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    敦煌石窟壁畫紋樣火焰紋的藝術(shù)表現(xiàn)

    2022-10-17 11:46:46董清華
    書畫世界 2022年8期
    關(guān)鍵詞:敦煌石窟背光壁畫

    文_董清華

    萬博科技職業(yè)學(xué)院、合肥市美術(shù)家協(xié)會

    內(nèi)容提要:火焰紋是敦煌石窟壁畫中的代表性紋樣。本文梳理了敦煌石窟壁畫中火焰紋的歷史發(fā)展及藝術(shù)形態(tài),探討了火焰紋的文化內(nèi)涵、造型種類、構(gòu)圖形式、色彩效果及形式美規(guī)律,對研究中國傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設(shè)計中的繼承與發(fā)展具有重要指導(dǎo)意義。

    一、火焰紋的歷史發(fā)展

    敦煌地處大漠深處,是古絲綢之路東西方貿(mào)易往來的必經(jīng)之路,是中原通往西域的歷史重鎮(zhèn)。“絲綢之路是古代東西方經(jīng)濟文化交流的重要紐帶。身處絲綢之路的交通要塞—敦煌,流連在陽關(guān)、玉門關(guān)的遺跡,思緒萬千,于是團隊決定結(jié)合史實、圖像去探尋記憶中的絲路文明?!庇捎跂|西方文化在此碰撞、交流、融合,也給敦煌藝術(shù)帶去更多元化的元素,其學(xué)術(shù)價值與裝飾的實用價值十分重要。在敦煌紋樣里有印度、中亞、波斯等西域諸國的傳統(tǒng)紋樣,多國的紋樣藝術(shù)在此融合發(fā)展,形成了具有敦煌特色的裝飾圖案。而火焰紋就是敦煌紋樣藝術(shù)中的重要組成部分,它在視覺第一感受上就有燃燒不滅的火焰與炙熱感。

    走進(jìn)敦煌莫高窟第285窟,我們可以看到每一尊主體雕塑后都有表現(xiàn)佛光的火焰紋。北朝和隋代洞窟中,可以看到壁畫中的火焰紋盛行一時,之后朝代就逐漸消失?;鹧婕y色彩豐富、形態(tài)多樣,有單頭、雙頭的,也有水波狀火焰紋。工匠們還從漢代織錦圖案中得到啟發(fā),運用疊暈的方法使火焰紋呈現(xiàn)出升騰、燃燒、流動的狀態(tài),具有很強的視覺沖擊力和流動感。我們現(xiàn)在依然能從敦煌莫高窟第285窟的壁畫中看見火焰紋曾經(jīng)的輝煌。“回顧敦煌文化一千多年的歷程,我們可以深刻感受到不同地區(qū)、不同文化、不同民族在敦煌文化中的歷史烙印,但敦煌文化在廣泛學(xué)習(xí)外來文化時沒有被‘胡化’‘西化’,反而在融通中西、博采眾長中與時俱進(jìn)、創(chuàng)新發(fā)展,深刻體現(xiàn)了中華文化海納百川、包容開放的胸襟和氣度。我們今天研究敦煌文化,就是要挖掘敦煌文化所體現(xiàn)的中華文化精神,筑牢文化自信根基。”

    (一)北朝時期

    張騫出使西域,絲綢之路正式開通,西域藝術(shù)風(fēng)格隨之傳入中原,帶來了印度犍陀羅藝術(shù)、薩珊波斯藝術(shù)。在甘肅炳靈寺石窟中可以看到簡單的單頭火焰紋。敦煌莫高窟早期佛像背光中的火焰紋是由古印度犍陀羅藝術(shù)的焰肩佛圖案發(fā)展演化而來的。北朝時期整個莫高窟藝術(shù)形態(tài)都呈現(xiàn)出西域文化與中原文化交融互映的藝術(shù)特色,具有西部少數(shù)民族的粗獷、恢宏、豪放的獨特風(fēng)格。此時期裝飾圖案種類少,紋樣簡潔鮮明,形象單純概括?;鹧婕y形態(tài)多變、夸張、飄逸,且轉(zhuǎn)折自由。以單線概括的火焰紋和強調(diào)立體感層層暈染的火焰紋同時出現(xiàn)在這個時期的佛背光圖案中。北朝的佛背光紋樣是一種近似真實的火焰形態(tài),并且有濃厚的圖案趣味。

    早期的火焰紋以二方連續(xù)形式構(gòu)成為主,單元紋樣簡潔。佛背光最外層的火焰紋自由奔放,顯示出火焰的搖曳。早期火焰紋層層套疊的組織形式中,層次間缺乏寬窄變化,形象刻畫平均對待,套疊層次較多,主次不是很分明。早期火焰紋色彩主要施以石青、石綠、土黃、土紅、熟褐、白等色,通過反復(fù)疊色分出層次關(guān)系。最外層的火紋紋以平涂為主,外焰少量運用暈染,表現(xiàn)火焰光。

