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    茅德·岡—葉芝《當(dāng)你老了》與《漫游的安格斯之歌》中的共同原型

    2014-08-15 00:52:10王旭琴
    關(guān)鍵詞:安格斯葉芝互文

    王旭琴

    (晉中師范高等專科學(xué)校 山西·晉中 030600)

    威廉·巴特勒·葉芝,著名愛爾蘭劇作家、詩人,1935年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者,其詩歌極富象征與神秘色彩,為研究者留下了豐富的解讀空間。

    一、《當(dāng)你老了》與《漫游的安格斯之歌》中的原型

    學(xué)界普遍認(rèn)同茅德·岡為 《當(dāng)你老了》中的原型,鄒頡(2001),傅浩(2002),李小均(2002)等皆認(rèn)為該詩是葉芝為茅德·岡所作,以回憶與紀(jì)念倆人自1889年在倫敦相遇后的戀愛時(shí)光。而在《漫游的安格斯之歌》中,詩人運(yùn)用了神話手法,其中人物則被詩人賦予更多的神話色彩,而茅德·岡同樣作為原型則隱現(xiàn)于其中。

    在《漫游的安格斯之歌》中,少年安格斯是愛爾蘭愛神的象征,為Dagda和Boann偷情的私生子,而后者為Elcmar之妻。安格斯年少俊美,有四只小鳥縈繞腦際,這四只小鳥象征著親吻,能喚醒聽聞到其鳴叫聲的人們心中的愛欲。詩中,安格斯釣起的銀魚化作晶瑩的少女,呼喚他的名字后跑開,安格斯走遍了深谷高山,已經(jīng)變得衰弱老朽,卻仍然要找到她。

    在 《Early Irish Myths and Sagas》 一書中,Jeffrey Gantz(2004)提及故事《安格斯之夢(mèng)》是葉芝《漫游的安格斯之歌》一詩的的最終來源。短篇故事《安格斯之夢(mèng)》在主題上與《漫游的安格斯之歌》有著部分直接關(guān)聯(lián)。故事中安格斯躺下酣睡時(shí),有位女孩向他走來,而安格斯醒來向她打招呼時(shí),女孩又立刻消失。此后的一年多時(shí)間,女孩以這種方式不斷拜訪安格斯,安格斯便愛上了她。安格斯最終踏上了千里尋伊人之旅,而在他的印象中只恍惚記得女孩戴著一條銀項(xiàng)鏈和一條金光閃閃的手鏈。女孩沒有化作一條魚,卻化作一只鳥,并在隔年化作人形,如此交替。該故事中的關(guān)于變形的情節(jié)完整無缺,與《漫游的安格斯之歌》相呼應(yīng)。

    二、《當(dāng)你老了》與《漫游的安格斯之歌》對(duì)比分析

    1.《當(dāng)你老了》中的原型

    茅德·岡的人生跌宕起伏,與葉芝之間的關(guān)系更是若即若離?!懂?dāng)你老了》與《漫游的安格斯之歌》這兩首詩在文本上更是體現(xiàn)出葉芝對(duì)茅德·岡真摯不渝的愛以及茅德·岡對(duì)葉芝的不理不睬?!懂?dāng)你老了》創(chuàng)作于1891年,并于1893年入選詩集《玫瑰的秘密》,較《漫游的安格斯之歌》要早很多,后者創(chuàng)作于1897年,并與1899年入選詩集《葦間風(fēng)》。兩首詩相隔六年,足以滌蕩詩人的靈魂,寄托詩人的情思。《當(dāng)你老了》以第二人稱創(chuàng)作,直接折射出詩人在向其摯愛之人茅德·岡屢次求婚又屢次被拒后的心情。情感的張力在互文、對(duì)比中得以體現(xiàn)。

    在第一節(jié)中,“睡意”(sleep)一詞,意味著精神與肉體上自然的而有節(jié)律的休整,甚至表示死亡抑或是在去往死亡的旅途中。詩歌的第一行描寫出白發(fā)蒼蒼、老態(tài)龍鐘的狀態(tài),便是寓意“在去往死亡的旅途中”?!鞍装l(fā)蒼蒼”(grey)與“雙鬢插著蘋果花兒”(apple blossom in her hair)對(duì)應(yīng)。 “爐火”(The fire)即是房子里真實(shí)的壁爐之火,更可以理解為詩人對(duì)茅德·岡的愛與渴望以及茅德·岡的革命精神,從 “心中有火焰在燃燒”(because a fire was in my mind)可以看出。詩中人物因爐火溫暖而打盹片刻,“打盹”(nodding)時(shí)快速低下又抬起頭的動(dòng)作與爐火忽明忽暗相應(yīng)?!斑@本詩篇”(this book)即詩人葉芝寫給茅德·岡的愛的頁面。來自雙眼中的 “柔美的光芒”(soft look)寓意著葉芝初見茅德·岡便深深墜入愛河;而“青幽的暈影”(shadows)同樣是眼睛反射出的光芒,當(dāng)人年輕時(shí),眼眸將會(huì)更加清澈深邃,感情也更加懵懂與細(xì)膩。第一節(jié)描繪出這樣一幅場(chǎng)景:當(dāng)你年邁時(shí),白發(fā)蒼蒼而不再是雙鬢插著蘋果花兒,即便是在走向死亡的途中,抑或是革命事業(yè)的黯淡,當(dāng)你感受到愛的存在時(shí),請(qǐng)拿下我寫給你的詩篇,慢慢吟誦,回憶當(dāng)初我是多么愛你,那么深沉,那么真摯。

