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    技藝與價值:論傳統(tǒng)龍窯的可持續(xù)發(fā)展

    2017-02-14 17:13:17吳秀梅景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院江西景德鎮(zhèn)333001
    關(guān)鍵詞:陶瓷廠寧國龍窯

    吳秀梅(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 設(shè)計藝術(shù)學(xué)院,江西 景德鎮(zhèn) 333001)

    技藝與價值:論傳統(tǒng)龍窯的可持續(xù)發(fā)展

    吳秀梅(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 設(shè)計藝術(shù)學(xué)院,江西 景德鎮(zhèn) 333001)

    對于傳統(tǒng)技藝的保護(hù),近年來社會各界都在給予極大的關(guān)注和投資,但是長久的維系發(fā)展是相對艱難的過程,筆者從2014年以來陸續(xù)調(diào)研關(guān)注傳統(tǒng)龍窯的生存狀況,發(fā)現(xiàn)要維系發(fā)展并不是那么的容易,需要政府和傳承人,以及社會各界之間共同合作。該論文從傳統(tǒng)龍窯的生產(chǎn)性保護(hù)出發(fā)論述了傳統(tǒng)活體龍窯可持續(xù)發(fā)展的幾點措施和存在的問題。

    傳統(tǒng)技藝;龍窯;價值;陶瓷

    關(guān)于技藝與價值的問題,早在柏拉圖的《高爾吉亞篇》中就已有論之,但是從現(xiàn)在看來越來越彰顯出其既矛盾又統(tǒng)一的兩面性,尤其是傳統(tǒng)技藝的價值問題在當(dāng)今社會表現(xiàn)得尤為突出。20世紀(jì)下半葉,中國的傳統(tǒng)技藝遭受到擠壓,傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)品在社會生活中逐漸地退出,于是傳統(tǒng)手工技藝逐步消失,無人承傳,尤其是隨著改革開放之后,大部分年輕人寧愿選擇外出打工也不愿去學(xué)習(xí)一門傳統(tǒng)技藝。這就是技藝與價值的沖突,二者沒有形成對等的關(guān)系,失去了經(jīng)濟(jì)價值的傳統(tǒng)技藝無法維持其可持續(xù)發(fā)展的法則,這種不可持續(xù)發(fā)展換句話說也就是文化保護(hù)與商業(yè)利益之間的沖突關(guān)系。這種沖突涉及傳統(tǒng)技藝的傳承與保護(hù)問題,如何能既保存其特色,又能真正使之融入現(xiàn)代生產(chǎn)體系中創(chuàng)新發(fā)展才是難題。就這種具有生產(chǎn)性的傳統(tǒng)手工技藝的保護(hù)來說,最重要的是認(rèn)識其背后所承載的歷史和文化內(nèi)涵,知識觀念和意識形態(tài),只有認(rèn)識到這三點才能更好地將古老的手工技藝進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展,從而確定其在當(dāng)今社會的人文價值。簡言之,就是要從文化傳承與保護(hù)結(jié)合構(gòu)建屬于其特色的生存模式,繼承者不能完全僅僅依賴于政府的扶持,而是要在政府的適當(dāng)支持下尋找新的出路,打造品牌意識,圍繞產(chǎn)品打造一體化的經(jīng)營理念。

    一、傳統(tǒng)龍窯的現(xiàn)狀

    我們知道龍窯是古代瓷器制作工藝中最重要的部分,它在中國瓷器走向世界中起著舉足輕重的作用,龍窯的發(fā)展也經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程,其在陶瓷窯爐的發(fā)展史中是使用時間最長的。但是,進(jìn)入近代之后,為何龍窯手工產(chǎn)品逐漸退化?為何傳統(tǒng)龍窯技藝面臨消失?筆者利用三年的時間逐一調(diào)研了石灣、德化、龍泉、宜興、景德鎮(zhèn)、寧國等地龍窯的生存狀態(tài)。從調(diào)研情況來看概括為以下幾方面:

    第一,在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的地區(qū),因為政府的高度重視,龍窯的保護(hù)措施和對龍窯的利用相對做得較好,比如廣東佛山石灣的“南風(fēng)古灶”龍窯,當(dāng)?shù)卣茉缇蛯@個龍窯進(jìn)行了搶救性的保護(hù),現(xiàn)在基本能達(dá)到自負(fù)盈虧,也形成了一定的規(guī)模。這里的負(fù)責(zé)人鐘榮汝大師談了幾點進(jìn)行創(chuàng)收采取的措施:首先,打造旅游業(yè),將龍窯周邊進(jìn)行景觀規(guī)劃,修復(fù)好龍窯,使其形成旅游景點,收取旅游門票;其次,將修復(fù)好的龍窯變成活體,而不僅僅讓其只是一個供人欣賞的參觀物,每個月定期燒窯,讓一些陶藝家搬來作品進(jìn)行搭燒,尤其是燒一些大師級的陶瓷藝術(shù)家的作品,他們制作的優(yōu)秀作品可以對龍窯起到一個宣傳的作用,這樣既傳播了龍窯文化,又推廣了龍窯的使用;最后,在龍窯內(nèi)另設(shè)陶藝培訓(xùn)班,定期招收成年、青少年以及幼兒的陶藝興趣班,陶藝培訓(xùn)班的開設(shè)可以增加龍窯景區(qū)的人氣和藝術(shù)氛圍,尤其是當(dāng)今社會上,家長對小孩的投入都比較大,少兒陶藝培訓(xùn)既宣傳了陶瓷文化,又提高了龍窯的知名度,讓家長幫著宣傳龍窯文化,這是石灣“南風(fēng)古灶”龍窯取得卓有成效的幾點方法,現(xiàn)在“南風(fēng)古灶”龍窯基本上形成了良性循環(huán)。

    第二,歷史上制瓷業(yè)赫赫有名的地區(qū),因為在交通上相對封閉,這些地區(qū)對龍窯的保護(hù)起步較晚,甚至無人問津,比如景德鎮(zhèn)、龍泉地區(qū)。景德鎮(zhèn)雖是千年古鎮(zhèn),歷史上功成名就,但是百年龍窯沒有一個保存下來,目前僅存解放后建的天寶龍窯還在燃燒,這還是近些年來才逐漸受到重視得以保護(hù)。到2016年,進(jìn)行規(guī)劃性的保護(hù)基本上完成,政府投資建立了專門的集旅游、做陶于一體的規(guī)劃區(qū)。天寶龍窯因離景德鎮(zhèn)市區(qū)要一個多小時的車程,交通不便,往往很難留住游客和陶藝愛好者,現(xiàn)今基本集住宿、餐飲、做陶等休閑、娛樂于一體。從天寶龍窯的規(guī)劃建設(shè)到竣工開業(yè),筆者對天寶龍窯的關(guān)注已經(jīng)三年,到目前為止,天寶龍窯竣工快半年了,節(jié)假日這里停留的汽車多起來了,但從天寶龍窯的傳承人金躍安師傅的交談中我們明顯可以感覺到,天寶龍窯的生存狀態(tài)不容樂觀,主要是因為天寶龍窯離市區(qū)太遠(yuǎn),加上金師傅本身對經(jīng)營沒有概念,太過依賴于政府部門,或許這與天寶龍窯本身屬于金師傅個人所建,而政府又參與投資管理,二者存在一定的矛盾性,它不像石灣“南風(fēng)古灶”龍窯一樣純粹是歷史遺留物,是一座活體的博物館,完全由政府負(fù)責(zé)。但天寶龍窯又不同于龍泉上洋鎮(zhèn)的“曾氏龍窯”,“曾氏龍窯”是曾氏家族留下來的完全由曾氏家族繼承經(jīng)營,政府只是略作扶持進(jìn)行宣傳和推廣,該龍窯每個月都要燃燒產(chǎn)品,因為有百年歷史,加上宣傳有加,燒制的產(chǎn)品也名聲在外,所以該龍窯基本能夠形成良性循環(huán)。而在離上洋鎮(zhèn)大約三個小時車程的寶溪就完全不同了,寶溪在歷史上是龍泉青瓷的集中生產(chǎn)地,雖然如今這里已經(jīng)人去窯倒,但走進(jìn)寶溪你明顯感覺得到歷史上這里制瓷的熱鬧場面。雖百年過去這里目前仍集中了數(shù)十座百年前制作的龍窯,這些龍窯部分還未倒塌,只是這些龍窯已經(jīng)無人問津,政府也沒有做搶救性的保護(hù)。帶我們?nèi)サ膸煾嫡f,因為這里太偏,交通不方便,這里制瓷的人都使用現(xiàn)代化的窯搬到龍泉市區(qū)經(jīng)營了,這些柴燒龍窯已產(chǎn)生不了價值,使用龍窯燒制瓷器,其生產(chǎn)成本太高,燒好還得運到市區(qū),加上交通太偏,政府并沒有對其進(jìn)行規(guī)劃,一座座龍窯散落于山間搖搖欲墜。宜興在交通上應(yīng)該是相對比較便利的,但是目前也僅剩一座龍窯活體,已經(jīng)承包給私人業(yè)主,近年來由于陶瓷市場的不景氣,承包者也是沒有經(jīng)費進(jìn)行很好的維護(hù)和修繕。