    (二)隋

    “隋朝畫家們注意對光的表現(xiàn),一方面擴大火焰紋范疇以表現(xiàn)佛背光及龕楣,同時又受到印度笈多藝術(shù)的影響,在佛光中表現(xiàn)大量植物紋樣?!彼宄跉v史中是一個過渡時期,也是敦煌建窟最多的一個時期,這一時期延續(xù)了前一個朝代的裝飾圖案。敦煌作為絲綢之路的樞紐,敦煌石窟里隋朝時期的壁畫還呈現(xiàn)出不斷融合多種中亞紋樣風(fēng)格且造型靈秀多變的特點。在這一時期,敦煌石窟壁畫有著輝煌獨特的一面,火焰紋的形式結(jié)構(gòu)雖然簡單,但個性鮮明、形象特別,有火焰造型是回旋式的,有的形似浪花,在藝術(shù)造型上可謂十分豐富。畫工通過不同的礦物質(zhì)顏料反復(fù)地繪制,在火焰紋繪畫中出現(xiàn)了疊壓的形式,在視覺上呈現(xiàn)出節(jié)奏的輕重、緩急之美。

    圖1背光圖中的火焰紋,由長焰苗和小焰苗組成,以二方連續(xù)的方式進(jìn)行排列,在色彩上以青藍(lán)、白黑相互襯托,形成了一種新的火焰裝飾畫法。外圈的火焰既像云紋又像水波紋,呈現(xiàn)出一種奔流、自由、瀟灑的形態(tài),底色為青色,描邊為金色,華麗莊嚴(yán)卻又不失靈動飄逸。

    圖1 敦煌莫高窟第420窟的忍冬火焰紋的背光

    (三)唐

    “紋樣的宗教功能在慢慢退隱的同時,其裝飾功能逐漸占據(jù)主要地位,如此一來,其所展現(xiàn)出來的形象可以融入更多的世俗性元素,并且朝著更加多元、復(fù)雜的方向發(fā)展?!碧瞥慕?jīng)濟、政治、文化繁榮,敦煌石窟壁畫藝術(shù)亦在此時達(dá)到了高峰。唐代的佛背光圖案主要是以植物紋為主,有蓮花紋、石榴紋、卷草紋、團花紋。這一時期的火焰紋只出現(xiàn)在少量的佛背光中,并且都多被繪制于外圈圖案中,色彩比較單純,有的以土紅色暈染,有的以深色勾線。我們從紋樣的外形進(jìn)行觀察,發(fā)現(xiàn)此時的火焰紋更趨向于寫實的風(fēng)格。唐中期的背光中還出現(xiàn)了回紋、波折紋、三角紋、勾紋等,這些紋樣一直影響到晚唐和五代,但火焰紋在這一時期內(nèi)的基本上就看不到了。

    (四)五代、宋、西夏、元

    這一時期的佛背光形式沿襲了唐代,里層多為幾何紋、小團花紋、蓮瓣紋,形象單純,僅外圈用火焰紋裝飾。這一時期的火焰紋以平涂、勾線或少量暈染、勾線的圖案化形式為主,有三瓣葉式火焰紋、團花式火焰紋,以深褐色為主。五代時期中原戰(zhàn)亂,這一時期的敦煌石窟壁畫延續(xù)的是晚唐風(fēng)格,同時還受到了高昌回鶻藝術(shù)的影響。在敦煌石窟中開鑿于這一時期的石窟是最多的,但是它的壁畫圖案并不是特別精致,少了一些生活的歡暢氣息。我們從這一時期的石窟壁畫背光圖可以發(fā)現(xiàn),壁畫多為抽象圖案,樣式也比較簡單,外圈三處火焰紋的布局方式、土色勾線的手法和新疆吐魯番吐峪溝石窟、高昌回鶻壁畫中的裝飾圖案基本上是一致的。

    圖2 成都金沙遺址出土的太陽神鳥金飾

    二、火焰紋的藝術(shù)形態(tài)

    (一)火焰紋的寓意

    火代表著“無限的光明”,古人把火作為圖騰融入生活之中,反映了人們對火的禮贊。圓形紋飾是太陽之像,《周禮·冬官·考工記·畫繢》載“火以圜”,古人認(rèn)為火的圖像是圓形的,圜就是圓渦狀圓形的火紋。《禮記·禮器》載:“大明生于東。”鄭玄注:“大明,日也,”古人認(rèn)為太陽即是火?;?,被古人視為偉大的自然力量加以崇拜。后來還產(chǎn)生了“火珠”之說。在傳說和神話中,“火珠”是一種能聚光引火的神珠,是一種神奇的通靈寶物,象征祥光普照大地,永不熄滅?!盎鹬椤奔y有兩焰、四焰、八焰等不同形式。這種火焰紋最初常被用于寺廟建筑裝飾,后來又被應(yīng)用于民間建筑的窗、門裝飾及瓷器上。

