目前已達(dá)到這些職能的80%，當(dāng)然可以更好。

BIZMODE：針對目前藝術(shù)品投資泡沫的說法，您怎么看？

藝術(shù)品投資泡沫化是過度膨脹的必然結(jié)果，亞洲的日本、臺灣都曾經(jīng)歷其中，但泡沫化并非都是壞的結(jié)果，這是一種過程，泡沫的過程可大可小，也有波段，因為大家都明白很多價錢是炒作而來或質(zhì)感很差的作品都泛濫其中，所以心生恐懼，“等著”泡沫的降臨，泡沫之后也可能是重新整頓、重新認(rèn)知的開始，既然面對過度膨脹，那么也歡迎泡沫降臨。

中國國際畫廊博覽會——中國當(dāng)代藝術(shù)的話語權(quán)

王一涵（中國國際畫廊博覽會總監(jiān)，北京中藝博文化傳播有限公司總經(jīng)理）

油畫專業(yè)科班出身，畢業(yè)后曾執(zhí)教于大學(xué)兩年。研究生在讀期間，一次偶然的契機(jī)使她進(jìn)入畫廊工作，迅速晉身成為年輕的畫廊經(jīng)理人并掌握了第一手畫廊經(jīng)營與管理經(jīng)驗。在這段經(jīng)歷中，她看到了中國本土與西方藝術(shù)品市場先進(jìn)運(yùn)營模式的差距并且著手進(jìn)行嘗試與探索，為中國藝術(shù)品市場的發(fā)展寫下了閃亮的一筆。

BIZMODE：中國國際畫廊博覽會之前已經(jīng)舉辦了3屆。從您的角度，您認(rèn)為藝術(shù)博覽會在中國本土理應(yīng)起到的作用和行使的職能都有哪些？目前還有哪些需要改善和提高？

近幾年來中國的政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，整個國家的文化藝術(shù)都受到世界的矚目。以當(dāng)代藝術(shù)來看，氣氛相當(dāng)熱烈，中國的當(dāng)代藝術(shù)家及評論家、策展人在世界各地的當(dāng)代藝術(shù)展覽及活動中擁有越來越多的話語權(quán)，在藝術(shù)創(chuàng)作方面也越來越有自己的方向。CIGE的參展畫廊中百分之九十都是以展覽當(dāng)代藝術(shù)作品為主，且三分之二的畫廊都來自與海外各地的優(yōu)秀畫廊，這些畫廊將各國的杰出藝術(shù)家的最新作品帶來展示，介紹給中國的藝術(shù)工作者及藝術(shù)愛好者們，這對于近幾年的中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展來講，起到了很大的學(xué)習(xí)與交流的作用。 同時也因CIGE的舉辦，吸引了海外人士對中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注。這一切對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展及在世界上的影響力都有著重大作用。

BIZMODE：您目前選擇參展畫廊的定位是怎樣的？為什么如此定位？

對于參展畫廊的要求比較嚴(yán)格，首先要有正規(guī)的展廳，把藝術(shù)品的展覽與經(jīng)濟(jì)作為主業(yè)來經(jīng)營。要有自己代理的藝術(shù)家或者長期合作的藝術(shù)家，經(jīng)常舉辦有水平的藝術(shù)展覽活動。因為通常專業(yè)優(yōu)秀的畫廊經(jīng)營管理方式會比較規(guī)范，他們會和比較優(yōu)秀的藝術(shù)家合作，來參加我們的博覽會時也會帶好的作品來展覽，這樣收藏家及藝術(shù)愛好者就能看到一場高水平的藝術(shù)博覽會。

BIZMODE：我們應(yīng)該如何正確地看待當(dāng)前中國的藝術(shù)市場？它在未來20年中的趨向?qū)趺礃?，我們能否展望一下?/p>

中國當(dāng)代藝術(shù)市場在未來的20年里會有著很好的發(fā)展，它是新的產(chǎn)業(yè)，也因為是新的，沒有經(jīng)驗可循，可能在最初的階段會顯得沒有次序，不規(guī)范，會有一些問題，但這都是很正常的，任何事物的發(fā)展都需要一個過程，需要經(jīng)歷一些階段。但只要中國在未來仍然保持好的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國家越來越富強(qiáng)文明，當(dāng)代藝術(shù)市場便會隨之有著好的發(fā)展。

BIZMODE：在您的經(jīng)驗中，您認(rèn)為目前中國本土畫廊與西方畫廊相比，最大的特點(diǎn)是什么？最大的不同又在哪里？如果還有不足之處或者差距，又體現(xiàn)在哪里？

與國外畫廊相比，大部分中國本土畫廊比較年輕，很多畫廊都是這幾年才出現(xiàn)，相對來言還不太有經(jīng)驗，還談不上成熟與規(guī)范，西方畫廊因為有著比較久的歷史，更知道如何經(jīng)營管理畫廊，知道優(yōu)秀畫廊的目標(biāo)是什麼，在培養(yǎng)藝術(shù)家與收藏家方面，西方畫廊會更理性成熟。不過中國畫廊在未來有著更多的機(jī)會。

F2畫廊——市場是藝術(shù)品的一場洗禮

弗羽森（Mr. Fabien Fryns)& 魯曉瑄（Ms. Lucy Lu)