    第三,與前面不同的是,在歷史上不怎么著名的瓷器生產(chǎn)地區(qū)對龍窯的保護(hù)和利用反而做得很好,比如安徽的寧國,寧國的部分陶瓷廠現(xiàn)在仍在使用龍窯燒制陶器,如眾鑫陶瓷廠、恒豐陶瓷廠和株木店陶瓷廠。港口鎮(zhèn)株木店陶瓷廠里有兩座龍窯,它們都長近八十米左右,寬兩米,高一米多,龍窯建于坡上,窯頭比較小,朝下,窯身則大而長,窯尾大于窯頭而小于窯身。龍窯旁堆碼著許多的松樹枝,整個程序均還使用傳統(tǒng)的工藝。寧國的陶器工業(yè)在上世紀(jì)70年代至90年代曾經(jīng)是寧國經(jīng)濟(jì)的主要來源,在寧國撐起了半壁江山,但是隨著 90年代企業(yè)改制后寧國陶瓷產(chǎn)業(yè)日漸式微.如今,寧國陶瓷在市場上已經(jīng)落后于時代的發(fā)展,要從工業(yè)化陶瓷上去發(fā)展顯然是沒有優(yōu)勢的,但是如今的寧國龍窯能夠保持完好卻非常的彌足珍貴。根據(jù)筆者對南方各地區(qū)的龍窯的調(diào)研發(fā)現(xiàn),像寧國這樣還保存有十多條龍窯群,而且目前在燒的龍窯有八座的已經(jīng)沒有。德化和龍泉也有很多的龍窯群,但是大部分都已經(jīng)停止不燒了,也沒有進(jìn)行搶救性的保護(hù),時間長了日曬雨淋已經(jīng)開始慢慢的倒塌。

    二、傳統(tǒng)龍窯的可持續(xù)發(fā)展之路

    傳統(tǒng)龍窯的生存之路是非常令人擔(dān)憂的,如何使傳統(tǒng)技藝產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價值并形成良性循環(huán)才是最本質(zhì)的問題,不能是僅僅靠政府投資進(jìn)行搶救性的保護(hù)。近十多年來,各種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的會議在全國各地不斷地展開,2008年,中國藝術(shù)研究院舉辦“國際唐卡藝術(shù)及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)青海論壇”重點探討非遺“生產(chǎn)性方式保護(hù)”問題。對于“生產(chǎn)性保護(hù)”這一觀點得到越來越多的行業(yè)專家和學(xué)者的關(guān)注和認(rèn)同,目前成為學(xué)界討論的熱點。張志勇總結(jié)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專家們的觀點,他認(rèn)為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)最大的特點是“活態(tài)性”,因為傳統(tǒng)手工產(chǎn)品與人們的生產(chǎn)和生活息息相關(guān),所以必須將之引入生產(chǎn)領(lǐng)域進(jìn)行活態(tài)的保護(hù)和生產(chǎn)并產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價值。

    目前,從龍窯的調(diào)研情況來看,對于龍窯的保護(hù)和生產(chǎn),政府和開發(fā)商充當(dāng)了主角,而傳統(tǒng)龍窯燒制技藝傳承的主體傳承人被忽視,當(dāng)然,有些也是傳承人過于依賴政府撥款,沒有自己進(jìn)行很好的經(jīng)營管理,使之產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。所以說政府或投資者和傳承人之間要達(dá)到共識,共同推動傳統(tǒng)龍窯手工陶瓷的生產(chǎn)性保護(hù),并使之形成良性循環(huán)。在保護(hù)的前期,政府要投資修繕好,并做好一定的廣告宣傳,然后將之交付給傳承人進(jìn)行日常的維護(hù)經(jīng)營。日常的經(jīng)營方式有很多模式:

    1.旅游開發(fā)模式

    旅游模式目前是傳統(tǒng)技藝傳承的主要模式之一,傳統(tǒng)龍窯的發(fā)展亦可以充分開發(fā)旅游模式產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。從全國調(diào)研的這么多龍窯來看,只有石灣龍窯在旅游開發(fā)上形成了良性循環(huán)。游客進(jìn)入石灣龍窯參觀需要購買門票,門票也是一筆客觀的收入。當(dāng)然,每個地區(qū)的龍窯因為坐落位置的不同在管理和保護(hù)上需要采取不同的方式,就開發(fā)旅游來看,石灣龍窯因為僅存兩座,都集中在一起,所以在管理上比較方便,這也是其發(fā)展旅游的優(yōu)勢所在,而像景德鎮(zhèn)天寶龍窯地處景德鎮(zhèn)市區(qū)比較偏遠(yuǎn),來回交通也不是很便利,這是很大的局限性,同樣,龍泉寶溪的龍窯也是因為交通的局限而沒有得到很好的開發(fā)其旅游優(yōu)勢。

    2.承包給作坊主或陶藝家使用

    以承包的形式租給陶藝家或陶瓷作坊主是目前多數(shù)龍窯采用的延續(xù)發(fā)展的形式,德化龍窯相對較多。目前有數(shù)座龍窯是承租給窯戶燒制手工陶瓷產(chǎn)品,還有宜興目前僅存的一座前墅龍窯也是全部承租給窯戶,這種全部承租的形式,其維護(hù)和修繕都是由窯戶負(fù)責(zé),這種形式對龍窯的保護(hù)性相對弱些,租戶都是希望龍窯能盡量給窯戶產(chǎn)生最大的價值,不可能會花很多的資金進(jìn)行修繕。而石灣龍窯則是每月定期燒窯,采用分段式租給每個陶藝家燒制陶藝產(chǎn)品,政府收取租金用來進(jìn)行龍窯的維護(hù)和修繕工作,這種形式相對對龍窯的保護(hù)和維護(hù)更加有利。至于歷史上屬于祖?zhèn)飨聛淼凝埜G的維護(hù)和保護(hù)一般都是由繼承者進(jìn)行管理,比如龍泉上垟鎮(zhèn)的曾氏龍窯和景德鎮(zhèn)天寶龍窯。曾氏龍窯目前由曾氏后代進(jìn)行經(jīng)營管理,該曾氏作坊集采礦、練泥、成型、制釉、燒制等一整套陶瓷工序于一體,自產(chǎn)自營,借著百年龍窯的聲譽(yù)已經(jīng)形成了良性循環(huán)。相對于曾氏龍窯而言,景德鎮(zhèn)天寶龍窯的發(fā)展就沒有那么的順暢了。由于政府的投資修繕于2016年底正式規(guī)劃建設(shè)完工,目前剛正式步入運營階段,雖然規(guī)劃好集住宿、餐飲和制陶于一體,但由于地處偏遠(yuǎn)交通不便還是存在一定的局限性,加上天寶龍窯的傳承人沒有自營作坊制作陶瓷銷售,所以后期還是有待于改變其經(jīng)營方式使其做活做大從而擴(kuò)大影響。

    3.鼓勵部分陶瓷廠使用龍窯燒制產(chǎn)品

    傳統(tǒng)龍窯要得以延續(xù)發(fā)展單單靠政府部門投資不是長久之計,小的作坊承包也只能是保護(hù)了遺留下來的部分龍窯,而真正要將建筑龍窯的技術(shù)延續(xù)下來需要鼓勵部分陶瓷企業(yè)自建龍窯燒制陶瓷產(chǎn)品,如安徽的寧國就有一些陶瓷企業(yè)使用龍窯燒制產(chǎn)品,寧國眾鑫陶瓷廠的老板告訴我們,他的廠生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品大部分消往海外,因為做的是大缸,這些銷往海外的產(chǎn)品都是買去做景觀的,因為用龍窯燒制的產(chǎn)品,其釉色漂亮,光澤度好,又是大件的陶瓷產(chǎn)品,非常適合龍窯燒制,其價錢自然也賣得非常高。還有龍泉曾氏龍窯也算是比較大的陶瓷企業(yè),當(dāng)然曾氏是流傳下來的家族陶瓷企業(yè),能夠從清代一直經(jīng)營下來是非常不容易的。德化也有部分的龍窯是由私人陶瓷廠在經(jīng)營,據(jù)當(dāng)?shù)厝苏f,之前德化很多龍窯都是私人陶瓷廠在使用,但是近年來由于陶瓷經(jīng)濟(jì)不景氣,有一些陶瓷廠經(jīng)營不下去只好關(guān)閉龍窯,時間久了不用的龍窯自然倒塌了。所以,政府部門應(yīng)該鼓勵和扶植一些陶瓷廠使用龍窯燒制產(chǎn)品,陶瓷企業(yè)參與保護(hù)龍窯這種模式對于龍窯來說則可以起到可持續(xù)性的發(fā)展,而政府部門也不用投資太大的資金進(jìn)行保護(hù)和傳承。這種陶瓷企業(yè)和政府合作保護(hù)更有利于龍窯的持續(xù)性保護(hù)。

