匯四方之氣　奏音樂(lè)強(qiáng)音

作為二十一世紀(jì)最受矚目的國(guó)際重要電子音樂(lè)節(jié)的新秀——北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)于2005年10月24日至30日在北京中央音樂(lè)學(xué)院拉開(kāi)帷幕。在金秋十月的迷人空氣中，來(lái)自美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、意大利、比利時(shí)、瑞士、荷蘭等歐洲國(guó)家以及香港、臺(tái)灣地區(qū)的電子音樂(lè)作曲家來(lái)到北京，這是繼2004北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)之后，國(guó)內(nèi)電子音樂(lè)的創(chuàng)作、研究、教學(xué)及商業(yè)等領(lǐng)域的朋友們?cè)僖淮螀R聚北京的重要電子音樂(lè)盛事。本次2005北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)由中央音樂(lè)學(xué)院主辦，中央音樂(lè)學(xué)院中國(guó)現(xiàn)代電子音樂(lè)中心(CEMC)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)([MAC)承辦，國(guó)際電子音樂(lè)聯(lián)合會(huì)(1CEM)、國(guó)際計(jì)算機(jī)音樂(lè)協(xié)會(huì)(1CMA)聯(lián)辦。

與2004年以“法國(guó)文化年”為主題且以“一網(wǎng)打盡”的方式將法國(guó)當(dāng)今電子音樂(lè)領(lǐng)域的重要機(jī)構(gòu)及主要代表人物介紹給中國(guó)聽(tīng)眾不同的是，本次音樂(lè)節(jié)的重頭戲是以“多點(diǎn)輻射”的方式將來(lái)自大洋彼岸的美國(guó)和歐洲眾多知名的音樂(lè)家們帶到中國(guó)北京，與中國(guó)電子音樂(lè)界的朋友展開(kāi)對(duì)話與交流，搭建中國(guó)電子音樂(lè)與國(guó)際接軌的平臺(tái)。代表當(dāng)今世界計(jì)算機(jī)音樂(lè)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物保羅·藍(lán)斯基(Paul Lansky)、約翰·阿普利頓(John Appleton)和查爾斯·阿米爾卡尼安(CharlesAmirkhanian)等大師親臨音樂(lè)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，為來(lái)自世界各地的參會(huì)代表作系列大師班講學(xué)，并在音樂(lè)節(jié)期間上演了他們最有代表性的電子音樂(lè)作品。有了諸位大師級(jí)作曲家的加盟，本次音樂(lè)節(jié)在學(xué)術(shù)層面就具備了高等級(jí)國(guó)際音樂(lè)節(jié)的水準(zhǔn)。

1．“Mix”的主題——多重意義的融合

2005北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)的主題是“Mix”，這個(gè)主題的誕生與電子音樂(lè)和高科技以及其他廣泛的藝術(shù)門(mén)類有著水乳交融的關(guān)系密不可分。如同2005北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)組委會(huì)執(zhí)行主席、藝術(shù)總監(jiān)張小夫在紀(jì)念冊(cè)的導(dǎo)言中寫(xiě)的那樣：從歷史的角度看，“融”字恐怕是中國(guó)傳統(tǒng)文化中意蘊(yùn)極為豐富的一個(gè)字眼，一個(gè)“融”字似乎可以成為解讀中國(guó)五千年歷史發(fā)展和文化變遷的最好注腳……電子音樂(lè)在融合中不斷揚(yáng)棄與升華，吐故納新，逐漸催生出一種鮮活而強(qiáng)盛的生命力。毫無(wú)疑問(wèn)，如果電子音樂(lè)要不斷從技術(shù)與審美兩個(gè)層面上增強(qiáng)自身生命力的話，那么它必然要在技術(shù)層面上把握信息時(shí)代的脈搏，從審美層面上融合古今中外的音樂(lè)、文化、思想和思維，消除彼此的對(duì)立壁壘，在更高的思維及審美層面上謀求更為寬泛的“融合”。

