濃墨重彩醉三峽

林金龍　袁美華

余成明生于重慶，號塔子山人，國畫家?，F(xiàn)任徐悲鴻故居重慶磐溪畫院院長、中國國畫家協(xié)會理事、國家級畫師、中國書畫聯(lián)誼會會員、徐悲鴻紀(jì)念館、中國美術(shù)家協(xié)會會員、香港，中國美協(xié)四川、重慶會員，中國邏輯與語言函授大學(xué)藝術(shù)系兼職教授、中華當(dāng)代書畫藝術(shù)研究會名譽會長。畢業(yè)于重慶藝校，進修在西南美專。涉峽江、越巴山、近取諸身、裁成一相、遠搜各物、囊括萬殊。畫作《航標(biāo)》、《山鄉(xiāng)集市》、《古鎮(zhèn)逢春》、《三峽浪》、《山高水長》、《峽江煙云》等作品，入選國內(nèi)外美展并獲金、銀、銅獎。1969年參加毛主席韶山故居、長沙紀(jì)念館美術(shù)創(chuàng)作。作品曾在日本、韓國、臺灣、泰國、紐約及香港等地展出。1999年中國文聯(lián)批準(zhǔn)特授予“海峽兩岸德藝雙馨藝術(shù)家”、2000年國家文化部批準(zhǔn)特授予“世界華人藝術(shù)家”、國際美聯(lián)授予“世界書畫藝術(shù)名人”等稱號。作品被徐悲鴻紀(jì)念館、香港石景宜文化藝術(shù)館、張大千紀(jì)念館、韶山毛主席故居紀(jì)念館、長沙紀(jì)念館收藏。個人業(yè)績載入《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《中國現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》、《中國美術(shù)全集》、《世界當(dāng)代著名書畫家真跡博覽大典》、《世界華人藝術(shù)精品大典》、人民日報海外版入選《中華藝苑名家》專欄畫家等辭典中。

當(dāng)今的余成明不僅以中國山水畫見長，年輕時代的他還曾以宣傳畫、木刻、漫畫、油畫等形式創(chuàng)作出不同時期的大量美術(shù)作品，充分體現(xiàn)了他是一個涉獵廣泛、辛勤耕耘的藝術(shù)家，同時也是一位難得的高產(chǎn)畫家。余成明的美術(shù)作品負載了已經(jīng)走過的曾經(jīng)家喻戶曉的抗美援朝、大躍進、文化大革命、改革開放等各階段的經(jīng)歷，還忠實地印證了一名老畫家所流下的辛勤汗水和付出的心血。從大量作品中反映出他在美術(shù)創(chuàng)作中的輝煌成就。宣傳畫《化怒火為力量》、油畫《毛主席在井崗山》、版畫《研究》、木刻《川江運輸忙》、木刻《改革者》……這些現(xiàn)實主義的作品無不打上時代的烙印。值得一提的是余成明先生在1958年大躍進中創(chuàng)作的美術(shù)作品《趕制汽輪機》被選為“慶祝建國十周年重慶市群眾美術(shù)展覽”一書的彩色封面。該書通攬了1949年—1959年10年中全市的優(yōu)秀美術(shù)大作。被當(dāng)時贊譽為“重慶美術(shù)史的縮影”。

余成明先生的上述作品，以美術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)共和國的光輝歷程，體現(xiàn)了共和國不同時期的真實。那時從事企業(yè)宣傳工作的余成明出色地充當(dāng)了一名黨的宣傳員。因此，無論是創(chuàng)作作品形式數(shù)量的豐富性、藝術(shù)面貌與風(fēng)格的多樣性，還是從作品的代表性來看，這些不同時期的作品都有著舉足輕重的價值和意義。它不僅全面梳理和呈現(xiàn)了畫家繪畫藝術(shù)的清晰脈絡(luò)，凸現(xiàn)出他各個階段的繪畫成就，而且也鮮明地折射出至上世紀(jì)50年代以來，中國社會不同時間段對畫家創(chuàng)作的深刻影響。

畫家離不開生活，行萬里路，讀萬卷書、搜盡奇峰打草稿。作為一名畫家，采風(fēng)寫生是至關(guān)重要的一課，也是創(chuàng)作前夕的素材準(zhǔn)備。余成明滿腦子裝的是寫生，很少有人知道他為《峽江行旅圖》長卷，跳動的是一顆何等艱難而堅韌的心。一次在三峽地區(qū)現(xiàn)場寫生，見一巨大奇石，四面皆水，急流咆哮轟鳴，稍有不慎就有墜巖喪生之災(zāi)，但他置生命而不顧，迎難而上，終于完成該景點的寫生。外出寫生條件惡劣，前不著村、后不沾店。饑一頓、飽一餐，十分艱苦。盡管如此，只要見到身邊的寫生稿不斷遞增，他心里仍是樂滋滋的。余成明飽含深情地說：“藝術(shù)沒有捷徑可走，一個畫家要想達到至高的藝術(shù)巔峰，就要不斷地拼搏，就要吃得苦、受得煎熬，方能成就大業(yè)?！?003年長江最后一次截流前，余成明在三峽尚未蓄水之時，竟不顧年近古稀為搶救收集第一手資料親赴三峽，在三峽各個景點和長江兩岸沿途礁石前，用相機搶得幾千個鏡頭，獲取了幾千張礁石原始照片。如今夔門、風(fēng)箱峽、白帝城、依斗門……已不復(fù)存在，然而余成明手中保存的照片卻成為珍貴的歷史資料，供畫家與同行作為繪畫的重要參考資料。

