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    天光云影共徘徊

    2000-06-06 22:56
    大眾攝影 2000年1期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)光攝影

    本刊記者

    采訪朱恩光的時(shí)候,正是金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單公布的第二天。很顯然,他還沉浸在獲獎(jiǎng)之后的喜悅之中。在這次金獎(jiǎng)像評(píng)選中,朱恩光作品以優(yōu)美的光影效果和精良的制作贏得了眾多評(píng)委的好評(píng),但同時(shí),也有的評(píng)委在肯定其作品之后,在個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格上提出了不同的看法,我的采訪也就從這里開始。

    記者:當(dāng)時(shí)評(píng)委對(duì)你這張《圣徒》在這組參賽片子里有兩種截然不同的看法。一種說法是說這張片子和其它作品不協(xié)調(diào);也有人說雖然在內(nèi)容上不一致,但是,也還很和諧,也就是因?yàn)檫@張才吸引了評(píng)委的注意,因?yàn)樗鼏为?dú)拿出來也是一張很棒的作品。

    朱恩光:送《圣徒》這張人物像參展我是有自己的想法的,就成心要送這張。因?yàn)樗谖疫@些獲獎(jiǎng)的作品里,站的位置是很重要的。在我的拍攝技法上是有突破的。

    記者:人物臉部好象是被遮光罩擋了一下。

    朱恩光:這是我成心擋的,因?yàn)橐郧坝羞^這種失誤的教訓(xùn)。把教訓(xùn)總結(jié)成經(jīng)驗(yàn),這次有意識(shí)地用了一下,結(jié)果和預(yù)想的一樣。用閃光燈補(bǔ)一下光,眼神光也就出來了。我覺得我把人物內(nèi)心的東西挖掘出來了。那次去西藏可以說是我人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),對(duì)我創(chuàng)作思路也是有很新的啟示。這個(gè)人物給我很深的印象,透過他的眼能夠看到他內(nèi)心的世界。

    記者:你的作品給讀者印象深刻的大多是風(fēng)光片,剛才你說到西藏之行對(duì)你創(chuàng)作思路有了新的啟示,是不是從此更喜歡拍人物了?

    朱恩光:人物我拍得是非常多的。90年代初,我曾受共青團(tuán)中央委托拍攝“希望工程”。

    記者:但送展的作品多是風(fēng)光。

    朱恩光:我手里,人物的片子是很多的,只不過,后來更側(cè)重于拍風(fēng)光,后來就更喜歡風(fēng)光了。當(dāng)時(shí),送片子時(shí)我也想過這個(gè)問題,但是作為一個(gè)攝影師,整體水平得體現(xiàn)出來,如果是因?yàn)樗某霈F(xiàn)而失敗,我也得把它拿出來。它對(duì)我非常重要,我非常喜歡作品中的這個(gè)人。

    記者:也有人說,你的那張《天工》也不應(yīng)該屬于風(fēng)光類,它更近似于小品。

    朱恩光:我一直認(rèn)為,對(duì)于整個(gè)宏觀世界來說,甭說這張蜘蛛網(wǎng),就是整個(gè)地球,在整個(gè)宇宙中不也是個(gè)小品么?在演員中,有句話說“沒有小角色,只有小演員?!?/p>

    記者:在一般人的概念中,這不是一張標(biāo)準(zhǔn)的風(fēng)光作品,而是一張很傳統(tǒng)的小品。這次比賽還是要強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格。

    朱恩光:自由攝影師有這樣的特點(diǎn),見著好的東西就想拍。我想如果對(duì)風(fēng)光有感情,那么對(duì)動(dòng)物、對(duì)人物、對(duì)花鳥也應(yīng)該有感情。表達(dá)自己的感覺和感情不僅僅限于用一種形式。

    記者:你這組片子從調(diào)子上很統(tǒng)一,制作也很好。有些人在這方面做得就相對(duì)差些。

    朱恩光:送十張片子很為難,不是沒有那么多,但按要求有6張以上發(fā)表過的,這對(duì)攝影師來講是個(gè)難事,因?yàn)橛行┤撕苌賲⒓颖荣?。我覺得,就應(yīng)該以送的照片的水平來評(píng),至于說,這個(gè)攝影師究竟得過什么獎(jiǎng)可以在個(gè)人材料上寫清楚,做個(gè)參考就行了。