此次音樂(lè)節(jié)的主要活動(dòng)內(nèi)容之一的系列電子音樂(lè)會(huì)可謂不拘一格，異彩紛呈，它們有中外作曲家及演奏家聯(lián)袂演出的音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式多媒體電子音樂(lè)會(huì)、《聲音·空間》裝置藝術(shù)電子音樂(lè)會(huì)、《ROLAND之聲》——多媒體電子管風(fēng)琴音樂(lè)會(huì)、《柏林之夜》——德國(guó)“聯(lián)合柏林”木管、鋼琴與電子音樂(lè)專場(chǎng)交互式音樂(lè)會(huì)、《格拉姆之夜》——法國(guó)GRAME小提琴、大提琴、箏與電子音樂(lè)專場(chǎng)交互式音樂(lè)會(huì)、《ICEM之夜》——國(guó)際電子音樂(lè)聯(lián)合會(huì)成員國(guó)代表作品專場(chǎng)電子音樂(lè)會(huì)、《中國(guó)之聲》——第二屆Musicacoustica電子音樂(lè)作曲比賽獲獎(jiǎng)作品音樂(lè)會(huì)、《MIX互動(dòng)》——國(guó)際電子音樂(lè)家多媒體互動(dòng)式專場(chǎng)電子音樂(lè)會(huì)和2005北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)閉幕式多媒體電子音樂(lè)會(huì)；系列大師講學(xué)及學(xué)術(shù)論壇讓大家開(kāi)闊眼界，拂去困惑，進(jìn)入到電子音樂(lè)、計(jì)算機(jī)音樂(lè)的理論與技術(shù)天地；由中外音樂(lè)家、教育家、理論家和學(xué)者共同參與的中國(guó)電子音樂(lè)學(xué)科建設(shè)及教學(xué)研討會(huì)和中國(guó)電子音樂(lè)作曲家教學(xué)公開(kāi)課值得關(guān)注；另外還有激動(dòng)人心的第二屆Musicacoustica電子音樂(lè)作曲比賽和國(guó)際新技術(shù)、新設(shè)備推廣展演以及匯總中國(guó)電子音樂(lè)界精英的第二屆中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)年會(huì)等項(xiàng)目。

用精彩的事實(shí)說(shuō)話，用實(shí)際的行動(dòng)積極推動(dòng)中國(guó)電子音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展，把國(guó)際電子音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)和中國(guó)電子音樂(lè)發(fā)展的實(shí)際狀態(tài)結(jié)合在一起，這就是2005北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)“Mix”主題的真義，同樣是2005北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)組委會(huì)的初衷。

2．“Mix”的內(nèi)容——與科技同步，與時(shí)代共舞

其一，這次音樂(lè)節(jié)集中展示了美國(guó)和歐洲近年來(lái)電子音樂(lè)的經(jīng)典作品，尤其是當(dāng)計(jì)算機(jī)成為作曲家創(chuàng)作電子音樂(lè)的主體工具后，在世界范圍內(nèi)所產(chǎn)生的一系列有影響的電子音樂(lè)作品。其演出的作品數(shù)量之多、涉及作曲家人數(shù)之廣(包括來(lái)華演出者)是前所未有的。相比而言，2005北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)中系列現(xiàn)代電子音樂(lè)會(huì)是整個(gè)音樂(lè)節(jié)所有”亮點(diǎn)”中最為耀眼的一顆明珠，得益于”法國(guó)文化年”的歷史機(jī)遇，法國(guó)四大電子音樂(lè)創(chuàng)研機(jī)構(gòu)(INAIGRM、GRAME、IMEB、MOTUS)歷史性地云集北京，紛紛用專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的形式亮出自家的“鎮(zhèn)山之寶”。

其二，音樂(lè)節(jié)期間舉辦了第二屆Musicacoustica電子音樂(lè)作曲比賽，該項(xiàng)比賽是目前國(guó)內(nèi)設(shè)立的惟一的電子音樂(lè)作曲比賽。比賽分設(shè)三個(gè)組別，前兩個(gè)組別是學(xué)術(shù)領(lǐng)域的，而第三個(gè)組別則是面向社會(huì)層面的應(yīng)用性的電子音樂(lè)創(chuàng)作，這是繼2004北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)后第二次對(duì)應(yīng)用性的電子音樂(lè)的專業(yè)化創(chuàng)作進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)。在國(guó)際電子音樂(lè)大師公開(kāi)課中，很多以中國(guó)民族樂(lè)器和電子音樂(lè)相結(jié)合的參賽作品讓國(guó)際評(píng)委頗感興趣，并在點(diǎn)評(píng)作品的時(shí)候給予了很高的評(píng)價(jià)。

