多次曝光創(chuàng)造形象

闕　明

隨著精神文明建設(shè)的速度加快，人們可以明顯地看到，攝影愛(ài)好者已成為一支洪流。攝影的學(xué)習(xí)與研究已成為一股熱潮。

的確，攝影以它不可取代的優(yōu)勢(shì)吸引著廣大攝影愛(ài)好者，一是它的紀(jì)實(shí)功能，無(wú)論是景是物，攝影都可以如實(shí)地映現(xiàn)出來(lái)，如此惟妙惟肖，如此逼真畢現(xiàn)，難怪照相機(jī)剛剛誕生之日，就被人們驚訝地稱之為“魔盒”。正因如此，照片被認(rèn)為是可靠的憑證，它可以留住良辰與美景，為人們提供美好的紀(jì)念。

優(yōu)勢(shì)之二是攝影的瞬間性。世界萬(wàn)事萬(wàn)物，莫不在倏忽的變幻之中。世界上沒(méi)有兩片完全相同的樹(shù)葉，人不能兩次踏進(jìn)同一條河流，攝影則不但可以紀(jì)實(shí)物與景與人的不同形象，而且可以凝住瞬息即失的現(xiàn)實(shí)。它的瞬間紀(jì)實(shí)性就使得許多珍貴的歷史瞬間，千載難逢的絕妙鏡頭，生動(dòng)典型的人物表情，被保留下來(lái)，再現(xiàn)于人們的面前，成為栩栩如生的形象，為人民帶來(lái)形象的認(rèn)識(shí)與審美的感受。

這種瞬間的、再現(xiàn)的、紀(jì)實(shí)的功能，使攝影成為一株獨(dú)立的大樹(shù)，同時(shí)又使人們對(duì)攝影產(chǎn)生一些誤解，如認(rèn)為，攝影是機(jī)械功能的體現(xiàn)，缺乏藝術(shù)家功力的造詣；攝影是以再現(xiàn)事物的本來(lái)面貌見(jiàn)長(zhǎng)，是冷漠的紀(jì)錄，難以表現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)生活的理解與情感；攝影成功的根本在于機(jī)遇，而真正的藝術(shù)成功在于藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)造。諸如此類，等等。

實(shí)際上，這都是對(duì)攝影藝術(shù)不了解而產(chǎn)生的誤解。在人們的認(rèn)識(shí)能力、想象力、創(chuàng)造力的充分發(fā)揮中，攝影藝術(shù)不僅是一株獨(dú)立支持的大樹(shù)，而且是一株風(fēng)姿搖曳、多姿多彩的大樹(shù)。攝影藝術(shù)的特性得到一步一步發(fā)揮，從一瞬間到多瞬間，從一次曝光到多次曝光便是其中的一個(gè)方面。

所謂多次曝光，就是拍攝時(shí)或在暗房放大時(shí)，在一張底片上或相紙上進(jìn)行兩次以上的曝光，使單一的畫(huà)面溶合若干時(shí)空產(chǎn)生并合或重疊的效果。如有的攝影家將一位勞工詩(shī)人從沉思到昂揚(yáng)的情緒變化，經(jīng)過(guò)周密的設(shè)計(jì)，分五次曝光，體現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面上，成為一幅舉世皆知的名作。有的攝影家打開(kāi)B門，拍攝一位女舞蹈家行若流水的舞姿，恍惚迷離，別有一番情趣。再如《跳高》這幅作品，作者不是一般地在運(yùn)動(dòng)員飛越過(guò)桿的一剎那按下快門，僅僅表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的瞬間，而是用頻閃閃光燈，把運(yùn)動(dòng)員從起跳到落地的運(yùn)動(dòng)全過(guò)程都表現(xiàn)出來(lái)，從而將人們的視覺(jué)感覺(jué)連接起來(lái)，從而達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

多次曝光技術(shù)的掌握要反復(fù)實(shí)踐才能運(yùn)用自如。有這樣幾點(diǎn)是要特別注意的:一是背景的選擇，一定要選用深色背景，只讓被攝體留下影像，否則雜亂的、無(wú)關(guān)的背景拍攝進(jìn)來(lái)會(huì)破壞畫(huà)面。二是事先要有周密的計(jì)劃與構(gòu)圖，以免畫(huà)面疏密不當(dāng)或拍攝撲空。三是曝光量的掌握，每次曝光量均應(yīng)不足，幾次相加等于或大于正常曝光量為妥。

下面讓我們以封二介紹的兩幅作品加以分析和說(shuō)明:

《女神的變幻》(許涿攝)這幅作品拍攝的原是一座很平常的印度女神雕像。既然是神，作者就想把她拍攝得神秘而有趣味。于是他選擇了一個(gè)黑暗背景，兩面用光，等距離地依次向后移動(dòng)相機(jī)，對(duì)雕像進(jìn)行了九次曝光，從而拍攝到這樣一幅人們從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的形象。

你看，這位女神，通體透明，顯現(xiàn)著女神的圣潔；她那富有韻律感的身體曲線，規(guī)則地奇妙地伸縮著，又顯現(xiàn)出女神特有的魅力。這種由作者精心構(gòu)思出來(lái)的攝影造型往往給人們帶來(lái)發(fā)現(xiàn)的歡喜與新奇的美感。

《小提琴齊奏》(姚正歧攝)這幅作品，會(huì)使你覺(jué)得這支樂(lè)曲一定是非常和諧美妙，因?yàn)檠葑嗾邆兊纳駪B(tài)、動(dòng)作乃至發(fā)型、眼鏡都是如此整齊劃一，好似一個(gè)人一樣。其實(shí)，就是一個(gè)人。原來(lái)，原底只有一個(gè)演奏者的獨(dú)奏形象，作者在暗房工作中采用了一底連續(xù)放大的技法，才創(chuàng)造出這樣一幅五個(gè)人齊奏的畫(huà)面。據(jù)作者介紹，他的做法是:在一張與要放成照片那樣大的黑襯紙上，先用投影法進(jìn)行投影，用鉛筆一絲不茍地勾好每一個(gè)影象的輪廊，爾后，用鋒利的刻刀割開(kāi)，再拼好蒙在放大紙上，先揭開(kāi)第一個(gè)形象上的黑紙，進(jìn)行曝光；曝光后又蓋上黑紙，揭開(kāi)第二個(gè)影象上的黑紙，進(jìn)行第二次曝光，以后類推。一排小提琴手曝光完畢后即可進(jìn)行第一次顯影，待畫(huà)面出現(xiàn)人像輪廓時(shí)立即進(jìn)行水洗一分鐘左右，然后用干凈毛巾將表面水漬擦去，用黑紙遮擋，在紙背面施行曝光，再經(jīng)第二次顯影即成。

運(yùn)用多次曝光技法創(chuàng)作出來(lái)的作品，其形象都是人們熟悉而又從未見(jiàn)過(guò)的影象，所以別有一種“似與不似”的意味，為人們開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的視覺(jué)欣賞領(lǐng)域，值得我們?nèi)ンw味去研究。