假作真時真亦假，真作假時假亦真

何榮

《贗品》是多重奏，三條線的強與弱、顯與隱，都折磨了我很久。周建國那條線最先浮現(xiàn)，一開始想單獨成篇，但我覺得它過于孱弱，構(gòu)不成和弦。我寫了很多小片段，還畫了一些關(guān)系圖，類似于3D建模。在材料逐漸豐富的同時，取舍開始變得艱難。所謂多線敘事里渾然天成的參差感，無非是一種玄學(xué)，實在難以自我判斷。

張龍應(yīng)是贗品，他是四人組里的假爸爸，平時負責做飯，有大哥派頭。他會巧妙避開臥談會里“互相講秘密”的環(huán)節(jié)，他根本就不想坦誠;黃其龍是贗品，他經(jīng)常缺席兄弟聚會，他提前出逃，遁入二人世界;他的女友王慧是贗品，王慧熱衷模仿女同事，以此提升性魅力，用本體和仿品搭建時髦的多邊關(guān)系;多邊關(guān)系是贗品，一切還是二人轉(zhuǎn)，女同事只存在于想象中，腦內(nèi)小劇場，“論跡不論心”;女同事是贗品，酒吧的背景一撤，她就沒了表演欲，公然在大排檔上吃烤串，一點也不性感;六指男人是贗品，他很像周建國多年前走失的父親。他偷東西被人揍，喊出老家方言，喪失了繼續(xù)為父的資格;周建國是贗品，他跟蹤男人穿越大半個城市，發(fā)現(xiàn)對方被圍毆，就假扮兒子上前制止，聲稱“父親”有老年癡呆;張龍應(yīng)看了寸頭拍的視頻，被六指男人的口音勾起鄉(xiāng)愁，他自以為擁有了他人理解不了的、深刻的痛苦。跟處于風(fēng)暴中心的周建國相比，他的痛苦是贗品。

萬物皆贗品。這是一個A貨橫行的世界，充斥了高仿與山寨、替身與扮演、臨摹與復(fù)刻，最核心的“真”何在？我們對“真”的標準是否過于嚴苛？小團體內(nèi)，看似入戲的大煒和歡歡是“正品”嗎？相比之下，早早逃離的黃其龍，不那么合群的張龍應(yīng)，是否更真實、更忠于內(nèi)心？周建國對傀儡父親的抒情，黃其龍對女同事的解構(gòu)，這些用“假”逗引出的“真”，根不正苗不紅，還算是“真”嗎？ “假作真時真亦假，真作假時假亦真”，真與假不停反射，交織成混響。

一定要追究寫作動機，應(yīng)該是“本我”的斷裂。外婆去世后，我成了“從前的我的贗品”。好像被突然拔掉了電源插頭，還保留著斷電時的模樣。深夜翻舊作，回想起剛開始面對這個“沒有了外婆的世界”的種種艱難。書寫和時間似乎真的有用，可這“有用”又有何用呢？“從頭換個新的開端，就算不太像個樂園”。從那時起，“站開了的本我”取代了“本我”，成為像極了贗品、卻又分外真實的東西。我似乎不再有清晰的情緒線，而是變成了由色塊組成的印象派，我經(jīng)常為這輪廓不明的新我苦惱不已。

進入某種敘述狀態(tài)很難，需要擦拭、熔煉、多角度擊打自己;同樣，抽離也是困難的，時不時地，腦中仍會奏起那弦樂式的哀愁。沒有人會質(zhì)疑周建國挺身而出的動機，負負得正，假假成真。在這對偽父子之間，如假包換的情愫在暗涌。贗品是高級掩體，它呵護我們的裸心，使之安全。在假貨堆出的巖洞深處，真正的當事人得以喘息、舔舐傷口?；脡羝茰绾螅问Ц傅闹芙▏[去，空余貨不對板的張龍應(yīng)。在他人的主場里，張龍應(yīng)的傷心是贗品。這傷心有轉(zhuǎn)“正”的一天嗎？有，不過那是另外一個故事了。