其三，互動(dòng)化多媒體的演出形式，多媒體藝術(shù)的高速發(fā)展和其在眾多姊妹藝術(shù)中的廣泛運(yùn)用，使其在二十一世紀(jì)的音樂(lè)舞臺(tái)上粉墨登場(chǎng)成為一種必然的趨勢(shì)。雖然它在國(guó)外已經(jīng)不具備太多的“新”意，但在落后了西方幾十年發(fā)展歷史的中國(guó)，還是應(yīng)該給予足夠的關(guān)注。“視聽(tīng)一體化”和“人機(jī)互動(dòng)化”是電子音樂(lè)、計(jì)算機(jī)音樂(lè)現(xiàn)階段發(fā)展的重要形式，本次音樂(lè)節(jié)將互動(dòng)化多媒體的演出形式與電子音樂(lè)融為一體，并利用當(dāng)今最先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)，最大限度地用計(jì)算機(jī)編程語(yǔ)言，將“人機(jī)互動(dòng)”所產(chǎn)生的極為特殊的巨大魅力奉獻(xiàn)給中國(guó)觀眾。

其四，世界電子樂(lè)器之父——日本ROLAND創(chuàng)始人梯郁太郎先生第三次來(lái)到中國(guó)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)的會(huì)員朋友中來(lái)，并作了精彩的專題演講，同行的著名日本電子管風(fēng)琴演奏家和來(lái)自歐美著名的電吉他、合成器與打擊樂(lè)組合的演奏家們?yōu)槟切┫矏?ài)電子樂(lè)器演奏和創(chuàng)作的朋友帶去一份久違的欣喜。梯郁太郎接受了中央音樂(lè)學(xué)院特聘名譽(yù)教授的聘書(shū)，并贈(zèng)予中央音樂(lè)學(xué)院一臺(tái)電子管風(fēng)琴，作為中央音樂(lè)學(xué)院建院55周年的禮物。

3．“Hix”的背后——關(guān)注蓬勃發(fā)展的中國(guó)電子音樂(lè)學(xué)科建設(shè)

2005北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)中，由中外各音樂(lè)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)、學(xué)科帶頭人、專家和教授等共同參與的“中國(guó)電子音樂(lè)學(xué)科建設(shè)及教學(xué)研討會(huì)”對(duì)全國(guó)電子音樂(lè)學(xué)科的教學(xué)而言，有著極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。這也是以中國(guó)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)的名義開(kāi)展的一項(xiàng)重要工作，它表明學(xué)會(huì)關(guān)注的不只是積極推動(dòng)電子音樂(lè)的創(chuàng)作。因?yàn)椋瑳Q定中國(guó)未來(lái)電一音樂(lè)創(chuàng)作前景的必然是當(dāng)下是否有成熟的學(xué)科建設(shè)。此一點(diǎn)，與會(huì)各方?jīng)]有任何

異議。

眾所周知，中國(guó)電子音樂(lè)的教學(xué)和創(chuàng)作相對(duì)于西方發(fā)達(dá)國(guó)家起步較晚，但這并沒(méi)有影響中國(guó)電子音樂(lè)在高科技迅猛發(fā)展的“地球村”時(shí)代奮起直追，用中國(guó)人特有的智慧和勤奮彌補(bǔ)那段缺席的歷史，為中國(guó)的電子音樂(lè)事業(yè)創(chuàng)造出一片蔚藍(lán)的天空。這其中，電子音樂(lè)的學(xué)科建設(shè)無(wú)疑在此前行的道路上扮演著舉足輕重的角色，可謂是“牽一發(fā)而動(dòng)全身”，它是中國(guó)電子音樂(lè)事業(yè)健康發(fā)展重中之重的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