    詩歌第二節(jié)中“朝圣者的心”(the pilgrim Soul)指代茅德·岡對(duì)愛爾蘭獨(dú)立堅(jiān)持不懈的追求。茅德·岡在政治上很激進(jìn),積極參與愛爾蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng),忠誠(chéng)于愛爾蘭獨(dú)立事業(yè)。(劉守蘭,2004)愛爾蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)充滿曲折,在茅德·岡的一生中,婚姻失敗、事業(yè)受挫,幸福與痛苦,甜蜜與苦澀,快樂與悲傷都堆寫在臉上,然而詩人葉芝毅然愛她。葉芝對(duì)茅德·岡的愛真摯不渝,更是茅德·岡的優(yōu)雅、美麗與信仰造就了葉芝對(duì)她的這份愛。“灼熱的爐柵”(the glowing bar)指熊熊燃燒著的爐火周圍的圍欄,而同時(shí)又指生與死的交界線,正如阿爾弗雷德·丁尼生1889年在《過沙洲》中描寫的一樣,抑或是激進(jìn)的政治生活與平靜的普通生活的分隔線。(萬莉,陳范霞,2004)“佝僂著”(bending down)意味著什么?而其原因又何在?不能得知是回憶過去的苦楚,茅德·岡革命運(yùn)動(dòng)生涯上遭受的阻礙與退步,還是她行將就木造成的。大寫的“愛”(Love)以維納斯之子小愛神丘比特為原型。調(diào)皮的丘比特盲目地射箭象征著愛情沒有理性可言,愛情的到來會(huì)突然而盲目,愛情的逝去同樣不可追溯。詩歌利用以上的對(duì)比、隱喻與互文等手法為原型的注入、張力的構(gòu)架鋪開一個(gè)維度。

    1889茅德·岡與葉芝在倫敦邂逅,雖然葉芝對(duì)其一見鐘情,但茅德·岡拒絕了他,在此后拒絕了葉芝的數(shù)次求婚,并一直與葉芝保持著若即若離的狀態(tài)。葉芝從而對(duì)其充滿矛盾的情感,既愛又恨。茅德·岡作為原型“化身”成詩中的“你”,即為葉芝詩中所訴說的對(duì)象。詩人在其中傾注了憤怒、絕望與警告的情緒,即如果你拒絕了我的愛與求婚,那么有天當(dāng)你老去,你將后悔,“你將輕輕訴說,帶著一絲傷感:逝去的愛,如今已步上高山,在密密星群里埋藏它的赧顏。”愛與恨的糾葛構(gòu)架起的張力支撐起整首詩的穹廬。傅浩(2002)認(rèn)為該詩行文至此依然充滿著勸說式的口吻,在勸說葉芝的愛人接受他的愛。茅德·岡是詩中愛與渴望的對(duì)象,是詩人愛與渴望的原型,同時(shí)也詩人以及詩中所勸誡的對(duì)象與原型。茅德·岡一個(gè)人同時(shí)被注入來自詩人的愛與恨的兩種力量,自身形象也由張力鋪開。在前面所述的各種手法的敷設(shè)下,原型形象茅德·岡得以飽滿地呈現(xiàn)在讀者面前。

    2.《漫游的安格斯之歌》中的原型

    在《漫游的安格斯之歌》中,茅德·岡與短篇故事《安格斯之夢(mèng)》中安格斯夢(mèng)見的女孩一樣成為詩人在詩中所追尋的對(duì)象,其作為原型再次被注入到這首詩中。詩人對(duì)茅德·岡的愛一如既往:“雖然已習(xí)慣了流浪,旅途使我變得衰老,但是我定會(huì)找到她,吻她的唇牽她的手……”體現(xiàn)出詩人一直在愛的道路上孤獨(dú)地漫步流浪著,盡管年事已高,盡管一路走來已流浪了很久,他依舊在等待著一直深愛著的愛人的回答?!癙luck”一語雙關(guān),既有采擷的意思,又有鼓起勇氣的意思?!澳窃铝恋你y色蘋果”(The silver apples of the moon)意思為夜晚或是死亡,“那太陽的金色蘋果”(The golden apples of the sun)則是白晝或是生存。這兩句互文的順序,夜晚/死亡在前,白晝/生存在后體現(xiàn)出詩人的決心,忠誠(chéng)不渝、生生世世,永無止盡地愛著自己的愛人,一死一生構(gòu)架出時(shí)空張力,與《當(dāng)你老了》中“唯獨(dú)一人愛你朝圣者的心,愛你日益凋謝的臉上的衰戚”(But one man loved the pilgrim soul in you,/And loved the sorrows of your changing face)遙相呼應(yīng)。至此,茅德·岡依然是詩人愛與渴望的對(duì)象,而詩人沒有了怨念與憤恨,增添了堅(jiān)持與大氣。