2005年秋天，來自比利時的資深畫廊經(jīng)理人弗羽森（Mr. Fabien Fryns)與來自中國的魯曉瑄（Ms. Lucy Lu)共同創(chuàng)辦了F2。之前，弗羽森在西班牙的 Fabien Fryns Fine Arts 畫廊20多年的成功運(yùn)作已為他贏得了當(dāng)代藝術(shù)同仁們的廣泛關(guān)注。 弗羽森7年前就開始收藏中國現(xiàn)代藝術(shù)家的作品，并于兩年前親自來到中國，和中國的藝術(shù)家零距離接觸。 F2 畫廊在短短的半年時間內(nèi)確立了他的國際先鋒畫廊的地位，一年后，F(xiàn)2的分畫廊在洛杉磯揭幕。

BIZMODE：西方的藏家會因為為什么喜歡中國作品？

他們喜歡帶有中國個性的東西，而且從觀念上技法上是他們從未見過的，不同文化與精神上的交流會產(chǎn)生一種非常奇妙的感受，這讓人非常癡迷。

BIZMODE：中國當(dāng)代藝術(shù)在西方市場走紅的原因是什么呢？

其實中國藝術(shù)一直以來是備受關(guān)注的，只是中國當(dāng)代藝術(shù)之前還沒有形成一個良好的市場。在過去，繪畫通常是為封建皇室或政治而服務(wù)，而到了當(dāng)代，中國藝術(shù)家開始真正擁有了自由的空間，他們更多地發(fā)自內(nèi)心深處地、忠實于自我地表達(dá)對整個世界、對社會時代的感受，而這些真正屬于中國的靈魂深處的東西是豐富、新鮮而前所未有的。

BIZMODE：作為來自西方的資深畫商，請比較一下目前中國藝術(shù)品市場與西方市場最大的不同之處。

在西方，對于收藏來說，畫廊、藝術(shù)家和收藏家之間是一個有機(jī)的整體并且形成了一個極其規(guī)范的模式。西方已經(jīng)擁有了一百多年的藝術(shù)商業(yè)模式，規(guī)范與道德是一種傳統(tǒng)。而中國目前在這方面尚且不是非常成熟，主要體現(xiàn)在合作方面。我想還需要一個調(diào)整和探索的過程。

BIZMODE：在中國，您曾經(jīng)遇到的最大的困難是什么？

沒有足夠的藝術(shù)品提供給我們的收藏家。藝術(shù)家每年的創(chuàng)作數(shù)量非常有限，有時候我們的客戶非常想要的作品卻買不到，這是我曾經(jīng)最頭疼的問題。

BIZMODE：F2畫廊目前定位為先鋒畫廊，能說說想法嗎？

其實我最初的想法是想建立一個窗口或平臺，將一些西方的藝術(shù)家介紹到中國來，我們一年半之前就曾經(jīng)做過這樣的展覽。另外還有一些生活在中國的西方藝術(shù)家，他們有才華也需要這樣一個平臺。同時我們也希望發(fā)掘中國的藝術(shù)家并將他們介紹到西方。所以，在洛杉磯我們也開了一家分畫廊，這樣有利于形成一個良好的互動和往來。

BIZMODE：您依靠什么樣的標(biāo)準(zhǔn)來判斷一個好的藝術(shù)家？

BLINK！就好象在你眨眼的瞬間，你可能會很喜歡或者很厭惡這件作品，直覺會告訴你這件作品是否能給你帶來感覺。而有些呢可能你第一眼會很喜歡，而過一段時間你可能會不再喜歡，但再過一段時間，你會覺得它在你的眼中是生長的，變了。其實，這還是一種直覺。

BIZMODE：能給予初入門的投資收藏者一些建議們？

首先，你要花時間?？春芏嗪芏嗟臇|西，在看到作品的時候不要害怕去提問，也許你并不喜歡這個作品，但你一定要開口去問他的想法，了解到他的創(chuàng)作思路，通常這往往會帶給你完全不同的認(rèn)識。用你的眼睛去買，而不是用耳朵。初入門的藏家往往不相信自己的眼睛而聽從他人的哈，不要跟隨時尚的判斷力，而是相信自己的感受。

而找一家優(yōu)秀的畫廊，跟你判斷一個銀行的標(biāo)準(zhǔn)差不多。要有好的藝術(shù)家，好的服務(wù)。畫廊與客戶的關(guān)系就像是婚姻，這是一個協(xié)和體，要彼此喜歡，氣味相投，能夠有共同的語言和互相信任。信任是維系藝術(shù)家、畫廊和收藏家的最重要的紐帶。

BIZMODE：您怎么看待藝術(shù)品市場泡沫的說法？

對于中國當(dāng)代藝術(shù)，其實之前一直沒有得到它應(yīng)有的價值回報。“泡沫”其實不見得是太壞的現(xiàn)象，因為不管是什么樣的作品，一旦進(jìn)入市場就會是一個經(jīng)受洗禮的過程，只有經(jīng)過了足夠的檢驗才能如實彰顯它真正具有的價值。

BIZMODE：那么您目前最大的遺憾呢？

我們可能無法去簽下數(shù)十個甚至更多的藝術(shù)家，因為畢竟經(jīng)濟(jì)實力有限的，雖然很多藝術(shù)家都很有才華。在接下來，我們力求盡量地去支持更多的藝術(shù)家，讓他們在一個很均衡的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作。