江河中的故鄉(xiāng)

董　夏　青　青

湘苑文學(xué)社簡(jiǎn)介

湖南長(zhǎng)沙一中“湘苑文學(xué)社”有著光榮的歷史：早在1915年“一中文學(xué)研究會(huì)”就創(chuàng)辦了文學(xué)刊物《雞鳴》。1919年創(chuàng)辦《拓荒》，1929年創(chuàng)辦《黑潮》，1931年創(chuàng)辦《南風(fēng)》，1933年創(chuàng)辦《荒原》，1942年創(chuàng)辦《嚶嚶》，1959年創(chuàng)辦《一中文協(xié)》，1979年創(chuàng)辦《作文選刊》，1990年創(chuàng)辦《清源》，2001年創(chuàng)辦《湘苑》。

名稱雖代有更迭，人數(shù)雖從三四十人到一百余人不等，但一中重視培養(yǎng)學(xué)生人文素養(yǎng)的觀念不變，建文學(xué)社團(tuán)和辦文學(xué)期刊的熱情不變，孜孜以求，努力不懈。

（指導(dǎo)老師廖晨星）

晨曦

水域間明亮的晨光如水手的魚叉戳破晨曦的沉寂，飛卷奔涌的沱江水渲染著人們正在蘇醒的激情，不戀床上的女人蹲在岸邊，在江水潺潺流過的青石板上搓洗著和沱江一樣純粹的衣裳。皮膚黝黑體格健壯的漢子行走在通往碼頭的石板路上，爾后，撐起了斑駁的木船。鳳凰的日子便在不急不躁中延續(xù)開來。

沱江

古城的美麗是那樣的卓爾不群，在四海漂泊的旅行家眼里，鳳凰的景點(diǎn)不是零星散落的，而是一組組一串串，就像綴在一起光彩奪目的寶石，在成百上千年的風(fēng)雨打磨、拋光后，放射出熠熠光彩，使人不忍去飽覽，只能收緊目光小心翼翼的窺看。而把虹橋、萬名塔、文昌閣、朝陽宮、大成殿、沈從文故居等一顆顆璀璨明珠串在一起的繩線，正是剛?cè)嵯酀?jì)、哺育鳳凰的母親河——沱江。

邁著悠閑儒雅的腳步，行走在岸邊光滑的石板路上，擦肩而過的是一個(gè)又一個(gè)、一撥又一撥渾身都是口袋、扛著三角架的攝影師，或蓄著胡須剃著光頭肩背夾板的畫師。這些如同蜜蜂在沱江兩岸盤旋的藝術(shù)家，使出全身解數(shù)，搶占最佳地形，從不同角度采擷沱江的絕美精華。他們被江水的美麗陶醉著、感動(dòng)著。同時(shí)，他們這支著裝怪異、行蹤飄忽不定的隊(duì)伍，也讓沱江平添諸多誘惑。

穿過北門，跳巖將沱江兩岸緊緊鏈接在一起。水底簇簇密生的藻草在匆忙的暗流中舒然展放，白鵝在如絲綢一樣平滑的水面上漂浮游弋，垂釣的老翁、孩童在江中拋撒著憧憬與希望，你來我往的游船穿梭于游泳者中間，河面上閃動(dòng)、跳躍的細(xì)浪仿佛把沱江煮沸了。歡快、溫馨、浪漫的水蒸氣像山村黃昏時(shí)的炊煙，彌漫在古城的上空，久久不肯離去，使人不知不覺中進(jìn)入了沈從文筆下的邊城意境。

就是這從高山峽谷中奔瀉而出、用一種舒緩明澈和寵辱不驚的態(tài)度流淌、且與古城人血液相溶的江水，賜予人們才華、精神、魂魄，才使鳳凰人有著江水一樣平和、寧?kù)o、從容、淳樸、堅(jiān)韌的氣質(zhì)和性情。每一個(gè)喜歡沈從文作品的人，只要走近沱江，并用心的觀察、感悟，就會(huì)找到大師文章中的人物胚子和生活場(chǎng)景?；蛟S給你指路的奶奶正是翠翠，或許在碼頭擺渡的老人正是儺送。字里行間，沱江已成為小說深處最真實(shí)的布景。

吊腳樓

沱江鑄造了一座與大地肌膚相親、與江水相依為命的城。江水兩岸的吊腳樓一脈傳承了江水妥協(xié)、調(diào)和、謙讓的秉性，仿佛是生命的活物。在鳳凰游歷的日子里，我時(shí)常不分晝夜獨(dú)自跑到岸邊觀賞、審視、閱讀那些生長(zhǎng)在江中密密麻麻的吊腳樓。

隔岸站立凝望，吊腳樓像布陣的兵士組成的方陣，由高到低一字排開，橫看橫成行，豎看豎成行，嚴(yán)整中透出幾分活潑。隔岸蹲身仰望，吊腳樓像魔術(shù)師設(shè)置的骨牌，你靠著我，我挨著你，你推我搡，靜立中顯露出傾斜。

隔岸側(cè)面遙望，吊腳樓像江岸上搭建的古棧道。那些粗細(xì)不同，有高有矮的木柱，像一個(gè)個(gè)歷經(jīng)沙場(chǎng)的壯士，把堅(jiān)挺的雙腿插入江中，用有力的臂膀擔(dān)當(dāng)起了整個(gè)古城的重量。倘若把每個(gè)吊腳樓側(cè)面的木板全部拆掉，人們可以體驗(yàn)在江流之上古棧道行走的滋味。

