神·韻·美

楊兆三

幾年前，士英同志闖入舞臺(tái)速寫領(lǐng)域，連續(xù)發(fā)表許多引人注目的作品，當(dāng)時(shí)有人議論說:“趙士英的速寫，很有淺予先生的味兒?！边@種評(píng)論，無疑是對(duì)趙士英舞臺(tái)速寫的肯定。近年來，趙士英并未就此停步，而是百辟蹊徑、大膽求索，刻意創(chuàng)新。經(jīng)過一番慘淡經(jīng)營(yíng)，確實(shí)有新的突破?！摆w士英的速寫，自己的味兒更多了”，這是對(duì)他現(xiàn)在作品的評(píng)論，也就是說，他經(jīng)歷了一段時(shí)間的努力，已初步自成一格。

速寫，本來是繪畫創(chuàng)作積累生活，捕捉形象、錘煉技巧的輔助手段，由于它象輕騎兵一樣速度快，篇幅、工具局限性小，生活氣息濃等長(zhǎng)處，故已被公認(rèn)為獨(dú)立畫種。至于舞臺(tái)速寫，更早已成為一枝富有魅力的藝術(shù)花朵。葉淺矛、阿老等畫家的舞臺(tái)速寫使人們贊嘆不已，作為后起之秀的趙士英的舞臺(tái)速寫，更以他的多產(chǎn)和富于新意而為專家和讀者所承認(rèn)。

本期封四介紹的幾幅速寫作品是士英同志大膽嘗試的彩墨舞臺(tái)人物畫。這些作品的共同特點(diǎn)是線條簡(jiǎn)練、造型優(yōu)美、富有韻律。翩翩的舞姿，神態(tài)各異，栩栩如生。它不僅僅是舞臺(tái)人物的簡(jiǎn)單記錄和再現(xiàn)，而是畫家的藝術(shù)再創(chuàng)造。士英同志是學(xué)習(xí)西畫的，在舞臺(tái)人物速寫中，他把中國(guó)繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)與油畫技法的精華熔為一爐，有機(jī)的結(jié)合在一起，這樣就使他的速寫，既有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格，又有耐人尋味的新意。

中國(guó)繪畫追求形(造型)、神(神韻)、情(情趣)、意(意境)，欲達(dá)到這些最高的造詣，就要調(diào)動(dòng)筆、墨、線、色等手段。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中指出:“夫象物頭在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意，而歸于用筆。”請(qǐng)看士英同志《千島曲》的簡(jiǎn)練用筆，《西班牙的白孔雀》筆法的“一波三折”，都恰到好處，非常充分地表現(xiàn)了舞蹈的節(jié)奏、韻律和情調(diào)。

中國(guó)畫的線是有豐富的表現(xiàn)力的，線的運(yùn)用千變?nèi)f化，無窮無盡。它即能表現(xiàn)物質(zhì)造型的體積、重量、質(zhì)感、空間感和結(jié)構(gòu)，又能表達(dá)意象情趣的氣質(zhì)、情思和性格。線的勾勒，啟承運(yùn)轉(zhuǎn)的節(jié)奏，具有音樂的旋律、頓挫和形式美。從我們所介紹的這幾幅作品中，我們可以欣賞到士英同志在筆墨的運(yùn)用上是符合所表現(xiàn)的內(nèi)容的，是多變的，沒有千篇一律的感覺。

這些作品在設(shè)色上也很和諧、統(tǒng)一。他在用色上吸收了油畫的諸多長(zhǎng)處:沉著、典雅、清新。由于色彩的烘托和渲染，更增加了生動(dòng)、感人的氣氛。盡管是濃墨，重彩，但就整個(gè)畫面而論，既保持了線，又見了筆，并加了色。墨有墨氣，色有水分，不是簡(jiǎn)單的“單線平涂”，表現(xiàn)出了光澤和體積感。

士英同志的彩墨人物畫，很注意對(duì)人物眼神的刻畫，用這心靈的窗子，表達(dá)迷人的藝術(shù)語言，象《斯里蘭卡舞》、《豬八戒背媳婦》等都是很動(dòng)人的。正如東晉畫家顧愷之新云:“傳神寫照，正在阿睹中”把一瞬而逝，千姿百態(tài)的舞蹈藝術(shù)形象，剎那間捕捉到，并使其躍然紙上，使其成為具有視覺形象的空間藝術(shù)，從而給人們以美感享受，這種藝術(shù)創(chuàng)作難度是很大的，士英同志在這方面取得了可喜的成就。