    4.開設(shè)培訓(xùn)班模式

    開設(shè)培訓(xùn)班的模式有多種形式,不同地區(qū)可以針對當(dāng)?shù)佚埜G的特點進(jìn)行變動,如開設(shè)青少年陶藝培訓(xùn)班、成年陶瓷愛好者陶藝培訓(xùn)班月以及在校大學(xué)生陶藝課程培訓(xùn)班等等。像景德鎮(zhèn)屬于全國制瓷比較集中的地區(qū),以上三種形式的培訓(xùn)班都適合,尤其是成人和在校大學(xué)生陶藝培訓(xùn)班的開設(shè)完全可以維持下去,因為龍窯可以分段燒成,對于每一屆培訓(xùn)班的學(xué)員都可以使用龍窯進(jìn)行產(chǎn)品的燒制練習(xí)。景德鎮(zhèn)每年上半年都集中了全國各地美術(shù)專業(yè)的畢業(yè)生來此做畢業(yè)作品,尤其是一些雕塑專業(yè)、陶藝專業(yè),甚至部分工業(yè)設(shè)計專業(yè)的學(xué)生,因為景德鎮(zhèn)得天獨厚的專業(yè)優(yōu)勢,這些學(xué)生往往要在此待上幾個月,天寶龍窯每年都接待了部分畢業(yè)生來此做陶,這完全可以形成培訓(xùn)模式進(jìn)行推廣。還有國外每年也有很多的陶瓷專業(yè)和陶藝愛好者前來景德鎮(zhèn)做陶,這也是可以充分利用龍窯開設(shè)培訓(xùn)的模式,這樣既宣傳了傳統(tǒng)陶瓷文化,又產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價值。現(xiàn)在全國各地都流行青少年陶藝培訓(xùn)班,這種培訓(xùn)班如果當(dāng)?shù)卣M(jìn)行規(guī)劃打造使之集中到龍窯所在地進(jìn)行開設(shè),這無疑是在當(dāng)?shù)啬軌虍a(chǎn)生很大的影響的。

    結(jié) 語

    從綜上調(diào)研分析來看,如何解決傳統(tǒng)龍窯的可持續(xù)發(fā)展問題是目前的一大難題,傳統(tǒng)活體龍窯的保護(hù)和發(fā)展不是光靠政府部門一味地投入資金,而是要使其經(jīng)營運作起來從而產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價值,傳統(tǒng)技藝不是博物館的擺設(shè),而是與生活息息相關(guān)的。如何尋找傳統(tǒng)技藝的出路是我們應(yīng)該關(guān)注的問題,一方面,對于有傳承人的龍窯,傳承人的經(jīng)營思路非常重要;另一方面,對于無人繼承的龍窯,政府相關(guān)管理部門的政策扶持占據(jù)主要方面。但是,不管何者來經(jīng)營管理,只要使龍窯能夠發(fā)揮積極作用,體現(xiàn)其自身的價值,使之形成良性發(fā)展就是良好的措施??傊?,只有使傳統(tǒng)龍窯從原生態(tài)轉(zhuǎn)變到市場態(tài),并適應(yīng)現(xiàn)代社會生活的需求,才能在科技化發(fā)達(dá)的今天獲得再生。

    (責(zé)任編輯:呂少卿)

    J527

    A

    1008-9675(2017)05-0126-03

    2017-06-08

    吳秀梅,女,景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)設(shè)計學(xué)院副教授、碩導(dǎo),研究方向:設(shè)計藝術(shù)學(xué)。

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