    記者:但最終的結(jié)果您還是應(yīng)該滿意的。

    朱恩光:我很滿意。這次評(píng)獎(jiǎng)我還是很重視的,因?yàn)楹屯鶎帽?,這次金像獎(jiǎng)的含金量應(yīng)該更高,這已經(jīng)成為攝影界最高獎(jiǎng)。所以,我在制做上我是盡了最大的努力,我做這些片子花了一千多塊錢,真是咬著牙。基本上都是反轉(zhuǎn)直放的,只有三張是負(fù)片,摻在里面也不太顯眼。

    記者:能看出來,還是有一點(diǎn)差別的,正片直放的效果還的確不錯(cuò)。你拍的這些風(fēng)光,好象都是在西藏拍的。

    朱恩光:有一張是在壩上拍的。

    記者:你這些都是用135相機(jī)拍的么?

    朱恩光:都是。我用120沒拍出過什么好片子來。120不能達(dá)到我創(chuàng)作上的要求,構(gòu)圖上就達(dá)不到。除了《秋雨之夜》,其它幾張我都是用變焦拍的。大部分70-200mm,佳能A1,光圈F4。

    記者:佳能A1是很老的鏡頭了。

    朱恩光:非常老,現(xiàn)在早停產(chǎn)了,但成像控制好了非常好?,F(xiàn)在,佳能公司有時(shí)借我新機(jī)器用,他們讓我和影友們交流交流,我本身是教師出身,既然我有這個(gè)能力,大伙交流一下,對(duì)我自己也是個(gè)提高。教育界有句話叫“教學(xué)相長”。

    記者:你是從什么時(shí)候開始學(xué)攝影的?

    朱恩光:1987年開始學(xué)的,在勞動(dòng)人民文化宮聽課,北京市攝影家協(xié)會(huì)辦的攝影學(xué)習(xí)班。真正拿相機(jī)是在1988年,那時(shí)候,我還在學(xué)校當(dāng)老師呢!后來就從學(xué)校出來了。所以,我學(xué)攝影的年頭不長。我看,在這次得獎(jiǎng)的人里,我的年齡算是最大的。但是從影的年齡恐怕不是最長的。

    記者:你以城市為題材的作品很少。

    朱恩光:你說對(duì)了,我從小就不喜歡城市生活,我喜歡農(nóng)村。所以城市題材的作品很少很少。

    記者:一進(jìn)北京,相機(jī)就收起來了。這和王文揚(yáng)(本屆金像獎(jiǎng)獲得者,其參評(píng)作品為《新京味風(fēng)情系列》)剛好相反,他專拍北京的城市生活。

    朱恩光:我在北京出生在北京長大,但從小就有逆反心理。我老家是山東,老家的親戚來談起山東,我就總想回去,可這都快50歲了,這個(gè)心愿還沒了呢!這是一種說不清的意識(shí),說起來有點(diǎn)玄,好象總有一種東西在召喚我讓我離開城市。

    記者:你應(yīng)該插過隊(duì)吧?

    朱恩光:當(dāng)然,整整7年,在內(nèi)蒙豐鎮(zhèn),那是個(gè)大風(fēng)口。我插隊(duì)時(shí)特高興,毛主席一號(hào)召,我馬上就下去了。別人都是哭著走的,我是樂著走的,得,沒回老家,找了個(gè)第二故鄉(xiāng)。

    記者:現(xiàn)在拍風(fēng)光的人越來越多。比如北京的廣角協(xié)會(huì),原來拍城市生活拍農(nóng)村,現(xiàn)在也有很多人開始拍風(fēng)光了。

    朱恩光:搞攝影的人沒拍過風(fēng)光或者說拍風(fēng)景的人很少。到后來才確定拍哪一項(xiàng)。

    我的各方面適合拍風(fēng)光。但我遇上好的街景、人物或者突發(fā)事件我也拍,最起碼當(dāng)做一種練習(xí)。如果將來有條件讓我專門拍風(fēng)光,那我很愿意。我現(xiàn)在真是勒緊腰帶在拍,不過人應(yīng)該吃些苦,有豐富的經(jīng)歷。經(jīng)歷本身就是一種財(cái)富,風(fēng)光也是有很大的情感在里面。

