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    對(duì)《人民音樂家冼星?!芬晃牡恼`

    2006-08-03 03:29:50喬書田
    人民音樂 2006年7期
    關(guān)鍵詞:正誤冼星海星海

    近幾年來,在中國近現(xiàn)代音樂史料的研究與運(yùn)用(寫作)方面,存在著十分混亂無序的現(xiàn)象。無論是專業(yè)出版機(jī)構(gòu)出版的報(bào)刊、書籍,還是非專業(yè)平面?zhèn)髅桨l(fā)表的長(zhǎng)篇、短論,謬誤與疏漏幾乎屢見不鮮。一些個(gè)別非專業(yè)報(bào)刊(有些甚至是名報(bào)、名刊)和一些戴有專家、教授頭銜的人(有些甚至是資深望重的學(xué)者),在洶涌澎湃的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮面前也變得浮躁起來,在理論研究與寫作中不肯靜下心來拿出時(shí)間去訪談當(dāng)事人(或有關(guān)知情者),不肯下苦功夫去查閱浩瀚的歷史資料、鑒別與推斷準(zhǔn)確的史料史實(shí),只憑自己的資歷和影響,憑自己早已模糊了的記憶,不負(fù)責(zé)任地謀篇立說。一些報(bào)紙雜志的編輯(特別是一些非專業(yè)報(bào)刊和出版社的編輯)本來就沒有這方面的專業(yè)知識(shí),既不肯去認(rèn)真核實(shí)史料,又不肯去拜師求教,加之過分相信那些躺在資歷與頭銜軟床上吃老本的人(本來那些“老本”就早已暗藏爭(zhēng)議)。結(jié)果,編發(fā)出來的東西,謬誤與疏漏百出,造成以假亂真、以訛傳訛的現(xiàn)象頻頻發(fā)生。

    2005年11月5日,上?!缎旅裢韴?bào)·夜光杯》發(fā)表的《人民音樂家冼星海》一文,可稱得上是近年來一個(gè)十分典型的例子,在一篇不到1500字的短文里,竟有十八九處錯(cuò)誤?!缎旅裢韴?bào)》自《新民報(bào)》創(chuàng)刊算起,已有近八十年的歷史。就是從1958年正式改稱《新民晚報(bào)》至今,也有近半個(gè)世紀(jì)。這樣一份在國內(nèi)外影響甚巨、發(fā)行量頗大的名報(bào),把這么多錯(cuò)誤的東西發(fā)表出來,讓國內(nèi)外眾多讀者誤以為是正確的東西來吸收,豈不是在愚弄讀者?豈不是在拿我們中華民族先進(jìn)音樂文化的代表人物冼星海開玩笑?豈不是在拿中國近現(xiàn)代音樂史開玩笑?

    下面試就該文做出正誤。

    原文(一)

    作者寫道:“1927年,冼星海只身從廣東考入上海國立音專,學(xué)習(xí)小提琴。與已是中共地下黨員的作曲系學(xué)生沙梅為同寢室的上下鋪?!?/p>

    正誤

    在這簡(jiǎn)短的兩句話里,所表述的內(nèi)容全是錯(cuò)的。

    一、1927年,上海沒有“國立音專”之稱。

    1927年11月,南京國民政府大學(xué)院蔡元培院長(zhǎng)與蕭友梅先生共同創(chuàng)建“上海國立音樂院”,到1929年下半年,才被南京政府教育部降格為“國立音?!?。所以,1927年沒有“國立音?!敝Q。

    二、1926年(也有人認(rèn)為是1925年,但決不是1927年),冼星?!爸簧韽膹V東考入”的不是“上海國立音?!保恰氨本┧噷!币魳房疲瑢W(xué)習(xí)小提琴。