中國(guó)專業(yè)層面的電子音樂(lè)事業(yè)已走過(guò)了十幾年的歷程，十幾年來(lái)，中國(guó)的電子音樂(lè)事業(yè)取得了長(zhǎng)足發(fā)展，全國(guó)各地音樂(lè)藝術(shù)院校的電子音樂(lè)學(xué)科如雨后春筍般在中國(guó)的大中專院校呈現(xiàn)出這個(gè)年輕學(xué)科英姿勃發(fā)的生命力。以中央音樂(lè)學(xué)院中國(guó)現(xiàn)代電子音樂(lè)中心為例，從1997年招收“電子音樂(lè)作曲”和“電子音樂(lè)技術(shù)理論研究”雙專業(yè)碩士研究生起，2001年招收第一屆“電子音樂(lè)作曲”本科生，2003年招收“音樂(lè)錄音”專業(yè)，2004年又，增設(shè)“電子音樂(lè)制作”專業(yè)，在硬件設(shè)施上建設(shè)了五個(gè)電子音樂(lè)工作室和兩個(gè)錄音工作室(錄音棚)，2005年增設(shè)博士點(diǎn)，并于同年9月招收第一屆“電子音樂(lè)作曲”專業(yè)博士研究生，中央音樂(lè)學(xué)院附中也將于，2006年開(kāi)始招收第一屆電子音樂(lè)專業(yè)學(xué)生。短短的幾年共培養(yǎng)電子音樂(lè)專業(yè)學(xué)生近百名，發(fā)展勢(shì)頭令人興奮。

4．“Mix”——電子音樂(lè)的概念

音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式中，美國(guó)作曲家尤里·施皮采恩的《Welcome to the machine》將一大堆傳感器置于筆記本計(jì)算機(jī)的表層。當(dāng)演奏者運(yùn)行不同的計(jì)算機(jī)軟件時(shí)，具有電子磁力功能的傳感器就接收到了不同的信號(hào)，并通過(guò)擴(kuò)聲設(shè)備傳送至音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的音箱中。就聲音而言，這個(gè)作品的確無(wú)法為人們帶來(lái)多少令人陶醉的美感，甚至它那一大串噪音或多或少地刺傷了那些已經(jīng)習(xí)慣了優(yōu)雅與古典的耳朵。但是，當(dāng)演出這個(gè)節(jié)目時(shí)，偌大的中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)騷動(dòng)與不安，大家安靜地看著臺(tái)上的藝術(shù)家極富前衛(wèi)和探索精神的試驗(yàn)，它的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)都讓大家充滿了期待。事實(shí)上，這個(gè)作品的音樂(lè)與圖像同它帶給我們的音樂(lè)概念上的震動(dòng)相比，已經(jīng)沒(méi)有太多爭(zhēng)論的必要了。這個(gè)充斥著實(shí)驗(yàn)精神的電子音樂(lè)作品顛覆了慣?，F(xiàn)代音樂(lè)的構(gòu)思、創(chuàng)作和演出模式，它以一種看似貧乏干澀的聲音和一種“小兒科”式的即興演出方式將電子音樂(lè)的概念推向了一個(gè)更新的“無(wú)名高地”?；蛟S，傳統(tǒng)的審美觀念同這樣的音樂(lè)已經(jīng)沒(méi)有什么契合點(diǎn)，它無(wú)法解釋聲音與圖像是如何被一個(gè)小小的傳感器連通在了一起，繼而用別人難以理解的邏輯方式展開(kāi)音樂(lè)。當(dāng)然，這種概念性的電子音樂(lè)不一定是當(dāng)代電子音樂(lè)創(chuàng)作的主流，它在以自身的惟一性和不可復(fù)制性標(biāo)示出其合法性的同時(shí)，也正式宣告了自己真正的價(jià)值歸屬恰在于此。

5．關(guān)于2005北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的思考：

從去年開(kāi)始，2004北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)作為一個(gè)國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)的新秀就在國(guó)際電子音樂(lè)舞臺(tái)上嶄露頭角。當(dāng)“老死不相往來(lái)”的法國(guó)電子音樂(lè)派和美國(guó)電子音樂(lè)派同聚北京時(shí)，世界開(kāi)始驚呼，有人要搶先一步，開(kāi)啟電子音樂(lè)創(chuàng)作與交流的一個(gè)新時(shí)代了。法國(guó)電子音樂(lè)界四大機(jī)構(gòu)的腳步聲還未曾遠(yuǎn)去，居于美國(guó)一線電子音樂(lè)創(chuàng)作陣營(yíng)的朋友們以及法國(guó)、德國(guó)和意大利等國(guó)家的遠(yuǎn)方來(lái)客就在2005年金秋時(shí)節(jié)來(lái)到中國(guó)北京。記得在音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕前，臺(tái)灣的一位曾先生曾打電話給我，談起“北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)”雖然剛剛起步，但是音樂(lè)節(jié)組委會(huì)請(qǐng)到的都是最棒的電子音樂(lè)作曲家，這些“大腕兒”在國(guó)外也不太容易見(jiàn)到……聽(tīng)后備受鼓舞，這才意識(shí)到我們自己的音樂(lè)節(jié)品牌已經(jīng)在國(guó)外受到越來(lái)越多的關(guān)注。