    記者:據(jù)說你是靠稿費(fèi)生活的。

    朱恩光:勉強(qiáng)維持生活。我這個(gè)人的特點(diǎn)是韌性比較好,從小練中長跑,喜歡運(yùn)動(dòng)。

    記者:我聽說你的“國標(biāo)”跳得不錯(cuò)。

    朱恩光:(說到跳舞,朱恩光很是自豪)我是“愛士”舞蹈團(tuán)的元老,我們的“愛士”舞蹈團(tuán)可以說是跳遍全國無敵手。我們?cè)?jīng)到德國比賽,我們得過團(tuán)體冠軍,我是跳十項(xiàng)的?,F(xiàn)在我也是團(tuán)員,去年國慶在廣場(chǎng)晚會(huì)上,還有我們的表演。1987年對(duì)我很重要,我那一年同時(shí)學(xué)習(xí)了攝影和國標(biāo)舞。

    但后來我就更喜歡攝影了,因?yàn)閿z影更能確切地表達(dá)我個(gè)人的意愿。通過跳舞我也獲得了不少營養(yǎng),音樂啊、韻律啊,表現(xiàn)力啊,各方面,潛移默化的,藝術(shù)都是相同的。最起碼,跳舞最需要基本功,尤其摩登舞,就這架子,沒三年,都端不出來。同樣,攝影也需要基本功?,F(xiàn)在,我經(jīng)常對(duì)影友說,一定要重視基本功的訓(xùn)練。要拍出一張好照片來,如果沒有扎實(shí)的基本功做保證的話,盡管想法很好,有些情緒上的東西就表現(xiàn)不出來。就連大街上的鞋匠,如果基本功不行,他老得扎手。

    記者:你現(xiàn)在拍片,正片多還是負(fù)片多?

    朱恩光:我?guī)缀醵寂恼?。我的?jīng)歷有點(diǎn)特殊。我從學(xué)攝影一開始就用正片。為什么呢?1990年開始,在北京維持好幾年大量地處理過期正片,最便宜的柯尼卡可能是6塊錢一卷,沖洗也便宜。那時(shí)我對(duì)反轉(zhuǎn)片沒多大認(rèn)識(shí)。我是選擇了便宜。但是,就因?yàn)榇?,我練就了很過硬的曝光基本功。

    記者:北京以外的地方對(duì)正片的沖洗,還沒有條件。

    朱恩光:目前,北京已經(jīng)有十來家圖片社可以沖洗正片了。外地的攝影師好多都寄到北京來沖洗。

    記者:除了拍風(fēng)光,你現(xiàn)在還拍別的么?

    朱恩光:人物、民俗我喜歡的就拍。這次到云南又拍了很多。

    記者:你準(zhǔn)備賣這些照片么?

    朱恩光:我現(xiàn)在還沒有考慮好如何把照片轉(zhuǎn)化成商品這個(gè)問題。我覺得現(xiàn)在時(shí)機(jī)還不是特別成熟。圖片市場(chǎng)在國內(nèi)還是有行無市,也不規(guī)范。當(dāng)務(wù)之急是多拍一些片子。1998年得了“柯達(dá)十佳”,柯達(dá)公司還是很照顧我的,為我提供了一些反轉(zhuǎn)片。

    記者:很多人看了你的名字,就感覺你就應(yīng)該搞攝影這行,而且,應(yīng)該做得不錯(cuò),比如得大獎(jiǎng)。你有這種感覺么?

    朱恩光:(很幸福地笑)我現(xiàn)在好象也有這樣的感覺了。我得感謝我父母給我起了個(gè)好名字。應(yīng)該說我受惠于光,好象是命運(yùn)的安排似的。我的父母是基督徒,所以中間有個(gè)“恩”字。

    記者:上帝說這個(gè)世界要有光,于是就有了光。

    朱恩光:實(shí)際想起來,上帝對(duì)我還是不薄。每個(gè)人都有他存在的方式,存在決定意識(shí)。

    記者:當(dāng)時(shí)評(píng)的時(shí)候,就有評(píng)委認(rèn)為你的作品中用光很講究。朱羽君老師說,你的作品是用拍風(fēng)光的方法拍音樂,將光、影分解出一種音樂感,有節(jié)奏、有韻律。

    朱恩光:這也得益于我對(duì)舞蹈的熱愛。我是一個(gè)徹頭徹尾崇拜自然的人。走過那么多地方,經(jīng)歷了那么多事情,大自然那種造化真是令人嘆服。象《阿里之光》,說實(shí)在的,如果讓畫家來畫,光憑想象是根本想象不出來的,這是大自然的奇觀,在捕捉到這一抹光時(shí)我真的又感謝我父母,甚至感謝上帝。

    記者:每年你出去的時(shí)間很多么?