    三、1927年,沙梅不是中共地下黨員。沙梅的入黨時(shí)間是民國27年(即1938年)。

    四、1927年剛成立的“國立音樂院”也沒有“作曲系”之稱。當(dāng)時(shí)學(xué)生只有23人,設(shè)有預(yù)科、本科、專修科(后改為師范科)、選科和特別選科。1930年2月,始建聲樂系、鋼琴系、小提琴系、大提琴系。9月,增設(shè)“理論作曲系”。10月,又將各系改稱“組”,并有所合并。所以,1927年沒有“作曲系”之稱。(見1929年11月上海國立音專出版的校刊第一期及《音樂研究》1984年第三期《從上海國立音專內(nèi)遷問題說起》)

    原文(二)

    作者寫道:“一次,偶遇正在巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴的廣東老鄉(xiāng)馬思聰,在他的引見下,結(jié)識(shí)了世界印象派的作曲大師保爾·杜卡?!?/p>

    正誤

    這句話所表述的內(nèi)容,有三處錯(cuò)誤:

    一、星海赴法前,就在廣東相識(shí)了已在巴黎音樂院學(xué)習(xí)的馬思聰。兩人曾約定,如果星海去法國求學(xué),可到巴黎音樂院去找他。星海到巴黎后,先是拿著老友司徒喬給他的地址去找司徒。因司徒離法,才去找馬思聰(不是偶遇)。

    二、馬思聰介紹他認(rèn)識(shí)的不是保爾·杜卡,而是自己的小提琴老師帕尼·奧別多菲爾,向他學(xué)習(xí)小提琴。

    三、音樂史一般稱“法國印象派”,并非稱“世界印象派”。竊以為,稱得上“印象派的作曲大師”的只能是法國印象派創(chuàng)始人德彪西。保爾·杜卡的作品只是“具有印象派風(fēng)格”而已。(參見上海辭書出版社《外國音樂名曲詞典》“杜卡”條)

    原文(三)

    作者寫道:“在抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕,冼星海經(jīng)常和麥新、孟波到大場(chǎng)陶行知領(lǐng)導(dǎo)的山海工學(xué)團(tuán)去教歌……已是中共地下黨員的麥新、盂波給冼星海講述許多革命道理。”

    正誤

    此段文字有三處錯(cuò)誤:

    一、“山海工學(xué)團(tuán)”總團(tuán)部移到上海大場(chǎng)鎮(zhèn)孟家木橋后,領(lǐng)導(dǎo)該團(tuán)的并不是創(chuàng)始人陶行知,而是團(tuán)長(zhǎng)(校長(zhǎng))張勁夫。(見1984年花城出版社出版的《春草集》中《懷念山海工學(xué)團(tuán)》一文,作者為山海老團(tuán)員、原廣東省人大常委會(huì)副主任楊應(yīng)彬)

    二、抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕,麥新并不是中共地下黨員(當(dāng)然,孟波也不是)。麥新的準(zhǔn)確入黨時(shí)間是1938年1月,在浙江江山縣,由劉田夫同志介紹入黨。當(dāng)時(shí),他正在以錢亦石為隊(duì)長(zhǎng)的第八集團(tuán)軍“戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)”工作,活動(dòng)于江浙一帶國民黨軍隊(duì)中,做抗戰(zhàn)宣傳工作。

    現(xiàn)保存在哈爾濱“東北烈士紀(jì)念館”的麥新日記原件中記載:“1937年9月25日完全確立了我的道路,自己成為無產(chǎn)階級(jí)先鋒隊(duì)的一員了?!庇腥嗽鶕?jù)這段文字認(rèn)為麥新的入黨時(shí)間是“1937年9月25日”。但,經(jīng)當(dāng)事人孫慎、劉田夫、楊石(即楊應(yīng)彬)、張恒等人證實(shí),這是他加入“戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)”、離開上海的日子。即使麥新是“1937年9月25日”入黨,也是抗戰(zhàn)爆發(fā)之后,并非“抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕”。(見1982年5月上海文藝出版社出版的《麥新傳》等許多史料)