    3.對(duì)比分析

    在情境上《當(dāng)你老了》與《漫游的安格斯之歌》有所不同,前者中呈現(xiàn)的是一幅垂暮之年的情景,而后者則青春許多。這樣的對(duì)比通過文本體現(xiàn)出來的是“掙扎的愛”與“灑脫的愛”的區(qū)別。雖然同樣是愛情,但是前者在昏黃與殘破的歲月中行將就木,而后者在青春蔥蘢的年華里生機(jī)勃勃。茅德·岡作為原型則以垂暮之年與美麗少女的形象注入在詩歌中,更加輝映出這兩種愛的區(qū)別。

    在情感上,同樣作為兩首詩歌中的原型,茅德·岡同樣是詩人愛的對(duì)象,但從詩人的角度出發(fā),《當(dāng)你老了》中流露出的是詩人的這番情感:在你(指茅德·岡)年邁行將就木時(shí)后悔沒有接受我一份真摯的無可替代的愛情,你將知道我曾經(jīng)多么痛苦,多么受傷??梢岳斫鉃槭窃娙说膴A雜在愛情中間的怨念、憤恨,甚至是期望對(duì)方后悔的微妙感情。而《漫游的安格斯之歌》中,詩人則顯得大氣許多。在詩歌呈現(xiàn)的能夠喚起浪漫愛情的美景當(dāng)中,你(指茅德·岡)在我追逐的過程中跑開了,我即便在找尋的過程中一直很孤獨(dú),且慢慢變得衰老,但是我定會(huì)找到你。沒有絲毫怨念與憤恨,只有找到你、找到真愛的更加堅(jiān)定的決心。如果說前者是在呼喚或者是祈求愛人回來,那么后者則顯得更加冷靜,更像是愛的永恒誓言。

    至此,張力跨詩篇建立在兩者之間,寄托了詩人六年以來的情思,從轟轟烈烈到回歸寂靜,從愛恨交織到深埋掩藏,從埋怨萬分到期冀點(diǎn)點(diǎn),而不變的卻是一如既往、忠誠(chéng)不渝的愛。兩首詩皆以茅德·岡為原型、為中心,以對(duì)比、隱喻、互文的手法構(gòu)架出跨詩篇的張力橋。

    結(jié)束語

    通過對(duì)《當(dāng)你老了》與《漫游的安格斯之歌》的對(duì)比分析有以下發(fā)現(xiàn):(1)葉芝在詩歌中采用了共同的原型——茅德·岡,同時(shí)采用了神話中的原型——愛神與安格斯;(2)在奔向愛的旅途中,詩人葉芝對(duì)待愛情越來越冷靜與理性。在《當(dāng)你老了》中,詩人傾注了憤怒、絕望與警告的情緒,即如果你拒絕了我的愛與求婚,那么有天當(dāng)你老去,你將后悔。而《漫游的安格斯之歌》演繹出的是你依然美麗、我更加沉浸的情感,詩人宣出愛的誓言,永愛不渝,無論何時(shí)何地,無論愛人變成什么樣;并從激憤逐漸走向平靜、從埋怨逐漸走向理性。(3)《當(dāng)你老了》與《漫游的安格斯之歌》以茅德·岡為原型體現(xiàn)出激情的愛戀和絕望的怨恨之間復(fù)雜的張力,情感的張力在互文、對(duì)比中得以體現(xiàn),不僅在單首詩中,更橫跨兩首詩,構(gòu)架出跨詩篇的張力橋。

    [3] 傅浩.《當(dāng)你年老時(shí)》: 五種讀法 [J].外國(guó)文學(xué),2002(9):91-94.

    [4]李小均.感傷與超越——析葉芝名詩《當(dāng)你老了》中的張力美[J].天津外國(guó)語學(xué)院學(xué)報(bào),2002(2):60-62.

    [5]李小均.詩人不幸詩名幸——葉芝名詩《當(dāng)你老了》中的張力美[J].四川外國(guó)語學(xué)院學(xué)報(bào),2002(7):19-21,29.

    [6]劉守蘭.英美名詩解讀[M].上海:上海外語出版社,2004:452-455.

    [7]萬莉,陳范霞.英美文學(xué)選讀[M].北京:光明日?qǐng)?bào)出版社,2004:145.

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