我試圖從不同側(cè)面觀察吊腳樓，渴望以此解讀它外觀的內(nèi)在的長(zhǎng)生不老的密碼。

懷著一分慌恐，一分悸動(dòng)，一份虔誠(chéng)，有一天我終于走近了它，零距離的欣賞它，觸摸它，和它拉拉家常。

來到吊腳樓跟前，使我驚喜不已的是，邊城先民建造的木質(zhì)結(jié)構(gòu)吊腳樓不但外觀精美，而且更適合棲居，充分體現(xiàn)著鳳凰先輩的審美情趣、建筑理念以及崇尚天人合一的哲學(xué)思想。吊腳樓錯(cuò)落有致，彼此間的縫隙、寬度、應(yīng)和著天地的變化，歲月的流逝，自動(dòng)調(diào)整著與地面的角度、關(guān)系。吊腳樓高高低低，此起彼伏，溫柔細(xì)膩的細(xì)條，包裹著幾許輕靈、幾許柔情。那曲曲折折龜裂的木板，像涂了柏油一樣烏黑。曾經(jīng)漾動(dòng)在表面上那一層流光溢彩的生命力，已經(jīng)消失殆盡，剩下的只是暗淡、滄桑以及那內(nèi)在堅(jiān)韌魂魄。

鳳凰人每天看著時(shí)光像江水一般不知疲倦地從吊腳樓枯瘦的支柱間流淌，轉(zhuǎn)身，經(jīng)過。木制身體的腐爛、湮滅便不可回避。但是，只要鳳凰的秉性不脫離它單獨(dú)存在，它就會(huì)比時(shí)間長(zhǎng)壽！

窄巷

走在通往沈從文故居的窄巷里，仿佛一頭撞入了時(shí)空隧道。僅僅為人類最基本的動(dòng)作——走路而存在的石板路、懸掛在屋檐下的木制招牌、雕刻在窗欞上的漂亮的花格、還有重檐青瓦的老宅，使人霎時(shí)萌生踏錯(cuò)時(shí)空而進(jìn)入了一個(gè)失傳世界的錯(cuò)覺。古巷兩旁的店鋪透著色調(diào)平和的光線，門框上成串掛著草鞋和口感極佳的麻糖，像一根透明的絲線，絆住行人流動(dòng)的思緒和目光。

巷邊暗暗的角落里，偶爾鉆出幾條狗，尖利清脆而又無所事事的吠叫幾聲后，轉(zhuǎn)身跑遠(yuǎn)。老人緩慢地從幽深的宅院里走出來，坐在樹下清涼的暗影里，看著江水映射著天上的云影霞光。在這座古城里，時(shí)間變得無比緩慢，鐘表顯得多余，人生像戲劇那樣富于詩意。

走進(jìn)彌漫著淡淡芳香氣息的沈從文故宅里，每時(shí)每刻都感受著文化與藝術(shù)的渲染。沈從文手稿那流暢、飛揚(yáng)、灑脫的書法神韻，像一盤結(jié)實(shí)的根牢牢地揪住了駐足人心中的那片泥土。沈從文出生時(shí)的雕花木床，墻邊簡(jiǎn)易的書架，刻著時(shí)間印痕的留聲機(jī)，古老脫線的藤椅，還有厚實(shí)雅致的書桌。這些陳舊的擺設(shè)透過漫長(zhǎng)的時(shí)空依然能夠感染我們，似乎我們走入的不是一所故宅，而是一個(gè)記憶管轄的空間，里面庫(kù)存著沈從文的一生。

出了沈宅，不覺已來到了窄巷深處。在這里我強(qiáng)烈的感覺到，某個(gè)人去樓空的深宅，某個(gè)隱沒在繁枝后的祠堂，在堆積的歷史沉淀物下面都埋藏著一個(gè)悠遠(yuǎn)的故事。民國(guó)總理熊希齡、政治生涯從鳳凰開始的陳寶箴、陳三立父子，抗英民族英雄鄭國(guó)鴻，還有田應(yīng)詔、田興恕、黃永玉……這一個(gè)個(gè)鮮活的名字，哪個(gè)不是從鳳凰巷陌里走出來，爾后進(jìn)入歷史的大舞臺(tái)？也許這是人們千里之外尋找這個(gè)群山環(huán)抱中小城的全部理由。但是，他們沒有占據(jù)鳳凰的整個(gè)靈魂，古城的主角、中心人物仍然是蕓蕓眾生。在那些其貌不揚(yáng)的窄巷里，我時(shí)常看到許多老翁在讀史吟詩，許多老太太坐在自家門檻前納鞋底、刺繡，他們的目光雖然已經(jīng)開始混濁，但是，那一顆顆平常心卻迸發(fā)著靈動(dòng)的光彩。正是他們這些世代相傳的尋常百姓不僅創(chuàng)造了古城昔日的輝煌，同時(shí)也開創(chuàng)著鳳凰美好的未來。

晚霞

收網(wǎng)后的漁船拖走了萬名塔尖上的最后一縷晚霞。夜晚聆聽著沱江遙遠(yuǎn)的濤聲，小城的安靜在喧囂浮華的都市背后靜靜流淌，它就像一個(gè)斑斕離奇的夢(mèng)，帶著古老的氣息等你進(jìn)入。