    三、麥新,1914年生人;孟波,1916年生人。一個(gè)比星海小9歲,一個(gè)比星海小11歲??箲?zhàn)爆發(fā)前,麥、孟二人既沒有多少革命經(jīng)歷,又沒有多高學(xué)歷,是1935年秋剛剛參加劉良模先生主持的“民眾歌詠會(huì)”的兩個(gè)青年歌詠愛好者,在1926年即赴北京藝專音樂科學(xué)習(xí)、1928年又在上海國立音樂院就讀并參加發(fā)起學(xué)潮、1929年赴法留學(xué)、經(jīng)歷了令人難以想象的生活磨難、從巴黎音樂院高級(jí)作曲班畢業(yè)、1935年回國后已參加了兩年多抗日救亡運(yùn)動(dòng)的冼星海面前,能“講述”多少連冼星海都不知道的“革命道理”呢?這個(gè)細(xì)節(jié),純屬編造。周揚(yáng)同志生前在為上海文藝出版社出版的《麥新傳》撰寫的序言中說,“麥新三十年代起,在上海就從事救亡音樂運(yùn)動(dòng),成為冼星海的忠實(shí)學(xué)生”。無論從思想、經(jīng)歷、學(xué)歷、貢獻(xiàn)等各個(gè)方面,麥、孟在冼星海面前只能做學(xué)生,這個(gè)歷史的真實(shí)是不會(huì)因某個(gè)人一時(shí)心血來潮所能改變的。

    原文(四)

    作者寫道:“‘八·一三以后,冼星海參加洪琛領(lǐng)導(dǎo)的演劇二隊(duì),輾轉(zhuǎn)湖北、湖南、江西,宣傳抗日救亡?!?/p>

    正誤

    一、戲劇家洪深,不是洪琛。

    二、《中國大百科全書·戲劇卷》“救亡演劇隊(duì)”條目的釋文是這樣陳述的:“二隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)為洪深、金山,自上海出發(fā),在南京、徐州、開封、洛陽、鄭州等地進(jìn)行宣傳演出,到達(dá)漢口后分為兩隊(duì),洪深隊(duì)在黃石、安陸、隨縣、襄樊等地活動(dòng)一個(gè)時(shí)期后歸入政治部所屬

    抗敵演劇隊(duì)一、二隊(duì)……”

    正確的歷史是,“演劇二隊(duì)”離開上海,經(jīng)江蘇、河南一直向北行動(dòng),最后繞到湖北武漢后,仍活動(dòng)在湖北省內(nèi)。用上海話說,與湖南、江西根本就“不搭界”。作者不知為什么非要編制一個(gè)新的路線圖。

    原文(五)

    作者寫道:“在周恩來副主席的關(guān)懷下,以延安魯藝全體師生的名義邀請(qǐng)冼星海去那里任教?!?/p>

    正誤

    1938年秋,武漢失守已成定局,許多機(jī)關(guān)、團(tuán)體紛紛撤離。正在為“到哪里去”困惑著的冼星海夫婦,接到八路軍駐武漢辦事劍:轉(zhuǎn)給他的、由延安魯藝音樂系主任呂驥帶頭簽名的音樂系全體師生簽名的邀請(qǐng)函(后又發(fā)去兩封電報(bào)),請(qǐng)他到魯藝音樂系去任教,不是以魯藝全體師生的“名義”。

    原文(六)

    作者寫道:“在不到2年時(shí)間里,冼星海寫下了《生產(chǎn)大合唱》等4部大型音樂作品和《到敵人后方去》《二月里來》《大行山上》等許多膾炙人口的抗日歌曲?!?/p>

    文章開頭作者也寫道:“在他短暫的40年人生中,創(chuàng)作了4部大型音樂作品與500余首歌曲?!?/p>

    正誤

    這段文字有四處錯(cuò)誤:

    一、星海到延安后,究竟寫了多少部大型音樂作品,他自己有過介紹。1940年延安出版的《中國青年)(二卷8期)上,發(fā)表了星海撰寫的《到了新天地》一文。文中寫道,到了延安,“生活既安定,也無干涉和拘束,我就開始寫大的東西。1935年開了頭的《民族交響曲》在安靜的窯洞里完成了。還有《軍民進(jìn)行曲》(歌劇)、《生產(chǎn)大合唱》《黃河大合唱》《九一八大合唱》《三八活報(bào)》……都能連續(xù)寫下來。現(xiàn)在還有幾個(gè)大的作品未完成”。在這未完成的大型作品里,就有1940年3月完成的《犧盟大合唱》。這樣算起來,在不到二年的時(shí)間里,星海實(shí)際完成的大型音樂作品,不是“4部”,而是7部(或6部半)。而他一生中創(chuàng)作的大型音樂作品還要多于這個(gè)數(shù)。

    二、《二月里來》是《生產(chǎn)大合唱》中第二場(chǎng)的曲子,不是單獨(dú)創(chuàng)作的一首“抗日歌曲”。

    三、歌曲《到敵人后方去》,1938年9月創(chuàng)作于武漢。不是在延安創(chuàng)作的。

    四、《太行山上》的準(zhǔn)確歌名是《在太行山上》。這首歌同樣創(chuàng)作于1938年的武漢,不是延安時(shí)期的作品。

    原文(七)

    作者寫道:“八個(gè)樂章的《黃河大合唱》旋律,冼星海只用了5天的時(shí)間就一氣呵成?!?/p>

    正誤

    不是5天,是6天。

    光未然在《<黃河大合唱>的寫作故事》一文中這樣寫道:“星海以6天時(shí)間的日夜突擊,寫出了《黃河大合唱》的全部曲調(diào),又經(jīng)過一個(gè)星期,一面參加生產(chǎn)勞動(dòng)及其他活動(dòng),一面寫出了全部伴奏音樂。”(見《風(fēng)雨文談》)

    艾克恩在《永遠(yuǎn)震響的號(hào)角》一文中說:“歷經(jīng)六天(三月二十六日至三十一日)的突擊耕耘,終于使這部抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被公認(rèn)為最優(yōu)秀、最雄偉的大合唱在革命圣地延安誕生了?!?見1985年8月24日《人民日?qǐng)?bào)》)

    原文(八)

    作者寫道:“1940年5月14日,冼星海與袁牧之……前往蘇聯(lián)莫斯科?!?/p>

    正誤

    星海離開延安的準(zhǔn)確日期是1940年5月11日,不是14日。

    錢韻玲在《星海在武漢、延安》一文中寫道:“5月11日,這一天是你的生日,又是你離開延安的一天。這是一個(gè)更難忘的日子?!?見1983年11期《群眾音樂》,此文有多處轉(zhuǎn)載)

    作者大筆一揮,隨心所欲地讓冼星海提前三天離開了延安。

    作為中國音樂家協(xié)會(huì)的一名老會(huì)員,我呼吁,正直的、有勇氣的、有責(zé)任心的音樂理論家和編輯們,警覺起來,捍衛(wèi)我們中國近現(xiàn)代音樂史的純潔性。不管是誰,不管是名報(bào)名刊,也不管他(它)資歷有多深,影響有多大,只要發(fā)表了錯(cuò)誤的東西,就應(yīng)該在堅(jiān)持真理、尊重史實(shí)、提倡爭(zhēng)鳴、匡正謬誤的原則下,展開正常的理論批評(píng),不給錯(cuò)誤的東西以叫賣的機(jī)會(huì)。只有這樣,才能不斷純潔我們中國近現(xiàn)代音樂史的理論環(huán)境,才能使一部真實(shí)的、經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的、有真正價(jià)值的中國近現(xiàn)代音樂史日臻成熟起來。否則,讓這種混亂的局面無情地、曠日持久地延續(xù)下去,我們音樂學(xué)界幾十年來刻苦研究、認(rèn)真考證得來的正確成果,就會(huì)被這些謬誤與疏漏一點(diǎn)一滴腐蝕掉。我們不應(yīng)該容忍這種不正常的現(xiàn)象繼續(xù)下去。

    喬書田:原吉林省歌舞劇院創(chuàng)作室主任、國家一級(jí)編劇

    (責(zé)任編輯張寧)

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