    (二)火焰紋的形式美

    火焰紋的形式一般由有規(guī)則的、彎曲向上的線條組成。其組合結(jié)構(gòu)主要有兩個特點,一是“均衡式”,二是“連續(xù)式”?!熬馐健笔腔鹧婕y常用的一種骨格形式,在視覺形象上,以圓形火珠為中心的各組成部分是左右上下均衡安排的,沿中軸線可以劃分出比較均衡的兩部分。均衡對稱的特點符合中國人傳統(tǒng)裝飾的習(xí)慣和審美觀念。“連續(xù)式”是利用重復(fù)產(chǎn)生出一種節(jié)奏和韻律,使圖案能夠向外擴展,變化無窮。敦煌石窟壁畫中的火焰紋大量采用此連續(xù)反復(fù)的手法,非常符合火焰紋永恒不滅的美好意蘊?;鹧婕y在構(gòu)成的同時,兼顧韻律、疏密、節(jié)奏,變化中有統(tǒng)一,統(tǒng)一中有變化,增強了紋樣的層次效果,豐富了人文內(nèi)涵,從而產(chǎn)生出強烈的藝術(shù)形式美感。

    (三)火焰紋的內(nèi)涵

    1.對太陽的崇拜

    新疆龜茲石窟中的佛背光大多繪制成一個多層的色環(huán),偶繪紋樣,呈放射狀的波線或折線。這種波線、折線的形態(tài)近似火焰,是以火光表現(xiàn)佛光。中國以火焰紋作為佛光紋樣,當(dāng)源于中亞民族對火的崇拜。

    “‘太陽神鳥’金飾圖案揭示出了‘金沙文化’的宗教崇拜形式是太陽崇拜(單一自然神崇拜),說明了古代蜀國‘魚鳧氏’的人們已充分認(rèn)識到太陽具有使大自然萬物生命復(fù)蘇和生長的神秘力量?!?/p>

    2.對美好生活的向往

    火焰紋背光是帶有濃重藝術(shù)色彩的裝飾紋樣,蘊含了吉祥昌盛的美好寓意,是我國佛像藝術(shù)表達(dá)形式中不可缺少的一個組成部分?;鹧婕y豐富多變的圖案樣式不但使佛教造像更為絢麗、莊嚴(yán)、神圣、完整,更表達(dá)了人民對國家繁榮興旺的期盼和對人性善良美好的渴望。

    火焰紋便是在這些樸素的理想和美好愿望驅(qū)動下,由廣大勞動人民創(chuàng)造出來的物化的藝術(shù)造型,它表達(dá)了人們對幸福美滿生活的追求,寄托著人們祈福求安的心愿。

    (四)火焰紋在當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用

    1.火焰紋的古為今用

    火焰紋背光與敦煌莫高窟藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)一樣,經(jīng)歷了十六國時期、北朝、隋、唐、五代、宋、西夏、元多個朝代。歷代火焰紋背光既各具特色,又一脈相承。了解它的特點和演變規(guī)律,對于弘揚敦煌文化藝術(shù),并用于當(dāng)代圖案的創(chuàng)新是很有現(xiàn)實意義的?!盎鹧婕y具有豐富多樣的形式和獨特的文化價值,如果運用現(xiàn)代設(shè)計理念將火焰紋進(jìn)行改造,使傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代設(shè)計相結(jié)合,取其長處,與時俱進(jìn),一方面給現(xiàn)代設(shè)計增添活力,另一方面有利于繼承和弘揚傳統(tǒng)文化?!?/p>

    2.火焰紋在平面設(shè)計中的象征性

    “‘意象’‘意境’連同趣、理、神、氣、骨、似、韻、象、境等概念,一并成為中國畫的美學(xué)體系和范疇,也成為中國畫歷代‘技藝進(jìn)道’的創(chuàng)造標(biāo)準(zhǔn)和審美追求?!被鹧婕y成為貫穿敦煌佛背光圖案發(fā)展始末的裝飾圖案?;鹧婕y這個不引人注意的圖案經(jīng)歷了中國朝代的更替變遷,也發(fā)生了形象、顏色的變化。敦煌地區(qū)不同文化的交流融合也促使了火焰紋圖案的改變。

    結(jié)語

    火焰紋是具有中國特色的藝術(shù)符號之一,不論從外形還是內(nèi)涵來說,火焰紋都具有其存在的意義和研究的價值?;鹧婕y反映了中華民族傳統(tǒng)而淳樸的對太陽和力量的崇拜心理,通過對其起源、結(jié)構(gòu)、內(nèi)在情感的分析,我們能夠充分感受到火焰紋樣的形式美、寓意美和精神美。而敦煌這一古老文明的發(fā)源地、中外文化的交會之地,重新審視那些歷經(jīng)千年的石窟壁畫的文化內(nèi)涵、造型種類、構(gòu)圖形式、色彩效果及形式美規(guī)律,對研究中國傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設(shè)計中的繼承與發(fā)展具有重要指導(dǎo)意義。

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