壯麗意

洪　克

在攝影藝術(shù)中，風(fēng)光攝影是最普及的一種攝影。

風(fēng)光攝影的類別，主要有三種，即自然風(fēng)光、社會風(fēng)光以及自然和社會相結(jié)合的風(fēng)光?！鹅o靜的陽朔》便屬于自然風(fēng)光，它是表現(xiàn)陽朔的山和水的?！躲y色的路》(見封二)屬于社會風(fēng)光，它是表現(xiàn)鐵路的。《尼亞加拉大瀑布》(見封二)屬于自然與社會相結(jié)合的風(fēng)光，它表現(xiàn)的是瀑布和參觀瀑布的人。這三種風(fēng)光攝影，由于拍攝者的不同愛好和興趣，各有自己選擇的重點，不能說哪一種是主要的或次要的。

風(fēng)光攝影的拍攝題材是很多的，諸如山、水、樹、日、云、霧、風(fēng)、雨、月、夜、各種建筑和在其中的人物活動。拍攝風(fēng)光不是為了拍攝而拍攝，應(yīng)有一定的目的。因此，必須抓住風(fēng)光攝影的要領(lǐng)，這樣拍出的風(fēng)光照片才能引人入勝，那么，什么是風(fēng)光攝影的要領(lǐng)呢?我以為風(fēng)光攝影的要領(lǐng)可以概括為三個字:壯、麗、意。

壯，就是壯觀。不論拍攝自然風(fēng)光還是社會風(fēng)光，都要著意表現(xiàn)出這個“壯”字來。當(dāng)然，要根據(jù)不同拍攝對象的特點出發(fā)。例如，拍攝泰山和長城，就要表現(xiàn)出它們的巍峨雄姿。拍攝長江、黃河和瀑布等，就要表現(xiàn)出它們的澎湃氣勢?！赌醽喖永笃俨肌酚捎谥獗憩F(xiàn)瀑布的傾瀉氣勢，因而在人們面前展現(xiàn)了大自然的壯觀。

麗，就是美麗。拍攝自然風(fēng)光和建筑風(fēng)光，還要拍出它們的美景，給人以美的知識和美的享受。壯和麗，兩個字常常分不開，因為壯觀與美觀，是事物的兩個方面，當(dāng)然，也不是絕對的，拍攝不同的風(fēng)光，壯和麗兩個方面，會各有側(cè)重。例如，拍攝桂林山水、陽朔風(fēng)光、黃山云海、早晚云霞、夜景等，就要著意拍攝出它們的美麗景色來?！哆^江》中的人物活動，猶如生活在畫境之中，給人以美感?！缎骂仭肥?/p>

古樹下

靜靜的陽朔一幅建筑美與自然美相結(jié)合的風(fēng)光攝影作品，它既壯且麗，把雄偉的建筑和綺麗的景色融為一體了。

意，就是意境。拍攝風(fēng)光，除了表現(xiàn)它們的壯和麗之外，還要抓取住意境。一幅風(fēng)光攝影作品，具有較深刻的意境，是風(fēng)光攝影進入到一定思想高度和技巧高度的表現(xiàn)。拍攝者自己如果缺乏攝影創(chuàng)作思想和攝影技巧高度，是拍不出具有深刻意境的風(fēng)光照片的。大家熟悉的王志平拍攝的圓明園舊址夜景《燦爛的回憶》，就是一幅具有深刻意境的攝影作品，它把人們從舊址畫面帶到歷史上的圓明園，從而產(chǎn)生不可抑制的悲憤?！躲y色的路》利用彎曲的路軌線條，來表現(xiàn)鐵路風(fēng)光，它不僅表現(xiàn)了彎曲線條的美，而且表現(xiàn)了一種深刻的意境——路，是曲折的，但前景是光明的。

壯·麗·意，并不是孤立的，是相互聯(lián)系的。在風(fēng)光攝影中，一幅攝影作品，可能三者兼而有之，也可能二者兼而有之，因此，不可機械看待和運用。還必須指出:壯、麗、意并不是風(fēng)光攝影的全部要領(lǐng)，如風(fēng)光攝影的時代性問題，本文并未涉及。

在風(fēng)光攝影中，怎樣才能把壯·麗·意表現(xiàn)好?除了具有較深刻的風(fēng)光攝影創(chuàng)作思想，和對某一具體風(fēng)景的細微觀察之外，那就是需要掌握一定的攝影技術(shù)和技巧了。本文限于篇幅，只能從黑白攝影上簡略地談?wù)動嘘P(guān)風(fēng)光攝影的光線、角度、對比、線條和鏡頭的運用。

風(fēng)光攝影的光線運用極為復(fù)雜。但一般規(guī)律，在晴天情況下，使用側(cè)逆光比較好，可以使景物黑白層次多。如《銀色的路》用的是逆光，使畫面形成了低調(diào)，顯示出路軌的銀白色?！赌醽喖永笃俨肌酚玫氖莻?cè)光，增加了欄桿和人的影子，使畫面有豐富感。從攝影技巧上講，光是攝影的生命，無光便無影，因此，用光問題，極為重要。

所謂攝影的角度，指的是拍攝者的位置。拍攝位置往往決定一幅風(fēng)光照片的優(yōu)劣。《過江》是高角度拍攝的、樹、人、山完全在水中形成的畫面；如果使用平攝角度，就不會出現(xiàn)如此效果。拍攝桂林山水，一般是表現(xiàn)桂林山水的美景，但如果表現(xiàn)桂林群山的氣勢，沒有高空拍攝位置是拍不出來的，必須在直升飛機上才能拍到。角度的變化會引起攝影畫面的變化，因此，對角度千萬不可小看。

對比在風(fēng)光攝影中也十分重要。拍攝宏偉的建筑物，應(yīng)增加人物活動以對比之，才能顯示出某一建筑物究竟有多么宏偉，這是一般的攝影手法，應(yīng)注意運用。拍自然風(fēng)光也要運用對比手法，來顯示大自然的氣派。如《古樹下》，古樹有多大多古?如果沒有樹下的人物作為對比，是難于使人感覺到的。

在風(fēng)光攝影中，線條運用得當(dāng)，會使畫面增加美感?！躲y色的路》的路軌線條，《新顏》的建筑物上的線條，都表現(xiàn)出景物的條線美。線條的圓、曲、直，在風(fēng)光攝影中運用好，不是太容易的，但只要認(rèn)真運用，也是可以掌握的。

風(fēng)光攝影的構(gòu)圖是最講究的。構(gòu)圖是拍攝者對畫面中的主體、陪體、前景、背景和空白的安排。但在某一風(fēng)光照片中，并不是所有五個景物都具有。因此，風(fēng)光攝影的構(gòu)圖，不可套用這景那景如何安排，要有自己的獨創(chuàng)。同時，構(gòu)圖中還有什么△形，十形、V形、S形、C形等等，這些形式的構(gòu)圖手法，都是較為死板的，我們應(yīng)當(dāng)懂得它們，但決不能讓這些形式縛住自己的手腳，應(yīng)當(dāng)有所創(chuàng)新。

在風(fēng)光攝影中使用什么鏡頭好?要看具體情況而定。景物距拍攝者太遠，當(dāng)然用遠攝鏡頭好，特別是拍攝日出、月亮、動物等，必須使用遠攝鏡頭。景物距拍攝者很近，要使用廣角鏡頭好。總之，在風(fēng)光攝影中，如果有條件，多備幾個長短鏡頭是有好處的。

(本文所配圖片均為洪克攝)