但是，當(dāng)音樂(lè)節(jié)已經(jīng)成為電子音樂(lè)無(wú)可爭(zhēng)議的“盛宴”時(shí)，國(guó)內(nèi)的參與和響應(yīng)卻并非想象中的那樣積極。參會(huì)代表的數(shù)量和中國(guó)龐大的電子音樂(lè)教育者群體相比，并不成正比。誠(chéng)然，造成大家不能前來(lái)參會(huì)的原因千差萬(wàn)別，但有一點(diǎn)不能忽視，也是筆者認(rèn)為造成目前音樂(lè)節(jié)“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”最主要的原因：專業(yè)層面的現(xiàn)代電子音樂(lè)創(chuàng)作觀念還未能被太多人接受和認(rèn)識(shí)，很多人在與現(xiàn)代電子音樂(lè)經(jīng)過(guò)短時(shí)間的接觸后，自身的電子音樂(lè)創(chuàng)作不能與國(guó)外的電子音樂(lè)潮流產(chǎn)生共鳴，甚至在很多方面還非常抵觸，尋找不到合適的切入點(diǎn)，因此也就無(wú)法認(rèn)識(shí)到這個(gè)通往國(guó)際電子音樂(lè)世界的“窗口”之意義，無(wú)法融入這場(chǎng)轟轟烈烈的潮流。

中國(guó)的現(xiàn)代電子音樂(lè)創(chuàng)作起步不過(guò)十余年，除僅有的個(gè)別高校已經(jīng)開(kāi)設(shè)了相關(guān)的電子音樂(lè)創(chuàng)作和計(jì)算機(jī)技術(shù)理論課以外，覆蓋中國(guó)電子音樂(lè)大地的還是以MIDI技術(shù)語(yǔ)言為主的電子音樂(lè)。換言之，現(xiàn)在談引領(lǐng)中國(guó)電子音樂(lè)創(chuàng)作與國(guó)際接軌尚可，談引領(lǐng)中國(guó)電子音樂(lè)創(chuàng)作潮流還為時(shí)尚早。因?yàn)?，大家還需要足夠的時(shí)間去學(xué)習(xí)國(guó)際電子音樂(lè)同行走過(guò)的成功之路，還需要有相當(dāng)?shù)囊懔θ荛_(kāi)西方電子音樂(lè)概念的外衣，這是一項(xiàng)任重而道遠(yuǎn)的事業(yè)。

2002年，全國(guó)九大音樂(lè)學(xué)院和數(shù)十所師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院(音樂(lè)系)聯(lián)合發(fā)起成立了中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)(EMAC)，張小夫教授當(dāng)選為學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，這個(gè)組織的成立開(kāi)啟了中國(guó)電子音樂(lè)發(fā)展史上的新紀(jì)元，意味著中國(guó)電子音樂(lè)教學(xué)領(lǐng)域“一盤(pán)散沙”的局面宣告結(jié)束，中國(guó)電子音樂(lè)界攜手共進(jìn)共圖大業(yè)的歷史契機(jī)真切地來(lái)到了每一個(gè)中國(guó)電子音樂(lè)教育者的身邊。2004年，中國(guó)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)成為國(guó)際電子音樂(lè)聯(lián)合會(huì)(CIME)的正式成員國(guó)，張小夫教授成為會(huì)員國(guó)——中方的主席。同年10月，2004北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)在北京勝利閉幕，并在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的學(xué)術(shù)影響。2005年，中國(guó)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)成為國(guó)際計(jì)算機(jī)音樂(lè)協(xié)會(huì)(ICMA)的團(tuán)體會(huì)員。它們標(biāo)志著中國(guó)電子音樂(lè)的創(chuàng)作、科研、演出、教學(xué)和組織國(guó)際性電子音樂(lè)節(jié)等諸多方面朝著專業(yè)化和規(guī)?；姆较蜻~進(jìn)，世界關(guān)注東方——中國(guó)電子音樂(lè)崛起的時(shí)刻即將來(lái)臨了。于祥國(guó)中央音樂(lè)學(xué)院2003級(jí)在讀碩士研究生

(責(zé)任編輯金兆鈞)