    朱恩光:1999年還可以,出去的機(jī)會(huì)多一些。我受制約的東西很多,差旅費(fèi)就是一個(gè)大問題。1999年我是禍福參半,春天摔了個(gè)跟頭,摔斷了5根肋骨。

    記者:是在拍片子時(shí)候摔的么?

    朱恩光:不是,騎自行車摔在馬路牙子上了。不過,一個(gè)月以后,我就爬澗扣去了,在家呆不住。以前,我出去拍片子,經(jīng)常一個(gè)人。6月份,我參加大師班的活動(dòng),覺得和大伙一塊兒也挺好的,不寂寞,更重要的是可以切磋,可以認(rèn)識(shí)很多朋友。

    記者:你現(xiàn)在是真正的自由撰稿人。

    朱恩光:對(duì),用相機(jī)撰稿。

    記者:我想上帝還是會(huì)一如既往地垂青于你的。

    朱恩光:我會(huì)努力的,上帝喜歡勤快聰明的人?!?/p>

    評(píng)委點(diǎn)評(píng)朱恩光作品

    陳長芬:為搞風(fēng)光攝影,他全部投入。他沒什么財(cái)產(chǎn),靠獎(jiǎng)金、一點(diǎn)兒稿酬維持?jǐn)z影創(chuàng)作,我最了解他,他對(duì)藝術(shù)是嚴(yán)肅認(rèn)真的,片子的制作也非常認(rèn)真。這是對(duì)評(píng)選的態(tài)度。參賽可以,但須有好的態(tài)度,認(rèn)真說明你是熱愛藝術(shù)的,熱愛本職工作的。風(fēng)格明顯。人物在風(fēng)景中并不損害其風(fēng)格?!珖筚惗紤?yīng)打出選擇標(biāo)準(zhǔn),這對(duì)展出觀摩都是非常有好處的。他這種勒著褲腰帶搞藝術(shù)的精神,值得提倡,作品個(gè)性也強(qiáng)。

    袁毅平、楊恩璞:這個(gè)人光感強(qiáng),形式感強(qiáng)。

    朱羽君:他的風(fēng)光好就好在他很像拍電視音樂的手法用抽象的、分解的方法把光、影分解出一種音樂感,畫面具像也有,但更多的是把最有動(dòng)感的東西通過光的運(yùn)用把它分解成一種節(jié)奏,一種韻律,所以看起來很活。比如這張《秋雨之夜》,傍晚的時(shí)候拍,遮光,隱去一些東西,把有節(jié)奏感的東西留下了,感到這是節(jié)奏。有時(shí)我對(duì)電視音樂制作人講,由于你們的視覺中沒有音樂,所以你們拍的根本就不叫電視音樂。他的好處在于提煉出了音樂感,給人視覺上音符。他利用各種方法,用光,用減法,不要的東西去掉,這個(gè)人如訓(xùn)練一下,音樂電視能拍得很好,風(fēng)光情感化,音樂化。

    賀延光:一我投了贊成票,二金像獎(jiǎng)還應(yīng)有挑剔的眼光看。用這種眼光看,他的風(fēng)格還不是太突出,金像獎(jiǎng)評(píng)的是作者的個(gè)性、整體感、整體實(shí)力,從《圣徒》、《天工》看有點(diǎn)雜。

    王文瀾:我倒覺得這組個(gè)人風(fēng)格還是比較突出的,人像和風(fēng)光之間沒有太大的沖突,光感一致,而且人像也有無限風(fēng)光呀。最初的感覺,這組不錯(cuò)。

    金伯宏:色彩不錯(cuò),構(gòu)圖簡潔,讓人很容易接受。

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