展開《峽江行旅圖》長卷，這是余成明從2004年開始構(gòu)思，歷時半年創(chuàng)作出的長10 000cm、高10cm的畫作。該長卷分為10個主要景點，將長江三峽沿岸奇山異峰、人文景觀貫穿連結(jié)一起。他抓住瞿塘峽之險、巫峽之美、西陵峽之奇，三峽各自的特點，使諸多的局部形態(tài)統(tǒng)一在總的藝術(shù)構(gòu)圖中，把千里江山濃縮在長卷里。長卷主要由瞿塘峽、巫峽、西陵陜等被世界公認的三大“峽谷畫廊”組成。從朝天門畫起，直至神女峰終止。其中包括白鶴梁、豐都鬼城、石寶寨、張飛廟、鐘鼓樓、依斗門、白帝城、夔門等各個景點。

余成明的《長卷》呈現(xiàn)出一片嶄新的天地。他畫的三峽多取中、近景，故而畫面主體形象豐富而飽滿，令人有美在咫尺的親切感受。由于他對大自然有著獨特的感受與見解，把師古人和師造化有機地結(jié)合起來，不斷地從徐悲鴻、張大千、李文信、岑學(xué)恭等一班鴻儒大師的作品中汲取營養(yǎng)，并深受他們潑墨潑彩畫法的影響，還借鑒西畫絢麗明快的色彩和中國畫筆情墨趣相融合，用勾、破、皴、擦、點、染、烘諸技法囊括天地于筆端。在用墨中，墨分五色后各執(zhí)一色，或清墨重潑、或重墨輕潑、或清墨輕潑、或重墨重潑于無形中潑出有形山水，在夢與醒之中，山有山形，又不規(guī)則于自然造化；舟有舟形，又不形同于人工雕琢。觀其境變幻莫測、悟其意難以言喻，使國畫極難表現(xiàn)的瞬間自然感，光的自我變化效果和自然界相互沖融轉(zhuǎn)化的現(xiàn)象奇跡般地重現(xiàn)于宣紙上。

余成明受過岑學(xué)恭、李文信、李有行等老一輩著名畫家的親授，跟他們學(xué)習(xí)繪畫理論和技法。至于和三峽畫派創(chuàng)始人、一代宗師岑學(xué)恭的關(guān)系更是非同一般，亦師亦友、過從甚密。當(dāng)余成明的《長卷》完成后，岑老更為關(guān)注、盡心呵護。并對《長卷》給于了極高的評價。更為感人的是岑老置年邁體衰而不顧、抱病為《長卷》畫首題了“峽江行旅圖”五個蒼勁有力、氣勢雄偉的大字。并以蠅頭小楷錄下余成明自述：“吾生長于老重慶，對此地一山一水抱有特殊感情……”洋洋大觀、整整123字，寫來瀟灑自如、秀麗華美、珠圓玉潤、剛勁有力給人以耳目一新、回味無窮的美的享受。

2004年11月，余成明以《峽江行旅圖》長卷，參加了中國文化藝術(shù)研究交流中心舉辦的“世界華人藝術(shù)精品大展”、榮獲“金紫荊”大獎，同時享有“世界杰出華人藝術(shù)家”稱號。他親赴香港參加了隆重的授勛儀式，胸前光榮地戴上了榮譽勛章。該獎是香港特別行政區(qū)政府嘉獎為香港回歸祖國作出貢獻人士的高級獎勵。獲授勛人士均曾長期推動香港市民熱愛祖國、表現(xiàn)杰出的各方面人士，余成明為重慶人民贏得了榮譽。

中國畫是世界藝術(shù)史上的一個謎，它把余成明也變成了一個謎。他依然默默地站在香港會展中心大廳里、站在人流如潮的觀眾中間、站在自己的作品中間，宛如一座黑色大理石藝術(shù)雕像。除了同道好友外，幾乎沒有多少人認出他是誰，也沒有多少人想去了解他是誰，面對難得一見的《峽江行旅圖》長卷，足以讓觀眾“目中無人”。就像北京徐悲鴻紀(jì)念館、國內(nèi)外不少博物館，并沒有見過他本人，卻珍藏和懸掛著余成明的作品一樣。人們在畫家和作品面前總是選擇后者。這或許就是藝術(shù)的真正魅力。

余成明早就知道，他終生將屬于那種肩負著重大使命在藝術(shù)上苦苦跋涉的求索者。

（責(zé)任編輯：郝幸田）